论元四家对沈周山水画风的影响.docx
《论元四家对沈周山水画风的影响.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论元四家对沈周山水画风的影响.docx（10页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
论元四家对沈周山水画风的影响
论元四家对沈周山水画风的影响
2009年9月黔西南民族师范高等专科学校Sept.2009
第3期JonrnalofSouthwestGuizhouTeachers'CollegeforNationalitiesNo.3
论元四家对沈周山水画风的影响
熊月伞
（兴义民族师范学院,贵州兴义562400）
摘要:
明代王世贞在《艺苑卮言》中指出"山水至大,小李一变也,荆,关,董,巨又一变也,刘,李,
马,夏又一变也,大痴,黄鹤又一变也".④山水画发展至元代,一转宋画之写实画风为抒情写意之韵致,以
元四家为代表的山水画作品,创中国文人画之高峰,对后世影响巨大至深!
沈周——这个明代最大也最
具代表性的吴门画派开启者,一生师法元四家,融四家之长为一炉,并在此基础上自立法度,为吴门画
派乃及后世画家开辟了一条文人画发展的全新道路.
关键词:
追摹;细沈;粗沈;融汇
文章编号:
10090673（2009）03-—0095__05中图分类号:
J222文献标志码:
A
一
开一代风气的元代文人画
"逸笔草草","聊以写胸中逸气"瓒一语道出元代山水画精神,这也是元代绘画与宋代绘画的主
要区别,即是由"无我之境"到"有我之境"的转变.正因为如此,它才会对后世产生巨大影响,成为我国
绘画史上必不可少的一个重要部分.
元代初期,山水画对南宋画风仍有延续,至赵孟颊出③,托古改制,力追董,巨④,兼学李,郭⑤,主张
"借古至今",这种思想直接影响了整个元代绘画,因为元代画家从不同角度均受到了赵孟烦的影响,所
以元代绘画也有师从李郭,董巨两路的,但以师董,巨一路成就为高.董其昌说:
"元季诸君子画惟两派,
一
为董源,一为李成,成画有郭河阳为之佐,亦犹源有僧巨然副之也.然黄,倪,吴,王之四大家皆以董,
巨起家成名,至今双行海内,至如学李,郭者,朱泽民,唐子华,姚彦卿俱为前人蹊径所压,不能自立堂
户."'嗜其昌话中所提及的元四家,既是元代山水画的杰出人物,也是中国文人画的一个崭新标志,从
赵孟颊至元四家,中国文人山水画达到了一个抒情写意的高峰.
元季四家,指黄公望,倪瓒,吴镇,王蒙四人.黄公望,字子久,号大痴,大痴道人,又号一峰道人,平
江常熟（今属江苏）人,早年出仕,做过书史,后因案牵连入狱,出狱后,已年过五十,顿觉仕途无望,心灰
意冷,遂入全真道教,卖卜为生,从此过上了隐士的生活.
子久学识渊博,通经史,晓音律,工书善画,以山水为着.对后世影响最大的是他的晚年杰作《富春
山居图》⑦,该图花了他近4年时间,完成时已82岁,全图以浓淡干湿的墨色勾皴而出,用笔潇洒清润,
全如写书法,自出一格,完成了中国山水画的又一次变革.明代王世贞在《艺苑卮言》中说:
"山水画……
至大痴,黄鹤又一变也."此图不仅代表黄公望个人杰出成就,而且将元代抒情写意的山水画推到了一
收稿日期:
20o9—07一l8
作者简介:
熊.1l拿（1981一）,男（回族）,贵州普安人,兴义民族师范学院艺术系助教,主要从美术
教学与研究.
?
95?
2009往黔西南民族师范高等专科学校第3期
个高峰,对后世产生了巨大影响,在中国绘画史上,他对后世影响之深之广,恐怕没有任何一个画家能过
之,和他影响差不多的只有倪瓒一位.
倪瓒,原名埏,字元镇,又字玄瑛,号云林,云林生,云林子等,别号甚多,有时还自书懒瓒,后人常称
倪迂,常州无锡（今属江苏）人.云林常活动于太湖一带,所画景物均为湖中坡石一类平远景色,章法极
简,笔简意繁.其代表作《渔庄秋霁图》,《六君子图》⑧等画均是如此.他的画以简为胜,表现了文人心中那
种凄苦,高洁的美,是元代写意山水画"高逸"的代表,因此他也被后人推为"高士".到了明代,云林的画
被奉为至宝,明清山水画家没有不学他的,沈周就说过:
"云林戏墨,江东之家以有无为清浊."董其昌对
他更大加推崇,日:
"元时画道最甚……其有名者,唐子华,姚彦卿,朱泽民辈,出其十不能当倪黄一⑨."由
此足可以见云林在后世地位之高.吴镇,字仲圭,号梅花道人,嘉兴（今浙江嘉兴）人.一生隐居未仕,以卖
卜为生,他的画意境深幽,笔法凝重,用墨圆浑裱酣,气势磅礴,传世代表作有《渔父图》@,《芦花寒雁
图》,《溪山高隐图》等.他对后世的影响,虽稍逊子久,云林,但直至清代仍起过重大作用.
王蒙,字叔明,因隐居黄鹤山,得号黄鹤山樵,又号香光居士,吴兴（今浙江湖州）人.为赵孟烦外孙,
中年曾为元理问小官,后隐居.元代灭亡,洪武初期复出,任泰安知州,后因明右丞相胡惟庸案诛连入狱,
并冤死于狱中.其代表作有《青卞隐居图》,《春山读书图》,《夏日山居图等,其《青卞隐居图》上方隔水
董其昌题日:
"天下第一王叔明画",又题:
"笔精墨妙王右军,澄杯观道宗少文,王侯笔力能扛鼎,五百年
来无此君.倪云林赞山樵诗也,此图神气淋漓,纵横潇洒,实山樵平生第一得意山水,倪元镇退舍宜矣."
从董其昌的两款题跋,足可看出王蒙山水画成就.王蒙对明清画家同样有巨大影响.
上述元四家的艺术成就,虽然和他们个人精神状态,修炼有重要关系,但他们所产生的巨大影响,却
不排除后世对他们的吹捧（特别是董其昌）,他们在元末明初到底有多大声名是值得商讨的,不过明,清
两代画家大都是以师法元四家起家成名却也是不争的事实.
二,沈周画风的形成
明代初期,由于秀隽清逸的文人画不符合这个新生的,朝气蓬勃的朝代,便遭到了扼杀,朱元璋极力
主张南宋刚劲有力的画风O不管再有名气的画家,稍有不如意者,就惨遭诛杀,遂南宋画风兴起,以戴
进0等人为代表的"浙派"0占到了画坛主流.
明代中期,统治阶层对文化艺术的束缚已不是很严,这个时候,政治中心北移,经济繁荣,以苏州为
先,江南产生了资本主义萌芽,这就为"吴门画派"0的崛起提供了多方面条件,以明四家（即吴门四家）0
为首的"吴门画派",最终取代了"浙派"在明代画坛的主体地位.
沈周是"吴门画派"开山祖式人物,也是吴门画派最具代表性,最重要的画家之一,为明四家之首,其
余三家皆师从于他.
沈周,字启南,号石田,白石翁,长洲相城（今苏州吴县）人.其祖父沈澄（字孟渊）是王蒙的好友,工诗
善画,其父沈恒（字恒吉,号同斋）,伯父沈贞（字贞吉,号陶庵）,皆善画,是当时着名的画家,所以沈周自
幼便习书画,受父辈指点,并先后拜陈宽,赵同鲁为师.李日华《六砚斋笔记》云:
"石田绘事,仞得法于父,
叔,于诸家无不烂漫."这为沈周日后成功的艺术道路打下坚实的基础.
沈周一生均在追摹元四家,同时远接董,巨,兼学李,郭,对"浙派"画法也有研究,董其昌说他"以学
元四家为佳绝."石田的画分为精细密实一路和疏简粗犷一路,亦即"细沈"与"粗沈"画风.
在早年,其画多为精细一路的"细沈"山水,以师法王蒙为主,这路风格以其《庐山高图》为代表.《庐
山高图》,台北故宫博物院藏,纸本,浅降设色,纵193.8厘米,横98.1厘米,图中山势雄险,山体交差错
罗,树木丛生,一飞瀑自高山泄下,间有栈道,右下部松树下一高人抱手观山,右上题古体长歌一首,并署
款"成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道尊先生寿".由款署看,知为其41岁时为陈宽所
作,正属其"细沈"山水风格时期,一般均认为此图全仿王蒙,笔者认为其实此图并非全仿王蒙.从构图上
看,下半部布局极似王蒙《具区林屋图》;从笔法上看,大多为仿王蒙《青卞隐居图》,《夏El山居图》一
?
96?
2009熊|II拿论元四家对沈周山水画风的影响第3期
路,如上半部山石皴法均为仿王蒙"牛毛皴".右下部的两棵松树,全仿王蒙,在王蒙的《春山读书图》中可
找到祖本.此图足可窥出沈氏学王蒙所下的苦功,并且直接影响了他的"细沈"山水画风,他的这种"细
沈"画风对文征明及后世影响极大.
从40岁左右起,沈周的画风逐渐由"细沈"向"粗沈"画风转变.50岁至60岁时已基本形成"粗沈"
风格.在这个转变过程中,他受黄公望影响较大,李日华在《六砚斋笔记》中云:
"石田绘事……中年以子
久为宗."他临黄公望的画较多,以临黄公望《富春山居图》0最为出色,他的摹品比原作更加壮实劲厚,
而潇洒,飘灵之味逊之,恽寿平云:
"黄翁画为胜国诸贤之冠,后惟沈启南得其浑厚."魏园雅集图》@
是其转变期很典型的一幅作品,整体风格已在精神中显出粗劲的趋向,画中山石就夹有黄公望多层半台
画法,且山石皴法也为子久披麻皴法,只是增加了粗重力度.
对沈周"粗沈"画风形成起重要影响的还有一位大家,那就是吴镇,李日华说他"晚年醉心梅道
人".他自己在其《卧游册》.其中一开也自题到:
"淡墨疏烟处,微踪仿佛谁.梅花庵里客,端的认吾师."
他学吴镇的画也最为得力,或得用笔疏简雄劲,或具墨色苍润厚重,成为他"粗沈"画风中的一种面貌.他
作于66岁的《夜坐图,用笔简率随意,苍劲老练,为其学吴镇的晚年代表作,还有其71岁时所作的《溪
山高逸图》（广东省博物馆藏）,水墨滋润,层次丰富,深得吴镇用墨之妙.很值得一提的是沈周对倪瓒一
生的追摹,他学倪瓒的画为数不少,但他自谓难学,不甚得云林之味.他自己在《卧游册》中一开题诗到:
"苦忆云林子,风流不可追.时时一把笔,草树各天涯."一生追摹云林而不得其法的遗憾心情,表露无余.
董其昌在《画禅室随笔》中也说:
"沈石田每作迂翁画,其师赵同鲁见辄呼之日:
'又过矣!
又过矣!
'盖迂翁
妙处实不可学,启南力胜于韵,故相隔一尘也."又说:
"独倪迂一种淡墨,自谓难学,盖老先生老笔密思,
于元镇若淡疏者异趣耳."云林画构图形成十分突出,故在形式上一仿便似,但云林下笔轻柔且含蓄,落
墨干淡虚松,而沈周下笔过重,落墨太实,且笔锋转折处多硬而锐折,故不能得云林神韵.但这不仅仅是
技法上的问题,而且还和作者本人的精神状态,气质,学养等各方面有极大关联,所以沈周只适合画吴镇
厚实,雄壮一路的画,画起来也上手.但他晚年也有仿云林的佳作,如其53岁所作的《仿云林山水轴》@,
笔法枯松有致,墨色清淡而无霸悍气,故董其昌虽认为他下笔过重,但也不得不承认沈周为明朝仿倪第
一
人,云:
"启南助以笔力,正是善学柳下惠,国朝仿倪元镇一人而已."凹虽然沈周在师法元四家中,认为
仿云林最难,但他一生都在追求云林那种冷寂,清幽的高逸境界,这对他的"粗沈"画风不无影响.
沈周的山水画中,还有兼仿几家为一体的,如其68岁时所作《仿大痴山水轴》,0虽名仿大痴,实则
将大痴的苍莽,梅花道人的雄浑,黄鹤山樵的细润融为一体,最典型的是《沧洲趣图卷》0,全画浅降设
色,画法不一,首段略似吴镇,具"粗沈"笔韵,渐次变为黄公望,再变仿王蒙,尾段略掺云林法,虽其在卷
后自跋谓学董,巨,但却与董,巨相去甚远,其实还是元四家的.再如他的《盆菊图卷》囝亦是掺用黄,王,
吴三家画法的.
沈周一生的山水画中,风格面貌甚多,正如《吴郡丹青志》中说:
"其画自唐宋名流及胜国诸贤,上
下千载,纵横百辈,先生兼总条贯,莫不揽其微."他是一个集诸家之大成者.龚贤就指出:
"石田翁可谓集
诸家大成,诸家者,隋至五季,若展子虔,郑虔,大,小李将军,王维,王洽,关仝,荆浩,梅花道人,倪,黄,
王,集大成各尽其致,而又融洽笔端,自成一家."0他综合诸家法后而创自身艺术风格,使他终成一代大
家——明代最大画派"吴门画派"之开启者!
三,结论
"无法而法,乃为至法,凡事者经必有权,有法必有化,一知其经,即变其权,一知其法既工于化."此
为苦瓜和尚肺腑之言0,这也是被历代大家所认知的,沈周也不例外,他遍学诸家后,自立法度,并善于
将对立的因素和谐发地融于一体（如将元代文人画与风格迥异的"浙派"画风融为一体）,开启了综合主
义之路.这不仅造就了他个人卓越的艺术成就,而且为文人画的新发展拓展了天地.
?
97?
2009正黔西南民族师范高等专科学校第3期
注释:
①大,小李指唐代山水画家李思训,李昭道父子;荆,关,董,巨为五代画家荆浩,关仝,董源,巨然;李
成,范宽为北宋北方画家;5tⅡ,李,马,夏为南宋四家;刘松年,李唐,马远,夏圭;大痴,黄鹤为元四家之黄
公望（号大痴）,王蒙（号黄鹤山樵）.
②引自元?
倪瓒《清竭阁全集》卷九《题画竹》.
③赵孟颊（1254—1322年）,字子昂,号松雪道人,宋皇室后裔,为元代代表性画家,山水,花鸟,人物
皆工.
④董,巨为五代画家,董源（?
一约962年）字叔达,南唐中主唐元宗（943—961年）时任北苑副使,
故称董北苑.巨然,江宁（今南京人）,生卒不详,五代末北宋初僧人,董源弟子,着名山水画家.
⑤李,郭指五代山水画家李成（字咸熙,919-967年）,北宋山水画家郭熙（字淳夫,约1000年一1090
年）.
⑥引自董其昌《画弹室随笔》.
⑦《富春山居图》清代顺治年间被吴洪裕烧毁为两段,主要部分现藏台北故宫博物院,纸本墨笔,纵
33cm,横636.9cm
⑧《渔庄秋雯图》,上海博物馆藏,纸本墨笔,纵96.1m,横46.9m.《六君子图》,上海博物馆藏,纸本墨
笔,纵96.1m,横46.9m.
⑨引自董其昌《画弹室随笔》.
⑩《渔父图》吴镇一生画了很多,形式也有很多种,有长轴,短轴,长卷,短卷,此处所引为故宫博物院
藏立轴一幅,绢本墨笔,纵4.7cm,横29.7m.
⑩《芦花寒雁图》故宫博物院藏,绢本墨笔,纵83cm,横29.8cm,《溪山高隐图》,故宫博物院藏,纵
160.5cm.横73.4cm.
（《青卜隐居图》上海博物馆藏,纸本墨笔,纵110.6cm,横12.2cm.《春山读书图》,上海博物馆藏,纸
本,浅降设色纵132.4cm,横55.1cm.《夏日山居图》,故宫博物院藏,纸本墨笔,纵448.1cm,横36.2cm.
（指以李唐,刘松年,马远,夏圭等为代表的南宋院体画风,其特点是多用下笔猛烈的"大斧劈皴"
法.水墨刚劲.
（戴进（1388--1462）,字文进,号静庵,又号玉泉山人,为"浙派"创始人.
◎"浙派"是我国第一个以地别为派的画派,为戴进所创,其主要特点是师法南宋院体画,以粗犷豪
放见称.
（明代中期起,在江苏苏州崛起的一个强大地域性画派,以沈周发迹,文征明大振,以文征明子,侄
辈和弟子辈一大群画家为骨干.其画以师法董,巨,元四家为主.
（指沈周,文征明,唐寅,仇英四人.
⑩引自董其昌《画祥室随笔》.
（《具区林屋图》,台北故宫博物院藏,纸本,浅降设色,纵68.7cm,横12.5m.
◎沈周临《富春山居图》,故宫博物院藏,浅降设色,纵36.8cm,横855cm.
引自清?
恽寿平《瓯香馆画跋》.
◎《魏园雅集图》辽宁省博物馆藏,纸本,浅降设色,纵153.3cm,横47.7cm.
圆引自明?
李自华《六研斋笔记》.
@《夜坐图》,台北故宫博物院藏,纸本,浅降设色,纵84.5cm,横21.8cm.
《仿云林山水轴》,故宫博物院藏,纸本墨笔,纵120.5cm,横29.1cm.
@引自董其昌《画祥室随笔》.
囝《仿大痴山水轴》,上海博物馆藏,纸本,浅降设色,纵115.5cm,横48.5cm.
?
98?
2009年熊.Il拿论元四家对沈周山水画风的影响第3期
@《沧洲趣图卷》,故宫博物院藏,纸本,浅降设色,纵30.1cm,横400.2cm.
◎《盆菊图卷》,辽宁省博物馆藏,纸本,浅降设色,纵23.4cm,横86cm.
@《吴郡丹青志》,明?
王犀登着.
@引自清?
龚贤《自题书画全卷》.
@引自清?
石涛《一画论》.石涛,号苦瓜和尚.
责任编辑:
韦永康
《上接第77页）理论依据.
参考文献:
【1JDearylj,SpinathFM,BatesTC.Geneticsofintelligence.EurJHumGenet,2006,14:
690—700.
[2]CloningerCR.AsystematicmethodforchnicaldescriptionandclassificationofpersonalityVariants.
Aproposal,ArchGenPsychiatry,1987,44:
573—588.
【3jShawp.intelligenceanddevelopinghumanbrain.Bioessays,2007,29:
962—973.
[4]HruskovicovaH,DzurenkovaD,SelingerovaM,eta1.TheangiotensinconvertingenzymeI\Dpoly—
marphisminlongdistancerunners.JSportsMedPhysFitness,2006,46:
509—513
【5JRothSM,WalshS,LiuD,eta1.TheACTN3R577Xnonsencealleleisunder—representedinelite
—
levelstrengthathletes,EurJHumGenet,2007.
【6]SilvaPAStantonWR,Editors.FromchildtOadult;theDunddinMultidisciplinaryHealthandDe—
velpomentstndy.OxfordUniversitypress,Auckland,1996.
责任编辑:
丁湘梅
【上接第80页）
参考文献:
【1】黄希庭,郑涌等.个性品质的形成:
理论与探索[M】.北京:
新华出版社,2004.7.
【2】范蔚.人格教育的理论与实践【M].重庆:
西南师范大学出版社,2003.
【3】郑雪编.人格心理学【M】.广州:
广东高等教育出版社.2004.
f4]张玉芬.大学生人格教育【M].北京:
经济管理出版社,2006.
【5】祁金善.当代教育的重要命题:
健全人格的培养Ⅱ】.郑州大学.2000.
【6】张玉芬.大学生人格教育[M】.北京:
经济管理出版社,2006.
【7】杨眉等.大学生健全人格塑造【M].北京:
中国青年出版社,1999.
责任编辑:
丁湘梅
?
99?
升级会员 