外国工艺美术.docx
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外国工艺美术
序
导论
第一章原始社会工艺美术
第二章古代埃及工艺美术
第三章古代两河流域工艺美术
第四章古代波斯工艺美术
第五章古代印度工艺美术
第六章古代地中海区域工艺美术
第七章古代希腊工艺美术
第八章埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术
第九章伊斯兰工艺美术
第十章古代日本工艺美术
第十一章古代非洲工艺美术
第十二章古代美洲工艺美术
第十三章古代大洋洲工艺美术
崇尚庄重典雅、带有复古意趣的艺术风格。
它的产生，一方面是为了反对罗可可艺术的过分雕琢，另一方面也是由于人们对重新创建古希腊罗马艺术的普遍要求所致。
中世纪工艺美术的审美意义：
1、欧洲中世纪工艺美术可以说是宗教的产物。
没有基督教，就不可能有与之相应的各类工艺美术。
带有明显的宗教性质是中世纪工艺美术共有的特征。
2、基督教的传播与发展加大的促进了欧洲中世纪工艺美术的发展。
特别是与宗教直接发生关系的工艺美术品得到了空前的发展，取得了独特而辉煌的成就，与当时衰落的纯美术形成了鲜明的对照。
3、在神学思想的影响下，在较教权的影响下，欧洲中世纪的工艺美术反映了当时特有的审美观念，强调神权和威严，其基调是低沉而凝重的，表现出冷峻而肃穆、庄严而压抑的气息。
4、中世纪工艺美术最显著的特色就是：
工艺美术与人们的精神生活 的联系更为密切，它不是通过存在于人们具体生活中的实用功能从而达到一种享受或美感，而是通过宗教活动，将基督教精神渗透到人们的心灵之中，以调节和平衡人们心理活动，感化人们的精神世界为目的。
伊斯兰工艺美术在艺术法则上注重：
1、整体与局部的统一2、弧线与直线的统一3、简介与繁缛的统一4、造型与装饰的统一5、文字与形象的统一。
古希腊工艺美术的特点：
1、古代希腊奴隶制的民主制度是产生工艺美术繁荣的社会基础。
2、富于想象力的希腊神话是古希腊工艺美术繁荣繁荣精神资源。
3、古希腊的陶器在制作工艺和装饰效果上都达到了极其完美的程度，它是立体与平面、造型与装饰、实用与审美的结晶，不仅具有美的视觉，同时具有美的触觉。
4、古希腊工艺美术在其发达的美学思想指导下，创造出优美、典雅、和谐的古典美的标准，并将这一标准体现在陶工艺、金属工艺等作品的造型比例、装饰构成诸要素之中，从而获得了美的形式和优雅的气质。
它为日后的古罗马乃至欧洲其他区域工艺美术的发展和工艺文化的兴盛，奠定了美学和艺术法则上的坚实基础。
“人文主义”思想特征：
1、以人为中心，强调个人“才能”和自我奋斗，赞扬英雄史观。
2、肯定现实世界，鼓吹享乐和名利，反对禁欲和修行，批判经院哲学。
3、否认对教皇和教会的绝对服从反对封建特权和等级制。
4、提倡理性追求知识和技术，重视实验科学，探索自然，推崇资产阶级的文学艺术。
文艺复兴时期的工艺美术出现的几个转变：
1、所谓宗教性质的工艺美术变成了宫廷性质的工艺美术。
2、工艺品的生产与社会的生活需求发生了更为紧密的联系。
3、中世纪传统的工艺美术种类已成衰落倾向，符合广大市民阶级需求和材料自身价值较低的木制家具、玻璃器皿和陶器等则获得了广阔的发展。
4、注重造型或色彩等方面比例协调的感觉，造型也更加考虑到实用和便利的因素。
文艺复兴时期的时代总特征：
1、文艺复兴时期工艺美术在人文主义思想影响下，在很大程度上改变了中世纪工艺美术的宗教特征。
2、文艺复兴时期工艺美术呈现出庄重典雅、充满古典意蕴和世俗情调的风格特征。
3、工艺美术开始真正渗透到广大人民的物质生活领域。
4、品类繁多、材质丰富、造型典雅、装饰瑰丽、制作精良是这时工艺美术的重要特点。
5、文艺复兴时期工艺美术为欧洲工艺美术史上的黄金时期——巴洛克和罗可可时期的到来奠定了基础。
现代工艺美术的风格特征：
1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。
2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。
3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。
4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:
贝叶挂毯. 罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
1.产生时间：
十八世纪在法国，摄政时期和路易十五时期。
2.形成因素（原因）：
法国统治穷奢极欲宫廷女权高涨。
巴洛克艺术走向极端的必然结果。
18世纪的欧洲普遍受到东方艺术的强烈冲击东方风格成为罗可可艺术的组成部分。
3.罗可可式工艺特征：
1、是纯粹的宫廷艺术，十分注重装饰性，带有明显的享乐主义色彩。
2、其创作多用C形、S形和涡卷形的曲线和艳丽的浮华的色彩；工艺细腻、造型不均衡、不对称带有反常规的装饰，倾向给人以强烈而充满动感的视觉冲击力和豪华奢丽的印象。
3、奢丽纤秀、华贵妓娼，呈现出阴柔之韵和矫揉造作的气质，热衷于精雕细刻的表现手法，是罗可可式工艺作品的风格特征。
罗可可风格促进了欧洲各种工艺技巧的发展和提高，被认为是欧洲工艺美术发展史上继古希腊以后的有一个艺术高峰。
《温卡小型陶像》：
是南斯拉夫的温卡遗址发现的，发现了大量的精美陶器和陶塑，尤其是小型陶像十分精致，温卡小型陶像是其代表，其特征是有立体的“面具”脸，配以显著杏仁形
状的双眼和高大的鼻子构成，有时其动态设计为坐在椅子或脚凳子上，十分生动活泼，其穿着及头发式样充满了装饰意味，同时可以看到手镯，项链，耳环等佩饰品的表现。
《玉佩》：
玉石工艺，是被称为“海蒂基”的玉石小人像，是毛利人极为敬奉的具有超自然力量的祖先偶像。
作品的圆形头部斜置于躯体之上强化了姿态的动势变化，双眼圆睁格外有神，有的还嵌入白色贝壳，是眼睛更加醒目而富有光彩。
阔口跨长到极限，而身体却极为简洁，手臂和腿脚大胆地处理成富有动感的曲型，与躯干有机地联系成一个整体。
此类小型玉制品一般在10厘米左右。
但需耗时数月方可雕成。
因其材质昂贵而稀有，且加工过程冗长，所以它被称为最珍贵的圣物，仅在部落首领的家族中代代相传。
《虎面人像玉斧》：
是用翡翠精心雕刻而成的人像玉斧，那方中见圆的造型首先给人一种沉厚庄重的感觉。
头部与身体各占二分之一，浓缩的身体仅用线条象征性地刻画出手臂与腿脚的轮廓。
这件材料珍贵、做工精美的玉斧非日常劳动工具，而是宗教礼仪中的一种祭器，具有保护性灵和生命的神圣作用。
人物立像也是翡翠制品，造型大胆夸张，在肃穆和谨严的气质中又透出一丝幽默的感觉。
这种对称而呆滞的形态似乎成了奥尔梅克玉石雕像的特征。
此类作品并非每个人物的肖像，它的功能主要是作为祭祀和礼仪之用。
因此在此类作品中，我们很难看到表情轻松愉快，姿态生动活泼的人像。
《木制凳子》：
十分巧妙地利用一段整圆木雕琢而成，中间的跪妇据说是“神灵之女”。
她两腿并跪在圆盘地座上起着稳定作用，双手支托的圆盘为了坐用，同时亦达到上下呼应的艺术效果。
妇人腹部精心雕刻出凸起的文身，它是成人的标记，也是部落的标志。
这是非洲黑人雕刻工艺中十分常见、非常重要、不容忽略的表现手法。
在这些用品上的雕刻纹样大都与地神的造型有关。
《鳄鱼纹彩陶钵》：
陶器的形式在很大的程度上受西亚风格的影响，纹样结构已形成一定格式。
这种装饰手法在埃及的陶工艺中十分鲜见，在土红色的器壁上用白土绘以图案化的动物纹饰，口缘部分是交叉的白色线条组成的装饰带，在中间的鳄鱼与河马的表现手法亦相当精练。
鳄鱼身上布满了交叉线条，大概是在表现鳄鱼身上的硬鳞，它与口缘部位的交叉线装饰带形成统一而和谐的整体，极富形式美感。
这种构思与表现也许受到了作为渔猎生活不可或缺的渔网的某些启示。
《黄金王棺》：
黄金王棺是古埃及金属工艺作品最典型的代表，这是第18王朝为安置图坦卡曼王的木乃伊而做的其中一层棺材，长约180厘米，耗纯金200余公斤，局部以珠宝翡翠点缀，装饰性极强。
其形象是按照图坦卡曼王本人的相貌制作的。
古埃及人由于“再生”和“不
灭”的信念，对来世生活的粉饰远远超过了对现世生活的美化，十分注重死者所处的环境。
为了保护好木乃伊，他不惜一切代价为法老建造金字塔式的陵墓，并以3层棺樽加以保护，进而以最昂贵而珍奇的物品来陪葬，为此往往不惜倾尽国力。
《翼狮与牡鹿》是一件大型青铜工艺作品，它制作于杰姆狄特那斯尔末期至苏美尔王国初期，在长方形铜板上，装饰着一头正面的翼狮和两只侧身的牡鹿，构图以翼狮的头和身体为中轴线，呈严格的左右对称状，因而，作品被一种庄严肃穆的气氛所笼罩，翼狮突出的头部和鹿角的“出格”表现，打破了长方形带来的局限和呆板之感，翼狮的头部、翼纹的刻画和牡鹿的枝条状的细腻表现，体现了工匠卓越的工艺技能。
《奥古斯都的玉佩》：
现藏维也纳艺术史博物馆的一块玛瑙雕制品，这块用阿拉伯产的缠丝玛瑙制作的精美浮雕，为罗马奥古斯都大帝生前珍藏的宝物之一，在暗黑色的底子上利用浮雕手法表现了众多的人物形象，上面雕刻着公元12年奥古斯都战胜日耳曼人的凯旋场面。
浮雕分为上、下两段：
上段的长椅上坐着和罗马女神谈话的奥古斯都，他在胜利之后卸下了戎装，裸露着健美的上身，双足踏盾，左手持矛，显示大战方停。
罗马女神戴着头盔，右手持矛，左手扶箭囊，脚踏盾上，她帮助罗马人取得了这场战争的胜利。
奥古斯都的背后为海神和大地之神，家神则在前侧向他献上桂冠，对面是刚从战车上走下来的将士，通过这7、8个人物形象的刻画，表现出天人共庆的宏伟情景；下段的左边是4个正在竖立胜利纪念柱的罗马士兵，地上坐着反缚双手的战俘和他哀愁的妻子。
右边是两个士兵押送着一男一女两个俘虏。
4个俘虏代表着日耳曼千军万马的的覆灭。
在约20厘米见方的玛瑙上，用如此写实的手法刻画了众多的人物，高超的技艺代表了罗马盛期工艺品的最高水平。
同时，由于其对服装、鞋帽、车、椅、武器装备等精细入微的雕刻，成为后人研究古罗马1世纪社会风俗的珍贵资料。
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。
5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
4、耶莫陶器出现在公元前6100年之后。
这种彩陶是将成型的土陶浸挂一种黏土溶液，或在表层涂以液状黏土，这就是所谓的“化妆土”。
5、哈森文化可分为古拙哈森纳斯、标准哈森纳斯和萨马拉期三个时期。
6、在古代美洲染织工艺中，纳斯卡织物被誉为“世界纺织品的奇迹”。
7、古代埃及人把锑研碎，经调和作为眼影膏的习惯，这种加工过程时常是在一种被称为“化妆石板”的器具上进行的。
8、古埃及中王国时期，金属工艺的总特点：
一是大量使用黄金材料；二是作品几乎都是为宫廷贵族服务的；三是工艺制作细腻精致；四是黄金与宝石等材料的相互结合。
9、两河流域北部的“尼尼微式”陶工艺十分兴盛。
10、所谓白地多彩釉陶器，就是将白色泥釉施挂在红褐色胚胎上，再用铅釉系的铜绿釉和铁褐釉描绘纹样，白地衬托出绿色和黄褐色纹样，类似中国的“唐三彩”。
11、华丽彩陶器也是一锡白釉胚体为基础，然后用氧化金、氧化银、氧化铜等彩绘，具有金属光泽感，所以称“华丽彩”或“彩虹器”。
12、“米奈”型陶器，用“米奈手法”制成的陶制品，首先用钴蓝在白釉底上画草图，经过一度烘烧之后，再加上各种色彩固定，再烧一次。
13、伊斯兰教的象征纹章——“新月”、“虎纹”以及帖木儿标志有关的三个水晶球。
14、日本绳纹式陶器，纹样有“押型纹”、捻绳纹“、”贝壳纹“。
15、日本最早的金属工艺最具代表性的工艺品是——铜铎。
16、在特洛伊东南的约尔坦地区，考古学家发现了初期青铜时代的“约尔坦式陶器”。
这些陶器大多为带盖容器，呈黑色，饰有“之”字形刻线或描线纹样。
17、古希腊陶器演变过程：
几何纹样式期、东方纹样式期、黑纹样式期、红纹样式期、白地彩纹样式期。
18、古罗马玻璃“穆拉诺”、“热熔马赛克”、“万花玻璃”。
19、錾花技法有两种：
一是在金属片錾出各种纹样，类似阴刻效果；二是在器物本胎包金上施錾花技法。
20、拜占庭的金属工艺在铸造、雕金、錾花和镶嵌等方面都有相当成就。
艺术效果看：
浮雕式和色彩式。
21、哥特时期家具的地方性特点：
英国家具结构沉重，装饰稀疏，具有单纯而庄重的风格；法国家具线条明晰，装饰简洁，具有严谨而朴实的特色；意大利家具注重雕饰，尤其是骨片和象牙的镶嵌显得精美工艺，有时却亦失之于繁缛琐碎。
22、文艺复兴时期的意大利陶器在工艺史中常被称作“马略卡式陶器”。
制作工艺首先是成型素烧，然后施白色陶衣，干后绘饰，再二次烧成。
绘饰色彩以黄、青、绿、紫为主。
早期内容为图案化的植物、鸟兽和文字组合、纹章等，还保留晚期哥特式装饰痕迹。
晚期主要表现神话故事、寓言人物和日常生活情景，手法写实，造型严谨。
23、文艺复兴时期的意大利“马略卡式陶器” 象征性线描画。
定制某种纪念物来庆贺某一纪念日如订婚、结婚或孩子出生等，这种风俗相当盛行。
24、16世纪后期，法国的陶器工艺呈现出独特的风格特征。
创造了所谓“田园风味的陶器”。
25、文艺复兴时期德国陶器工艺的两项重要成果是出现了带有盐釉高温烧制的炻器和“哈夫拉式陶器”的铅釉陶器。
26、文艺复兴时期意大利的玻璃工艺是以“穆拉诺式玻璃器”著称于世的。
威尼斯的“钠钙玻璃”和意大利的“森林玻璃”。
27、意大利贵金属工艺，著名的金属工艺大师是贝维努·切利尼，代表作是《法兰索奥一世的盐缸》。
28、在阿尔卑斯山以北的欧洲国家里，法国是贵金属工艺的中心，现藏于维也纳艺术史博物馆的《菲利特尼三世的高杯》和纽约大都会博物馆的《亨利二世之盾》。
29、在德国，纽伦堡是银器制作工艺的最大中心，丢勒就是一银器工匠的身份跨进艺术殿堂。
30、“田园风味陶器”的特点：
以写实精细的手法表现了昆虫或其他爬虫类，从而形成了趣味别致的装饰效果。
31、意大利木工艺手法利用了绘画、嵌木、雕刻和着色涂金的石膏浮雕等。
木工艺的三大中心地是佛罗伦萨、罗马和威尼斯，“卡萨帕恩卡”万能家具。
佛罗伦萨的胡桃木、扶手靠椅。
威尼斯总样式是哥特式窗格装饰与文艺复兴式装饰的结合，装饰手法有石膏浮雕、贴金、漆绘骨片和象牙的镶嵌、嵌木细工。
32、法国木工艺的中心是巴黎，代表作是碗橱。
33、英国文艺复兴式的家居装饰风格特征是单纯而明快、刚劲而严谨。
四柱床。
34、尼德兰，布鲁塞尔、安特卫普和里格是文艺复兴早期木工艺的三大中心，安特卫普的装饰艺术家瓦德里曼·达·瓦利斯的《装饰木工术》，装饰风格是涡旋纹和螺纹。
35、欧洲文艺复兴时期的木工艺的突出成就是1、反映了文艺复兴文化艺术的某些共同特点，2、在木器的造型设计、制作工艺和装饰手法等各方面都获得了长足的发展，3、各个国家出现了木工艺风格的迥异，从而形成了欧洲木工艺史上繁荣灿烂的局面。
36、象牙工艺分为两大类（德国和波兰）1、（德国）纯粹作为装饰和陈设用的小型圆雕人像或浮雕饰板，浮雕装饰板《亚当与夏娃》2、（波兰）实用功能与装饰功能兼而有之的饰盒、
权杖以及刀鞘，。
37、古罗马时期，意大利玉石工艺，青金石饰瓶，作品通体呈蓝色，局部以景泰蓝和黄金装饰，增加了作品的豪华瑰丽的程度。
38、法国巴黎织物师尼古拉·巴达尤和画家阿奴卡·托·布尼奇合作完成了巨型《默示录》长24米，高5.5米。
路易十四时期“戈贝兰织物所”负责人是宫廷画家夏尔·勒布伦，代表作“戈贝兰式花壁毯”。
39、安德烈·夏路·布尔在1680年创造了“布尔镶嵌法”。
40、巴洛克时期德尔夫特的所谓的“希诺瓦兹里”（中国样式）“中国的形象”。
41、罗可可时期的染织工艺中心是巴黎，方形连续纹、蛇形纹和贝壳纹。
42、伯蒂格尔和切恩豪斯在1708年7月烧制出朱红色瓷质炻器，人称“伯蒂格尔炻器”。
在1709年3月烧制出欧洲第一件白釉瓷器。
43、法国塞佛尔瓷窑，“玫瑰色蓬巴杜式”。
硬质瓷
44、托马斯·齐彭代尔探索过“中国风格罗可可”的可能性。
45、新古典主义时期，19世纪初欧洲盛行的艺术风格，被称为“帝国风格”。
46、新古典主义时期的玻璃工艺制品在造型上表现出对称、和谐的特征，一般都是同心圆的处理手法，因此，尽管玻璃器皿的造型线变化多样，但其对称的基本形式决定了造型的庄重典雅与和谐统一。
47、古巴比伦王国时期最著名的石工艺是在古埃兰都城苏萨遗址发现，现存于卢浮宫的汉漠拉比法典碑。
48、一般认为，日本最早的金属文化始于弥生时代，即公元前200年左右。
49、“黑顶陶器”是古代埃及的陶工艺制品，约制作于公元前4000年左右。
50、《黄金王棺》是古埃及的金属工艺杰作，它是十八王朝时期按照图坦卡曼王本人的相貌创作的。
51、古代波斯阿克美尼德王朝时期的金属工艺以翼狮形角杯为代表，而萨珊王朝时期的则以八曲长杯为代表。
52、古代波斯称做“大流克”的是金币
53、“克里特——迈锡尼文化”亦称爱琴文明。
54、古希腊的《乳形陶杯》是黑纹式的。
55、“哈拉帕文化”的创造者是达罗毗萘人。
56、欧洲中世纪的《象牙袖珍礼拜坛》属哥特风格。
n整个欧洲兴起了以金属工业为核心的工艺美术生产高潮。
同时涌现出许多著名的生产中
心。
思考题
n什么是戈贝兰式花壁毯？
n巴洛克艺术的风格特征是怎样的？
罗可可时期工艺美术 Art & Craft of Rococo
词源
n罗可可（Rococo）是法文岩石（ rocaille ）的复合字，意即这种风格以岩石和蚌壳装饰
为特色
n在法国，罗可可时期主要指摄政时期（1715～1723）和路易十五时期（1723～1774）。
n在英、意、德等国，则指18世纪中期。
形成因素
n法国统治者穷奢极欲、宫廷女权高涨。
n巴洛克艺术走向极端的必然结果。
n18世纪的欧洲普遍受到东方艺术的强烈冲击，东方风格成为罗可可艺术的组成部分。
风格特征
n纯粹的宫廷艺术，带有明显的享乐主义色彩。
n风格特征:
多用S形曲线及艳丽浮华的色彩，呈现出阴柔之韵和矫揉造作的气质，热衷于
精雕细琢的表现手法。
n促进了欧洲各国工艺技巧的发展和提高。
罗可可时期瓷器工艺
n16至17世纪，东方瓷器在欧洲成为地位和财富的象征。
各国竞相仿制瓷器。
n1709年3月，欧洲第一件瓷器在德国烧制成功
n18世纪的麦森窑、维也纳窑、塞弗尔窑、斯普特窑等都在世界陶瓷史上写下了光辉的一页。
欧洲第一件瓷器的诞生
n约翰·弗里得里希·伯蒂格尔（1682～1719） n埃伦弗里德·瓦尔特·冯·切恩豪斯（1651～1708）
n1709年，德国麦森窑
德国麦森窑
n1710年1月23日，“麦森王室瓷窑”建立。
生产的复活节王室用瓷，令其名声大振。
n重要陶瓷艺术家:
伯蒂格尔、斯特采尔、赫罗尔特、坎得勒等。
赫罗尔特
n约翰·格勒戈留斯·赫罗尔特（1696～1766），麦森窑艺术总监。
n赫罗尔特的初期作品多为中国式的纹样。
1725年以后逐渐发展为欧洲风情。
n组织能力很强的经营者，贡献重大。
坎得勒
n约·约·坎得勒（1706～1775）。
n作品风格多变。
除了大型动物雕塑外，还创作了不少小型动物瓷像和人物胸像。
n从事瓷塑艺术44年，作品1000多件。
法国塞弗尔瓷窑
n塞弗尔窑是法国最著名的瓷器产地，庇护者为路易十五宠姬蓬巴杜夫人。
n装饰特点:
在器皿的两面中央绘以罗可可式纹样，多以青、绿、黄或玫瑰色为底。
n18世纪中叶，产品多是蓬巴杜夫人喜欢的玫瑰色底，亦称“玫瑰色蓬巴杜式”。
英国陶瓷工艺
n18世纪的英国，继承了中世纪窑业传统的陶都——斯特弗德希地区相继出现了威尔顿、韦
奇伍德、乔希亚·斯普特父子等著名陶艺家，迎来了英国陶瓷史上的新纪元。
英国骨灰瓷
n1748年，托玛斯·弗赖伊发明了软质骨灰瓷。
n小乔希亚·斯普特在弗赖伊的基础上，进一步研制成功硬质骨灰瓷，使骨灰瓷的质量达到
一流水平。
n硬质骨灰瓷是用康沃尔瓷土、粘土和高岭土与骨灰混合烧制而成。
罗可可时期玻璃工艺
n罗可可时期玻璃工艺中心仍是意大利威尼斯。
n这一时期，威尼斯的玻璃在材质、造型和装饰上又迈向一个新的台阶，很快就适应了弥漫
全欧的罗可可风格。
罗可可时期金属工艺
n罗可可时期金属工艺主要体现在宫廷日用品上，此外在镜框及家具的装饰上也广泛采用。
n共同特点:
能够令坚硬而冷峻的金属变得柔软而精巧。
罗可可式染织纹样
n18世纪30年代始，罗可可式染织纹样大体形成。
n主要特点:
一、是自然主义的植物纹样的表现；
二、是构成上注意非对称性的处理； 三、是更多地表现了绘画性的特点。
罗可可时期家具工艺
n形成了造型优美、装饰华丽和做工精巧的风格特征，带有明显的宫廷贵族气息。
n设计和制作均受东方工艺风格的影响。
n各国的家具工艺风格之间存在一定差别。
法国罗可可式家具
n可分为摄政时期和路易十五时期两个阶段。
n前者是过渡阶段。
特点是对后期巴洛克式家具的某些不足之处进行了修饰。
n后者是繁荣阶段。
特点是新型家具不断出现，新装饰形式大量运用。
英国“乔治时期”的家具
n17世纪末和18世纪初，英国的家具工艺一直受欧洲大陆的强烈影响，尤其崇尚法国式豪
华家具。
n但不久，英国家具工艺越来越明显地反映出民族的特色，造型简洁，装饰朴素。
齐彭代尔
n托马斯·齐彭代尔（1718—1779），18世纪英国最杰出的家具设计家和制作家。
n对各国家具工艺都作过广泛研究。
他编撰的许多书籍，对当时英国家具工艺具有指导意义。
思考题
n欧洲第一件瓷器诞生于哪里？
n罗可可染织纹样的主要特色是什么？
n罗可可工艺美术的风格特征是什么？
装饰艺术运动时期工艺美术 Art & Craft of Art Deco
概述
n 时 间:
20世纪20~30年代（约1910~1935）
n 区 域:
法国、英国等欧洲国家及美国
n 发源地:
法国
n 名称出处:
1925年 巴黎装饰艺术展览 （巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会）
风格特征
n 与现代主义运动几乎同时发生和发展
n 受现代主义运动影响很大（材料使用、设计形式）
n 意识形态上不具备民主色彩和社会主义意识 n “艺术与手工艺运动”与“新艺术运动”的延伸与发展
影响因素
n 原始艺术的影响——强烈奔放 n 古典艺术的影响——庄重感 n 工业文明的影响——机械感 n 姊妹艺术的影响——歌舞剧
与现代主义区别 n 装饰艺术:
其余诸岛 西西里岛 萨丁岛 欧洲工艺文化的摇篮之一。
二、地中海各地区的工艺美术
（一）腓尼基（Phoenicia）（公元前3000—前500）
古希腊人对今黎巴嫩、叙利亚一带的称谓“紫红之国”。
最早的居民是塞姆人（闪米特人），始终未形成统一的大国，曾先后成为古埃及（公元前14世纪—前13世纪）、亚述、新巴比
伦和波斯（公元前6世纪）及马其顿和罗马的领地。
以经商、航海和殖民著称于世。
手工业发达、象牙制品、紫红色染织品、玻璃制品、金属工
艺等大量出口。
对人类文化最大的贡献是在公元前13世纪创造了一套拼音字母，由于航海与商业的发展，需要一套简便、易懂
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