以《花儿与少年》为例探究国内真人秀节目发展.docx

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以《花儿与少年》为例探究国内真人秀节目发展

2015届毕业设计（论文）

以《花儿与少年》为例,探究国内真人秀节目发展

分院

传媒与艺术学院

专业

广播电视编导

班级

编本1102

学号

11702105

姓名

李正

指导教师

李娜

完成时间

摘要

近几年，作为一种新型的电视节目形式，真人秀节目以其独特的节目形式成为了全球荧幕上最活跃的主流达人。

真人秀通过接近真实，贴近生活，并满足人类偷窥欲的节目编排吸引受众。

所以真人秀作为一种新型电视节目迅速走红绝非偶然。

但在西方国家一致好评的真人秀节目，远渡重洋来到中国这片充满东方神秘色彩的国度却遇到了瓶颈，如何平衡本土化的“泊来品”与伦理道德相互包容，取其精华、弃其糟粕。

通过对真人秀的认识、了解，通过对“泊来品”的分析、求证对比。

从中分析出我国真人秀的所存在的弊端并提出发展建议。

关键词：

真人秀，本土化，中美文化，节目瓶颈，发展趋势。

Abstract

Inrecentyears,asanewformofTVshows,realityTVshow,withitsuniqueprogramformbecametheworld'smostactivescreenmainstream.Realitythroughclosetoreality,closetolife,andtomeethumanvoyeurismprogrammingtoattracttheaudience.SotherealityasanewtypeofTVshowrapidsuccessisnoaccident.ButacclaimofrealityTVshowinthewesterncountries,cametoChina,thefullofmysteriousOrientalcountryhavemetbottleneck,howtobalancethelocalizationof"anchoredtoproduct"andtheethicalmutualtolerance,takeitsessenceanddiscardthedregs.Throughtheunderstandingofreality,understanding,throughtheanalysisofthe"parking",contrastverification.ToanalyzetheweaknessoftherealityshowinChinaanddevelopmentSuggestionsareputforward.

Keywords:

realitylocalization,thecultureofChinaandtheUnitedStates,showsthebottleneck,thedevelopmenttrend.

目录

前言................................................................................................................................1

1、真人秀的概述........................................................................................................2

（一）真人秀的定义............................................................................................2

（二）真人秀的产生和兴起................................................................................2

（三）真人秀节目的特点及分类........................................................................4

（四）真人秀的节目元素....................................................................................6

二、浅析外国真人秀节目（以美国为例）................................................................7

（一）国外的真人秀热潮..................................................................................7

（二）美国真人秀的发展概况..........................................................................7

（三）案例探析《Americanidol》...................................................................8

3、国内真人秀的探析................................................................................................9

（一）国内真人秀的发展历程和当前概况.......................................................9

（二）中国真人秀兴起的原因..........................................................................10

（三）中西方文化对真人秀的影响.................................................................11

（四）中国真人秀节目的本土化......................................................................12

四、国内真人秀节目的发展的问题以及发展策略...................................................13

（一）国内真人秀的发展面临的问题.............................................................13

（二）国内真人秀节目的发展趋势.................................................................14

结论..............................................................................................................................14参考文献......................................................................................................................15

致谢..............................................................................................................................16

前言

自2000年起，欧美国家的电视产业中真人秀节目横空出世，它的问世在短短几年的过程中席卷全球，从来没有哪一种节目形式从问世之初就受到如此青睐。

真人秀起源于上世纪90年代末期，荷兰版的《老大哥》是真人秀节目的鼻祖，此节目一经问世就红遍大江南北。

真人秀节目吸引了观众们的眼球，同时其巨大的商业价值也吸引了西方电视制作商的眼球。

自此之后，这种全新的节目，如《Survivor》、《TemptationIsland》、《LoftStory》等就出现在西方电视荧幕上，只要哪有真人秀节目，哪的收视率就节节攀升。

当西方的真人秀节目形式趋于成熟、真人秀节目进入产业化运营之后，中国的真人秀节目也如火如荼的展开了。

真人秀在节目在西方电视中从开播初期就获得了很高的收视率，受到观众们一致好评。

远渡重洋的真人秀来到中国这片充满东方神秘色彩的国度，跨越了地方文化差异，在中国落地生根，在各大地方卫视如火如荼的展开，但真人秀在中国仍然遇到了质疑和争议。

因为西方的真人秀发展成熟，我国真人秀大都是引进、模仿来，但模仿痕迹过重、缺乏创新意识，而且中西方文化差异，在西方节目中都是以金钱、隐私、利益、欲望为节目看点，但在中国这些“看点”和中国的道德伦理无法共处、产生矛盾。

真人秀有三个特征：

纪实性、冲突性、游戏性。

在中国，这三个特征往往过度重视纪实性，忽略节目的游戏娱乐本身或者是避其节目冲突的锋芒，使节目看点大大减退。

如何平衡“泊来品”与伦理道德相互包容，取其精华、弃其糟粕。

再者说来，在中国真人秀节目就是“黑幕”的代名词。

如何让中国本土化真人秀重拾在西方国家的光彩。

怎样才能让中国的真人秀节目突破瓶颈和困境，让真人秀真正的在中国落地生根、开花结果。

在找寻如何能让真人秀节目能在中国“开花结果”尽可能的找到真人秀节目和道德伦理之间的界限问题，合理的确定真人秀节目对于受众接受的程度，以及伦理道德以及我国法律对于真人秀节目的忍耐程度，使得真人秀节目与中国社会文化主流趋势、伦理道德、受众的关系达到和谐、平衡的状态。

通过研究国外与国内真人秀节目，探究国内真人秀的发展趋向，发展中国传媒真人秀事业。

1、真人秀的分析

（一）真人秀的定义

真人秀（realitytelevision），也被称之为真实电视、记录肥皂剧。

是一种全程跟踪的电视记录手段，融合和借鉴了纪录片、肥皂剧、游戏类节目的节目形式，形成了一种新型的电视娱乐节目形态。

一般是以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，由多名参赛者，即都为普通人，在规定的情境中按照游戏规则以最终获胜为目的，在活动中记录展现自我个性的全过程。

从而获得广泛的经济效益的大型综合性电视娱乐节目。

如果从单个字面意思来详细说明真人秀，那么“真”就是真人秀节目的特色。

用一种全程跟踪记录节目，非虚构，求纪实。

一些普通人在一些普通状态下的生存状况，用纪实的手法去反映。

如果没有“真”这一点保证，那么就失去了真人秀特有的真实性、娱乐性和随意性。

“人”是它的核心。

在一个真人秀节目中人的人生观、价值观和世界观都要充分的暴露出来，如果一个节目里面人的人性、人格没有突现出来，没有对我们产生共鸣，真人秀就失去了核心，失去核心的产物也就不会有看点。

“秀”是指虚构和游戏，换句话说就是戏剧性和情节性。

如果说真是特色，人是核心，秀就是手段，所有的真实必须通过虚拟的规则来完成。

如果规则没有掌握好，前面的人性、人格出不来，它的真实空间就得不到展现。

真人秀强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映人物内心真实活动的电视节目。

真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。

（二）真人秀的产生和兴起

对于真人秀的产生，西方国家流传比较多的两个的版本。

一种说法认为它起源于美国，1973年由美国公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》是最早的真人秀。

另一种是西方国家最流行的说法，真人秀起源于上世纪90年代末期，荷兰版的《老大哥》是真人秀节目的鼻祖。

　　“老大哥（Big　Brother）”这个节目的名字出自乔治·奥威尔著名小说《1984》中的一句话：

“老大哥在看着你呢”。

节目的基本游戏规则是：

6对青年男女共同生活在一个特制的大房子里，大家共享一间卧室、一套起居室和卫生间等。

摄像机一天24小时记录他们的一举一动。

在共同生活的10周里，选手们要完成艰巨的任务，每还要等待每周六的审判，选出两个最不受欢迎的人。

而每天守候在电视机前的狂热者们则用声讯电话，在这两人中投票选出一个他们最不喜欢的、最没人缘的选手出局。

《老大哥》节目1999年9月16日在荷兰首播时，观众高达2400万人。

截至当年10月30日，约有2/3的荷兰人看过这个节目。

　在此之后，美国的《幸存者》播出，首播时观众达到1500万。

2004年1月8日在美国NBC开播的真人秀节目《学徒》，被称为职场中的幸存者。

它的舞台是无处不在的办公室。

8男8女分成两组根据游戏规则，游戏参与者轮流担任团队负责人，每一周分别做一个诸如推销矿泉水、出租房子等的项目，输掉的一方中会有一位贡献最小的成员被炒掉，最后胜出的一位则能在特朗普旗下任何一间公司担任总裁，并享受25万美元的年薪。

虽然这些奖励无法与《幸存者》中动辄百万美元的巨额奖金相提并论，但对于那些“美国梦”的追求者来说，《学徒》为其提供了绝好的圆梦机会。

《学徒》节目曾使NBC在播出时段18-49岁人群中收视率跃居美国电视网第一位，真人秀节目的火爆程度由此可见一斑。

关于真人秀的兴起，不得不说一些人类社会的影响。

当观众厌倦了虚假的电视剧，厌倦了造作和虚伪的演员，厌倦了千篇一律而巧合得天衣无缝的剧情，观众需要一种接近真实，没有演员没有编导和没有剧情的节目，观众能了解参与真人秀的选手在节目里的一举一动，参赛的选手的一切都毫无保留被观众所观看。

社会有一点病态——我们都同样戴着虚假的面具生存，同样的虚伪，同样的虚假，就如同一套乏味的电视剧，每个人都是这个电视剧的主角。

久而久之，人类喜欢窥探，喜欢偷看一个人的另一种生活，于是偷窥成了人类的一种爱好，人类喜欢偷看别人的私生活，而人类同样恐惧被人偷看，行成了一个怪圈。

真人秀之所以星期的另一个原因是接近真实，其一它是以实情拍摄的方式进行24小时录播，并加以整改之后向观众播放，满足观众的好奇心，其二真人秀所有选手都是来自老百姓，更贴近老百姓观众，所以真人秀也可以称为“平民秀”，其三真人秀节目没有任何剧情安排，没有编剧编导，没有剧本，完全是任由选手自由发挥，一种随意而进行式的剧情，其四真人秀中受众用参与投票的方式能够左后参赛选手的命运，受众不再是局外人，使得受众参与其中，增加节目与受众的互动程度。

（三）真人秀节目的特点及分类

1、真人秀节目的特点

（1）以全程跟踪拍摄的记录参与者真实的情感反应。

（2）全民参与，不论你是参赛选手还是受众都可以参与到节目中来。

绝大部分的真人秀节目都是无门槛的选拔方式，即海选，不限年龄、不限身高、不限地域等等，只要你喜爱秀出自己，就可以参加。

它是以展示普通人的的才艺而诞生的，是平民的展示。

而坐在电视前的观众可以通过短信、电话等多种方式投票给你喜欢或者不喜欢的参赛者，左右选手的成绩，进而参与到节目中来，从而强化了节目的观赏性和娱乐性。

（3）节目情节戏剧性的展现。

一般的真人秀节目都会有跌宕起伏的情节设置，参与者在活动规定的情境中，把参与者的思想情感、潜在意识从内心深处挖掘出来，通过参与者的动作、表情、语言表达出来。

在情节的设置上曲折、动荡，突出激化矛盾，通过设置悬念——超级大奖花落谁家，吸引观众的眼球，勾起观众的好奇心和求知欲。

（4）让一夜成名变成可能。

每一个真人秀的终极大奖都是极为丰厚的，不是百万美元就是高薪职业，这使得节目的参与者趋之若鹜，让每一个有梦想的人蠢蠢欲动，真人秀节目给每一个有梦的普通人提供了一个星光四射的舞台，只要你敢秀，你就有实现自己梦想的机会。

真人秀为普通人提供了一个“追梦”的机会。

2、真人秀节目的分类

（1）国外的真人秀节目可以大致分为五类：

其一是冒险生存类，将参与者放逐于大自然之中，欣赏造物主的鬼斧神工的同时还要克服严酷的自然条件，如《生存者》。

其二是窥探隐私类，将参与者的内心的情感欲望、爱恨情仇，在设置的情节中，突出矛盾的激化，如《老大哥》。

其三选秀类，通过展示自己个性、才艺来达到一夜成名的目的，如《美国偶像》。

其四商业求职类，通过接受任务缤纷出色完成获得职位，如《学徒》。

其五是恶作剧类，通过连坏骗局欺骗不知情的人，偷拍其夸张的表情，内容搞笑，如《开心一笑》。

（2）国内的真人秀分类：

野外生存真人秀，主要特点就是将参与者设置在一个特殊的艰苦环境中，借助有限的苛刻的条件去完成各种难以完成的使命，在不断的淘汰之后，最后决出胜利者。

如贵州卫视推出的《峡谷生存营》。

　　室内真人秀，是将人物放置在一种封闭的环境中，记录他们的生活状态和人物关系的变化，让观众能够看到参与者的日常生活特别是隐私内容，以满足观众的窥视欲和好奇心为切入点，焦点多停留在人身上，关注人的外表、言行、能力、思想，关注人与人交往中的矛盾。

如湖南卫视《完美假期》。

　　表演选秀类真人秀，表演选秀类真人秀的主要特点是让具有一定“表演”能力的参与者，按照预先设置的竞赛规则进行才艺表演，而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜者将获得成为“明星”的机会。

如湖南卫视《超级女声》。

职场真人秀职场真人秀节目的特点是参与者被指定完成规定的需要一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况做出淘汰和选拔决定。

如浙江卫视《天生我才》。

　整容真人秀，整容类真人秀节目就像一个纪录片，不仅见证手术的全过程，还有选手恢复、展现术后容貌等环节。

电视直播能够让人们目睹整容的真实过程，指导人们如何正确地对待整容，避免盲目整容的发生。

但是由于节目中出现了真实的、血淋淋的场面，这类节目一路上备受争议。

如湖南经视《天使爱美丽》。

　装修真人秀，装修类真人秀节目将电视的两大功能：

传播信息和提供服务融为一体，显示了这类真人秀节目的生存空间。

如央视经济生活频道《交换空间》。

教育真人秀，教育真人秀节目中所展示的一些问题都是广大青少年在成长过程中的“共性”的问题，旨在促成家长和老师的理性思考，唤起社会各界对青少年成长的关注。

如天津卫视今年推出的《成龙计划》。

娱乐真人秀，节目通过轻松娱乐的方式，经过层层淘汰，选出最有亲和力的人和最有魅力的人，以此来展示人的个性与才华。

如广东卫视品牌节目的《赢遍天下》。

公益真人秀，公益类真人秀兼具实用性、教育性和故事性。

为求助者提供的帮助切实有效，同时具有教化作用，传达着乐善好施、助人为乐的人生观和价值观，它还保持了“真人秀”节目所固有的戏剧化因素，具有很强的故事性。

如东方卫视《民星大行动》。

婚恋真人秀，爱情、婚姻、家庭是生活的主题，也是人类永恒的话题。

如江苏卫视《非诚勿扰》。

法制真人秀,节目营造一个真实的事件现场，锁定一位完全不知情的“当事人”。

特邀法律顾问根据现场事件的发展解读其中涉及的法律问题、进行相关的案例分析、并且告诉大众面对这种法律问题时应该采取的应急措施和怎样用法律的手段保护自己的利益、正确行使民主权利。

如北京电视台的《法治进行时》。

旅游真人秀，旅游真人秀是把竞赛与当地文化、风俗有机地联系起来，既考虑的是观赏效果，也强调竞技、体能和智力的多种比拼。

如央视《舌尖上的中国》。

（四）真人秀的节目元素

1、人物元素：

参与者。

参与者是真人秀节目的主体，即“真实的人”并非角色扮演是真实状态下的人，也是真人秀最重要的部分。

也就是说参与者要具有代表性，并不是任何人的故事都更够引起我们的关注，而且参与者之间有一种戏剧性的网状联系，爱恨情仇，交织缠绕，人际冲突构成了各种人物戏剧性的命运。

参与者要有一定的表现欲望，向人们展示自己某种鲜明的性格。

2、动力元素：

悬念。

无论是真人秀的参与者还是观看者，都需要一种动力的目标，驱使着参与者行动，只有对成功的主动性欲望越强，故事的吸引力也就越强，观看者的观看欲望也会增强。

因此，悬念就成了故事的终结，悬念推动着故事的进程，可预知性和不可预知性交杂在一起，是真人秀的诱人之处。

3、结构元素：

竞争。

真人秀是一个弱肉强食的竞争过程，竞争是否激烈、是否难以预料、是否困难重重，这些都是决定真人秀节目是否能够吸引观众的关键。

竞争的过程就是往金字塔顶端走的过程，越往上竞争就越激烈，一般通过以下几种竞争原则：

选拔原则、代表性原则、节奏原则。

4、环节元素：

淘汰与选拔原则。

戏剧性的故事命运构成了比赛的魅力，成功和失败只有一线之隔，在每个环节中，通过竞争淘汰机制决定优胜者和淘汰者，层层递减，逐步减少参与者直至最后的胜者，这种视觉上和心理上的冲击往往给观众们带来强烈的快感。

吸引着观众参与到节目中去左右参与者的成功与失败。

5、情境元素：

时空规定。

几乎所有的真人秀节目都规定了时间和空间，规定的限制使得竞争更加紧张，刺激观众的感观。

规定时间，在每次的倒计时、读秒都会成为推动故事戏剧化的助手，强迫参与者进入一种亢奋的状态，而空间的限定会使参与者和观看者产生某种情感，强化感观效果。

节目中的空间有效的带动着参与者的欲望，使节目更加具有戏剧性。

6、细节元素：

现场记录。

真人秀节目不提供台词、不进行现场调度、往往采用多机位、立体式的拍摄方式，记录参与者的一言一行。

尽可能少的干预现场调度，在多数情况下，摄像机处于隐蔽状态，这样才能增加节目的真实感。

从细节中反映人际关系的变化，增加真人秀故事的戏剧性。

7、感染元素：

艺术加工。

通过适度的加工使故事更有冲击力、使剧情更真实、使记录更戏剧、使现实生活更有力度。

所以艺术加工体现在以下几点：

对参与者的包装、对竞赛过程的干预、对蒙太奇手段的应用、对试听技巧的应用。

二、浅析国外真人秀节目（以美国为例）

（一）国外的真人秀热潮

自2000年，荷兰版的《老大哥》横空问世，就受到了人们的青睐。

节目的首播就创下了收视奇迹，只有1400万人口的荷兰，看过《老大哥》的就有400多万。

自此，真人秀节目就像一匹黑马，在电视产业中开疆辟土，美国的《幸存者》、英国的《英国达人秀》等一系列的真人秀节目，如雨后春笋般疯狂生长。

只要哪里有真人秀节目，哪的收视率就高，这是近几年来不变的定律。

随着真人秀节目的形式的层出不穷、内容多元化、结构多样化，使得受众群体越来越广，让真人秀节目成为了电视行业中名副其实的新时代“宠儿”。

（二）美国真人秀的发展概况

《幸存者》可以说是美国真人秀节目的“鼻祖”，继美国版的《老大哥》之后，《幸存者》是美国土生土长的真人秀节目，是真人秀在美国本土化的体现。

节目通过高额的奖金诱惑，吸引着参与者，他们被限定在一个特定的环境下依靠有限的工具维持生存，并参与竞赛，最终胜出者将赢得百万大奖。

而节目的的最大看点就是，人与自然环境的冲突、人与人的冲突以及人的内心冲突，在冲突不断的情景设置中，人物内心的阴暗面往往将被扩大，将节目的戏剧性和感观的刺激性推向了高潮。

《幸存者》第二季播出时，收视也进一步上涨，但随着不同类型的真人秀节目登上荧屏，如选秀类真人秀《美国偶像》，在随后的几季中，幸存者的收视率略有下降，反而选秀类型节目像真人秀节目中的一颗新星冉冉上升。

选秀类真人秀节目，是以巨大的奖励、情节的曲折、内心的冲击，紧紧地吸引着受众的眼球。

在美国说到选秀类节目，就不得不说《美国偶像》，这是美国福克斯斥巨资从英国买回来的版权，据赛后统计有2880万人观看了节目、有1.1亿人参与了投票，创下空前纪录，同时也标志着美国真人秀节目的成熟，直至今日《美国偶像》仍然处于全美收视排行榜前