蓝调口琴与基础乐理.docx

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蓝调口琴与基础乐理

蓝调口琴与基础乐理

　　蓝调口琴与基础乐理

（一）　[音名、唱名、调性、自然音、变化音]

　　蓝调口琴与基础乐理

（二）　[度、音程、音级、八度]

　　蓝调口琴与基础乐理（三）　[不同调性口琴的音阶与C调琴的其他把位]

　　蓝调口琴与基础乐理（四）　[关于简谱的基础知识]

　　蓝调口琴与基础乐理（五）　[如何打拍子]

　　蓝调口琴与基础乐理（六）　[五线谱简述]

　　蓝调口琴与基础乐理（七）　[外一篇白话音律与蓝调口琴] 

                           （十二平均律、三分损益法和五度相生律、纯律）

    蓝调口琴与基础乐理（八）　[和声简介、三和弦]

    蓝调口琴与基础乐理（九）　[七和弦&  九和弦、以及十一、十三和弦]

    蓝调口琴与基础乐理（十）　[三和弦与七和弦的转位和弦]

    蓝调口琴与基础乐理（十一）[也说12小节布鲁斯]

　　蓝调口琴与基础乐理（十二）[初识五度圈]

　　蓝调口琴与基础乐理（十三）[一些补充]

[学琴心得] 蓝调口琴与基础乐理

（一）[音名、唱名、调性、自然音、变化音]

本帖最后由泣雨·落未离于2011-3-1901:

52编辑

买了一支琴，打开说明书，傻了，满眼的CDEFGABC，竟然没有1234567i。

有图才有真相，如图一：

　　为了能够与大家共同了解这些CDEFGABC都是什么东东，厨艺不佳的我，与大家一起炖制几道私房菜，共同品尝一下蓝调口琴炖乐理的滋味。

咸了、淡了，请多包涵、多提意见。

一、唱名与音名、初识口琴的把位与调性

（一）、唱名

　　有一组音阶我认识哈，我想大家也都认识，就是：

1234567i，doremifasollasi.

　　这个1234567i就是唱名啊。

    为什么叫唱名？

　　答：

因为它们是用来唱的嘛。

    大家都唱DoReMiFaSolLaSi的嘛，没听过哪个唱CDEFGAB啊，对吧？

（二）、音名

　　呼呼，XX知道上说，我那支口琴上标识的CDEFGABC这些英文字母就是音名。

　　在我那只C调一把位上，我终于对应上了。

    现在我要和大家分享一个也许你不知道的秘密：

唱名的音高是变化滴，音名的音高是固定不变的。

　　四孔吹是1（do），对应C；四孔吸是2（re），……，七孔吸是7（si）；七孔吹是高音i（do）；……

C      D    E      F      G      A      B      C

|      |      |      |      |      |      |      |

1      2      3      4      5      6      7      i

找到了一张前辈们绘制的C调口琴的图，如图二：

　　等等，C调一把位？

！

 这又是什么意思？

　　暂时我们这样理解吧，就是在C调口琴上把四孔吹气音演奏成1（do）,这就是一把位。

　　上边说了，音名是固定的，就是CDEFGABC了，唱名124567i是变化的，当我们把变化的1的音高演奏成固定的C的音高，那么这就是一把位演奏了。

    难道还可以把C调的D当成1（do）吹吗？

当然可以，这是C调口琴的第三把位啊。

。

。

如果把那个五孔的E，当成1吹呢，这又是几把位？

这是C调口琴上的四把位啦~~~~~~~~~~如果想知道把位的奥秘，稍等片刻，马上出锅，一起尝尝鲜啦。

。

。

。

。

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。

。

　　逆向思维的你，也许还会问，如果我用Ｄ调琴把四孔吹气音演奏成１（do）,那是几把位呢？

一把位。

    如果我用E调的琴把四孔吹气音演奏成１（do）,那是几把位呢？

一把位！

    如果我用F调的琴把四孔吹气音演奏成１（do）,那是几把位呢？

一把位！

！

    如果我用G、A、B调琴把四孔吹气音演奏成１（do）,那是几把位呢？

    我的天！

哪有那么多的如果，统统都是一把位！

！

！

    “好吧，好吧，我现在只想知道在一只C调琴上什么是一把位，二把位，三把位……，别的DEFGA调琴我都不想知道了。

”

    要想知道这个一把位、二把位、三把位……我们还需要下一节的乐理知识。

    记住这个顺序CDEFGABC和与1234567i的对应关系。

　　二、音与蓝调口琴的孔、升降记号、自然音与变化音

　　私房菜继续炒。

先看图三：

　　1、四孔吹叫什么音？

　　1（do）

　　哎，上面都说了1（do）是唱名，是变化的，人家有固定的名字（音名）C嘛。

　　2、四孔的吸音呢？

　　D。

　　OK，哈，这就是对了。

　　为什么这样叫？

就拿晓松老师来举这个例子吧。

　　张晓松在单位或者教我们琴的时候，他是老师；他在演艺圈，是一名口琴手；他在这个论坛里是管理员；……

　　可当我们只喊“老师、口琴手、管理员”的时候，谁又知道这些称呼指代是晓松老师呢。

这个就像我们把四孔吹气音叫做1（do）一样，要知道1（do）是变化的呀，就像老师、口琴手、管理员可以是你，是我，或者他一样。

　　所以，当直接喊出“张晓松”的时候，我们就很明确的知道了，原来这是在说“张晓松”这个人，没错，我们讲音名就是这个道理，音名是固定不变的噢。

    唱名1Do的意思嘛，就相当于狂喊老师，口琴手，管理员，，，谁知道是哪个；如果喊音名C，大家都知道了，就是在喊张晓松（老师）哈。

。

。

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。

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。

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。

　　复习一下上部分我码的字啊，如果这个例子把你看晕了，当我没写哈。

　　我们继续，五孔的吹音呢--E；五孔的吸音呢--F；六孔、七孔……

　　按照四孔吹、吸-五孔吹吸-六孔吹吸-七孔吸吹的顺序整理出来我们就得到：

CDEFGABC  （哈哈，还是这几个兄弟）

　　喂，貌似图三的灰字部分还有2b6b。

　　嗯，是的。

这个2b（此"2b"非那个那什么哈，你懂的。

）、6b多数人一般写成b2b6的，哪个都不错，咱们用大众化的写法，把b写在前面（其实更正规的写法是写在数字的或者字母的右上角，这里排版问题了，没办法）。

　　把b2、b6写成音名的形式是什么样？

bDbA。

没错，

　　也许你会问这个'b'是个啥呀。

　　在乐理里我们把它叫降记号---♭（标准照）。

　　老马头儿的唯物主义哲学史观告诉我们这世界上有很多事物都是对立的，这个降记号也不例外，它还有个兄弟----升记号：

♯。

其实他们兄弟俩还有大哥呢---还原记号:

 ，这大哥可了不得能管升记号#,也能管降记号b，具体应用以后遇着了再说。

他们三兄弟还有两个兄弟呐（重升、重降记号），这个太高深了，现在暂不介绍，以后再说。

　　b与#都是用来表示变化音的。

　　一孔吹是C、一孔吸是D、一孔吸气压音是bD。

　　刚刚说过b，是降记号，那bD是什么？

bD是半音。

半音又是什么？

这个暂不解释，所以我们就记着bD是半音好了。

或者更准确地说，D与bD是半音关系。

　　如升降记号是成对儿出现的一样，有半音，就有全音。

全音都有啥，CDEGA  这都是全音啊，少了F和B哈，他们俩是半音。

　　仍然拿CbDD这三个音说事儿，C与bD是半音关系，bD与D也是半音关系，那C与D之间嘛关系呢？

半+半，两个半音，就是全音关系了。

　　请问，六孔吸气压音是bA是全音还是半音？

（标准答案，半音）。

那么与它临近的GbAA这三者这音又是什么关系呢？

（标准答案，G与A是全音关系，G与bA是半音关系，A与bA也同样是半音关系。

于是，利用这种全半音关系，我们就可以让CDEFGAB这哥几个再添几个兄弟。

　　题目1、  已知：

C与D是全音关系，中间存在一个半音bD。

同时，又知G与A是全音关系，中间存在一个半音bA。

补充，E与F、B与C之间本身就是半音关系，求CDEFGABC这个音阶中隐藏的所有半音。

解：

    据题干已知C与D之间存在半音bD,所以，此排列暂时就为 

    C    bD  D      E  F  G  A  B  C，

    经推理，D与E之间存在半音bE，即：

    C  bD  D  bE  E  F  G  A  B  C，

    又知E与F本身为半音关系，所以仍为：

    C  bD  D  bE  E  F  G  A  B  C，

  同理，F与G之间存在半音bG，G与A之间已知存在bA，A与B之间应存在bB，又已知B与C之间本为半音，

  该题目的全部音阶排列，应为：

    C  bD  D  bE  E  F  bG  G  bA  A  bB  B  C

题目2，请将上面的音阶排列用唱名形式表现出来。

    1  b2    2    b3  3  4    b5  5  b6  6  b7  7    i

　　也许在这里有的琴友不明白了，为什么最后边那个C，就是最右边的那个C写成了i（高音do）。

说明，最左边的C与最右边的C，也就是中音1与高音i，是一个八度的关系。

暂时我们就这样记着，原理明天我也许会简单说说。

　　为了将这音阶能够更好的表现全半音关系，我将他们这样写（全音关系的我们中间放两个黑方块，半音关系的我们放一个黑方块）：

1  ■■  2  ■■  3  ■  4  ■■  5  ■■  6  ■■  7  ■  i

  b2        b3            b5      b6      b7

　　这时候，我们重复一下所有这些兄弟姐妹之间的关系：

①填空：

  1与b2是半音关系，b2与2是半音关系，1与2是全音关系；

  2与b3是（）关系，b3与3是（）关系，2与（）是全音关系；

  3与4是半音关系

  4与b5是（）关系，b5与（）是半音关系,4与5是（）关系；

②简答：

  5、b5、6三者关系的关系；

③判断：

  6与7是全音关系（）；6与b7是半音关系（）；b7与7是半音关系（）；7与i  是半音关系（）；

④选择：

  7与i是（）关系。

  A.半音  B.全音C.情人关系D.我也不知道

　　我们发现，所有以上的推论都是使用b降记号表示，那么升记号#来表示，是不是也有这种半音、全音的对应关系呢？

当然有。

　　我们拿2  b3  3这三个音来举例子：

　　b3在在3的左边，所以我们写作b3，能分明白左、右的琴友们还会说，那b3还在2的右边呢。

没错，这时候我们就用得上#记号了，我们记做#2，这个序列就变成了2#23

　　从头来，我们可以这样写，

1  #1  2  #2  3

　　那么接下来会不#3  4呢，才不会呢，因为3、4本来就是个半音关系。

如果非要用升、降号来表示，那么，＃３就是４，ｂ４就是３哈。

　　所以，排列是这样滴：

1  #1  2  #2  3  4  #4  5  #5  6    #6  7  i  【注意噢：

7与i（高音do）也是半音关系哈】

　　咦，我们怎么发现#1和b2都处在1与2之间呢，难道他们之间有什么关系吗？

　　啊哈，被你发现，其实#1就是b2,b2也就是#1，就像土豆和马铃薯，都一个玩意儿的不同叫法而已。

　　哪个正确呢，或者说哪个说法、写法是标准的呢，如果以后我们一起学五线谱，到时候再说吧，或者也可以去网上搜搜呀。

　　在我国，包括台湾地区（台湾是我国神圣领土不可分割的一部分）的琴友群中，习惯性把吸气压音和吹气压音制造出来的音符用b降号记录；而把超吹超吸制造出来的音符用#升号表示。

当然了，这也不完全是习惯问题，与蓝调口琴的构造和演奏技巧也有一定的关系。

如图四：

　　这部分写在这儿基本就算完了，最后，临走前和朋友们言语一声：

　　那些不带升降记号的音，我们称它们为　自然音；

　　而带升降记号的音，称它们为　变化音。

    所以把CDEFGABC叫做自然大调音阶，又因为这组排列是C开头，主音是C，全称应该是：

C大调自然音阶。

    大调，没错这是大调。

。

[学琴心得] 蓝调口琴与基础乐理

（二）[度、音程、音级、八度]

本帖最后由泣雨·落未离于2011-3-1902:

01编辑

　　在【私房菜第一篇】中，我们了解到：

1234567i是唱名，唱谱时候用的，这些音都是变化不定的，在不同的调中，有不同的音高。

CDEFGABC的每个英文字母我们叫它音名，这些音的音高都是固定不变的。

　　这个CDEFGABC这样顺序排列的一组音阶，我们称它们为C大调自然音阶。

　　一组按照一定规则排列的音阶，第一个字母是什么，我们就叫它是什么调，像刚说过的，以C开头的，我们就叫他C调，这个开头的第一字母，在乐理中我们叫它主音。

我们也知道了全音、半音。

并且知道CDEGA，这五个是全音，F和B是半音----这些都叫自然音。

同时，由于升#、降b记号的出现，让这哥七个又多了几个新兄弟，#C/bD（这是表示同一个音符，还记得吗？

）、#D/bE、因为E和F本身就是个半音的关系，#E就是F，bF就是E、#F/bG、#G/bA、#A/bB、B与C也是半音关系噢，所以：

#B是C、bC是B。

　　整理一下：

C  （#C/bD）  D  （#D/bE）  E  F  （#F/bG）  G  （#G/bA）  A  （#A/bB）　B　　C

　　同一个音符不同表示方式的音符我们算做一个，开头的C和结尾的C只是一个音符撒，数一数：

算来算去，这个音阶大家族一共有十二个兄弟姐妹。

　　我们还了解到，不带升#、降b记号的音叫自然音，带升#、降b记号叫变化音，OK，让我们把变化音去掉，得出：

CDEFGABC哈哈，又是这哥几个，没错，我们初学乐理都是在这哥七个身上折腾，嘿嘿，突然想起葫芦娃了---也哥七个哈。

　　因为主音是C、并且按照“全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音”的规则排列起来的自然音的组合，所以我们称这哥七个为：

C大调自然音阶。

　　有大调就有小调，那小调是什么样的呢，与大调又什么不同之处呢？

　　因为这个“全、半”的排列顺序不同，就区分出大小调了。

　　自然大调各音阶的音程关系：

全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音

而，

　　自然小调各音阶的音程关系：

全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音

　　看到这个顺序不同了吧，其实还有很多的不同，暂时我们先了解到这。

　　有细心的琴友发现，我写的所有音阶无论是唱名、还是音名，最后都把老大C重复写出来，为什么？

要想明白这个问题，我们先得了解一下“度、八度”是咋回事儿。

　　一、度、音程、音级、八度

　　秦始皇他老人家的历史功绩之一就是统一了“度、量、衡”，因为有了这些概念和单位，去表述一项事物的时候才会更准确、更形象。

　　所以，我们唠叨的这些音也有一些衡量他们的概念和单位。

　　恰恰“度”在乐理中，就是衡量音与音之间听觉上的距离单位。

就像我们说一支蓝调口琴从一孔到十孔的长是10厘米一样，这是视觉上的距离。

　　对音乐稍有那么一点了解的琴友应该听过“八度”这个词儿吧，什么？

没听过，啊，你OUT了。

下面，跟我一起IN起来吧，吼吼。

　　说到声音，一般都说这个声音的频率是多少多少赫兹Hz的，乐音也是声音王国中的一个旺族，当然同样可以用这种最基本、最数字化的形式表示。

　　国际上通行把A这个音的频率定义为440Hz，我们称他为标准音。

　　随着人类的进化，有一些物理帝和音乐家们发现，频率成倍数关系的音，虽然在音高上听起来有明显的差别，但感觉上很类似，就像低音1和中音1和高音1这些。

咱们还拿这个A=440Hz来说，如果有一个音的频率是440X2=880Hz的时候，感觉很相近，当有一个音是440/2=220Hz，听感觉也相近，于是，像……110220440880……这种成倍数关系频率的音就引起了这个帝那个家们兴趣，于是他们就拿这种情况来说事儿了。

于是，今天我们也要拿这种情形说乐理了。

　　当A=440的Hz，按照乐理和数理的运算，我们得出C这个音=261.62557Hz，

　　当把七兄弟  CDEFGABC摆出来的时候发现

　　当第一个C=261.62557Hz，最后一个C的频率就=261.62557X2（是多少，我没算哈）Hz，刚才说了倍频关系的一组音阶因为感觉上很相似，所以接照倍频关系，我们可以在这组音阶的或左或右无限的写下去，一直写到人耳听不到声音频率就OK了（如果你有兴趣给一些动物比如说蝙蝠写首曲子，肯定是研究人耳听不到的那些声音频率了），人耳都听不到了，音乐对我们人类来说也就没太大的意义了。

就像这样

……CDEFGAB CDEFGAB CDEFGAB……

　　用唱名表示就是

                      .......

……123456712345671234567……

    .......

……低音区    中音区    高音区

　　从左边的C到右边的C我们就叫他是一个八度，或者说从低音1到中音1是一个八度，从中音1到高音1也是一个八度。

　　什么是音程？

　　蓝调口琴从一孔到十孔的　　长度是10厘米；

　　1（中间do）与i（高音do）的音程是八 度。

　　比较红、绿两组彩色字，我想在你的心中，应该初步的了解了“音程”到底是个虾米东西了吧，虽然有些只能意会不能言传的味道在里边。

　　其实上面我都坦白交待了，我们把音与音之间听觉上距离叫做音程，而音程的单位就是度。

　　我们在【私房菜第一篇】中知道了1（do）与2（re）[即C与D]是个全音关系，我们就说 1与2是一个大二度。

　　即：

在C调一把位蓝调口琴上，吹四孔和（不使用技术）吸四孔出来的两个音是大二度。

　　那么，吹、吸六孔的两个音的音程是多少度呢？

吹是5Sol、吸是6La，是个全音关系，他们两个也是大二度。

　　这两组例子都是全音与全音之间的音程，也都是大二度，所以，大二度就是距离一个全音之间的音程。

　　我说过这世界好多事物都是对立的，有男就有女，有黑就有白，那么有大二度是不是就有小二度呢？

答案是一定、确定以及肯定滴！

　　看五孔的吹、吸音，3Mi是全音、4Fa是半音，他们之间是半音关系，他们的音程就是小二度噢。

　　不难发现，全音关系的叫大二度，半音关系的叫小二度，同时我们也说了啊，全音=半音+半音。

　　换种表述方式就是：

一个半音        关系的就是 小二度 ；

二个半音（全音）关系的就是  大二度；

　　依照这个规律向下推算：

三个半音（或者说是一个全音+一个半音）的就是 小三度 了；

四个半音（或者说是一个全音+一个全音、抑或说两个全音）的就是 大三度 了；

　　那么有没有小一度，大一度呢？

　　没有！

为啥没有？

因为半音就是构成音之间最小最小的那个单位了，那如果　１与１（同是中音１）我可以说他们是零个半音关系啊－－－败给你了。

既然认输了，就弄个名字吧，乐理先驱们把

零个半音关系的叫做　纯一度　。

即　１与１　２与２　３与３　４与４……

　　继续研究五个半音是个什么东东？

　　1Do至4Fa，1与2是全音，即两个半音→2与3是全音，同样算做两个半音→3与4，是半音。

加在一起正好是：

五个半音（或者说是两个全音+一个半音），我们叫 纯四度。

　　又小X度、又大X度，有什么好办法，一眼就能分辩出来吗？

　　要想弄明白这个问题，我们得引出另外一个概念：

音级。

　　啥是音级，先看这个八度内的C大调自然音阶：

　　　C  　　　D  　　　E  　　　　F　　　　G　　　　A　　　B  　　　　C

　　　1　　　　2　　　3        4        5        6        7          i

　第Ⅰ音级　第Ⅱ音级　第Ⅲ音级　第Ⅳ音级　第Ⅴ音级　第Ⅵ音级　第Ⅶ音级　第Ⅰ音级　　　　　　　　　　（说到音级一般就用罗马数字表示了）

　　看到这个音级与C大调音阶的对应关系了没？

　　3与4（E与F）：

由两个音级（第Ⅲ音级和第Ⅳ音级），并且是（一个）半音关系，我们叫小二度。

　　1与2（C与D）：

由两个音级（第Ⅰ音级和第Ⅱ音级）组成，他们之间是两个半音（或者全音）关系，我们叫大二度。

再，

　　2与4（D与F）：

由三个音级组成，千万别给中间的3（E）给丢下哈，即，第Ⅱ音级　第Ⅲ音级　第Ⅳ音级。

他们这间2与3是全音、3与4是半音，即：

一全音+一半音=三个半音，我们叫小三度。

　　1与3（C与E）：

同样由三个音级组成，中音有个2（D）的哈，但他们之间是1与2全音关系，2与3全音关系，由两个全音即四个半音构成的，我们叫大三度。

　　由此，发现一个共性：

　　由几个音级构成的，就叫几度，两个音级构成的就二度，三个音级构成的叫三度；

　　同时如果是有奇数个半音，我们就称为小X度；如果有偶数个半音，就叫大X度。

　　综上，所以就有一度、二度、三度、四度、五度……及至八度的叫法了。

　　八度？

嗯，第ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ音级再加上一个第Ⅰ音级，一共八个音级，所以叫八度。

　　嗯，这种算大、小的命名规则并不是很管用，所以，大家不要太认真哈，只是为了说明这大、小二、三度的。

除了纯Ｘ度、大Ｘ度、小Ｘ度这种说法呢还有增Ｘ度、减Ｘ度这种说法，这里不详细说了哈，因为目前我们还用不着，并且说了太多会记不住滴。

下面贴一个根据半音数目计算音程的不完全统计表：

　0个半音：

纯一度

  1个半音：

小二度、增一度

  2个半音：

大二度、减三度

  3个半音：

小三度、增二度

  4个半音：

大三度、减四度

  5个半音：

纯四度

  6个半音：

增四度、减五度

  7个半音：

纯五度

  8个半音：

小六度

  9个半音：

大六度

  10个半音：

小七度

  11个半音：

大七度

  12个半音：

纯八度

-----------------------

  14个半音：

九度

  16个半音：

十度

  17个半音：

十一度

  19个半音：

十二度

  21个半音：

十三度

  23个半音：

十四度

  24个半音：

十五度

好吧，我们可以把大二度和小二度都称作二度；大三度和小三度都称作三度；纯四度增四度都称作四度；纯五度、增五度、减五度都笼统称作五度，六度、七度、八度、九度……。

填空：

　　我们C调口琴是从一孔吹气低音Do开始的，结束于十孔吹气超高音Do（两点的1），包涵了三个八度的音程，如果再使用吸、吹气压音和超吹超吸技术能够演奏出（）个半音，（）个自然音，（）变化音。

　　分享：

十孔口琴是一门“知与行”的艺术，但更重要的是“行”，而不是“知”。

不“知”也许可以演奏出美妙的乐曲，但不“行”怕是只有聒耳的噪音了。

[学琴心得] 蓝调口琴与基础