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宋代文学ppt
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第一讲宋代文学概述
宋代文学960——1279
1.宋代是中国历史的转换期
2.宋代是中国文化的转型期
3.宋代文化具有承前启后的地位
学术上——汉宋学术。
文学上——唐宋文学。
艺术上——宋元艺术。
科技上——三大发明
（一）崇文抑武的文官政治
1．发展科举制度2．重用文人3．实行“宽仁之法”
（二）文官政治对宋代文人的影响
1．生存方式极其单一2．政治使命感和道德责任感高涨
（三）文官政治对宋代文学的影响
1．提倡“诗以讽谏”、“文以载道”2．诗文有议论说理和散文化的倾向
（一）城市经济发达
（二）经济上的特点对宋代文人的影响
1．统治者给文人提供优厚俸禄
2．社会普遍生活奢侈，享乐之风盛行
（三）经济上的特点对宋代文学的影响
1．大量的通俗文艺迅速兴起和发展2．文学艺术朝向精致细密的方向发展
（一）理学兴起与三教融通
（二）理性精神及三教通融对宋代文人的影响
1．学术研究勇于疑经惑传2．思想倾向奉守儒术而融通释老3．个性严肃有余而活泼不足
宋代文人是中国历史上文化修养最深厚的一代文化人。
他们对于儒家、道家、禅宗的思想采取兼容并用的开放态度，从而形成了以随缘自适为核心的适应哲学。
宋代文人比较重理智而轻感情用事。
与唐代文人比较，他们理性、冷静、平和，显得更为成熟。
但是明显缺乏唐代文人青春式激情。
（三）理性精神和三教融通对宋代文学的影响
1．具有旷达、爽朗的格调2．多以筋骨思理见胜3．以禅论诗，以禅入诗4．崇尚平淡的风格
（一）全面高涨的宋代文化
1．学术全面繁荣2．艺术全面繁荣
（二）全面高涨的文化对宋代文人的影响
1．集官僚、文士、学者于一身的复合型人才2．一专多能3.形成重视才学的风气
（三）文化全面高涨对宋代文学的影响——浓郁的书卷气和浓厚的人文旨趣
宋代的政治、思想特点，使宋代士人具有庙堂之中的政客风范和学术领域上的学者气质；奢侈享乐的生活，使他们呈现风流文人甚至是多情种子的风貌。
涂染着鲜明的政治化和道德化色彩；具有思辨精神和超越精神；洋溢着浓郁的书卷气和学问气；充满了生活化、闲适化情趣。
宋代文学发展的原因是什么？
宋代社会文化全面高涨有哪些表现？
宋代社会对文学有哪些方面影响？
第二讲宋诗概述
一、宋诗创作总体成就
1．诗家众多2．创作丰富3．体格多样4．诗派繁多
1．北宋初年——宗唐期
王禹偁为代表的白体、杨亿为代表的西昆体、林逋为代表的晚唐体
2．北宋中期——复古期
宋代诗歌革新运动的先驱：
梅尧臣、苏舜钦
宋代诗歌革新运动的领袖：
欧阳修
3．北宋中后期——革新期
北宋最重要的诗人：
王安石、苏轼
宋诗的典型代表：
黄庭坚、陈师道
4．南北之际——凝定期
江西诗派：
吕本中、曾几、陈与义
5．南宋前中期——中兴期
充满爱国主义激情的陆游；田园诗的集大成者范成大；富有自然理趣的杨万里
6．南宋晚期——回归期
四灵诗派；江湖诗派；爱国诗人；遗民诗人
三、宋诗的特点
1．诗歌内容文人化2．诗歌意象抽象化3．诗歌语言散文化4．诗歌材料典故化5．诗歌风格平淡化
赵翼《瓯北诗话》：
以文为诗，自昌黎始。
至东坡，益大放厥词，别开生面。
严羽《沧浪诗话•诗辨》：
（宋诗）以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。
缪钺《诗词散论•论宋诗》：
唐诗以韵胜，故浑雅而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能而贵深折透辟。
唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。
宋诗——唐诗的延续、突破与再发展。
思考问题：
宋诗与唐诗的差异。
第三讲宋代诗歌——北宋诗
吴小如《宋诗漫谈》：
中国诗歌源于《诗》、《骚》，兴于汉魏，盛于唐，变于宋，衰于元，坏于明，回光返照于清。
宋仁宗时期（1022年——1062年），北宋进入全面兴盛时期：
思想上，儒学复兴；政治上，庆历新政；文学上，诗文革新。
北宋中期的诗坛：
从唐风消歇到宋调兴起
第一节欧阳修的诗歌
一、欧阳修生平
欧阳修（1007—1072），字永叔，号“醉翁”，晚年又号“六一居士”，卒谥“文忠”。
现存诗歌850多首。
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
绝句唐·杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
百啭千声随意移，山花红紫树高底。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
二、欧阳修——宋调的奠基者
（一）欧阳修领导了北宋的诗文革新运动，扭转了北宋诗坛的诗风。
杨亿、钱惟演、刘筠的“西昆体”与、《西昆酬唱集》；梅尧臣、苏舜卿是宋诗革新的先锋；欧阳修因势利导，领导北宋的诗文革新运动，最终扭转北宋诗风。
（二）继承韩愈“以文为诗”的创作特色，开创了宋诗以说理、议论为主等散文化的创作传统。
在诗歌中侧重政治性的议论；在细小诗题中蕴含深广的社会意义和人生价值评判；
（三）创造了一种平易流畅、自然清新的宋代新诗风。
一洗西昆体浓艳晦涩之习；摈弃了韩诗奇崛险怪之癖；吸收散文章法和句法入诗。
总之，欧诗能自成一家，也标志着宋诗的面貌开始呈现。
一、王安石生平
王安石（1021—1086），字介甫，晚号“半山”，曾封“荆国公”，卒谥“文”。
其诗歌被称为“半山体”，现存诗歌1531首。
飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
二、王安石的诗歌特点
前期以政治诗为主；后期以写景诗为主；
前期倾向议论说理；后期表现浓郁抒情；
前期诗风刚劲健朗；后期诗风精雅简淡。
以警策见长、以精工出色、以才学取胜
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。
爵位自高言尽废，古来何啻万公卿。
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。
归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。
一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。
寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆!
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。
茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
全诗灵活运用对偶、拟人、借代等修辞手法。
后两句巧妙化用前人诗文之句，又化虚为实，化静为动。
李白：
东风已绿瀛洲草。
王安石：
春风又绿江南岸。
《颜氏家训》：
用事不使人觉，若胸臆语也。
钱钟书《宋诗选注》：
符合中国古代修辞学对于“用事”最高要求。
总之，王安石的诗歌把自己犀利的眼光、超卓的识见、丰美的意象、蕴藉的内涵与精工的表达交织在一起，形成了独特的个性风格。
王安石是宋代最杰出、最有成就的诗人之一。
王安石的诗歌是宋诗特色正式确立的标志。
第三节苏轼的诗歌
苏轼（1037—1101），字子瞻，号“东坡居士”，世称“苏东坡”。
南宋高宗朝赠太师，谥“文忠”。
现存诗歌2700多首。
第二节王安石的诗歌
和子由渑池怀旧
人生到处知何似？
应似飞鸿踏雪泥。
雪上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否？
路长人困蹇驴嘶。
诗歌表现了诗人积极进取的思想：
人生虽然无常，但不应该放弃努力；事物虽多具偶然性，但不应该放弃对必然性的追求。
人生应该珍惜现在，开拓未来。
诗歌哲理性的议论与新颖的比喻、生动的形象结合。
六月二十日夜渡海
参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀？
天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
首联虽写眼前景，但实际又借景为喻，以自然风雨比喻政治风雨，暗示自己今天北归，就象久经风雨终于见到晴天那样，在政治上即将获得新生。
颔联用晋人典故来说明自己本来是清白纯洁，却长期被人污蔑和陷害。
“本澄清”指自己如明月朗照的天空、大海，本来就是坦荡清白的，“点缀”的乌云是别人的诬蔑和陷害。
现在云散月明、海天澄清，就像自己重现清白之色。
颈联，描写在大海航行的感受。
上句典出《论语》：
“道不行，乘桴浮于海。
”从自己坐船渡海，联想到孔子“乘桴浮于海”。
下句典出《庄子·天地》：
“黄帝张（演奏）咸池之乐于洞庭之野。
”以轩辕古乐比喻大海的涛声。
颈联联想丰富而用典自然。
尾联，抒写自己三年蛮荒之地的精神收获。
典出屈原《离骚》：
“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。
”前四句明为写景，实则写意，比喻巧妙，寓意深微，融情于景。
后四句转入议论，感情深沉，用典贴切，蕴含了复杂的感受。
全诗情调高昂，表现了一位历尽坎坷的老人心胸坦荡，宠辱不惊的生活态度、幽默性格、坚强的意志、乐观积极的精神。
二、苏轼的诗歌特点
题材多样，内容丰富；善用比喻，富有情趣；多用典故，蕴涵精妙；运笔自然，风格豪放
第四节黄庭坚的诗歌
一、黄庭坚生平
黄庭坚（1045—1105）字鲁直，号“山谷”；晚年又号“涪翁”，又称“黄豫章”，洪州分宁（今江西修水）人。
是北宋后期重要的文人。
现存诗歌1956首，以鲜明的风格特征而自成一体，被称为“黄庭坚体”或“山谷体”。
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
首联：
前句用《晋书•傅咸传》典故；后出于杜甫“注目寒江倚山阁”和李商隐“万古贞魂倚暮霞。
”
颔联：
前者化用杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”诗意；后者化用谢脁“余霞散成绮，澄江净如练”诗意。
颔联既是快阁胜景的描绘，也是诗人胸襟怀抱的写照。
颈联：
前句用《吕氏春秋·本味篇》伯牙捧琴谢知音的故事。
后句用《晋书·阮籍传》阮籍“青白眼”的故事。
颈联抒发诗人才艺在身却知音难觅的惆怅，又表现了作者孤傲不羁的性格。
尾联：
“弄长笛”诗意出于马融《长笛赋》和伏滔《长笛赋》。
“白鸥盟”典出《列子·黄帝》。
尾联诗人流露了对的悠闲淡泊生活的向往之情。
二、黄庭坚诗歌的特点
黄庭坚重视师法前人，主张以丰富的书本知识为写诗的基础。
杜诗、韩文“无一字无来处”
“词意高胜，要从学问中来尔”
“点铁成金”与“夺胎换骨”
“点铁成金”主要指师承前人之辞。
即借用前人诗文中的词语、典故，加以陶冶点化，使之在自己的诗中起
到精妙的修辞作用；
“夺胎换骨”主要指师承前人之意。
即师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。
精神内涵：
求新求变、自成一家。
胡云翼《宋诗研究》：
山谷诗最大的一个特色，就是生涩瘦硬，奇僻拗拙。
黄庭坚拗峭瘦硬的诗歌风格，既不同西昆体的纤弱浮艳的诗风，也不同苏轼的自然超旷的风格和欧阳修的平易流畅的风格，是最典型的宋调。
西昆体、梅苏、北宋诗文革新、江西诗派、山谷体
欧阳修诗歌的主要风格是什么？
王安石诗歌有哪些特点？
苏轼诗歌有哪些特点？
黄庭坚诗歌有哪些理论
主张和创作特点？
第四讲宋代诗歌——南宋诗
2.《四时田园杂兴》
1.陆游诗歌的风格。
2.陆游爱国主义诗歌包含的思想内容。
3.“诚斋体”的艺术特征。
4.范成大的《四时田园杂兴》为“中国古代田园诗的集大成者”的表现。
南宋中期的诗坛概况：
宋诗中兴（1162——1210）
诗歌创作总体特点：
慷慨激昂之爱国高歌与清丽自然之田园山水清音的合奏。
诗人创作的总体特点：
由倾向书卷走向注重现实。
黄庭坚的诗歌引经据典，博奥艰深。
“而浑然天成，如肺腑中流出者，不足也。
”
江西诗派“腐熟窃袭”、“死声活气”、“以艰深之词文之”、“字字剽窃”。
刘克庄：
“古诗出于情性，今诗出于记闻博而已。
”
杨万里“师法自然”的文学主张：
予之诗，始学江西诸君子；既又学后山五字律，既又学半山老人七字绝句；晚乃学绝句于唐人。
学之愈力，作之愈寡。
„„于是辞谢唐人及王、陈、江西诸君子，皆不敢学，而后欣如也。
„„自此，„„步后园，登古城，采撷杞菊，攀翻花竹，万象毕来，献予诗材。
盖麾之不去，前者未雠，而后者已迫，涣然未觉作诗之难也。
下横山滩头望金华（之二）杨万里
山思江情不负伊，雨姿晴态总成奇。
闭门觅句非诗法，只是征行自有诗。
总之，这是一个对江西诗派的创作意旨（搜僻典、用生词、押险韵、造拗句）相背离的时代，是新诗风精彩纷呈的时代。
中兴四大诗人：
陆游、杨万里、范成大、尤袤
第一节陆游诗歌
陆游（1125——1210），字务观，号“放翁”，越州山阴（今浙江绍兴）人。
现存《剑南诗稿》85卷，保存的诗歌有9300多首。
陆游—南宋最杰出的爱国诗人
爱国诗歌贯穿其一生的创作中，爱国题材成为其诗歌的多数与主调。
爱国情绪无时不起，爱国情怀无处不在。
有强烈的以身许国的胆略与行动。
爱国理想与被黜现实矛盾的激烈冲撞。
一、陆游的爱国诗
执着追求恢复中原的强烈愿望；慷慨舍身的一贯精神；对统治者偷安苟活的严厉谴责；对自己壮志未酬的深沉悲愤；这四者的融合，形成陆游爱国诗篇的鲜明特色。
和戎诏下十五年，将军不战空临边。
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。
中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！
《关山月》：
思想性和艺术性的完美结合
思想意义：
体现了陆游爱国的全部内容；抒发了被压抑的爱国、抗敌激情；抨击了统治者的投降政策；表达了对外族侵略者的仇恨；表达了对中原沦陷区人民的同情与关注
统治者醉生梦死的所在地——后方
战士们艰苦驻守的所在地——前线
人民遭受亡国痛苦的所在地——沦陷区
诗人从“关”“山”以内（后方）到“关”“山”之间的（边关）以及“关”“山”以外（沦陷区），由近及远，形象地揭示了爱国与卖国的尖锐矛盾。
守边的战士，触发怀乡之情；
亡国的遗民，牵动故国之思；
投降派统治者，视为良辰美景。
诗人从历史到现实，把长期“和戎”不战的政治局面作了艺术概括，“月”下的“关山”，就是“今宵”一幅南宋社会的全景图。
总之，陆游继承了我国古代爱国主义诗歌的传统，并把它高扬到前无古人的高度。
爱国主题不但贯穿了他的整个创作历程，而且融入了他的整个生命，成为陆诗的精华，它们铸就了陆游的伟大的爱国者的形象。
陆游的爱国诗歌以杜甫为体，以李白为用，融合二者，形成自己既沉郁悲壮，又豪壮风发的一家之风。
二、陆游的田园诗
由于长期的居家生活，吟咏日常生活情景的闲适诗和表现隐逸情趣的田园诗，是陆游诗歌的另一重要内容。
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
初夏行平水道中陆游
老去人间乐事稀，一年容易又春归。
市桥压担莼丝滑，村店堆盘豆荚肥。
傍水风林莺语语，满原烟草蝶飞飞。
郊行已觉侵微暑，小立桐阴换夹衣。
钱钟书《宋诗选注》：
„„闲适细腻，咀嚼出日常生活的深永的滋味，领会到当前景物的曲折的情况。
三、陆游的爱情诗
钱钟书《宋诗选注》：
宋人在恋爱生活中的悲欢离合不反映在他们的诗里，而常常出现在他们的词里。
„„除掉陆游的几首，宋代数目不多的爱情诗都淡薄、笨拙、套板。
四、陆游的诗歌成就
陆游的诗歌创作植根于现实生活又洋溢着浪漫主义精神；诗歌既热情奔放又深沉悲怆。
陆游能融唐宋名家之长，在平易晓畅中有恢宏雄放之气，成一家之风；
陆游古、律、绝各体无不精工。
古诗豪健，律诗精工，绝句小诗，情趣盎然；
陆游诗歌不仅在当时，也给后世的诗坛以深刻的影响。
第二节范成大诗歌
范成大（1126——1193），字致能，号“石湖居士”，平江吴郡（今江苏苏州）人。
卒谥“文穆”。
有《石湖居士诗集》（34卷），存诗1900多首。
《四时田园杂兴》是范成大晚年退职闲居石湖时所作。
《四时田园杂兴》分为“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组各十二首，共60首。
《四时田园杂兴》:
土膏欲吐雨频催，万草千花一晌开。
舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来
黄尘行客汗如浆，少住侬家漱井香。
借与门前磐石坐，柳荫亭午正风凉。
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。
笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。
采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。
无力买田聊种水，近来湖面亦收租。
《四时田园杂兴》的思想内容：
描绘田园自然风光；描写农村风土人情；表现农村劳动生活；揭露朝廷横征暴敛。
过去田园诗的类型：
四时纪事、隐逸趣尚、悯农刺政
《四时田园杂兴》的创新：
田园诗的集大成之作；不用古体，改用七绝；自然流畅，轻松犀利。
钱钟书《宋诗选注》：
他将《诗经·七月》的精神和王孟的精神融成一体，使田园诗有了泥土和血汗的气息。
比较完整地反映了田园乡村的生活面貌。
《四库全书总目提要·石湖集》：
盖追溯苏黄遗法，而约以婉峭，自为一家，伯仲于杨、陆之间，固亦宜也。
周汝昌《范石湖集·引言》：
在宋诗中，最能脱略江西，饶有唐韵，卓然成为南宋一大家。
范成大的《四时田园杂兴》对传统的田园诗加以发展与改造，把古老的田园诗发展到一个新的高峰，并奠定了其在宋诗中以至整个中国诗史上的独特地位。
宋代田园诗突破了以往同类题材作品自言情志的艺术传统，以“观民风”为主要创作旨趣，对宋代农村的社会生活、风土人情进行了全景式的真实写照。
第三节杨万里诗歌
一、杨万里生平
杨万里（1127—1260），字廷秀，自号“诚斋”，吉州吉水（今江西吉水）人。
有《诚斋集》，现存诗歌4200多首。
二、“诚斋体”的艺术特色
南宋·严羽《沧浪诗话》：
以人而论，则„„杨诚斋体。
尽弃诸家之体，而别出机杼。
（一）在题材上，“诚斋体”以描写自然景物和日常生活场景为题材。
（二）在形式上，“诚斋体”以绝句最为出色。
小阁明窗半掩门，看书作睡正昏昏。
无端却被梅花恼，特地吹香破梦魂。
闲居初夏午睡起
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
（三）在艺术表现上，“诚斋体”
1．构思奇特，立意新巧2．想象新颖，比拟尖新3．风趣幽默，诙谐洒脱4．语言活泼，通俗流利
钱钟书《谈艺录》：
放翁善写景，诚斋擅写生。
放翁如图画之工笔；诚斋则如摄影之快镜，兔起鹘落，鸢飞鱼跃，稍纵即逝而及其未逝，轻瞬即改而当其未改，眼明手捷，纵矢摄风，此诚斋之所独也。
杨万里又具有透脱的胸怀与哲理的思考，能冷静理智地观照与领悟其中所涵蕴的人生哲理，故其诗不仅有自然与生活的盎然生机，而且富于理趣。
野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍。
天公支与穷诗客，只买清愁不买田。
初疑夜雨忽朝晴，乃是山泉终夜鸣。
流到前溪无半语，在山做得许多声。
清·李树滋《石桥诗话》：
用俗语入诗，始于宋人，而莫善于杨诚斋。
清·翁方纲《石洲诗话》：
诚斋之诗，巧处即其俚处。
钱钟书《宋诗选注》：
他不掉书袋，废除古典，真能够做到平易自然，接近口语。
“诚斋体”句法完整而意脉连贯；多采用自然的口语、俗语，甚至谣谚入诗，语言自然流畅、轻快风趣。
（四）在风格上，“诚斋体”爽朗轻快，流转圆美。
三、杨万里的文学主张
“师法自然”：
诗材取自自然、诗法出自自然
杨万里的文学主张：
体现了传统的“缘情”为标志的审美诗学观；
表现了与宋诗的背离和向唐诗典范的复归。
钱钟书《宋诗选注》：
（杨万里）主要是与自然界重新建立嫡亲母子的骨肉关系，要恢复耳目观感的天真状态„„不让活泼泼的事物作死书的牺牲品，把多看了古书而在眼睛上长的那层膜刮掉，用敏捷灵巧的手法，描绘了形形色色从没有描写过以及很难描写的景象。
四、“诚斋体”的文学地位
“诚斋体”改变了以往宋诗瘦硬生涩的旧格，开创了一种新鲜活泼的写法，成为南宋诗风转变的关键。
唐诗与宋诗
宋诗的独辟蹊径：
诗歌内容文人化、诗歌意象抽象化、诗歌语言散文化、诗歌材料典故化、诗歌风格平淡化
宋诗的总体风格：
平易而又深刻，细腻而又贴切，凝练而又自由，新巧而又泼辣。
兼有平淡流畅和拗峭瘦硬两种风格。
普遍的议论过多、过于散文化，往往忽视了诗歌的形象性。
书卷气甚浓，但少自然纯真的情调，常给人枯燥无味之感，缺少艺术魅力。
宋诗与唐诗的差异：
吕思勉《宋代文学》：
唐诗意在言外，而宋诗意尽句中。
清·沈德潜《清诗别材集·凡例》：
唐诗蕴蓄，宋诗发露，蕴蓄则韵流言外，发露则意尽言中。
钱钟书《谈艺录》：
唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
缪钺《诗词散论·论宋诗》：
唐诗以韵胜，故浑雅而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能而贵深折透辟。
唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。
清·蒋心余《忠雅堂集·辩诗》：
唐宋皆伟人，各成一代诗。
呂思勉《宋代文学》：
故宋诗者，实能卓然自立于唐诗以外，而不为之附庸者。
今人论诗之派別者，不曰唐，则曰宋，无元、明、清者。
以唐宋诗各有特色，能自成一派。
钱钟书《谈艺录》：
天下有两种人，斯分两种诗。
一生之中，少年才气发扬，遂为唐体；晚节思虑深沉，乃染宋调。
日本·吉川幸次郎《宋诗概说》：
打个比方，唐诗是酒，容易使人兴奋„„宋诗是茶，„„带着宁静的愉悦。
缪钺《论宋诗》：
唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。
唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。
第五讲柳永词
•柳词对宋词发展的贡献。
柳词“以俗为美”的表现。
慢词与小令的基本特点和区别。
（一）宋词繁荣的原因
1．中原息兵，汴京繁庶2．帝王喜好，提倡奖掖3．文学内部，自然发展
（一）柳永的生平
“柳氏三绝”“奉旨填词柳三变”“柳屯田”
《避暑录话》：
凡有井水饮处，即能歌柳词。
《避暑录话》：
（柳永）为举子时，多游狭邪，善为歌辞。
教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。
《醉翁谈录》：
（柳永）居京华，暇日遍游妓馆。
所至，妓者爱其词名，能移宫换羽，一经品题，声价十倍。
妓者多以金物赠之。
《鹤林玉露》：
（金主完颜亮）欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。
《苕溪渔隐丛话》：
柳三变„„喜作小词，然薄于行。
当时有荐其才者，上（仁宗）曰：
“得非填词柳三变乎?
”曰：
“然。
”上曰：
“此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？
且去填词。
”由是不得志，日与儇子纵游倡馆酒楼间，无复检约，自称云：
“奉圣旨填词柳三变。
”
《画墁录》：
柳三变既以词忤仁庙，吏部不放官。
三变不能堪，诣政府。
晏公（殊）曰：
“贤俊作曲子么？
”三变曰：
“只如相公亦作曲子。
”公曰：
“殊虽作曲子，不曾道‘彩线闲拈伴伊坐。
’”柳遂退。
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸。
终日厌厌倦梳裹。
无那！
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少光阴虚过。
柳词“俗”：
人物世俗、情志凡俗、表现通俗
（二）柳永对宋词的贡献
1.内容上——扩大了词的题材内容
“承平气象”和都市的繁华、市民阶层的情趣、个人的失意牢骚、柳词典型地体现了落魄士子和市民阶层的思想情趣。
2.形式上——以慢词丰富了词的体制
宋人把字句长、韵少，节奏较
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