中考语文复习 第二部分 现代文阅读 专题四 联读文本阅读考点特训.docx
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中考语文复习第二部分现代文阅读专题四联读文本阅读考点特训
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（一）阅读下面两篇文章，完成1—6题。
（甲）桥边的老人
[美]海明威
一个戴钢丝边眼镜的老人坐在路旁，衣服上尽是尘土。
河上搭着一座浮桥，大车、卡车、男人、女人和孩子们在涌过桥去。
骡车从桥边蹒跚地爬上陡坡，一些士兵扳着轮辐在帮着推车。
卡车嘎嘎地驶上斜坡就开远了，把一切抛在后面，而农夫们还在齐到脚踝的尘土中踯躅着。
但那个老人却坐在那里，一动也不动。
他太累，走不动了。
我的任务是过桥去侦察对岸的桥头堡，查明敌人究竟推进到了什么地点。
完成任务后，我又从桥上回到原处。
这时车辆已经不多了，行人也稀稀落落，可是那个老人还在原处。
“你从哪儿来？
”我问他。
“从圣卡洛斯来，”他说着，露出笑容。
那是他的故乡，提到它，老人便高兴起来，微笑了。
“那时我在看管动物，”他对我解释。
“噢，”我说，并没有完全听懂。
“唔，”他又说，“你知道，我待在那儿照料动物。
我是最后一个离开圣卡洛斯的。
”
他看上去既不像牧羊的，也不像管牛的。
我瞧着他满是灰尘的黑衣服、尽是尘土的灰色面孔，以及那副钢丝边眼镜，问道，“什么动物？
”
“各种各样，“他摇着头说，“唉，只得把它们抛下了。
”
我凝视着浮桥，眺望充满非洲色彩的埃布罗河三角洲地区，寻思究竟要过多久才能看到敌人，同时一直倾听着，期待第一阵响声，它将是一个信号，表示那神秘莫测的遭遇战即将爆发，而老人始终坐在那里。
“什么动物？
”我又问道。
“一共三种，”他说，“两只山羊，一只猫，还有四对鸽子。
”
“你只得抛下它们了？
”我问。
“是啊。
怕那些大炮呀。
那个上尉叫我走，他说炮火不饶人哪。
”
“你没家？
”我问，边注视着浮桥的另一头，那儿最后几辆大车正匆忙地驶下河边的斜坡。
“没家，”老人说，“只有刚才讲过的那些动物。
猫，当然不要紧。
猫会照顾自己的，可是，另外几只东西怎么办呢？
我简直不敢想。
”
“你的政治态度怎样？
”我问。
“政治跟我不相干，”他说，“我七十六岁了。
我已经走了十二公里，我想我现在再也走不动了。
”
“这儿可不是久留之地，”我说，“如果你勉强还走得动，那边通向托尔托萨的岔路上有卡车。
”
“我要待一会，然后再走，”他说，“卡车往哪儿开？
”
“巴塞罗那，”我告诉他。
“那边我没有熟人，”他说，“不过我还是非常感谢你。
”
他疲惫不堪地茫然瞅着我，过了一会又开口，为了要别人分担他的忧虑，“猫是不要紧的，我拿得稳。
不用为它担心。
可是，另外几只呢，你说它们会怎么样？
”
“噢，它们大概挨得过的。
”
“你这样想吗？
”
“当然，”我边说边注视着远处的河岸，那里已经看不见大车了。
“可是在炮火下它们怎么办呢？
人家叫我走，就是因为要开炮了。
”
“鸽笼没锁上吧？
”我问。
“没有。
”
“那它们会飞出去的。
”
“嗯，当然会飞。
可是山羊呢？
唉，不想也罢，”他说。
“要是你歇够了，我得走了，”我催他。
“站起来，走走看。
”“谢谢你，”他说着撑起来，摇晃了几步，向后一仰，终于又在路旁的尘土中坐了下去。
“那时我在照看动物，”他木然地说，可不再是对着我讲了。
“我只是在照看动物。
”
对他毫无办法。
那天是复活节的礼拜天，法西斯正在向埃布罗挺进。
可是天色阴沉，乌云密布，法西斯飞机没能起飞。
这一点，再加上猫会照顾自己，或许就是这位老人仅有的幸运吧。
（乙）我见到了海明威
[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯①
①海明威的作品全都显现了他如昙花一现般灿烂的精神。
这是可以理解的。
他对技巧那种严格的掌控所建构出的内在张力，在长篇小说广泛而冒险的范围中无法维系下去。
这是他出类拔萃的特质，也是他不该企图逾越的局限。
就因为如此，海明威的余文赘语比其他作家的更显眼，他的小说就像是写过了头、比例不相称的短篇小说。
对比之下，他的短篇小说最大的优点就是让你觉得少了什么，这也正是其神秘优美之所在。
当代大作家博尔赫斯也有同样的局限，但他懂得不要贸然逾越。
②弗朗西斯·麦康伯一枪射死狮子，可以说给读者上了一堂打猎课，但也正是写作方法的总结。
海明威在一篇短篇小说中描写一头来自里瑞亚的公牛，从斗牛士胸前擦过，又像“转角的猫”似地快速跑回来。
容我斗胆一言，我相信这样的观察，就是那种最伟大的作家才会冒出来的傻气小灵感。
海明威的作品充满了这种简单而令人目眩的发现，显示此时他已经调整了他对文学写作的定义：
文学创作犹如冰山，有八分之七的体积在下面支撑，才会扎实。
③对技巧的自觉无疑是海明威无法以长篇小说著称，而以较工整的短篇小说扬名立万的理由。
谈到《丧钟为谁而鸣》，他说并没预先计划好故事架构，而是每天边写边想。
这用不着他说，看也看得出来。
对比之下，他那些即兴创作的短篇小说却无懈可击。
就像某个5月天因为暴风雪，使得圣伊西德罗庆典的斗牛表演被迫取消，那天下午他在马德里的自助式公寓写了三个短篇小说，据他自己跟乔治·普林顿说，这三篇分别是《杀人者》、《十个印第安人》和《今天是星期五》，全都非常严谨。
照这样说来，我个人觉得他的功力最施展不开的作品是短篇小说《雨中的猫》。
④虽然这对他的命运似乎是一大嘲讽，我倒觉得他最迷人最人性的作品就是他最不成功的长篇小说：
《过河入林》。
就像他本人透露的，这原本是一篇短篇小说，不料误打误撞成了长篇小说，很难理解以他如此卓越的技巧，会出现这么多结构上的缺失和方法上的错误，极不自然，甚至矫揉造作的对话，竟然出自文学史上的巨匠之一。
此书在1950年出版，遭到严厉批评，但这些书评是错误的。
海明威深感伤痛，从哈瓦那发了一封措词激烈的电报来为自己辩护，像他这种地位的作家，这么做似乎有损颜面。
这不只是他最好的作品，也是最具个人色彩的长篇小说。
他在某一秋天的黎明写下此书，对过往那些一去不回的岁月带着强烈的怀念，也强烈地预感到自己没几年好活了。
他过去的作品尽管美丽而温柔，却没有注入多少个人色彩，或清晰传达他作品和人生最根本的情怀：
胜利之无用。
书中主角的死亡表面上平静而自然，其实变相预示了海明威后来以自杀终结自己的一生。
⑤长年阅读一位作家的作品，对他又如此热爱，会让人分不清小说和现实。
曾有许多日子，我在圣米榭勒广场的咖啡厅看上老久的书，觉得这里愉快、温暖、友善、适合写作，我总希望能再度发现那个漂亮清新，头发像乌鸦翅膀一样斜过脸庞的女孩，海明威用文笔中的那种无情的占有力量，为她写道：
“你属于我，巴黎属于我。
”他所描写的一切，他曾拥有的每一刻都永远属于他。
每回经过欧德翁大道12号，就会看到他和西尔维亚·毕奇在一家现在早就变了样的书店聊天消磨时间，直到傍晚6点，詹姆斯·乔伊斯可能正好经过。
在肯亚平原，才看了一次，那些水牛和狮子还有最秘密的打猎秘诀就归他所有了，斗牛士、拳击手、艺术家和枪手，一出现就纳入他的麾下。
意大利、西班牙、古巴，大半个地球的地方，只要提过，就给他侵占了。
哈瓦那附近的小村子寇吉马是《老人与海》那个孤独渔夫的家，村里有块纪念老渔夫英勇事迹的匾额，伴随着海明威的箔金半身像。
费加德拉维吉亚是海明威在古巴的避难所，他死前没多久还在那儿住过，阴凉树下的房子还保持原状，里面有他各式各样的藏书、打猎的战利品、写作台、他巨大的肖像剪影，还有他周游列国收集来的小饰品，这些都是属于他的，但凡曾被他拥有的，就让他赋予了灵魂，在他死后，带着这种灵魂，单独活在世上。
⑥几年前，我有缘坐上了卡斯特罗的车，他是一个孜孜不倦的文学读者，我在座位上看到一本红皮小书。
卡斯特罗告诉我：
“这是我景仰的大师海明威。
”真的，海明威在死后20年依然在最令人意想不到的地方出现，就像那个早晨一样永恒不灭然而又昙花一现，那应该是个5月天，他隔着圣米榭勒大道对我说：
“再见，朋友。
”
（节选自加西亚·马尔克斯《我见到了海明威》）
【注】①加西亚·马尔克斯：
哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。
1.（甲）文中老人反复念叨自己的小动物，作者这样写有何用意？
请简要分析。
①小动物是老人的精神寄托，这样写体现了老人博大的爱心与素朴美好的人性，同时也体现了战争的残酷。
②老人的善良和战争的残酷形成鲜明的对照，表达了作者对战争的谴责，对生命的尊重和对和平的渴望。
2.阅读（甲）文，分析“我”这一人物的形象。
“我”是一个执行侦察任务的军人。
“我”担忧老人的处境，劝说老人离开并从精神上安慰老人，可见其善良。
“我”对于战争带给老人的苦难深表同情，可见其反对战争向往和平之心。
3.阅读（甲）文，联系全文说说最后一段画线句中“仅有的”一词有什么表达效果。
强调老人的不幸命运，复活节、天气不好成为老人暂时幸存的原因；猫会照顾自己，成为老人唯一的精神安慰。
表现了在战争环境中生命的脆弱和卑微，表达了我对战争的控诉。
4.（甲）文中有两处关于“注视”的描写，看似闲笔，却用意颇深，请结合文章做简要分析。
（1）“你没家？
”我问，边注视着浮桥的另一头，那儿最后几辆大车正匆忙地驶下河边的斜坡。
（2）我边说边注视着远处的河岸，那里已经看不见大车了。
这两处场景描写烘托了战争中的紧张气氛，与老人的“坐”形成鲜明的对比，第二句描写暗示了老人不幸的命运。
这两处在内容上相互照应，使文章的结构更加严谨。
（写出三点就可以）
5.阅读（乙）文，从下面的选项中选出符合文意的一项（C）
A.加西亚·马尔克斯认为海明威的小说创作长于技巧，所以短篇小说都非常成功，而长篇小说却乏善可陈。
B.海明威短篇小说的创作的效率极高，一个下午便可完成三篇；但他对于生活的认识却很肤浅：
在肯亚平原，才看了一次，那些水牛和狮子还有最秘密的打猎秘诀就归他所有了。
C.在圣米榭勒广场，“我总希望能再度发现那个漂亮清新，头发像乌鸦翅膀一样斜过脸庞的女孩”。
作者认为，长年阅读一位作家的作品，对他又如此热爱，会让人分不清小说和现实。
D.海明威的作品全都显现了他如昙花一现般灿烂的精神，可见海明威的作品对后世的影响是有限的，很难成为传世经典。
6.阅读下面的链接材料，回答问题。
由于海明威是借助“冰山”原则进行创作的，因而他的作品也就显得极为含蓄……在他的作品中，常常包含着丰富的潜台词，他的感情无论是恐惧、悲愤还是失望，从来不作过分的描写，它们总是凝结在简洁的景色描写、人物动作和语言中，这些含而不露的写法，为读者留下联想的空间，从而达到厚积薄发，意到笔不到的艺术神韵。
海明威以简洁有力的对话、干净的修辞、自然的韵调，形成了他独特的创作风格。
（节选自张华《海明威小说的创作风格》）
（1）阅读（乙）文，说说加西亚·马尔克斯是如何评价海明威创作所依从的“冰山”原则的。
对比之下，他的短篇小说最大的优点就是让你觉得少了什么，这也正是其神秘优美之所在。
文学创作犹如冰山，有八分之七的体积在下面支撑，才会扎实。
（2）（甲）文的故事是以第一人称“我”来讲述的，读者只能通过“我”对故事进行了解；“我”的视野是有限的，读者就不可能知晓故事的全貌。
这样一来反而“为读者留下联想的空间”，去联想“冰山”那水下八分之七的体积。
请结合链接材料，从景色描写、人物动作或语言描写中任选一个角度，从（甲）文中举一例来阐述海明威创作的“冰山”原则。
例如：
“那边我没有熟人，”他说，“不过我还是非常感谢你。
”这是一处语言描写，语言平实简单。
但是联系全文，我们可以理解其中的潜台词很丰富。
老人即使到了那边也不一定能走出战争的阴影，也找不到精神的寄托，更何况他的那些小动物还是得不到妥善的处理。
从中感受到老人对前途的迷茫、精神的孤独，可以看出那些小动物已经成为他精神的寄托，对于小动物实在是难以割舍。
“不过我还是非常感谢你”表明老人很想结束和我的对话，他对前途绝望，死心塌地不再做任何挣扎，听天由命。
（二）阅读下面两篇文章，完成1—6题。
灯景旧情怀
琦 君
①灯节（即元宵节）还是转眼就到了。
长工们忙着打扫前院，准备祭品迎龙。
大龙要在我们家大院子里滚。
所有的孩子们都会提着各种各样的灯来看热闹。
我嚷着要买漂亮的灯，跟小朋友们比一比。
母亲说：
“家里前前后后全是灯，还不够多的？
”她就是舍不得花钱买。
阿标叔又戴起老花眼镜，给我糊一盏在地上慢慢爬，不像兔子也不像狗的，不知什么灯。
四只脚是用洋线团木心子做的。
红纸不透明，哪有外面卖的那种五光十色透明玻璃纸的灯好看呢？
外公老是吹自己会糊各种各样的灯——关刀灯、轮船灯、莲花灯……可是事实上，他只会给我糊直统统的鼓子灯。
他说年轻时行，现在手发抖，糊不起来了。
我做出很喜欢的样子说鼓子灯最好，不小心烧个大窟窿，马上可以再用红纸补上。
外公笑呵呵地说：
“鼓子直通到底，表示正直，无忧无虑。
”外公对什么东西都会说出一番道理来。
②十五晚上，前院早已摆好祭桌，几丈长的百子炮高高挑起，人潮一波一波地涌来。
a我把鼓子灯挂在树上，在人丛里挤来挤去找小朋友玩。
可是一听锣鼓响起，鞭炮齐鸣，我又躲到大人身后面，从人缝里看大龙。
大龙昂着头，瞪着一双大眼睛，张牙舞爪地来了。
我有点害怕。
龙开始舞动了，每个舞龙者手举一段龙身，穿花似的美妙滚舞。
b他们平时都是普普通通的农夫，但这时都变成了龙的一部分，那样神奇的契合，看得我目瞪口呆。
心里总是在盼望着，“再多舞一下，再多舞一下”，可是还有好几处有祭典，大龙终于摇头摆尾从大门出去了。
人潮也随着散去，最后的热闹高潮也告结束了。
③我呆呆地站在地上，外公取下鼓子灯递给我说：
“快回到厨房帮你妈妈搓汤团，c在汤团里许个心愿。
”
④“许个什么心愿呢？
”我茫茫然地问。
⑤我也不知道。
我只想天天像过年这样的热闹，外公不要回山里去，爸爸也不要常常出远门。
大家都在一起，还有阿荣伯，阿标叔都要统统在一起。
⑥外公笑了一下说：
“那容易，只要你用功把书念好。
”
⑦“这跟念书有什么关系呢？
”我不大明白。
⑧“只要是读书人，无论是男是女，长大后都会有一番事业，有了事业，你就可以接了大家相守在一起，不是天天跟过年一样的热闹吗？
”
⑨我还是想不大通。
走进厨房，看母亲已经搓好一大木盘的汤团准备要下了。
我在她耳边轻声地说：
“妈妈，代我许个心愿，随便你怎么说。
”母亲笑笑，没有作声，只把菜油灯心剔得高高亮亮地。
又在碗厨抽屉里取出那对红蜡烛，就着菜油灯点着了，套在灶上的两个烛枱里。
“风水烛，一年到头都顺风顺水。
”她喃喃地说。
⑩吃汤团的时侯，我问：
“妈妈，您刚才许了什么心愿呢？
”母亲笑嘻嘻地说：
“我不用许什么心愿了。
一家团团圆圆的，已经再好没有。
外公，您说是吗？
”外公摸着白胡须连连点头。
（节选部分，有删改）
琦君笔下的东瓯民俗
①读琦君的作品，我最喜欢她对故乡民情风俗的抒写。
故乡的民情风俗，是琦君一道道情感的风景线，也是一幅幅瑰丽的东瓯民俗画卷。
画面中可以听到声音，看到人物活动，更有人的思想感情，生动再现了19世纪初东瓯商贸名镇瞿溪丰富多彩的百姓生活。
②旧日，古镇瞿溪还有正月初七迎灯和十五元宵节舞龙的习俗。
③而正月十五的元宵节琦君是这样过的：
“最最盛大的迎灯庙戏一过，只剩下十五元宵节最后一场热闹场面了。
十五晚上，前院早已摆好祭桌，几丈长的百子炮高高挑起，人潮一波一波地涌来。
我躲在大人身后，从人缝里看大龙。
大龙昂着头，瞪着一双大眼睛，张牙舞爪的来了。
我有点害怕。
主祭者念完一段词儿，锣鼓又响起，大龙开始滚舞了。
每个舞者手举一段龙身，穿花似的美妙滚舞。
他们平时都是普普通通的农夫，但这时都变成龙的一部分，那样神奇的契合，看得我目瞪口呆。
”
④琦君笔下的民俗风情，真像纪实大片一样，有近景和远景，场面开阔有气势，细节丰富多彩，更是声情并茂，原汁原味再现了东瓯古老的民俗风情。
⑤琦君在作品《故乡的婚礼》中再现温州旧日婚宴习俗。
她写道：
嫁女儿当晚的酒席，称作“请辞嫁”，是做女儿的最后一顿在娘家吃饭。
所以酒菜丰富，而且有一道菜必定是母亲亲手做的。
做母亲的为女儿做这道菜，一边抹眼泪，一边嘴里念念有词，说的都是“早生贵子”、“五世其昌”等吉利话……有支歌儿是这样唱的：
“妈妈呀，今夜和你共被单，明天和你隔重山。
左条岭，右条岭，条条山岭透天顶哟！
妈妈呀，娘边的女儿骨边的肉，你怎么舍得这块肉啊！
”家乡的酒席最讲究的是八盘八，其次是八盘五。
四周八样冷盘，四角是山楂糕、烫熟的虾或者蛤子、剥开的桔子、油炸的甜点心，另四样是白切肉、猪肝、鳗鱼鲞、笋片，中间八道或五道熟菜，最后一道一定是莲子红枣汤。
娶儿媳妇的喜宴叫做“坐筵”。
一坐起码两个小时，这是为了要训练新娘子的耐心。
⑥如今，这些传统的婚宴习俗已渐行渐远。
⑦琦君还在她《月光饼》中写道：
“月光饼也许是我故乡特有的一种月饼，每到中秋，家家户户及商店，都用红丝带穿了一个比脸盆还大的月光饼，挂在屋檐下。
廊前摆上糖果，点起香烛，和天空的一轮明月，相映成趣。
月光饼很薄，当中夹一层稀少的红糖，面上撒着密密的芝麻。
供过月亮以后，拿下来在平底锅里一烤，扳开来吃，真是又香又脆。
”
⑧“月光饼”，一个多么美丽的称呼，让中秋节蒙上如月光一样皎洁的光芒，令人产生无限的遐想。
而今天，中秋节的“月光饼”，以及祭拜“月光菩萨”习俗业已消逝不见。
⑨琦君在这些丰富多彩的民俗活动中度过“爽兮爽”的童年。
看琦君笔下的民俗风情，再思当下民俗现状，真令人感慨万千。
在努力保护民族民俗文化的当下，琦君的作品可谓是挖掘东瓯非物质文化遗产的宝库，更是研究东瓯古老民俗的重要史料。
（选自温州日报，有删减）
【资料链接】
有人说琦君是当代台湾第一代散文家的翘楚，这种说法很是恰当。
琦君念中学时就是班里的国文大将，踏入散文园地之后，辛勤耕耘，终于成为以秀外慧中的大家闺秀风范著称的散文名家。
琦君散文的一个显著特点是：
情真意善，笔素文美。
尤其是那些描写童年故家的怀旧散文，在许许多多生动而又真切的画面中，展示了一个至善至美的心灵的伊甸园；散发着浓郁的人情人性美，显示了颇为高超的叙事艺术。
这些怀旧散文是琦君文学创作中最为精彩、最受人称道的部分，在台湾当代散文史上占有突出的地位。
（相关材料摘自互联网）
联读感知
1.“故乡的民情风俗，是琦君一道道情感的风景线，也是一幅幅瑰丽的东瓯民俗画卷”，请结合以上两篇文章，用简洁语言概括琦君故乡的民俗活动。
民俗活动
元宵节
展花灯① 看舞龙 ②搓汤圆许心愿
婚宴
请辞嫁③ 坐筵
中秋节
吃“月光饼”④ 祭拜“月光菩萨”
2.选文一第③段中，外公希望“我”在汤团里许个心愿。
请你结合选文一，合理想象少年琦君可能许的心愿。
（写出四点）
（1）做一个正直的人。
（2）过上无忧无虑的生活。
（3）能读好书。
（4）家人、亲戚、朋友等能永远团聚在一起。
品读赏析
3.过年过节，祝愿之话、祝福之语不绝于耳。
听，外公说：
“鼓子直通到底，表示正直，无忧无虑。
”请你仿照外公的这句话写一句。
荷花出淤泥而不染 ，表示 洁身自好，不与坏人同流合污。
4.本文语言生动形象，富有情味。
请任意选择a、b、c三句之一从语言赏析的角度进行批注。
我选【 】句，批注：
示例之一：
选（a）句，本句通过将先前的“挤来挤去找小朋友玩”和后来的“躲到大人身后面，从人缝里看”进行对比描写，生动形象而又富有幽默感地写出了“我”当时既欢心雀跃又胆小害怕、充满好奇的心理，表现了灯节的热闹场景对“我”的吸引力之大。
示例之二：
选（b）句，句中运用比喻，将农夫比作龙身体的一部分，形象地写出了农夫对舞龙的热爱和熟练至极。
也可指明“看得我目瞪口呆”是运用了衬托写法，突出地表现了农夫和大龙的契合程度，表现了“我”的惊叹之情。
示例之三：
选（c）句，句中“汤团”表层意思是指吃汤团时许个心愿，深层意思是祝愿所许的心愿能像汤团一样美满，且能圆圆满满地实现。
联读发现
5.阅读两篇文章与“资料链接”，并结合相关的内容，谈谈琦君是如何在她的作品中传达“旧情怀”的？
由于海峡两岸人为的阻隔，随着岁月的流逝、年岁的渐长，琦君浓浓的思乡怀旧情结，只能将其诉诸笔端，对故乡的一花一木，一人一事，使她禁不住选择了童年时在故乡过元宵、过中秋、女儿出嫁等习俗来写，以表达她对故乡、对童年、对乡邻们的怀恋。
琦君的散文语言质朴无华，“风水烛，一年到头都顺风顺水”，把“月饼”叫做“月光饼”，这些地方的俗语、俚语等口语化的语言运用，将读者带入了琦君的故乡、琦君的童年世界。
6.阅读选文二第⑨段，提出一个有思维价值的问题并解答。
问题设计：
参考答案：
命题意图：
（言之有理即可）
（三）（2018济宁）阅读下面的文章，完成下列各题。
写给女儿的一封信
贾平凹
浅浅是我的女儿，从小就喜欢写诗，我只觉得好玩可爱，但从不鼓励她将来当作家诗人，文坛上山高水远，风来雨去，人活得太累，并且我极不爱听文二代之说，这样的帽子很容易被戴上，既丑陋，又硌得脑袋疼。
在二三十年里，我仅呵护她的上学、就业、结婚，指望着一切能安康平顺，岁月静美。
等到她的两个孩子终于上小学了，家里没了凌乱和嚣烦，有一日她送我烟酒还有几首诗，我才知道她其实还一直写诗，只是有的写在日历上，有的写在手机上，有的能念出来还没有写下来。
唉，诗这东西像种子一样，有土壤水分了就要拱土发芽，生叶抽枝的。
我读了那些诗，觉得有意思，她说够不够发表水平，我说，就是够发表水平也不要发表，诗可以养人，不可以养家，安分过一般日子吧。
她是听我话的，生活得简单而安静，偶尔给我手机发一首诗。
我对她的诗越来越辅导不了，以我的爱好，总是回复一句好或是不好，建议她给她认识的几个诗人发去让人家看看。
此后很久的时间，她不再发诗给我，或许她觉得我老打击她，或许也觉得我真的不懂诗。
后来我所知道的，是一些朋友认为她写的还好，竟替她把一些诗稿投给杂志，竟受到肯定，有了许多赞许的话。
人真是奇怪，受了鼓励，就像火山爆发一样，虽然这火山上冰雪覆盖。
这一点上她有点像我。
她现在已经不小了，说起来有父女的名分，实际上我是我，她是她，她早不崇拜我，我也无法控制她，何况诗是她的，与我毫不相关。
她的诗在各种杂志上不断地发表，偶尔我读到了，也让我惊讶，她怎么有那么多的奇思妙想！
那些句子是她这个年龄人的句子，是这个时代的句子，我是远远撵不上了，倒生出几多感叹和羡慕。
我曾经给许多人写过序，给许多书画展览、新书发布会捧过场，而浅浅要作公开的诗人了，又出版第一本诗集，我却因别的事外出，不能到现场祝贺，就写几句话赠送她。
我要说的是，既然一颗苗子长出来了，就迎风而长，能长多高就多高，不要太急于结穗，麦子只有半尺高结穗，那穗就成了蝇头。
培养和聚积能量是最重要的，万不可张狂轻佻，投机迎合，警惕概念化、形式化，更不能早早定格，形成硬壳。
作家诗人是一生的事，长跑才开始，这时候两侧人说好说坏都不必太在心，要不断向前，无限向前。
最后，我还要说：
做好你的人，过好你的日子，然后你才是诗人。
读父亲信有感
贾浅浅
读到这封信的时候，他正在书房同别人说话。
我坐在他的旁边。
说不上来是感动还是悲伤，心头就像压着一块石头似的喘不过气来，我忽然哭出了声，眼泪汩汩地流着，像要接满桌前放着的那块凹石。
他侧着身子，看着我，声音柔软地说：
你还读哭了？
！
我知道他有时还拿我当小孩一样，我也故意拽着他的袖子要把眼泪鼻涕往上抹。
他嘿嘿地笑了，说是写了整整一个早上。
在家里，我是最跟他没大没小的两个人。
常常当着屋里屋外的人搂着他的脖子，揪他的寿眉。
着急的时候他会喊：
不当当（方言，意为没大没小）。
过后依然在电话里按我的要求用响亮的亲吻结束。
是呀，“文坛上山高水远，风来雨去”。
他怎么忍心让自己女儿活得辛苦呢。
这几年只有自己做了母亲，才体会得出那其中的深意。
“做好你的人，过好你的日子，然后你才是诗人。
”这也许是全天下所有的父母对儿女的期待。
“诗可以养人，不可以养家，安分过一般日子吧。
”像开出的莲，它却长在淤泥里。
“长跑才开始，这时候两侧人说好说坏都不必太在心，要不断向前，无限向前。
”这让我想起了他的创作，不就是这样吗？
我划了根火柴，燃起一根烟夹在他的食指间，笑着说我想起了一句诗“两岸猿声啼
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