姜夔《扬州慢》赏析与问题思考.docx

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姜夔《扬州慢》赏析与问题思考

姜夔《扬州慢》赏析与问题思考

古典诗文

2010-03-182049

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        姜夔《扬州慢》赏析与问题思考  

    原词

  淳熙丙申至日，余过维扬。

夜雪初霁，荠麦弥望。

入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。

千岩老人以为有《黍离》之悲也。

   淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。

过春风十里，尽荠麦青青。

自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。

渐黃昏，清角吹寒，都在空城。

   杜郎俊赏，算而今，重到須惊。

纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。

二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。

念桥边红药，年年知为谁生？

   一．简介

   姜夔（约1155-1221），字尧章，别号白石道人。

鄱阳（今波阳县）人。

南宋著名诗词作家、音乐家。

是南宋唯一词调曲谱传世的杰出音乐家。

他的书法也为当时人所称道。

   姜夔少年丧父，曾随姊生活。

得亲友介绍，就学于诗词名流千岩老人萧德藻夔为人清高，不汲汲于功名，一生困顿。

终其身为布衣；但以诗词、音乐及书法与人交往。

自青年时期起广为交游，往反羁滞于江淮湖杭之间；结识了当时宿儒名士如范成大、杨万里、辛弃疾等人。

   他每自创词牌，自制新调曲谱，并能吹弹伴和，只有北宋的周邦彦在自作词曲方面，能与他相提并论，世人因称“前有美成，后有尧章”。

   姜夔的诗，风格高秀，继承和发展了江西诗派的风韵，有《白石诗集》传世。

他的词曲更为后世所推崇。

词集《白石道人歌曲》。

姜夔和吴文英等成为南宋前期词家婉约派主要代表，强调音乐性，被认为是词家的正宗。

姜夔词的风格是清新峻拔，立意幽远，炼字琢句，倚声协律。

   二．写作背景

   这首词写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至曰，即金兵第二次南侵后的第十五年。

词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待。

姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今曰的荒凉，追忆昔曰的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔曰繁华的怀念和对今曰山河残破的哀思。

   三、全词赏析　

　　小序末“千岩老人”指老诗人萧德藻。

萧赞赏此词是晚些年的事，故小序末句是后加的。

“黍离”是《诗·王风》篇名，周大夫经西周旧都，见已荒废作了庄稼地长了禾黍，故作诗吊之。

首句“彼黍离离”，“离离”指庄稼繁茂也指心情忧伤。

   这首词的特点，写景抒情，多在虚处，沉郁蕴藉，韵味无穷。

   1、综观全词，写扬州的过去的盛况，都是虚笔。

“淮左名都”，不过耳闻；“竹西佳处”，也非目见；“春风十里”，既不指当时，也不是具体景物，但一组合，显出扬州昔日的繁华。

为下文对比铺垫。

    2、写扬州的今日，虽是实写，但只用大笔勾勒。

善于选择最能表现战后百事萧条的典型事物来淡笔点染，留下开阔空间让读者去想象说“废池乔木”，说“荠麦青青”，说“清角吹寒”，并用“空”字轻轻一点，一幅城市破败，弦管不闻，人烟稀少的图景便宛然在目。

    3、这首词里也没有一个字正面抒情。

“厌言兵”的是“废池乔木（树尤如此，人何以堪？

）”，惊叹扬州的是“杜郎（面对破败荒凉的扬州城，恐怕再也做不成“扬州梦”，写不出“豆蔻词”了）”，凄冷无声是“月”（所谓“物是人非事事休，欲语泪先流”），开无主的是“红药”——用一问，以花的无知称人的有情。

   姜夔的词抒情写景，都不执着于具体细致的刻划描绘，总是写得空灵、疏淡，有时比起慷慨发怒，一泄无余，更能激起读者去进行再创造，更具有艺术感染力。

把“予过维扬”的过程写得很有层次，驻、看、闻、想，步步写来，有条不紊。

描写中很注意声色（如清角，荠麦等），动静（如波心，空城等），很见功力。

   思想内容

   叙写金兵入侵对扬州城的严重破坏，抒发悲凉痛惜的思绪。

但诗人怀念的是士大夫的野游生活，作品未曾深入接触平民的疾苦。

   这首词抒发了诗人《黍离》之悲，即事写景，触景生情，情景交融，抒发了内心的郁愤，表达出一片爱国的深情。

但是，由于生活和思想的局限，反映在作品的思想内容上，尽管有一定的现实意义，但情调却过于低沉。

与辛弃疾、陆游等诗人相比，即可看出其差距，不只是风格不同而已。

   写作特点

   1.用今昔对比的反衬手法来写景抒情。

上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”来反衬今日的一片荒芜景象——“尽荠麦青青”。

下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风月繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。

以昔时“二十四桥明月夜”的乐景，反衬今日“波心荡，冷月无声”的哀景。

“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。

二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已荡然无存了。

词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。

“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，以成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。

总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧务。

   2.借景抒情，融情入景。

全词景中含情，化景物为情思。

它的写景，不俗不滥，紧紧围绕着一个统一的主题，即为抒发“黍离之悲”服务。

词人到达扬州之时，是在金主完颜亮南犯后的十五年。

他“解鞍少驻”的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的“名都”，“竹西佳处”是从杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”化出。

竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美。

但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目疮痍了。

战争的残痕，到处可见，词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个镜头“过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。

这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。

使用了拟人化的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的战争，物犹如此，人何以堪！

有知有情的人民对这战争的痛恨与诅咒，当然要超过“废池乔木”千百倍。

   上片的结尾三句“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，却又转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。

当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静。

“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意散布在这座空城里。

听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在一起，同时化景物为情思，将景中情与情中景融为一体，来突出“黍离之悲”。

   3.巧于用典，活于用典。

巧于用典，隐为对比，在对比中述悲愤。

“竹西”是用杜牧《题扬州禅智寺》中的诗句暗示扬州，与“淮左名都”对举成文，并与“废池乔木”、“犹厌言兵”隐为兴旺与荒凉的对比，表达对侵略战争的怨愤之情。

   此词作于冬至，“春风十里”是以虚拟之笔，巧用小杜诗句，尽写往日扬州的无限风光，和今日“尽荠麦青青”的荒凉冷落相对比。

“二十四桥”句则化用杜牧对美好的古扬州的深厚怀念之情，“水”、“桥”、“月”三个方面说明今昔的不同，能更好地表现“黍离之悲”。

   活于用典，化为衬托，在衬托中抒胸臆。

“杜郎俊赏”一句，是借杜牧歌颂扬州生活留下的优秀诗章，从侧面说明扬州的兴衰变化，假设小杜重游旧地，也会目瞪口呆，惊讶不已。

这是从虚处着笔，以虚衬实，用杜牧的惊讶来衬托自己的悲哀情怀。

“纵豆蔻词工”一句中两用杜牧诗的典故，却不用原诗意旨，而是化用杜牧的诗才横溢；再转进一层，说纵有杜牧这样锦心绣口的才华，也无法表达此时蕴藏在内心深处的“黍离”之悲，更加突出了的悲愤怨恨。

   4、运用移情手法。

“移情”是我国古典诗词中的一种司空见惯的表现手法。

《扬州慢》艺术表现上的一个显著特点就是写景物时带有浓烈的感情色彩，景中含情，化景物为情思。

它的写景，不俗不滥，紧紧围绕着一个统一的主题即为抒发“《黍离》之悲”而写。

词人“解鞍少驻”扬州之时，是在金主完颜亮南犯后的十五年。

战争的残痕到处可见，但词人却仅仅摄取了两个镜头“尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。

这些景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。

这是一种拟人的手法，赋予了无生命的事物以人所特有的思想感情。

物犹如此，何况于人！

人民对战争的痛恨与诅骂由此可知。

“犹厌言兵”四字，“包括无限伤乱语。

他人累千万言，亦无此韵味”（清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二）。

上片结句中，“清角吹寒”四字的“寒”字下得很好。

寒意本来是天气给人的触觉感受，但词人不言天寒，而说“吹寒”，好像是凄清的角号之声把寒意“吹”出来似的。

这就突出了人为的感情色彩。

这里，词人听到的是清角悲吟，感受到的是寒气逼人，再联系到前面所看到的“荠麦青青”与“废池乔木”，完全是一幅有声有色、惨淡寥廓的图画。

所见所闻，所思所感，都交织在一起，统一在这座“空城”里。

“都在”二字使一切景物联系在一起，同时化景物为情思，将景中情与情中景融为一体，来突出”《黍离》之悲”。

   下片第三句“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”，月亮原本就“无声”，也无冷暖之别，但姜夔却借助“通感”手法，“使本色之外，笔补造化”，让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通，这就强化了读者对冷寂凋敝景象的感受性。

这里的“冷月”、“无声”与上片“废池乔木，犹厌言兵”中的“厌”字，都是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果。

这就增强了词的艺术感染力。

   四．鉴赏问题设计

   1．扬州的路上，词人心中的扬州是一幅怎样的图景?

（用词中的话回答）

淮左名都、竹西佳处、春风十里（繁华）

   2．进入扬州城，看到了怎样的图景？

   看到荠麦青青、废池乔木犹厌言兵（拟人。

物尚如此，人何以堪！

）、二十四桥、波心荡（以动写静）、冷月无声、红药。

   听到清角吹寒  （以声写静）                     

   联想重到虚惊，难赋深情;桥月仍在、玉人已无；花开依旧、人事全非。

扬州城已是“空城”（词眼）

   3、你认为词中那个词或字最能概括扬州城的特点？

   明确“都在空城”的“空”。

    4、“围绕“空”字你能设计那些问题呢？

”  

   思维参考空城“空”体现在那些方面？

那些景物能体现出“空”的特点？

扬州城为什么会变为“空”城？

一个“空”表达了怎样的感情？

   明确“荠麦青青”，“废池乔木”，“清角”，“冷月无声”，“桥边红药”都能体现出城“空”。

这些景物表现了扬州城的凄清、荒凉。

　忆昔与睹今相比照，词人心中产生巨大反差，生发了物是人非，昔盛今衰的沉重伤感。

   5．昔盛今衰的感慨，词人是借助何种表现手法抒发的？

   虚实相济。

   6．解《扬州慢》词中杜牧诗句的引用？

   A．有很多咏扬州的诗作，犹以杜牧的几首最为著名。

状写扬州之繁华无出其右者。

   B．在《扬州慢》中要表现扬州的昔胜今衰，化用杜牧诗句，一方面自己可省却许多笔墨，更重要的还可引发读者美好的回忆，反衬当今的萧条败落。

   C．但他的追昔，主要怀念的是扬州的风月繁华与风流俊赏，这多少削弱了严肃的爱国主义的主题。

   7．赏析“清角吹寒”中“寒”字的妙处。

  “寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意散布在这座空城里。

听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人。

   8．如何理解“念桥边红药，年年知为谁生？

”

  “红药”是指红色的芍药花。

二十四桥又名红药桥，附近盛产红芍药花。

这几句是说，想桥边的红芍药，还是一年一度地盛开着，可它们是为谁生长为谁开放呢？

可见已经无人来欣赏它们了。

经过战乱，这里的人有的死去，有的逃亡，即便留下来的，也没有赏花的心情了。

花开依旧，人事已非，花开也不过徒增空城的感伤而已。

结处含不尽之意于言外。