0070《古代文学史二》期末考试指导.docx
《0070《古代文学史二》期末考试指导.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《0070《古代文学史二》期末考试指导.docx（19页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
0070《古代文学史二》期末考试指导
0070《古代文学史
（二）》2013年6月期末考试指导
一、考试说明
《古代文学史
（二）》主要讲授中国古代文学（唐宋阶段）的发展过程及其在不同时期的创作成就和特点。
主要包括下列内容：
唐宋时期文学发展的概况、文学创作的主要成就、特点及其形成原因；各种文学体裁发生、发展及变化的过程和原因；代表作家的创作成就、特点、地位及影响。
学习古代文学史，不仅需要了解以上知识性内容，还要结合此期各个历史阶段的政治、经济、文化等社会背景，说明文学发展的原因，对于相关问题形成自己独到的见解。
该课程的考试题由四种题型组成，满分为100分，考试时间为90分钟。
考试形式为闭卷考试。
题型说明
题型一：
填空题（每题1分，共10分）
答题技巧：
填写答案时，准确是第一位的，内容、书写都要准确，不要模棱两可。
题型二：
解释题（每题5分，共20分）
答题技巧：
首先要审题准确，要针对题目涉及的对象来回答而不能偏题；其次，答题要完整而简要，名词解释题分值不高，不需要长篇大论，以免影响后面的答题时间。
题型三：
简答题（每题10分，共30分）
答题技巧：
此类题型在回答的繁简上一定要注意与论述题有区别。
回答时，应首先从总体上把握好这一问题应分几个层次或有几个要点，然后准确、清晰地一一列举或进行简要的解释说明，不需要像论述题那样展开过多。
总体上要做到条理分明清晰、层次分明、表述准确、不漏要点。
题型四：
论述题（每题20分，共40分）
答题技巧：
此题型分值很高，在答题时要求不仅观点鲜明，层次清晰，还要举例子较深入地展开，在语言组织能力上相对于其他题型也有更高的要求。
在论述的过程中要有具体的例证、要有自己的观点，并让人信服。
说明：
本考试指导只适用于201303学期期末考试使用，包括正考和重修内容。
指导中的章节知识点涵盖考试所有内容，给出的习题为考试类型题，习题答案要点只作为参考，详见课程讲义或笔记。
如果在复习中有疑难问题请到课程答疑区提问。
最后祝大家考试顺利！
二、复习重点内容
第二章唐五代文学
一、沈宋：
初唐宫廷诗人
沈佺期和宋之问齐名，并称“沈宋”。
他们的主要成就是使律诗进一步定型规范化。
他们在政治上媚附权贵，诗歌多为应制和歌功颂德之作，格调低下。
但他们写诗讲究音韵、对仗，雕饰辞藻，并且“约句准篇”，在约定俗成的基础上，使律诗进一步定型和规范化，并得到时人的认可，为我国近体诗的发展作出了重要贡献。
二、陈子昂
陈子昂在文学史上有着特殊的地位。
首先，他比四杰更明确地批判了齐梁文风，为唐代诗文革新指明了正确方向，为确立盛唐之音起到了重要作用。
其次，陈子昂实践了自己的创作主张，诗文都呈现出新的面貌。
他的代表作有《感遇》三十八首等。
三、张若虚：
代表作《春江花月夜》
四、山水田园诗派
1、山水田园诗派概况：
盛唐时期，有一批诗人有长期隐居的经历，但他们又怀有建功立业的抱负，诗中常表现出他们思想上的矛盾；他们彼此间交往颇多，多以山水田园为内容互相唱和，诗风也较为接近，人们称这一个作家群为山水田园诗派。
其代表作家是王维、孟浩然，其他重要作家还有储光羲、祖咏、常建、裴迪、綦毋潜、丘为等。
2、王维的山水田园诗。
王维的诗歌以山水田园诗成就最高，这既与其政治际遇有关，也有其佛家思想、精通音乐、书画有关。
其山水田园诗内容丰富，风格各异，大体分两种情况：
一是充满生机和生活气息的山水田园诗，其中又可细分为：
A、优美的。
如《山居秋暝》、《积雨辋川庄作》、《辋川别业》、《新晴野望》等。
B、壮美的。
如《汉江临泛》、《终南山》、《使至塞上》等。
C、充满乡土气息和生活情趣的。
如《渭川田家》、《田园乐七首》其六、《辋川闲居赠裴秀才迪》等。
二是充满禅意，不见人间烟火的山水田园诗，如《终南别业》之“行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
”以及《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《辛夷坞》等。
王维的这些山水田园诗，虽风格各异，然其基调都是自然优美，清雅冲淡。
苏轼评王维诗曰：
“味摩诘之诗，诗中有画。
”（《书摩诘蓝田烟雨图》）这“诗中有画”遂成为对王维山水田园诗之定评。
即是说，王维的诗不仅体现了他高度的文学修养，而且体现了他高超的绘画修养和音乐修养。
王维的山水田园诗，既有别于陶渊明的以写意为主，又不同于谢灵运的大开声色、工笔描绘，而是取二人之长，完成了情景交融、形神兼备的审美追求。
他的山水田园诗不但善于着色取势，而且善于经营位置，结构画面：
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
”（《积雨辋川庄作》）“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。
”（《辋川别业》）均写得有远有近，有动有静，有声有色，将诗、画、乐有机地结合在一起。
王维能用画家的眼光去发现自然景物中可以入画的东西，并将绘画的某些技法移植过来，运用于写诗，真正沟通了诗、画，构成一幅幅山水田园的生动画图，情景交融，趣味横生，且具有写意画的高远意境。
其语言清丽自然，语简意深，颇得陶诗“清腴”之特色。
五、边塞诗派
1、边塞诗派概况：
盛唐时期，有一批诗人有长期的军旅生活的经历，另有一些诗人虽只有短暂的军旅生活经历，甚至根本未到过边地、军中，但他们对军旅、边地生活倾心向往。
在这批诗人的诗作中，往往多写军旅征战生活，边塞风光景物，边地的风土民情，以及征人思妇的深切思念。
由于内容大同，诗风相近，故人们称盛唐时期这一作家群为边塞诗派，高适（代表作品《燕歌行》等）、岑参为这一诗派的代表人物，王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰也都是这一诗派的重要作家。
2、岑参边塞诗的艺术特色：
岑参边塞诗最主要的特色是壮丽恣肆的浪漫主义。
从形式上看，岑参多采用形式自由的歌行体，尤其擅长使用七言歌行体，因为这种形式最宜于表达丰富的内容和复杂的思想感情。
而在使用这一形式时，他又很少有因袭模拟习气，绝少使用乐府旧题，多即事命题，极富创造性，字里行间充溢着奇情壮彩。
从表现手法看，主要有三：
一是丰富的想象，二是奇特的夸张，三是节奏的多变。
3、高适边塞诗的艺术特点：
与岑参相比，高适的边塞诗有着更多的现实主义色彩。
首先，高适的边塞诗最突出的特色是直抒胸臆，直陈其事，直议其理，即多用赋笔，而较少使用比兴寄托、寓情于景、委婉含蓄等手法，故其诗更显凝重深沉，苍凉悲壮。
第二，在体裁上，高适多用整齐的五七言古体，并习惯用乐府旧题，给人一种风骨遒劲，直逼汉魏之感。
六、中唐诗歌概况
1、中唐诗歌的总体特点
与盛唐相比，中唐诗歌注重现实的倾向更加明显，风格更趋多样。
济世拯时的冷峻思考和批判成为诗歌的主流，取代了初盛唐时期的热情讴歌与赞美；忧国伤时、积极从政的忧患意识和参与意识成为诗歌的基调，取代了初盛唐时期的豪迈昂扬、奋发进取；诗歌的气魄和气象虽不及盛唐阔大、恢宏，但其独具的特色却是冷峻、深刻，当然，由盛唐诗歌向中唐诗歌转变的标志性人物是杜甫。
2、中唐主要的诗歌流派
第一，元白诗派，即新乐府诗派。
以元稹、白居易为代表，包括早于他们的元结、顾况和他们同时的张籍、王建、李绅等，诗歌以浅切通俗为特色。
第二，韩孟诗派。
以韩愈、孟郊为代表，包括贾岛、姚合、刘叉、卢仝、马异，甚至包括李贺。
诗歌以奇特险怪为特色。
第三，韦应物、刘长卿等大历诗人及柳宗元，诗歌以清丽淡远为特色。
第四，其他诗人，如以边塞诗著称的李益，以雄豪见称的刘禹锡，多承盛唐风气。
七、李贺（有《李长吉歌诗》）诗歌的艺术特色
李贺有极高的艺术才华，醉心于浪漫主义，又极为推崇楚辞的浪漫奇瑰，继承了李白的豪放飘逸、杜甫的凄苦冷峭，韩愈的横放奇险，以及六朝和大历诗人的秾丽辞采。
再加上他的刻意苦吟和求新求奇，形成了他特有的浪漫诗风。
A、奇特的构思，丰富的想象。
李贺诗歌的相当大一部分内容不是他自己的经历见闻，而是出于想象和虚构，故往往超出常人的智力和自然时空的局限，充满着极为神秘的色彩，如其《南园十三首》其一、《梦天》等诗，此外，他还经常借助于神话传说来完成其奇异的构思。
B、精妙的比喻，生动的形象。
作为一个浪漫主义作家，李贺很重视诗歌的形象性，善于用形象来思维，故其诗中随处可见饱满多姿的艺术形象，而这些新鲜明生动的艺术形象又在很大程度上得力于他精妙的比喻。
如《将进酒》中的“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
”用“红雨”喻晚风中的落花，新颖别致；《听颖师弹琴歌》中的“芙蓉叶落秋鸾离，越王夜起游天姥。
暗佩清臣敲玉冰，渡海娥眉牵白鹿。
谁看挟剑赴长桥，谁看染发题春竹。
”用一系列形象鲜明的比喻来形容琴声之起伏变化，尤其用周处挟剑斩蛟的场面来比喻琴声之高亢激昂，用张旭以发染墨作草书的场景来比喻琴声之淋漓酣畅，可谓精妙绝伦。
C、浓重的气氛，幽冷的意境。
李贺写诗极善于渲染环境气氛，造成特有的幽冷意境，诗中景物多为浓云缺月，衰荷残柳，在意象选择上经常撷取阴森可怖的画面。
如《金铜仙人辞汉歌》中的“画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧”，“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
”成功地创造了铜人被搬迁时凄凄惨惨的气氛；即使像《雁门太守行》这样的写战争的诗，他也用“黑云压城城欲摧”，“塞上燕脂凝夜紫”这样浓重的彩色来渲染环境，烘托气氛。
D、新奇的语言，强烈的节奏。
李贺若心为诗，务去陈言，讲究遣词造句的新颖独到，故多用特殊的修辞方法和生新拗折的字眼。
如“冷江泣露娇啼色”（《南山田中行》），写的是含露的秋花，但把“冷”、“红”、“泣露”、“娇啼”这些词拼放在一起，不仅写出了红花在清冷的秋日早晨含情垂泪的情状，更写出了诗人“寒士悲秋”的悲凉心绪。
李贺非常重视诗歌的音响和节奏，他的诗多能入乐演唱，故称“歌诗”。
他除多用五、七言古诗外，还杂用三、四、六、七言句，长短错落，疏密相间，有强烈的节奏感。
这些特点构成了李贺诗诡谲怪奇的总体风貌，创造了光怪陆离、怨郁凄恻的艺术境界，形成了幽冷浓艳、虚荒诞幻的独特风格，为浪漫主义诗作增添了新的色彩，成为我国古典诗歌中不可多得的珍品。
当然，李贺诗亦有不可讳言的不足之处：
过于求新求奇，雕饰太甚，多用僻字僻喻，太重想象、象征，致使诗意晦涩，令人费解；太重形象性，而忽略篇章结构的严谨和意义上的联贯，故亦有警句多而名篇少的缺憾。
八、白居易的感伤诗
白居易的感伤诗多写自己一时之感触，而往往寄托深沉。
在其感伤诗中，成就和知名度极高的是其两首长篇叙事诗《长恨歌》和《琵琶行》，堪称白居易感伤诗中的“双璧”，在当时即享有盛誉。
唐宣宗在其《吊白居易》诗中说：
“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，即是生动的写照。
清人赵翼更说，白居易“即无全集，而二诗已自不朽”（《瓯北诗话》卷四）。
《长恨歌》的艺术特色：
第一，叙事和抒情的完美结合。
第二，善于描写，人物形象鲜明生动。
诗歌成功塑造了男女主人公的生动形象。
而其主要的手法不是通过外貌和语言，而是重在揭示人物在不同情景中的内心世界。
第三，语言精美，词采绚丽，而又清新流畅，自然圆润。
诗中极少用典故，不用生词僻语，多白描，善比喻，多有含意极丰的警句和精美工整的律句，加之音韵和谐，顿挫有致，读之琅琅上口，韵味无穷。
第四，写实和虚构的巧妙结合。
总体而论，诗歌的前半部分是据历史事实的写实，后半部分是据传说故事的虚构，而诗歌能巧妙地将严谨的写实与奇特的幻想天衣无缝地组合在一起，对于塑造人物，完成作品的主题，都起到了很好的作用。
九、中唐古文运动及其理论主张
唐德宗贞元至唐宪宗元和年间，在韩愈、柳宗元的大力倡导和一大批古文家的共同努力下，掀起了一场轰轰烈烈、影响广泛的散文革新活动，后人称之谓“古文运动”。
其实，所谓古文运动，实质上是一场倡扬儒学，反对佛老，提倡质朴的秦汉式散文，反对浮艳的六朝骈文，在文体、文风和文学语言诸方面都实行变革的散文革新运动。
唐代古文的发展，不始于韩柳，亦不止于韩柳。
大体说来，它兴起于初唐的武后时期，陈子昂为其先躯；发展于安史之乱前后，萧颖士、李华、独孤及、梁肃、柳冕、元结等作出了重要努力；全盛于贞元、元和年间，韩愈、柳宗元为其领袖；衰微于晚唐，杜牧、孙樵、罗隐、陆龟蒙等为其余响。
韩柳是中唐古文运动的领袖人物。
在他们前后左右，还有一大批作家，写出了不少优秀作品，形成了不同的风格，与韩柳一起造就了中唐古文运动的繁荣局面，其中成就和影响较大者是韩愈的弟子李翱和皇甫湜。
中唐的古文运动有一套明确的理论主张：
A、文以明道，文道统一。
韩柳总结了骈文家重文轻道，前辈古文家重道轻文的偏向，高屋建瓴地提出了“文以明道”的主张。
B、在继承传统基础上，坚持文体、文风和文学语言的变革。
C、强调文学与现实的关系。
韩愈提出了“不平则鸣”的创作观点。
并把作家的生活、思想、创作动机与社会现实联系在一起，把“文”作为鸣不平的工具，即把“文以明道”和对社会现实的揭露、批判联系在一起。
柳宗元也明确提出：
“文之用，辞令褒贬，导扬讽谕而已”（《杨评事文集后序》）。
韩柳都特别强调文章的表情功能和社会批判功能，无疑大大增强了作品的现实性和斗争性，给古文运动注入了新的活力。
十、韩愈散文的艺术特色
A、理直气壮，感情真挚。
韩愈十分重视文气、强调气盛言宜，所以他自己非常注重文章的气势。
B、深于立意，巧于构思。
韩愈的多数文章均为习见题材，但却能给人耳目一新之感，这在很大程度上取决于他的立意新，开掘深，构思奇。
C、长于描绘，形象生动。
韩愈继承和发扬了《左传》、《史记》等文重视形象性的优良传统，成功地勾画和描绘了形形色色的人物形象。
D、准确精练，新奇自然。
韩愈的散文语言以秦汉式散文语言为基础，力求结合当时的口头语言，并吸收骈文中有生命力的东西，融会贯通，形成一种新的散文语言，这种文学语言最突出的特点是以散为主，骈散间用，文从字顺，自然流畅。
韩文力求语言的明白晓畅，接近口语。
韩文尤重浯言的锤炼，极善于用简括的语言表达丰富的内容。
韩愈还善于通过多种修辞手法，浓缩了一批极富生命力和表现力的成语。
韩愈还极善于运用对话形式，善用对比句、反语句，大量运用虚词和感叹词。
由于多种手法的交错使用，使得韩文语言骈散兼用，长短错落，既文从字顺，动荡流走，合于规范，又生动活泼，新颖活泼，极富创造性，他的作品也被后世公认为新体古文语言的典范，他本人也就成为我国文学史上屈指可数的几位语言大师之一。
此外，韩文内容广博，众体兼善，构成了其文风格的多样性，如议论文之缜密雄健，汪洋恣肆；叙事文之简洁生动，形象鲜明；抒情文之婉曲真挚，情深意切；然其各类文章所表现出的共同风格特点，则是雄奇奔放。
十一、柳宗元寓言的特色
A、强烈的政治性和高度的哲理性的有机结合。
在特定的政治环境中，柳宗元把寓言当作一种特殊的政治斗争手段，故其寓言均有明确的目的性，如《临江之麋》讽刺那些依仗主人宠爱而忘乎所以之人；《黔之驴》讽刺那些地位显赫但无德无才的大人物；《永某氏之鼠》讽刺和抨击那些“窃时以肆暴”的阴类恶物及纵鼠为患的人物。
这些作品不但内容丰富，寓意深远，极富现实性和斗争性，而且发人深省，多能给人一种普遍的、带规律性的认识，颇富哲理意味。
B、构思精巧，故事完整。
故事讲得好坏，是一篇寓言成败的关键。
柳宗元的寓言篇篇都有完整的故事，曲折的情节，引人入胜，如《罴说》这样百字左右的短文，也写得有情节、有层次、有波澜，构思新颖，合情合理，完全摆脱了先秦寓言故事的低级形态。
C、精彩的描绘、生动的形象。
柳宗元的寓言不单以故事情节取胜，更重要的是通过精彩的描绘，刻画了人物、动物等栩栩如生的形象，如虎、驴、麋、鼠、蝜蝂，《罴说》中的猎人。
《鞭贾》中的商人和阔少，无不穷形尽相，给人留下深刻印象。
D、语言简洁明快，笔锋犀利。
柳宗元的寓言大多短小精悍，这在很大程度上得益于其语言之精粹。
柳宗元的寓言多为无情的揭露和辛辣的讽刺，故其态度是严峻的，感情是强烈的，笔锋冷峭犀利，充满着愤世嫉俗的批判精神。
文中不论是叙事、描写，还是议论，文字都简洁明快，精炼警策，同时又丰富细腻，表现了极高的语言方造诣。
如《罴说》中写罴吃猎人的过程：
“至则人也，捽搏挽裂而食之。
”
柳宗元的寓言以其丰富深刻的内容和高超的艺术手法，形成了严峻沉郁的独特风格，标志着我国寓言文学的完全成熟，登上了我国寓言文学的高峰，对后世产生了深远的影响。
十二、晚唐文学
1、杜荀鹤：
有《唐风集》
2、刘蕡，晚唐前期的古文家，以《对贤良方正直言极谏策》忤宦官被黜，轰动朝野。
后被宦官构罪陷害，贬为柳州司户参军，世称刘司户。
3、在唐代诗歌中，有一个通俗诗派，民间有一批专门从事通俗诗创作的诗人。
其最突出的人物是王梵志，其次是寒山、拾得等。
十三、唐传奇
1、概况
唐传奇即是唐代的文言短篇小说。
元稹的《莺莺传》曾题名为《传奇》；晚唐裴铏的小说集取名为《传奇》；宋代以后，人们根据这类小说多传述奇闻异事的特点，泛称唐人小说为“传奇”。
唐传奇是六朝小说的新发展：
“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是时则始有有意为小说。
”（《中国小说史略》）这说明，唐传奇是自觉的小说创作，是具有成熟形态的文言短篇小说，标志着中国小说发展进入了一个自觉的时代。
收录唐人小说最多的是宋初李昉等人编辑的《太平广记》。
“传奇”一词，不同时代含义有别：
唐宋时指文言短篇小说；南宋和金代，它也指诸宫调；元代，它也指杂剧；明清时期，则指当时的戏曲。
2、唐传奇的主要题材
第一，爱情婚姻题材。
这是唐传奇中数量最多、最具思想深度的内容。
如李朝威的《柳毅传》写书生和龙女结成美满婚姻；白行简的《李娃传》、蒋防的《霍小玉传》批判封建门阀婚姻制度；元稹的《莺莺传》反映“痴心女子负心汉”的内容等。
第二，文人仕途题材。
多写文人仕途坎坷，官场黑暗，也曲折反映封建士子热衷功名利禄。
如沈既济的《枕中记》写卢生梦中升官发迹，享尽荣华的黄粱一梦；李公佐《南柯太守传》写淳于棼醉后梦入大槐安国招驸马，显赫一时等。
第三，历史题材。
如陈鸿的《长恨歌传》写李杨的爱情悲剧，揭示他们的荒淫误国；郭湜的《高力士传》、姚汝能的《安禄山事迹》、无名氏的《李林甫外传》等，对统治者均有不同程度的揭露。
第四，义侠题材。
主要歌颂剑侠和仗义锄奸、为主效忠的人物。
如杜光庭的《虬髯客传》写虬髯客、红拂和李靖“风尘三侠”；袁郊的《红线传》之反对藩镇；裴铏的《聂隐娘》反映藩镇的杀戮与争夺；薛调的《无双传》写古生为人排忧解难等。
第五，神怪题材。
这类作品多写神仙怪异之事，内容比较复杂。
如牛僧孺的《郭元振》写郭元振斩魔救少女，意在惩恶劝善；李复言的《李卫公靖》写李靖骑天马降雨救旱，意在告诉人们办事要循规律。
但这类作品多取材于鬼神，宗教迷信色彩较浓。
十四、温庭筠的词作
温庭筠是中国词史上第一个以词名家的人，今存词七十余首，为唐人之冠。
王国维辑有《金菳词》。
其词内容单一，多以各种妇女和男女之情为题材。
这与传统的诗歌以抒怀言志为主有了很大差别，与早期文人词的内容也不相同。
拘于爱情一隅，是词与诗在内容上的明显分野。
温词不仅多写花前月下的男女之情，而且对女子的容貌、服饰及情态多有细腻描绘，镂金错采，色泽浓艳，充满富贵气和脂粉气。
多用象征、暗示、烘托等手法，颇富深婉隐秘意味，让人思而得之；同时，文词精工华艳，声律严谨和谐，具有明显的人工装饰痕迹。
其不足之处还在于多为代言，缺乏真情实感，文辞过于华艳。
温词在内容和形式上都与传统的诗歌真正划清了界限，树起了“诗庄词媚”、“词为艳科”的界碑，使词在修辞上、意境上形成了有别于诗的独特风格，使之成为一种独立的文体，开创了真正的文人词传统。
自此，词也由巷陌新声真正转变为士大夫的雅奏，奠定了词在中国文学史的地位。
十五、南唐词
南唐词的代表人物是冯延巳（有《阳春集》）和李璟、李煜父子。
李煜词的分期：
李煜的词以其亡国为界，明显分为前后两期：
前期词主要写宫廷享乐生活和男女艳情，后期词在内容上突破了男女私情的狭小天地，直接写自己的生活、感受，这无疑是扩大了词的题材，提高了词表现生活和抒发感情的能力，使词由应歌的艳曲向抒怀言志的方向发展，对词的发展影响深远。
李煜词的艺术特色：
A、李煜词在艺术上独辟蹊径，自成一家。
其最突出的特点是强烈的抒情色彩。
李煜后期为抒情而填词，不加掩饰，直抒胸臆。
如《乌夜啼》（林花谢了春红）去粉饰，存真意，直言不讳，深挚动人。
B、大量运用白描手法，是其词的又一特色。
如其《乌夜啼》（无言独上西楼）不但能抓住客观景物最富特色之处，造成特有的艺术氛围，而且不假雕饰，将自己复杂细微的心理变化描绘得可见可闻，具有鲜明的形象性。
C、语言自然生动、精美隽永，是其词又一特色。
李煜词不用典故，不加雕饰，语言通俗，接近口语，如“春花秋月何时了，往事知多少。
”“梦里不知身是客，一晌贪欢”等，脱口而出，单纯明净。
善用精妙的比喻，如“人生长恨水长东”、“剪不断，理还乱，是离愁”，“流水落花春去也，天上人间”、“恰似一江春水向东流”等，大大增加了作品的生动性、形象性。
李煜词平易晓畅而不粗俗浅薄，精炼概括而不雕琢抽象，富于暗示、含蓄隽永而不艰深晦涩，完全脱去花间词的脂粉气和工匠气，形成清丽自然的语言风格。
李煜词在词史上的地位：
李煜词扩大了词的题材范围，在艺术上开拓创新，把文人词的创作推向了一个新的发展时期。
他继韦庄之后，使词在抒情化道路上又前进了一大步，使词真正成为抒怀言志的新体诗，争得了与诗同样发展的地位，对词的发展作出了重要贡献。
王国维说：
“词至李后主，眼界始大，感慨遂深，变伶工之词为士大夫之词。
”（《人间词话》）中肯地评说了李煜对词发展的贡献及其在词史上的重要地位。
他不仅集唐五代词之大成，成为这一时期最杰出的词人，而且也毫无愧色地跻身中国词史上最优秀的词人之林。
第三章宋金文学
一、宋初文学
1、“苏梅”：
梅尧臣、苏舜钦
2、西昆派
西昆派是宋初最有影响的一个诗派。
宋真宗景德二年（1005），命王钦若、杨亿等着手编篡大型政书《历代君臣事迹》（后定名《册府元龟》）。
编篡工作在皇家藏书的秘阁中进行，这些御用文人吟风弄月，相互酬唱，大中祥符元年（1008），杨亿将参与修书者“更迭唱和”的诗作编为《西昆酬唱集》。
此集共收录杨亿、钱惟演等十七人的五、七言律诗近二百五十首，其中杨亿、钱惟演、刘筠三人的诗作占了五分之四以上。
西昆诗体和西昆诗派由此集而得名。
西昆派以晚唐李商隐为宗，其作品均为同题唱和，内容多为歌咏宴饮之乐，咏物、咏史及泛咏男女爱情，追求用典丰缛，对仗工整，辞藻艳丽，音韵和谐。
西昆派的代表人物是杨亿、刘筠、钱惟演，而尤以杨亿之作最有代表性。
3、欧阳修（六一居士）的散文创作
欧文众体兼善，各有特色，然而有一些特点是其各类文章所共有的。
欧文的艺术特色主要表现在：
第一，平易流畅，婉曲达意。
无论说理、叙事，还是抒情，欧文均可作到意无不达，物无不肖，情无不尽。
如《朋党论》之论君子、小人之党；《泷冈阡表》之借母亲的回忆写其父之为人行事；《秋声赋》之通过写秋之肃杀来抒写人生之感慨，无不如此。
第二，结构严谨。
无论哪类文章，欧阳修均能精于裁剪，巧于结构。
如《醉翁亭记》中亭周围朝暮及四时景物之变化；《伶官传序》中后唐庄宗得天下与失天下的过程；《梅圣俞诗集序》中关于梅诗的编定过程，都写得条理井然，前后呼应。
第三，感情真挚动人。
无论哪类文章，欧阳修均可作到文有其情。
文以情动人，欧阳修深通此道。
不仅是叙事、抒情之作写得深情缠绵，即使是议论文字，也渗透着强烈的爱憎褒贬之情，如《朋党论》、《与高司谏书》等。
感慨气息重，抒情气氛浓，形成一唱三叹的特有的咏叹调，表现了散文诗化的特点。
让人读后感到言尽而意未尽，余味无穷。
第四，精美丰富的语言。
欧文语言姿态变化，意到笔随。
如其《醉翁亭记》、《秋声赋》之文辞精美而又平易晓畅，《祭石曼卿文》之辞采富赡，《伶官传序》之简洁精辟，丰富多彩，美不胜收。
在措词用语方面，既重视加工提炼口语，又能够自铸伟词；其文句骈散相间，长短错落，加上虚词和语气词的妙用，使其文纡徐舒缓，摇曳多姿。
二、柳永词的艺术特色
柳永是北宋第一位专业词人，也是宋词革新的一位重要人物，从词的表现形式到表现手法，都有极大的开拓和创新。
A、在形式上，大量创制慢词
升级会员 