外国文学期末复习资料.docx
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外国文学期末复习资料
外国文学史期末复习资料
1、填空、选择
1、第一代神：
乌刺诺斯——第二代神：
克洛诺斯——第三代神：
雷电神宙斯、天后赫拉。
2、三大分神分别是：
乌拉诺斯、克洛诺斯、宙斯。
3、古希腊诸神：
众神之父——宙斯、天后——赫拉、太阳神——阿波罗、智慧之神（女战神）——雅典娜、爱神——维纳斯、小爱神——丘比特。
4、公元前8世纪到公元前6世纪是氏族社会进一步解体，奴隶主城邦逐渐形成的时期，历史上称为大移民时代，文学主要成就是抒情诗和寓言。
5、公元前6世纪到公元前4世纪初是希腊奴隶制发展的全盛时期，被称为“古典时期”，主要成就是戏剧，散文，文艺理论。
6、公元前4世纪末到公元2世纪，史称“希腊化”时期，文学主要成就是新喜剧和田园诗。
7、著名历史学家希罗多德被称为“历史之父”。
8、柏拉图文艺心理的核心是：
“理念论”。
他的文艺创作有“灵感说”（或“迷狂说”），亚里斯多德的主要著作是《诗学》，主要理论著作是《理想国》。
9、柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。
10、罗马黄金时代的三大诗人：
奥维德、贺拉斯、维吉尔（欧洲文学史上第一部人文史诗：
《埃涅阿斯纪》）。
11、《伊利亚特》塑造了一系列的英雄形象。
12、奥德修斯是一个英勇，顽强，战斗不息的智慧过人的英雄形象。
13、悲剧之父：
埃斯库罗斯——《被缚的普罗米修斯》。
14、索福克勒斯——戏剧界的“荷马”，作品：
《俄狄浦斯王》。
15、欧里庇得斯——“舞台上的哲学家”，是欧洲社会问题剧的创始人：
《美狄亚》，主人公是伊阿宋和美狄亚。
16、阿里斯托芬——喜剧之父。
代表作《阿卡奈人》（前425）、《骑士》（前424）、《云》前423）、《马蜂》（前422）、《和平》（前421）、《鸟》（前414）、《吕西斯特拉特》（前411）、《地母节妇女》（前410）、《蛙》（（前405）、《公民大会妇女》（约前392）、《财神》（前388）。
17、新喜剧的主要作家：
米南德。
18、但丁的《新生》、《神曲》，《新生》是但丁作为温柔新体诗人的主要创作成果，也是他书写对贝娅特丽丝的爱情作品。
他流浪时期的三部理论著作《论俗语》、《飨宴》、《帝制论》。
19、艺术三杰：
达芬奇，米开朗琪罗，拉斐尔。
20、佛罗伦萨文坛的“三杰”：
但丁、彼特拉克（被誉为“人文主义之父”，用意大利方言写成了抒情诗集《歌集》）和薄伽丘（意大利文艺复兴运动的主要代表，代表作《十日谈》）。
21、拉伯雷《巨人传》中三代巨人：
卡冈都亚、庞大固埃、格朗古杰。
22、莎士比亚创作的高峰期：
1601至1607年，其悲剧和悲喜剧又称阴暗喜剧。
23、莎士比亚的剧种代表作及主人公：
历史剧《亨利四世》，亨利四世、喜剧《威尼斯商人》，夏洛克，鲍西娅、悲剧《哈姆莱特》，《奥赛罗》，《李尔王》，《麦克白》、传奇剧《暴风雨》。
24、莎士比亚的四大悲剧：
《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。
“哈姆莱特四王子”：
快乐的王子，忧郁王子，延宕王子，行动王子。
25、莫里哀《恨世者》，阿尔塞斯（愤世嫉俗者的形象）；《吝啬鬼》，阿尔巴贡（吝啬鬼的代名词）；《伪君子》，达尔杜弗（宗教骗子）。
26、维加是西班牙戏剧的奠基者，被誉为“西班牙戏剧之父”，代表作是《羊泉村》。
27、英国文学：
乔叟的代表作是《坎特伯雷故事集》、托马斯·莫尔德《乌托邦》、埃德蒙·斯宾塞《仙后》（英国第一部资产阶级的民族史诗）。
28、席勒的《阴谋与爱情》，主要人物露易斯和斐迪南。
29、歌德：
《野玫瑰》、《少年维特之烦恼》。
30、英国浪漫主义文学：
（1）柯勒律治与华兹华斯的《抒情歌谣集》是英国浪漫主义的奠基作，提出浪漫主义艺术要点；
（2）被恩格斯称为“天才的预言家”的是雪莱，作品有《西风颂》、《云》、《致云雀》，其中“冬天来了，春天还会远吗”出自《西风颂》；（3）司各特《艾凡赫》，塑造了绿林英雄罗宾汉的形象，他是欧洲历史小说的创始人。
31、英国狄更斯的作品有《董贝父子》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《小杜丽》、《双城记》。
32、哈代成名作《远离尘嚣》。
代表作《德伯家的苔丝》是哈代进入晚期小说创作的标志，主人公：
苔丝，两个男性人物亚雷·德伯和安玑·克莱。
33、易卜生的《玩偶之家》的主人公是海尔茂和娜拉。
34、自然主义产生于19世纪下半叶的法国（左拉提出），19世纪末和20世纪初传至欧美和世界各国。
35、拜伦《恰尔德·哈洛尔德》首次塑造了“拜伦式英雄”——哈洛尔德。
36、1827年10月，雨果发表《（克伦威尔）序言》，这是法国浪漫主义文学的宣言书。
37、大仲马《基督山伯爵》成为世界通俗小说的典范作品。
38、麦尔维尔的代表作《白鲸》。
39、法国是现实主义文学的发源地。
斯丹达尔和巴尔扎克是法国现实主义的奠基人，斯丹达尔的《拉辛与莎士比亚》是第一部现实主义的宣言书。
1830年，长篇小说《红与黑》的发表，标志着现实主义文学的形成。
巴尔扎克的《人间喜剧》代表了西欧现实主义的最高成就。
另外的作品还有梅里美的《嘉尔曼》，小仲马的《茶花女》。
40、英国现实主义文学，产生了马克思所称赞的“一派出色的小说家”——萨克雷，代表作《名利场》（穷花匠的女儿蓓基·夏泼和有钱人家的小姐爱米丽亚），《简.爱》（夏洛蒂·勃朗特），《呼啸山庄》（艾米莉.勃朗特），《玛丽·巴顿》（盖斯凯尔夫人）。
41、俄罗斯现实主义文学：
普希金《叶普盖尼·奥涅金》——第一个“多余人”形象，《驿站长》——开了描写“小人物”的先河。
莱蒙托夫《当代英雄》中的毕巧林是第二个“多余人”形象。
冈察洛夫《奥勃洛摩夫》塑造了最后一个“多余人”奥勃洛摩夫形象。
42、福楼拜的《包法利夫人》主人公：
爱玛，乡村医生包法利。
43、陀思妥耶夫斯基的代表作《卡拉马佐夫兄弟》和《罪与罚》。
2、名词解释
1、《伊索寓言》：
古希腊民间流传着的许多以动物生活为主要内容的小寓言，相传是一个名叫伊索的奴隶，后来整理出来的这些寓言就叫伊索寓言。
主要表现下层平民和奴隶的思想情感，是他们的生活教训和斗争经验的总结；善于运用拟人手法，把动物赋予人的性格，具有浓郁的民间文学色彩。
它对后来法国的拉封丹、德国的莱辛和俄国的克雷洛夫都产生了深远的影响。
2、教会文学：
亦称僧侣文学，是一种适应封建统治和基督教需要的文学，盛行于中世纪的欧洲。
这些作品有的大肆渲染上帝至高无上的权威，主要内容是禁欲主义和来世观念，顺从和忍受的思想，艺术上采用梦幻形式以及象征、寓意的手法，带有浓厚的神秘色彩，有公式化、概念化的缺点。
3、骑士文学：
是欧洲中世纪封建文学的典型之作，也是骑士制度的产物。
基本内容是忠君、护教、行侠、冒险和骑士的“高雅文学”，主要体裁有骑士抒情诗和骑士叙述诗，是封建贵族阶级的文学，宣扬的是封建道德。
但又描写了骑士的世俗爱情，具有强烈的反教会禁欲主义的积极意义。
以“破晓歌”最为著名。
4、城市文学：
又称市民文学。
是欧洲中世纪随着城市的兴起而产生的，一种反应市民生活和思想的世俗文学。
主要内容是揭露封建贵族和教会僧侣的丑恶，赞扬市民的机智和才干，具有反封建教会的倾向。
在艺术上，主要手法是讽刺，主要体裁是韵文故事、讽刺叙事诗和世俗喜剧。
以《列那狐传奇》最为著名。
5、文艺复兴：
新兴的资产阶级思想家打着恢复古代希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。
6、人文主义：
是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器，其核心是以人为本。
人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。
主要内容表现在：
以人权反对神权，以个性解放反对禁欲主义，以理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。
主张以人为本，肯定人的价值和尊严。
着力描写现实生活，肯定人的权利。
7、“七星诗社”：
由龙沙等七人组成，依附王权，为王权服务，一味模仿古代，具有浓厚的贵族倾向。
他们肯定生活，歌颂自然与爱情，反对禁欲主义，注重民族语言的统一和民族诗歌的建立，但却轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅的风格。
8、“流浪汉小说”：
产生于16世纪中叶的西班牙，它的主人公大多数是无业游民，作品通常描绘他们的不幸命运，表现了他们消极的反抗情绪，采取第一人称以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式构建小说，语言辛辣、简洁和流畅。
著名的有无名氏的《小癞子》。
9、大学才子派：
是16世纪后期在英国出现的一批人文主义作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新，他们的创作为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。
10、福斯塔夫式背景：
福斯塔夫是一个破落骑士，是封建社会崩溃时期冒险家的典型，是一群流氓无赖的头领——莎士比亚通过这个人物活动，真实地描绘了上至宫廷，下到酒店、妓院的各个阶层，各种人物的生活状况和道德面貌，再现了“五光十色的平民社会”，反映了封建社会必然瓦解的趋势。
恩格斯称赞其为“福斯塔夫式背景”，旨在要求作家们要以莎士比亚为榜样，在广阔的错综复杂的典型环境中再现生活。
11、“三一律”：
是古典主义的创作规划原则，他要求时间、地点、情节的三个整一（即一时一日一地完成）。
12、启蒙运动：
18世纪全欧性的思想运动，是文艺复兴反封建、反教会斗争的的继续和发展，并带有明确的政治革命的性质。
启蒙知识分子崇尚理性，认为要用建立在理性之上的科学文化知识去启迪人们摆脱愚味。
13、百科全书派：
是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》的过程中团结在一起。
主编狄德罗，撰稿人有伏尔泰、卢梭等。
百科全书派影响巨大，他们选择《百科全书》为工具，宣传自己的理论，并把它运用到一切知识对象上去，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信条。
14、狂飙突进运动：
是德国文学史上第一次全德规模的文学运动，其名称来自克林格的《狂飙与突进》，是启蒙运动在德国的继续和发展，它肯定个人的地位和个性的自由发展，崇尚感情，青年的歌德和席勒以其高水平的创作成为这一运动的中坚。
15、湖畔派诗人：
指19世纪开创浪漫主义的一个流派，主要代表有华兹华斯、柯勒律治和骚塞。
由于他们三人曾一同隐居于英国西北湖区，以诗赞美湖光山色，所以有“湖畔派诗人"之称。
湖畔派诗人起初同情法国革命进而逃避现实，迷恋过去，美化中世纪的宗法制，幻想从古老的封建社会中去寻找精神的安慰与寄托。
华兹华斯和柯勒律治的《抒情歌谣集》为浪漫主义奠基之作。
华兹华斯为诗集再版时撰写的《序言》，成为英国浪漫主义宣言。
16、“世纪病儿”：
出现在法国浪漫主义文学中的一种典型形象，他们或者在拿破仑时代长大，仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神气权的恢复使他们失去信仰，无所追求，在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁，与现实环境格格不入，在孤独的漂泊中消磨生命。
都是些富有才华的人，但悲观失望，在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义，代表了一代青年人的精神状态。
如夏多布里昂笔下的勒内，繆塞笔下的沃达夫等。
17、拜伦式英雄：
“拜伦式英雄”是指在拜伦的作品中特别是《东方叙事诗》中，塑造的一系列个人主义反叛者的形象，如哈洛尔德。
这个形象体现的深刻的社会历史内涵，概括了拿破仑战争时期及“神圣同盟”初期西方许多资产阶级知识分子的典型特征。
他们不满现实但找不到出路，不愿与上流社会同流合污，却也不能和人民群众一起斗争，于是陷入悲观绝望之中，由于这些形象具有作者本人的思想性格特征，因此被称作“拜伦式英雄”。
18、“多余人”形象：
是十九世纪20至50年代俄国文学史中一种特殊的青年贵族形象，是俄国特定时期的产物，他们自视清高，却没有实践的决定和毅力。
他们永远不会站在“政府方面”，同时也“永远不能站到人民方面来”，成为他们所处环境中的“多余人”。
这类形象包括普希金笔下的奥涅金，莱蒙托夫笔下的毕巧林，一直到冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等，在俄国文学史上构成独特的形象系列。
19、“小人物”形象：
“小人物”是19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象，在批判现实主义文学中有着不可忽视的地位。
他们地位低下，命运悲惨，作家往往通过他们的遭遇，反映出对社会现实的不满情绪，并表现出深切的人道主义思想。
在俄国文学史上，普希金的《驿站长》首开现实主义文学描写“小人物”的先河，后经果戈理、陀思妥耶夫斯基等人的发展，这些作家作品使俄国文学中的“小人物”形象构成了一个系列，这些形象具有共同的特征：
贫穷、无权、受侮辱与被损害，作家们在对“小人物”寄予深切的同情的同时，对黑暗的社会现实和尖锐的矛盾进行了无情的揭露。
20、“新人”形象：
19世纪40年代初露锋芒的贫民民主主义知识分子，追求理想，勤于思考又善于行动，具有民主革命思想。
屠格涅夫笔下的巴扎洛夫是此类形象的代表，俄国作家通过一系列“新人形象”肯定了“新人”在俄国社会改造中的重大作用。
21、自然主义：
是法国作家左拉提出的一种创作理论，主张以科学实验的方法写作，对人物进行生理学和解剖学的分析，无动于衷地记录“事实”，不必表现作家的主观感情。
作品的主张是超越政治、党派和道德。
它具有细腻入微，但是割裂了人与社会的关系，不能正确地反映生活的本质。
22、自然派：
是19世纪40年代初在俄罗斯形成的批判现实主义文学流派，该派别领袖是果戈理。
自然派的作家极力忠实“自然”即现实，抨击腐朽的农奴制度，同情小人物的悲惨生活，关注妇女的命运。
在题材上多以小官员、职员、农奴等小人物为主人公，体裁以小说为主。
23、复调小说：
在作品中，让各种人物汇合在一起，造成作者与人物，人物与人物之间“平等对话”的关系，它很好的表现了客观世界以及人的内心之复杂和多样，俄国学者誉之为“多声部”，视之为陀思妥耶夫斯基独创的手法和独特的艺术风格。
由于作者“不干预”书中的人物，让他们自在地活动，表达内心意见，仿佛作者和人物各自有自己的音调，互不干扰地存在着，形成为“复调小说”。
24、社会问题剧：
是挪威作家易卜生开创的一种戏剧类型，它提出社会生活中的一些现实和严重的社会问题，涉及范围广，讨论问题占据了重要地位，但没有明确提出问题的解决方法，让人回味无穷。
25、人物再现法：
它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。
《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中。
这样前后呼应，相互联系，既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。
26、心灵辩证法：
车尔尼雪夫斯基将托尔斯泰创作中独特的心理描写手法概括为“心灵辩证法”。
托尔斯泰习惯于从体悟与解剖自己的心灵开始，推己及人地在作品中表现人物的心理。
他善于通过描写心理变化的过程展示人物的思想性格的演变；他最感兴趣的是心理过程本身，是这种过程的形态和规律；他能描绘出一些情感和心理怎样演变为另一种情感和心理，展示心理流动形态的多样性与内在联系。
“心灵辨证法”是托尔斯泰对现实主义文学的重大贡献。
27、《双城记》：
是英国作家查尔斯·狄更斯所著的描述法国大革命一部大时代长篇历史小说，讲述了医生梅尼特获悉侯爵兄弟淫乐杀害他人的内幕而入狱，18年后医生出狱，他的女儿与侯爵之子相恋，却又因法国大革命爆发侯爵之子将被行刑，最后爱慕医生之女的律师顶替侯爵之子上了断头台的故事。
它刻地揭露了法国大革命前深深激化了的社会矛盾，强烈地抨击贵族阶级的荒淫残暴，并深切地同情下层人民的苦难。
采取倒叙、插叙、伏笔、铺垫等手法，使小说结构完整严密，情节曲折紧张而富有戏剧性，表现了卓越的艺术技巧。
28、《人间喜剧》：
（1）大约由90多部作品组成，分为三大门类《风俗研究》、《哲理研究》《分析研究》，《风俗研究》又分为六个场景:
私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、军事生活、乡村生活，采用分类编目和人物再现的方法，将各部小说串连起来，建成《人间喜剧》这座文学大厦。
（2）《人间喜剧》的主要内容有:
三大主题——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶。
《人间喜剧》是一部“包罗万象的社会史”。
（3）采取了分类整理和人物再现的方法，将它组合成有机的整体。
艺术上具有强烈的现实性、高度的典型性，细节具有真实性。
3、简答、论述
1、巴尔扎克世界观的矛盾
（1）哲学上：
他是一个唯物论者，可是他的思想上也有唯灵论成分，相信骨相学、占卜术、催眠术等。
（2）经济上：
既鼓吹自由贸易，又意识到经济对人的巨大影响。
（3）政治上：
有阶级分析头脑，又是一个保皇派，不过不够坚定。
他想涉足政界，转向了当时主要的反对派保皇派，幻想建立君主立宪制，可是他又鼓吹自由贸易和发展资本主义工商业。
对贵族的态度也是矛盾的，反对却又赞扬。
（4）宗教上：
他虽然加入天主教，但不是正统的教徒，一方面批判宗教是统治阶级统治的工具，另一方面却又幻想以宗教来克服社会的道德没落问题。
（5）总之，汪洋大海似的农民和小资产阶级的革命要求和弱点、弊病，直接影响了巴尔扎克，使他的世界观具有封建保守的因素，但他的世界观总体是禁锢的。
2、古典主义文学的特点
思想特征：
（1）受到王权的直接干预，在政治思想上主张国家统一，反对封建割据，歌颂英明的国王，把文学和现实政治结合得非常紧密。
（2）宣扬理性，要求克制个人情欲。
（3）尖锐地抨击贵族的骄奢淫逸、腐化堕落，同时也批判资产阶级的愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。
艺术特征：
（1）从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。
（2）有一套严格的艺术规范和标准。
例如戏剧创作要遵守“三一律”，即时间、情节、地点必须保持“整一”。
（3）主张语言准确、精炼、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。
（4）人物塑造类型化。
3、浪漫主义文学的特点
思想特点：
（1）强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围。
（2）从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶。
（3）酷爱描写中世纪和以往的历史。
（4）偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。
艺术特点：
（1）强调个人感情的自由抒发，有强烈的主观性。
（2）浪漫派对各种艺术形式进行了卓有成效的探索，其中最引人注目的是对民间文学的重视以及诗体长篇小说的创造。
（3）浪漫主义文学惯用对比和夸张，重视丑的美学价值，大力提倡想象。
4、古希腊神话的特征
艺术特征：
（1）想象力极强。
它把自然界万事万物拟人化、神话化，也把人类精神领域、感情领域和社会生活领域的现象拟人化、神话化了，而且入情入理，合乎逻辑，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象，如阿波罗的爱情故事。
（2）故事性极强。
希腊神话故事，普遍具有来龙去脉，前因后果，而且情节曲折，跌宕起伏，娓娓道来，十分动听，如普罗米修斯的故事。
（3）哲理性极强。
希腊神话，既富有情趣，又极其深刻，是古希腊先民劳动积累和生活经验的凝聚，也是早期人类社会和思考的结晶，许多故事都寓意颇丰，发人深思，成为后世人类共同的精神财富。
如不和的金苹果的故事等。
总体特征：
（1）内容丰富完整、系统、数量非常多；
（2）“神、人同形同性”（古希腊神话中的神都是人格化了的形象，不仅有人的形貌，还有人的七情六欲）；（3）故事优美生动、蕴含深刻的，寓意；（4）、浪漫主义和现实主义相结合。
5、《双城记》
《双城记》（1859）是狄更斯的作品，以法国大革命为背景，以巴黎和伦敦作为故事的发生地。
思想内容：
（1）探讨了法国大革命爆发的原因，肯定了大革命的正义性。
（2）同情平民，却反对革命暴力和大规模的群众运动。
（3）小说中极力宣扬个人的道德修养和道德感化。
艺术特点：
（1）采用典型的多元整一结构，严谨有序。
（2）侧重描写感受世界的现实主义创作方法。
（3）成功运用了悬念与象征的艺术手法。
（4）语言表达上运用特殊的技巧、句法和词法。
（5）独特的幽默和讽刺手法。
6、《浮士德》里梅菲斯特的形象
（1）他是与浮士德对立的反面人物，代表否定和毁灭，是恶的化身，他以危害人类的宗旨，处心积虑地引诱浮士德陷入歧途，他诱使浮士德嗜酒胡闹，维护腐朽统治。
（2）在他身上集中体现了资本主义原始积累时期虚无妄为、冷酷凶残的罪恶本质。
（3）同时他又是资产阶级个人物质、利己主义的精神象征，但他作为恶的化身，却是激发浮士德永远向上、追求发展时不可或缺的动力。
7、堂吉诃德的形象
⑴可笑、疯癫，生活在幻想中，他因读骑士小说丧失了基本理智，把小说描写当作了现实。
⑵执着、勇敢，富有自我牺牲精神，敢于主持正义、为清除罪恶而忘我斗争。
⑶崇高可敬的理想主义者，痛恨专制，同情被压迫的群众，向往自由，把保护人的正当权利与尊严，清除世间不平作为自己的理想。
⑷有着渊博的学识才华。
⑸追求灵魂的自由，追求人与人之间的平等。
8、《巴黎圣母院》的艺术特色
最主要的特征是浪漫主义的艺术手法。
⑴情节充满了浪漫的戏剧性：
主线是四个主人公感情纠葛，情节跌宕起伏；
⑵热衷于安排一些惊险刺激的场面：
小说中多次出现行刑、跟踪、抢劫、谋杀的场面；
⑶大量使用对比手法：
这是浪漫主义的常用手法，作品中宗教与世俗、人物之间都形成了对比；
⑷语言丰富多彩：
煽情性的词语，行文高昂，笔触热烈。
9、《奥德修纪》：
它写的是希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后还乡的故事。
希腊人用奥德修斯的木马计攻下了特洛伊城后，在经历了千辛万苦之后带着掠夺的奴隶和财宝终于返回故乡。
在奥德修斯出外征战的许多年中，他的妻子一直在在家等着他。
岛上的许多青年贵族觊觎他的财产，住在他的家中，向他妻子求婚，尽情挥霍他家的财产。
奥德修斯假扮成乞丐回到家里，试探他的妻子，同他的儿子一起杀死了求婚人，又残暴地杀死了不忠的奴隶，重新做上了伊达卡的国王。
人物：
奥德修斯、帕涅洛帕、忒勒玛科斯。
10、简述奥德修斯的形象：
（1）是西方文学史中第一个智勇双全的形象，他足智多谋、坚毅果敢、不怕困难，在不可想象的困难中表现出英雄本色，是古代出色的政治家和政治领袖。
（2）同时他也是西方文学史上第一个自我异化和回归本真的英雄，他为维护个人私有财产，为维护个人权力、荣誉而进行的斗争，体现了个人意识的觉醒。
11、《哈姆莱特》的形象分析：
（1）哈姆莱特是一个具有先进思想和美好品德的青年，是文艺复兴时期人文主义者的形象。
他对世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新看法，他希望以真诚相待的平等关系来代替尊卑贵贱、等级森严的封建关系，而且不以地位等级来决定人的贵贱高低。
（2）然而，在现实中出现更多的罪恶使他对理想本身产生了怀疑，陷入了精神危机。
忧郁与精神危机是哈姆莱特面临现实与理想不一致的一种表现。
但理想破灭之后，他的意志并没有消沉，事实把他从幻想中唤回现实，他面临社会现实，敢于正视与思考，如对生命意义的思考。
他的责任，并不是简单地报杀父之仇，而是为了“重整乾坤”，消灭一切罪恶，是对人文主义理想的追求。
（3）另外，哈姆莱特代表的人文主义思想本身善于思考而不善于行动的性格弱点，也是导致他悲剧的原因。
最后，哈姆莱特孤军奋战，注定了失败的结局。
12、哈姆莱特是人文主义时期典型人物的原因（时代背景）：
·悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的典型形象。
（1）在大学念书时哈姆莱特是个怀抱理想的乐观的人文主义者，有了这种乐观思想，让他把父亲看成一个理想君王，将母亲看成圣母般纯洁的女性，此时的哈姆莱特是“快乐王子”；
（2）但剧本一开始，世界便已“颠倒混乱”，面对父死母嫁、王位被篡的严酷现实，哈姆莱特精神颓唐，痛苦与忧虑使他成为了一个“忧郁王子”；
（3）在昔日的理想被击碎的时候，意味着他的人文主义理想和信念的破灭，他变成了一个面对重重矛盾精神无所寄托的“流浪儿”，正是这种理想与现实的矛盾，造就了他行为上的延宕，也就是“延宕的王子”；
（4）还有在得知父亲猝死的原因后，接受了复仇的任务后，迟迟不付诸行动，表
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