红木家具知识培训教材二.doc

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红木家具相关知识

一、古代家具风格特点

明代家具风格特点：

对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。

明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：

1．造型简练、以线为主

严格的比例关系是家具造型的基础。

我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。

并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。

其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。

刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美

2.结构严谨、作工精细

明代家具的卯榫结构，极富有科学性。

不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。

在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。

明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。

3．装饰适度、繁简相宜

明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。

装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。

但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。

如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。

虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。

4．木材坚硬、纹理优美

从以上图片中，可以明显看出，明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。

充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。

明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。

这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。

工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。

这是明代家具的又一特点。

明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。

以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。

当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。

只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。

这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。

如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。

后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。

清代家具的风格特点：

清代家具的风格特点，在以上家具品种、造型、装饰等项里，大致都已讲到，现在只概括地作一小结。

清代家具，经历了近三百年的历史，从继承、演变、发展，以至形成为自己的独立风格，这当然有它特殊的背景与经历，乃至独立存在的特色。

清代家具的发展至风格成熟为清式，大致可分为三个阶段：

第一阶段是清初至康熙初，这阶段不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续。

所以，这时期的家具造型、装饰等，还是明代家具的延续。

造型上不似中期那么浑厚、凝重，装饰上不似中期那么繁缛富丽，用材也不似中期那么宽绰。

而且，清初紫檀木尚不短缺，大部分家具还是用紫檀木制造。

中期以后，紫檀渐少，多以红木代替了。

清初期，由于为时不长，特点不明显，没有留下更多的传世之作，这时期还是处于对前代的继承期。

第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。

这段时间是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期，是历史上公认的清盛世时期。

这个阶段的家具生产，也随着社会发展、人民需要和科技的进步，而呈兴旺、发达的局面。

这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，或叫它风格。

这风格特点，就是清式家具风格。

1．造型上浑厚、庄重

这时期的家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。

突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。

清代大师椅的造型，最能体现清式风格特点。

它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。

整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。

其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点，仅看粗壮的腿子，便可知其特色了。

2．装饰上求多、求满、富贵、华丽

清中期家具特点突出，成为清式家具的代表作。

清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽。

多种材料并用，多种工艺结合。

甚而在一件家具上，也用多种手段和多种材料。

雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。

此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。

但是，不得不说，过份追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视使用功能，不免有争奇斗富之嫌。

第三阶段是道光以后至清末。

道光时，中国经历了鸦片战争的历史劫难，此后社会经济日渐衰微。

至同治、光绪时，社会经济每况愈下。

同时，由于外国资本主义经济、文化、以及教会的输入，使得中国原本是自给自足的封建经济发生了变化，外来文化也随之渗入中国领土。

这时期的家具风格，也不例外的受到影响，有所变化。

我们看，现在颐和园里的部分家具，接受了外来影响最为明显。

这种情形，作为经济口岸的广东最突出，广作家具明显地接受了法国建筑和法国家具上的洛可可影响。

追求女性的曲线美，过多装饰，甚至堆砌。

木材也不求高贵，作工也比较粗糙。

本章也收进几件，以作对比和欣赏。

总之，我们所谓清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉庆初的清代中期，是指这一段清盛世时期的家具。

这段盛世家具风格的形成，的确与清代统治者所创造的世风有关。

表现了从游牧民族，到一统天下的雄伟气魄，代表了追求华丽和富贵的世俗作风。

由于过份追求豪华，而带来一些弊端，也是存在的。

但是，清式家具，利用多种材料，调动一切工艺手段来为家具服务，这是历来所不及的。

所以我们说，清式家具有许多经验可谈，也有许多优点可取。

其风格独特，便是最为有力的证明。

二、具体家具样式知识

1、罗汉床

罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而来的。

榻，本是专门的坐具，经过五代码宋无时期的发展，形体由小变大，成为可供数人同会的大器具，已经具备了坐和卧两种功能。

后来又在座面上加了围子，成为罗汉床。

罗汉床，是专指左、右及后面装有围栏的一种床。

围栏多用小木块做榫拼接成各式几何纹样。

最素雅者用三块整板做成，后背稍高，两头做出阶梯形曲边，拐角处做出软弯圆角，既典雅又朴素。

这类床形制有大有小，通常把较大的叫“罗汉床”，较小的叫“榻”，又称“弥勒榻”。

罗汉床不仅可以做卧具，也可以用为坐具。

一般在正中放一炕几，两边铺设坐垫、隐枕、放在厅堂待客，作用相当于现代的沙发。

罗汉床当中的所设的炕几，作用相当于现在两个沙发之间的茶几。

这种炕几在罗汉床上使用，既可依凭，又可陈放器物。

可以说罗汉床是一种坐卧两用的家具。

或者说，在寝室供卧曰“床”，在厅堂供坐曰“榻”。

按其主流来讲，则大多用在厅堂待客，是一种十分讲究的家具。

2、红木贵妃榻

追溯中国家具的历史，在唐代，家具种类逐渐丰富起来，到了明代，家具制作则进入了成熟期，明代家具以其作工精细、工艺考究而被誉为“明式家具”风格，而清代因在家具样式、装饰等方面有大量创新而成为中国家具发展的鼎盛期。

中式贵妃榻风格多以明式、清式家具特色为蓝本，在一片原木色调中彰显出厚积薄发的精致。

明清贵妃榻精细打磨的技法，体现在对围栏、扶手、榻腿的雕花儿上，龙纹透雕最为流行，大概是源自中华民族对龙图腾的膜拜上；贵妃榻对于榻腿、牙板的细节设计更是精益求精，无论是直腿、弯腿都少不了细琢的花草图案，榻体多为平板和按摩板，体型较之欧美贵妃榻更硕大，展现着皇室的风范和皇权的威严。

3、红木宝座

宝座又称宝椅，是一种体形较大的椅子，宫迁中专称“宝座”宝座的造型、结构和罗汉床相比并没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。

有人说宝座是由床演化来的，也确实有一定的道理。

宝座多陈设在宫殿的正殿明间，为皇帝和后妃们所专用。

有时也放在配殿或客厅，一般放在中心或显著位置。

这类大椅很少成对，都是单独陈设。

明代《遵生八笺》中说“默坐凝神，运用需要坐椅，宽舒可以盘足后靠使盘骨舒畅，气血流行”，说的就是这种椅子。

《长物志》说“椅之制最多，曾见元螺钿椅，大可容二人，其制最古，乌木嵌大理石者，最称贵重。

然宜须照古式为之。

总之，宜阔不宜狭”，也是指的这种椅子。

宝座一般都是由名贵硬木（以紫檀为多见）或者是红木等髹漆制成，施以云龙等繁复的雕刻纹样，髹涂金漆，极富丽华贵。

传世明代宝座不是一般家庭的用具，只有宫廷、府邸和寺院中才有。

明代的宝座形象，今天主要在壁画和卷轴画中才能看到，宝座实物则极为罕见。

三、木雕、雕纹方面知识

家具雕刻常用木材

1.樟木：

纹理交错多变，结构细腻，切面光滑有光泽，漆后色泽美观，干后变形小，耐久性强，胶接性能好，易于染色，边材灰褐，心材红褐，年轮明显，有芳香昧。

2.楸木：

又称核桃楸、胡桃楸，纹理直，结构略粗，色泽纹理美观，力学性能优良，加工性能良好，易于胶合作色。

3.椴木：

材质轻柔，易干燥，纹理直，结构细，有丝绢光泽，加工性能好，不易开裂，切削面光滑，色泽均匀。

4.楠木：

结构细腻，纹理通直，易加工，耐久性好，切削面光滑，有芳香味，是历代使用的珍贵雕刻用材。

5.核桃木：

纹理直或斜，木材切削面光滑，有光泽，年轮分明，染色涂装性能良好。

6.榉木：

纹理通直，材质坚实细密，花纹美丽而有光泽，有红榉和白榉之分。

7.柚木：

材质细密，耐磨损，耐腐蚀，含油脂，干燥慢，收缩性小，不开裂变形。

8.红木：

也称红檀，产于东南亚。

材质坚硬而重，纹理斜，结构粗，木材有光泽。

老红木近紫檀，但光泽较暗，颜色较淡，不及紫檀坚实，新红木颜色黄有花纹，很像黄花梨。

红木长期暴露在大气中变为紫红色，红木为进口材。

9.紫檀：

纹理斜，极细密，质后果而坚硬，材色自深黑到紫红不等。

不易加工，是最珍贵的木材之一。

紫檀为进口材。

10.花梨木：

又称花榈木，纹理略粗，材质细密。

花梨中有一种叫黄花梨，颜色由浅黄到紫赤，材质坚实，纹理美观，有芳香味，另一种是新花梨，或称花梨，材色赤黄，材质较粗，纹理少变化，无香味。

黄花梨力学性能好，强度高，耐久性好，但加工困难，最珍贵的家具用材，也是良好的雕刻材种。

11.铁力木：

又称花梨木，纹理细密均匀，略有光泽，材质坚硬而沉重，心材暗红色，不易加工，是极珍贵的材种。

12.杞梓木：

又称鸡翅木，产于南亚、东南亚，材质致密，呈波浪形，风景形。

质硬而重。

材质呈浅粟褐色。

13.乌木：

又称黑檀，产于南亚、东南亚，材质致密均匀，坚实而沉重，力学性能优良，耐磨损，加工困难，不易干燥，易端裂，是珍贵材种。

14.桃花心木：

产于古巴、巴西、中美诸国及非洲。

斜理纹，材质致密而均匀，硬度适中。

心材淡红褐色到深红褐色，暴露大气中颜色加深。

年轮不明显，表面有光泽。

纹理美观不翘曲和开裂，但加工性能良好。

此外，国产的银杏、红松、柏木、龙眼、梨木、檀木，进口的红橡木、橡木、胡桃木、山樟等均是优良的雕刻用材。

古典家具雕刻纹样的寓意（吉祥图案）

中国人历来追求美好的事物，这种追求也体现在家具的雕饰中，所以明清时期吉祥图案非常盛行。

在图案中借助同音字和谐音非常巧妙地运用于图案形象，以谐音和寓意，以指事和会意的方式进行构成，使形式和内容巧妙结合，这种图饰意趣横生，看上去悦目，听起来悦耳，成为广大民众喜闻乐见的吉祥图案。

其实，在吉祥图案逐步完善的过程中，每种物品已经有了它固定的含义，比如牡丹—富贵，石榴—多子，鹿—禄，蝙蝠、桃子、佛手—福，喜鹊—喜庆，鱼—富足，瓶—平安，橘、戟—吉，磬—庆，象—祥，葫芦—子孙万代绵长，诸如此类不胜枚举。

以上种种吉祥图案任选一种或多种构成一幅雕刻