园林专业盆景学复习资料doc.docx
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园林专业盆景学复习资料doc
第一章绪论
一、盆景：
是以树木、山石为材料，经过艺术加工，在盆中再现人自然的艺术品。
二、盆景艺术的特点
1、世界性2、边缘性3、构图的复杂性4、表现技巧的高度概括性5、创作的连续性6、美感的可变性7、艺术风格的多样性8、浓厚的趣味性
三、盆景的作用
1.陶冶悄趣，丰富生活2.改善人们生活环境3.教育作用4.经济效益5.增进国际友谊
三、1、树木盆景与盆栽的区别
（1）盆景是艺术，盆栽是技术
（2）盆景表现场景，盆栽表现叶花果（3）盆景可组合，盆栽一般独体
（4）盆景以艺术表现为主，盆栽以栽培条件为主（所以盆景盆一般为陶瓷或紫砂，盆栽盆一般为瓦盆）
2、山水盆景与供石的区别
（1）盆景是艺术加工，供石是口然形成
（2）盆景盆中表现，供石架上表现
（3）盆景可组合，供石一般独体（4）盆景有植物陪衬，供石无植物陪衬。
3、盆呆与根雕的区别
（1）盆景是活的艺术，根雕是固定艺术
（2）盆景盆中表现，根雕架上表现
（3）盆景耍进行防虫养护，根雕要进行防腐处理（4）盆最有季相变化，根雕无季相变化
四、盆景效益
1、社会效益2、经济效益3、生态效益
第二章中国盆景史
一、关于盆景起源的儿个学说
1、唐代起源说2、唐代前起源说3、晋代起源说4、东汉起源说5、西汉起源说6、古代园林造景起源说
7、夏朝起源说8、尚待进一步考证9、起源新说
二、新石器时代草木盆栽
我国盆景最初形式一一草木盆栽的主要特点
（1）从发生地域來看，它首先诞生在适宜植物栽培的温暖、湿润、雨量充沛的良好条件下和人们生活条件按比较富裕的地方，在条件比较差甚至是干旱恶劣的其他地方盆栽不会如此早的出现。
（2）形式简单，只具备了植物和盆钵这样盆栽的两个基本要素。
（3）从植物的材料看，以比较容易栽种的草本植物为主，以生产目的为主（万年青药材），即便是为了观赏，也
是以自然美为主，很少人为T•预，也谈不上什么意境。
（4）从构图上看，已经开始考虑到了统一、均衡、比例、尺度等形式美，但仅仅是一种朴素的审美意识的反映。
（5）原始、低级简单是它最大的特点，只能叫做原始盆栽，称不上艺术盆栽。
三、汉代木本盆景与缶（f6u）景
汉代盆景的艺术风格与特点
1、形式上：
汉代在出现比较高级的木本盆栽的同时，盆栽逐渐与盆景区分开來，出现了在盆内表现的自然景观的艺术品即真正的盆景形式。
所以说，汉代是从盆栽向盆景飞跃的关键时期。
2、内容上：
丰富多彩，既有树木，又有亭台楼阁、人物鸟曽，内容反映了自然美与牛活美。
盆栽不只是为牛产而生产，而变成了一种以欣赏为主要日的的特殊艺术形式。
3、汉代盆景以缶为容器：
缶就是壶。
4、技法上：
应用了“缩龙成寸”“咫尺山林”的艺术手法，己经开始把画意注入到盆景中去了。
四、魏晋南北朝盆栽的艺术特点
1、盆栽草本花卉已讲究构图与艺术造型，已属盆景范畴。
2、盆栽木本花卉的技术成熟，已具备了制作盆景的条件°
3、北齐怪石神形兼备，一目了然，是中国山水盆景艺术的源头。
盆中山石雄辩地证明山水盆景艺术起源于中国。
五、唐代盆景
（一）类别与形式：
1、唐代桩景一盆栽形式
盆栽在唐代主要有3种形式：
直干式、曲干式和观花盆栽。
2、唐代山水盆景一盆池、假山、小滩及其它。
（二）唐代盆景的艺术特色
1、从乾陵考古中发现的盆景形式是附石式盆景或树冇盆景或水旱式盆景，从体量上看，缶径为一尺左右，景高也一尺左右，盆中明显有3个主要山峰和植物，表现是山林野趣。
2、唐代山水盆景已初步形成三峰式艺术风格，达到了“程式化”的成熟程度。
3、山水盆景式陶砚的欣赏价值高于汉代陶砚艺术水平。
4、唐代盆景主流是把生活诗意化，实质是脱离牛活，以诗情画意导入盆景，形成了文人构思的写意山水盆景形式。
5、唐代盆池、小池、小滩、小潭实为一种人型盆景，形状多样，内容各异，丰富多彩，这乂是唐代盆景的一人特色。
6、唐代盆景既是艺术品，乂是商品，既有观赏价值，乂有经济价值。
（《职供图》）
7、唐代盆景的容器一般以圆形莲瓣形常即浅泥瓦盆为主。
8、唐代盆景所用植物大致有松、竹、慈竹、莲、苔、山茶、五针松、兰等。
9、唐代盆景石料有青石、白石、太湖石、罗浮石等。
10、在色彩构图上唐代盆景也有一定考虑。
11、唐代时人们对盆景的鉴赏能力已达到一定程度。
12、唐代盆景开始随着佛教和其他文化传入H本。
六、宋代盆景的特点
1、到宋代，桩景与山水盆景的区别更加明确了，并对石附式盆景有了文字记载。
2、宋代有了对盆景的题名之举。
3、赏石标准更为明确，对石品研究取得了新的突破。
山水盆景，制作技艺较唐代也有了显苦提高。
4、盆景植物分类，出现了“十八学士的记载”
5、由于日本的“宋风化”，盆景再度传入H本。
6、宋诗屮出现了“根艺”的记载，它与盆景发展关系密切。
七、元代盆景的小型化——些子景
元代盆景实现了体屋小型化的E跃，这对盆景的大力普及和推广起到了促进作用。
元代些子景与今人中型盆景差不多，与微型盆景尚有差别。
八、明清盆景特点及发展
明淸是我国盆景史上发展的又一个重要时期，在这一时期内，盆景理论和制作的专著纷纷问世，盆景技艺亦趋成熟。
在苏杭一带，盆景得到了大普及。
在盆景理论上，对盆景书中、石品都有了鮫系统的论述。
可以说在明清时期我国盆景理论是一个飞跃的时期。
在盆景类别形式上，至清代，更加多样，除山水盆景、旱盆景、水旱盆景外，还有带瀑布的盆景。
可说是得到了全面的发展。
九、当代盆景
1912年至今为当代盆景的发展时期：
①1912—1914为融合期②1949—1966为恢复期
③1966—1967为破坏期④1976至今为快速发展期
十、
（一）盆景四大飞跃时期：
新石器时代草木盆景，两汉时期木木盆栽，魏晋南北朝艺术成型，元代小型盆景。
（二）盆景两个重要时期：
唐代、明清。
量的变化：
数量多，从皇家到民间，形成商品等。
十一、四大家：
金雀、黄杨、迎春、绒针柏。
七贤：
黄山松、缨络松、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。
十八学土：
梅、桃、虎刺、吉庆、枸杞、杜鹃、翠柏、木瓜、蜡梅、天竹。
山茶、罗汉松、西府海棠、凤尾竹、石榴、紫藤、六月雪、梔子花。
花草四雅：
兰、菊、水仙、莒蒲。
第三章盆景的分类
中国盆景的分类中国传统盆景主要分为两大类：
树木盆景和山水盆景第一种是按照”类一熨一亚型一式一号“五级分类系统,将中国盆景分为三类、五型、七个亚型、若干式、五个号。
在
盆景作为商品方而，规定＞150cm为特大号（巨型），81—150cm为大号，41—80cm为中号，10~Y0cm为小号，
<10cm为学上盆景（微型）。
第二种是按照“类一式'迓行分类。
中国盆景：
树木盆景，山水盆景，花草盆景，挂壁盆景，异型盆景，微型盆景，水旱盆景。
树木盆景：
直干式，斜干式，临水式，卧干式，双干式，多干式，合栽式，提根式，附石式，贴木式，枯峰式，垂枝式,藤蔓式。
山水盆景：
独峰式，双峰式，开合式，悬崖式，峡谷式，散置式，群峰式，偏巫式。
水旱盆景：
水畔式，岛屿式，溪涧式，江湖式，综合式。
第一节树木盆景
树木盆景：
以木木植物为主要材料，通过攀扎、修剪、嫁接、雕刻等技术加工和园艺栽培在盆屮表现自然界的树木景彖者，统称树木盆景。
按其所用的树木材料种类不同，又可分为松柏类、杂木类、观叶类、观花类、观果类和藤蔓类。
一、自然型艺术形式
（1）干变亚型，包括:
干形亚型：
直干式，斜干式，卧干式，曲干式，枯干式，劈干式，悬崖式，附石式，象形式。
干数亚型：
单干，双干，三干，丛植。
直干式：
主耍特点:
树干直立，枝条分生横出，谎密有致，层次分明，根露而不提，向四而张开。
多用浅盆，长方、椭圆、止方、止圆一类均对。
主要表现旷野上参天古木，雄浑挺拔，令人奋发向上。
造型特点:
讲究鏘根，显出稳固和力度。
主干要求自上而下，渐渐变细，但变化不人，故应做到均衡但不对称，稳定有变化。
忌平X［呆板和疏密不分。
常用树种:
榔榆、九里香、五针松、金钱松、水杉、樺树、云杉、罗汉松、福建茶、黄杨等.
斜干式：
主要特点:
树干一•般向一侧倾斜，宜稍有弯曲，主枝常与主干反向伸出，使树形既富于动势，又不失均衡。
用盆一般较浅，以长方、椭圆为多。
主要表现山野间倾斜树木的姿态，苍劲古朴，枝繁叶茂。
一般桩景常川斜干式。
造型特点:
注意根部的处理，适当提根，增加整体的稳定感。
常川树种:
松柏类，朵木类，或是观花类，观果类均适宜。
如五针松、罗汉松、榔榆、雀梅、黄杨、福建茶、石榴、碧桃等。
曲干式：
主要特点:
树木主干蟠曲向上，形如蛟龙，枝叶四布八方，层次分明。
用盆范围较广。
多表现自然界恶劣环境中生长的老树姿态，古拙奇特很富有形式美感。
造型特点:
贵在口然，讲究主干的弯曲方向及弯曲的角度上的变化，忌波浪形或者螺旋形。
常用树种:
圆柏、真柏、五针松、黑松、罗汉松、梅、紫薇黄杨、紫藤等。
卧干式主：
主要特点:
树干横卧于盆而，如卧龙之势，其余枝条则昂然崛起，生机勃勃，配盆多用长方和椭圆形盆，主耍表现自然山林中老树经受雷击风刮，横卧土血的姿态，具有枯与荣、动与静、水平线与垂直线的鲜明对比，大多野趣十足。
造型特点:
主干不宜过直，不宜太细，根部可适宜露出，整体构图均衡。
常用树种:
榔榆、雀梅、朴树、黄杨、九里香、铺地柏等。
枯干式：
主要特丿工树干呈枯木状，树皮斑驳，踞出穿洞犹如枯峰，但还有部分树皮、枝干未断牛机，发出新枝绿叶。
主要表现白然界枯木逢春的景象，也有以树木老桩作山峰，树上的枝|卜|作为山上的小树桩，形成“石上树”。
_
造型特点:
枯木的体量须与枝叶的比例恰当，枯木比例不宜过人。
常川树种:
黄荆、榔榆、徉梅、桧柏、银杏、石榴、檢木、紫薇、鹅耳栃等。
劈干式：
主要特点:
主干劈成两半，或劈去一边，使树F呈枯皮状态，后劈丁长出新枝|||-,再作加工造型。
使其古拙、奇特。
常用树种:
梅、石榴、榔榆、雀梅、荆条筹。
悬崖式：
丄要特点:
主干虬曲下垂，枝川•挂于盆而之下。
造型特点:
主T宜在弯曲的方向儿弯度的人小上富有变化，主T•与侧枝须分清，尤其要注意枝叶分布的疏密虚实变化，避免单调与垂复。
常用树种:
黑松、五针松、罗汉松、圆柏、榔榆、雀梅、黄杨、铺地柏、福建茶等。
附石式：
主要特点：
树木根部附抱山石而生，或整个生长于山洞中。
树木主干可以是垃干、斜干、曲干、悬崖等多
种形式。
造型特点
常川树种
双干式：
主要特点
造型特点
紧密依存，树根随岩石的转折而转折，舒展得势，贴石而生，使树具有稳定感。
三角枫、五针松、黑松、桧柏、榔榆。
树一株，干为二，而造型多样化，分主次，高低、正斜、牛动幽默，富于画意。
主次分清，两干皆直，一高一低，一-粗一细；两者皆斜，斜度不可相同：
一斜一直，多以直干
为主，斜干为次一斜一卧，多以斜干为主。
其侧枝安排也很亜耍，尤其要注意两干上侧枝的长短和穿插变化。
常川树种:
榔榆、朴、九里香、福建茶、三介枫、六月雪、五针松等。
从林式：
主要特点:
一盆之屮多株从植，模仿山林风光，一般用较浅的长方形或椭恻形盆，主要表现自然界茂密和幽深的效果，不在于树木的数量，而在于选材和布局做到“以少胜多覽选树耍有大有小，布局要有主次利疏密，做到需中有藏，同时处理好透视关系。
常选树种:
金钱松、六月雪、满天星、五针松、榆树、朴树、样树、红枫以及风尾竹等竹类。
（2）枝变亚型：
垂枝式，枯稍式，风吹式。
根变亚型：
提根式，连根式，连根式，提篮式。
垂枝式：
主耍特点:
树木的枝条下垂，可以是直干、斜干、曲干、临水等多种形式。
主要表现口然界中垂枝树木迎风摇曳、潇洒飘逸的景象。
造世特点:
柔中有刚、小枝细密垂拂、主干与大枝苍劲口然，不川一味柔曲，耍注意取势，不应四平八稳。
常用树种:
怪柳、垂柳、迎春、金雀、枸杞、柳杉、垂枝梅、垂枝桃、铺地蟆蚣、福建茶等。
枯梢式：
丄要特点:
模拟自然界老树枯顶，或受雷击的现象，树木显得老态龙钟，奇特古雅。
冇的树顶騎斜式，有的枝条呈风吹式。
风吹式是唯——种表现风的力量、速度及与Z抗衡的姿态。
分为顺风和逆风两种形式。
连根式：
主要特点：
地上部分多干或丛林，根部裸露相连，这种形式多选用植株根部易萌发不定芽的树种，如：
福建茶、椽木、火棘等。
另有一种假连根式，卧干上形成许多不定根，提根出土，即形成假连根式。
提根式：
上要特点:
乂叫露根式，以欣赏根为主，树木根部高高提起，侧根裸露在外，盘根错节，悬根露爪，古雅奇特,川派盆景无不提根。
主要表现自然界中由于暴雨的冲刷，或其他因素造成树木根部提起的景象，很富
奇趣。
用盆不宜过深。
常用树种:
榕、榔榆、六月雪、雀梅、黄杨、金雀、迎春、瓶兰花、金弹•子、银杏等。
提篮式：
主要!
持点:
根枝相连。
植株根部易发生不定根。
用盆不宜过深。
常用树种:
榕树、榔榆、雀梅等。
二、规则型艺术形式
干变亚型：
游龙式，扭旋式，一弯半，疙瘩式，鞠躬式，对拐式，方拐式，大弯垂枝式，滚龙袍柱式，直身加冕式，老
妇梳妆式，六台三托一顶，三弯九倒拐式。
枝变亚型：
屏风式，平枝式，云片式，圆片式。
规则式：
由于规则式多是我国传统盆景造型方式六台三托一顶和鞠躬式通派代表树型。
乂称二弯半，整个树丁弯成0形。
半个弯做顶，主干上部前倾，下部后仰，顶部伸出一片，像鞠躬者的头部，两侧各成两片，一长一短，一高一低，像伸向后背的胳臂。
苏派传统树型。
树木主干弯成六曲，九侧枝左右分开，每边扎成三片，既成六台，后边三片即“三托”，顶端一大片即“一顶整株五层，共计十片，谓Z“十全十美”，端庄平稳，层次分明。
云片式扬派代农树型：
枝叶平展呈薄云片状，云片i至三层者称之为“台式”多层者称之为“巧云式”，云片上下错落，层次分明，平藥端庄。
巧云式扬派典型传统造型：
扭旋式主要特点：
主干扭1111向上。
常川树种：
金银花、紫薇、罗汉松等。
疙瘩式上要特点:
又叫盘根式树干的上部盘曲，自幼弯曲，长大后成一疙瘩。
型姿自然质朴苍劲有力。
方拐主要特点:
川派造型之一。
树干为“方'形的拐均在同一平面上弯曲。
对拐主要特点:
川派造型之--。
主干弯曲是“一弯、二拐、三出、四冋、五镇顶
第二节山水盆景
中国山水盆呆是以山石为主体，表现白然山林呆色为内容的盆呆。
它是白然山水的缩影，具有高雅优美的意境。
其从石赏、石玩、石供发展到盆山、盆岛、盆景，近代定名为“山石盆景"，以石示山，以盆示水。
在制作形式上有水石盆景、水旱盆景、旱石盆景Z分，造型艺术优美多变，千姿TT态，意境深幽，引人入胜。
一、水盆型艺术形式
峰型亚型：
立山式，斜山式，横山式，怪石式，悬崖式，象形式，峡谷式，赠壁式，瀑布式。
峰数亚型：
孤峰式，对山式，开合式，散置式，群峰式，石林式。
立山式：
上要特点:
山体的形式线立立。
石材：
木纹石配植：
虎刺、榆
斜山式：
主要特点：
山体形式线倾斜。
石材：
汉王石配植：
五针松、六刀雪
悬崖式：
主要特点:
盆屮两、三组山石，主山呈明显的悬崖状，偏向一侧。
两组山石要求偏重式布局，三组山石要求开合式布局。
但切忌虫心不稳。
用长方形或椭圆形盆盎。
常选石材:
因讲究雄浑险奇富有动势和自然界临水悬崖的景色，故选石多用便于加工的松质石料，或选择具有悬崖形态的硬质石料。
象形式：
主要特点:
山体形状像天上幻云、海上激浪、人物或怪臥石林怪石配植：
雀梅、榆、刺柏。
峡谷式：
主要特点：
两山的杉成峡谷状，峡谷屮水面的形状多呈“S”形弯曲，以增加峡谷的深度。
两组山峰有主次
Z分，高低Z别及峰形的变化，高低不宜过大。
主耍表现口然界江河峡谷的景色。
常用石材：
砂积石、斧劈石、砂片石、千层石等。
孤峰式：
主要特点：
又称独立式，盆中孤峰耸立，雄伟险峻。
构图简洁明快，一般多采用椭圆形或止方形。
在山脚可以配置一些矮小石块，安放亭台、水榭等。
常用石材：
斧劈石、石笋石、猛石、砂片石等。
对山式：
主要特点：
又名偏重式，两组山石，分置于盆的两端，一侧为主，一侧为次，体量悬殊较人，明显的有偏重。
盆以氏方形、椭圆形为宜，盆中空白处，可置一、二小石块调节整个画面的均衡和虚实。
其造型要主次分清，山形、体量、高度上有变化，但格调也要统一，能顾盼呼应。
常选石材：
砂积石、芦管石、英德石、树化石等。
开合式：
主耍特点：
基本形式是三组山石，多采取长方形或椭圆形盆，盆左右各置一组山石，一主一次，要求大致与偏重式布局形式相同，在两组山石后方的中间（可略偏侧）再置一组远山。
其体量一般比询两组小,其布局前开后合，近人远小，层次分明，很适合表现广阔的湖面和深远的景色。
常选石材：
斧劈石、石笋石、砂片石、砂积石等。
散置式：
主要特点：
又称疏密式，一般由三组以上山石组成，其中一组，山峰最高，体量垠大，布局布局自由，有聚有散，有疏有密。
主要表现湖屮群岛、海按、山礁等自然景色。
常用石材：
英德石、斧劈石、雪花石等。
群峰式：
主要特点：
又称重蔭式，一般山多组山石纽成，重重蔭廉，前后层次极其丰富。
其布局中，山峰较多，主次分明，繁中求简，密中求疏，霧中有藏，尽量以少胜多，水血一般较小，注意虚实关系，不可过实而不虚。
主要表现山重水复、层峦叠嶂、群峰竞秀的口然景色。
常选石林砂积石、芦管石、斧劈石、砂片石、树化石、钟乳石等。
二、水旱型和旱盆型的艺术形式
水旱型：
溪涧式，江湖式，水畔式，岛屿式，综合式。
旱盆型：
沙漠式，石供式。
溪涧式：
主耍特点：
盆中两边均为山石、旱地、和树木，中间形成狭窄的水面，主要表现口然山林的溪涧景色也是最富有野趣的形式。
其布局主次分清，不可对称。
江湖式：
主耍特点：
盆中两血是旱地、山石，中间为水他后面述可以有远山低排。
旱地部分栽树木，坡地一般綾平缓，水而则较溪涧式开阔，适宜表现自然界江、河、湖泊的景色，布局注意主与次、远与近的区别，水岸线宜曲折柔和，水面不大不小。
水畔式：
主要特点：
盆小一边是水血，一边是早地，旱地栽种树木布置山石。
水旱血积不宜相等，水血与旱地的分割线宜斜不宜止，宜曲不宜直。
岛屿式：
主要特点：
表现江、河、湖、海中被水环绕的小岛景观。
盆中水而环绕旱地，以山石隔开水十，也可有两、三个小岛。
岛的形状不可规则，水岸线宜曲折有变，地形也应有起伏。
综合式沙漠式石供式：
主要特点：
乂称“孤赏石”、“摆石”一般选用形态较完整硬质石料，或形如峰峦，或状似奇石，或玲珑剔透，或圆浑润泽，孤置丁•木质的几座上，表现大口然的山景或石景，作为室内、案头的清供。
常用石材：
灵壁石、钟乳石、英德石、太湖石、唠山绿石、菊花石等。
综合式：
江河湖海、森林岛屿皆有。
沙漠式：
表现大漠景观。
石拱式：
即清供、玩石、观赏石，欣赏石形、石纹、石质、石韵。
第三节树石类树石类盆景
是以树、石为主要材料，把树木盆呆和山石盆呆巧妙融合在一起，在作品近景和中呆的位置上有突出的树石呆致。
充分展示了树木、山石不同的材质美，充分发挥如雄秀、刚柔、巧拙、奇正……等等变化统一的美学规律。
树石组合盆景的表现形式有下列几种
（1）以石为主缀树法
（2）以树为主配石法（3）以石为盆植树法（4）树石相依,
组合多变法。
还有一种是景盆法，即选树为先、依树布石、造景为盆、树石相依之法的简称。
它外求造景、内求造盆、置于水盆则水陆两观，离开盆盎可单独成景，大而与山石结合形成万水千山，小而布置儿案成为雅赏小品。
第四章盆景流派和地方风格
第一节概说屮国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植物、山石等自然资源丰富，对盆景事业的发展极为有利。
由于不同地方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗比情、宙美习惯等方血存在的明显差异，导致盆景艺术在不同地方具有不同的风貌和不同的艺术特色。
又由于创作者本身的牛活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化素养的差异，所创作出来的作品就会表现各自不同的个性，这些与众不同的个性，就是盆景的个人风格。
一个地区内诸多的作者在创作创作屮不仅会展露自己的个性特点，而且互相影响、互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的特点。
这种特点在内容和形式上口趋成熟，明显区别于其他地方，久而久之，便形成了盆景艺术的流派和地方风格。
可见，盆景的流派和地方风格的基础上逐渐形成的。
当今所指的盆景艺术流派，主要是指树桩盆景
树桩盆景的艺术流派树桩盆景简称桩景，选择姿态优美的老树桩，或以苗棵为材料，根据艮牛态特点和艺术加工，川整形、修剪、绑扎或嫁接等技艺制作和精心培育，形成各种姿态，有的苍劲古朴、老干虬枝；有的枝叶扶疏、姿影横斜有的雄伟俊秀、高耸挺拔。
就艺术风格而言，主要由苍劲白然的岭南派、虬曲多姿的川派、清新古雅的苏派、严整壮观的扬派、•占朴奇特的徽派、明快流畅的海派。
苏派盆景:
（一）分布地域“苏派”以苏州为中心，包括无锡、常熟、常州等地。
（二）代表人物唐代白居易、宋代范大成、明代文震亨、清代胡焕章、近代周瘦鹃、朱子安等
（三）常川树种苏州盆景以雀梅、榔榆、三角枫、梅花为代表树种，此外，还有右榴、桧柏、虎刺、瓜子黄杨、黄荆、六月雪、五针松、黑松等树种，尤其以落叶树种为多。
其盆景作品，大多采挖野牛老树古桩。
大自然的神功鬼斧和崖隙、溪边的特定环境，使几十年乃至数15年的树桩呈枯干虬枝；许多树桩或悬或垂，或俯或仰；有的本来就自然成“景”，他们苍老挺拔而古朴雄奇，有的其至被人们视为残干朽木。
经精心管理，能长的枝繁叶茂，苍翠欲滴。
配以古盆和儿座，则古趣盎然，气韵生动，情景相容，耐人寻味。
（四）造型特点:
恻片，六台三托一顶式。
六台三托一顶式将树干自然折曲成六曲，在每一个曲的部位生出一
根树枝，这样，在树干上有左右三对杈丫，上下参差的数值，每一枝上的树叶均剪成一片。
这高低分布，层次交错的六个叶片，称“六台”；在这六个叶片后面树干的间隙中，背视线又另外牛有三个树枝，也姿夜间成片状，称为“三托”；而在树桩顶部，留有一大片剪扎的叶片，亭亭如盖，即是“-•顶”，因此“六台三托一顶”就是在一棵树桩上有io个分层而布的叶片，全用棕丝绑扎成圆片。
其造型特点是层次分明，平稳对•成。
通常陈设多用两棵作対称。
而不足Z处是型变化不大，形态矫揉造作，费时太多。
（五）技法近儿I•年来,苏派盆景在继承传统的基础上有了新的发展，突破了“六台三托一顶”的框框，注重师法自然，讲究诗情画意，结合当地气候和树木材料等特点，逐步形成了“以剪为主，以扎为辅”和“粗扎（棕丝蟠扎）细剪”的造型方法：
先用棕丝将树木侧枝平扎，成二弯半或三弯半，即“s”形，以后以修剪为主。
使其形成长圆形，中间隆起成馒头状，其中所有小枝条尽量修成“鸡爪”、“鹿角”状。
苏州盆景因树木品种间的生态习性不同，其蟠扎技艺和修剪方法也不尽相同。
古桩盆景，-•般主干苍劲古朴，富有天然姿态，也无法弯曲，只须将枝条略加绑扎，这种方法称半扎法。
但也有用苗棵加工培养的盆景，其主干和枝条都要绑扎，称全扎法。
（六）艺术风格清新古雅气韵生动情景相融耐人寻味
扬派盆景：
（一）分布地域扬派,是以扬州为屮心，包括苏北的泰州、泰兴、盐城等地
（二）代表人物扬州盆景艺师万觐棠、泰州盆景艺师土寿山等
（三）常用树种以观叶类的松、柏、榆、杨（瓜子黄杨）为代表树种，多以高山上的松树姿态为造型摹本，其最显著的特点就是“云片”。
还有五针松、罗汉松、地柏、六月雪、金雀、杜鹃、山茶、枸杞筹，以常绿树种和观花、观果类树种居多。
（四）造型特点扬派盆呆的树木造型，以规则型为也其显著特点就是“云片”，“寸枝三弯”。
云片：
“云片”最初来自对白然界树木形象的概括，如著名的黄山松，就是枝川•平展、树冠偃盖而呈云状的。
“云片”也是吸取了山水画中远景松树的画法，它不求细节的描绘，而注重树冠的总体构图。
“云片”是用棕丝剪扎法，将树木的枝叶扎成极其平整的薄片。
一般树木顶部的云片形状为圆形，中下部云片多为掌形，犹如蓝天中朵朵白云。
云片的大小与多少,以树
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