尔雅《舞蹈鉴赏》课后题答案doc.docx

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尔雅《舞蹈鉴赏》课后题答案doc

1

日喀则地区林区舞蹈最独特的代表是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

2

“卓舞”属于（）地区的特色舞蹈。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

舞蹈的客观范畴不包括以下哪项：

（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

藏舞中表演性组合的三种形式包括卓表演性组合、弦子表演性组合和依表演性组合。

我的答案：

√

5

“果谐舞”意为“圆圈舞蹈”，是康巴地区的一种群体表演艺术形式。

我的答案：

×

1

康巴藏舞的发源地是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

规训形态舞蹈的称谓来自于（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

云南彝族的“跳菜”舞目的在于（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

4

生活形态舞蹈的特点之一是种类繁多、涉及面广

我的答案：

√

5

生活形态、规训形态、作品形态这三种形式的舞蹈功能不同，价值有高有低。

我的答案：

×

1

中国古典舞的舞蹈场大部分是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

2

下列属于规训形态舞蹈的功能的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

以下哪项是作品形态舞蹈的特征：

（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

规训形态的舞蹈与生活形态的舞蹈相比，其形式更加精致，但内容却更加模糊。

我的答案：

√

5

生活场的舞蹈都是由职业舞蹈演员来表演的。

我的答案：

×

1

舞蹈欣赏的主要欣赏对象是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

2

欣赏作品形态舞蹈的最主要原则是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

3

舞蹈的主观范畴不包括下列哪项：

（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

4

历史生活舞蹈包括民间舞和宫廷舞两种。

我的答案：

√

5

作品形态的舞蹈只能在剧场和舞台上表演。

我的答案：

×

1

“细身”是指舞蹈进入了（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

2

“业身”是指舞蹈用身体表现出对世界的（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

3

关注“粗身”中“粗身”涉及下列哪类学科内容。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

4

解剖学是舞蹈的基础。

我的答案：

√

5

欧洲的宫廷舞现在已在生活场中消失。

我的答案：

×

欣赏舞蹈的重点是欣赏舞蹈作品中语言符号所表达的意义及其深度与广度，这是指从（）角度来欣赏舞蹈。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

2

下列不属于飞天舞的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

欣赏舞蹈的主观态度的终点是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

人们通过“裂面”舞来表达自身的仇恨之情。

我的答案：

×

5

赞法飞天舞重在表达凡是身体力行贯彻佛法的人，飞天都要加以赞颂。

我的答案：

√

1

舞蹈欣赏的本质是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

2

现代舞是在对传统芭蕾舞的（）中发展而来的。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

3

欣赏舞蹈时往往通过舞蹈的（）来分析其外部语境。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

杂技式舞蹈是舞蹈由“业身”形态到“细身”形态的一种退化。

我的答案：

×

5

宫廷舞是在生活形态下的大传统舞蹈，属于作品形态的舞蹈。

我的答案：

√

1

下面哪一项是“有话世界”：

（）

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

2

舞蹈的表演形式不包括下面哪一项：

（）

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

3

下面关于《天鹅之歌》表达正确的一项是：

（）

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

4

舞剧《稻禾》的编导是左青。

我的答案：

√

5

作品形态的舞蹈绝不属于剧场舞蹈和舞台舞蹈。

我的答案：

×

1

舞蹈欣赏中（）是第一位的。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

2

舞蹈的整体结构即舞蹈的（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

3

当代芭蕾的最主要特点是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

4

在剧场的舞台上西方代表生命、光明和前进。

我的答案：

×

5

要阐述更深的有话世界，舞蹈必须要达到一定的时间长度。

我的答案：

√

1

下列不属于舞蹈欣赏路径中“细读身体”的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

最重要的舞蹈调度是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

3

了解舞蹈内容的第一媒介是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

4

以下属于舞蹈中服饰的作用的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

5

舞蹈的身体语言包括肢体语言和灵魂语言。

我的答案：

√

6

舞蹈欣赏的终极欣赏对象是表情。

我的答案：

×

1

《天鹅湖·二幕》中罗特巴特囚禁了下面哪一位：

（）

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

2

《天鹅湖》讲的是下面哪一个国家的童话：

（）

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

3

下面哪一位不是《天鹅湖》中的人物：

（）

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

《天鹅湖》这个故事是柴可夫斯基一人独创的童话。

我的答案：

×

5

《天鹅湖·二幕》中密林深处的古堡是魔法师罗特巴特的王国。

我的答案：

√

1

下列不属于《天鹅湖二幕》中舞段的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

2

以下哪项不属于《天鹅湖二幕》的舞蹈形式：

（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

《天鹅湖二幕》用不同的舞蹈形式来表达主人公白天鹅的内心变化，这种方法叫（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

全身一体动作是通过身体语言来言说舞蹈内容的唯一方式。

我的答案：

×

5

《天鹅湖二幕》中四小天鹅舞段是为了表达白天鹅与王子恋爱时喜悦的内心独白。

我的答案：

√

1

舞蹈剧场形式的改革是随（）而改革的。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

2

上等舞剧的标准是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

3

舞蹈的主题与全人类共同的（）相吻合才能被世界接受。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

4

不同受众群体对经典舞蹈的理解程度都是相同的。

我的答案：

×

5

舞蹈的形式本身就是舞蹈的内容。

我的答案：

√

1

《睡美人》是（）的经典舞蹈。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

2

欣赏古典舞首要的时间原则是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

3

《睡美人•洗礼》中慷慨仙女舞段采用的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

4

芭蕾舞的动作可分为播撒式和收获式两种。

我的答案：

√

5

仅通过动作就可以欣赏到舞蹈的内涵，不用考虑音乐、服装等因素。

我的答案：

×

下列不属于在法国五次革命期间创作的芭蕾舞剧的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

以下不属于古典芭蕾的美学立场的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

3

中国古典舞主要面临的问题是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

4

下列不属于古典舞欣赏原则的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

5

古典舞所表现的内容是非主流社会中各种身份群体的人和事。

我的答案：

×

6

在世界古典舞中，每种舞蹈都有其标准化的符号呈现。

我的答案：

√

1

古典舞最重要的价值是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

2

古典舞必须具有（）价值观念才能经受住历史和现实的考验而成为经典。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

3

（）是考察古典舞蹈作品好坏的标准。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

经典的有价值的舞蹈作品都是具有理论分析性的。

我的答案：

√

5

古典舞的最高境界是其在技艺方面的追求。

我的答案：

×

1

舞蹈《睡美人•成人礼》中体现的价值判断是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

下列不属于印度古典舞的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

印度古典舞是（）的代表。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

4

印度古典舞大约发源于十七世纪。

我的答案：

×

5

印度的七个古典舞流派存在同质异构性，即舞蹈内容相同、形式不同。

V

我的答案：

1

舞蹈评论理论的首要评论点是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

2

舞蹈评论理论是一个关于（）的评价系统。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

只有从舞蹈欣赏层面发展到（）层面，才能真正意识到舞蹈的价值。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

4

对生活形态的舞蹈进行评价时，应站在舞蹈自身的语境中评价，不能站在专业高雅的角度评价。

我的答案：

√

5

职业舞者所跳的交谊舞属于城市群众舞蹈。

我的答案：

×

1

舞蹈评论理论的首要评论点是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

2

舞蹈评论理论是一个关于（）的评价系统。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

只有从舞蹈欣赏层面发展到（）层面，才能真正意识到舞蹈的价值。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

4

对生活形态的舞蹈进行评价时，应站在舞蹈自身的语境中评价，不能站在专业高雅的角度评价。

我的答案：

√

5

职业舞者所跳的交谊舞属于城市群众舞蹈。

我的答案：

×

1

下列属于古典舞的舞蹈场的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

韩国用来迎接国家元首或展示传统文化的舞蹈是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

1

下列对于古典舞的时间原则理解正确的一项是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

中国古典舞与现代舞的分界线是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

僧舞由中国传人韩国后，与韩国传统的（）合为一体，从而形成了独特的韩国僧舞。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

4

韩国僧舞的主题是个体在自我心灵净化过程中达到超越。

我的答案：

√

5

韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛的语境。

我的答案：

×

1

中国古典舞《楚腰》的基本结构是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

中国古典舞从（）时期开始。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

3

通过舞蹈中的动作、表情、姿势等具体形象来表达舞蹈所蕴含的意念，这是指舞蹈的（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

4

超长的历史和超大的民族使中国古典舞形成了各种不同的形式和风格。

我的答案：

√

5

中国古典舞的表现特点是时间上的一段、空间上的全部。

我的答案：

×

1

中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等，其划分标准是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

《相和歌》从历时性的纵轴划分，属于（）舞蹈。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

3

《闻法飞天》从空间的横轴上划分，属于（）舞蹈。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。

我的答案：

×

5

中国古典舞鉴赏首先要从时间和空间上分析舞蹈类别，再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。

我的答案：

√

1

中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等，其划分标准是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

《相和歌》从历时性的纵轴划分，属于（）舞蹈。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

3

《闻法飞天》从空间的横轴上划分，属于（）舞蹈。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。

我的答案：

×

5

中国古典舞鉴赏首先要从时间和空间上分析舞蹈类别，再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。

我的答案：

√

1

中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等，其划分标准是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

《相和歌》从历时性的纵轴划分，属于（）舞蹈。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

3

《闻法飞天》从空间的横轴上划分，属于（）舞蹈。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。

我的答案：

×

5

中国古典舞鉴赏首先要从时间和空间上分析舞蹈类别，再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。

我的答案：

√

1

《秦王点兵》中棱角型的舞台调度是为了展现唐代武舞的（）主题。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

2

舞蹈中用脚打鼓来表达心声的方式叫做（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

3

《秦王点兵》动作结构的来源是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

《秦王点兵》是一个显示了汉代宫廷状态的、表现了儒家奋进精神的唐代舞蹈。

我的答案：

√

5

舞蹈家的信仰支撑对其作品的影响不大。

我的答案：

×

1

（）的显著特点是舞蹈得到主流与非主流社会的共同认可。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

舞蹈《闻法飞天》来源于敦煌壁画中的（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

从（）中可以最先获得舞蹈的主题信息。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

4

敦煌舞都是汉族舞。

我的答案：

x

5

涅槃飞天舞用于表达人们对死亡的态度与思考。

我的答案：

√

1

从佛教道义上讲，舞蹈《千手观音》的缺陷在于（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

2

舞蹈应在技术构成和程式化方面达到高标准，这是（）的要求。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

3

舞蹈《醉狐》的整体风格属于（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

4

舞蹈《醉狐》显示了人们对自由的追求。

我的答案：

√

5

古典舞来源于民间。

我的答案：

V

1

（）是指中国古典舞的创作想要持续向前发展，就必须先追根溯源、研究历史、建构回溯性作品。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

下列不属于古典舞应具有的“古典风格”的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

舞蹈《挽扇仕女》的创作具有（）特点。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

4

古典舞的动作应来源于自身国家的古代历史和文化。

我的答案：

√

5

舞蹈《挽扇仕女》的创作基础是满族宫廷舞中的旋转。

我的答案：

×

1

戏曲舞蹈成熟于（）时期。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

2

下列属于学院古典舞原则的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

3

“昆舞”是由京昆戏曲中的（）发展而来的。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

4

假晶现象是指中国古典舞在身体语言的建构中照抄照搬芭蕾的动作而丧失自我的现象。

我的答案：

√

5

古典舞中的“身韵”来源于京昆戏曲中的京剧和南昆。

我的答案：

×

1

下列不属于“莫伊塞耶夫式”民间舞蹈创作原则的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

2

（）是影响群舞效果的最重要因素。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

3

民间舞与古典舞最大的不同之处在于（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

4

舞台民间舞都是由传统成型的民间舞改编而来的。

我的答案：

×

5

民间舞蹈缺乏抗国家干扰的自主能力。

我的答案：

×

1

下列不属于“莫伊塞耶夫式”民间舞蹈创作原则的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

2

（）是影响群舞效果的最重要因素。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

3

民间舞与古典舞最大的不同之处在于（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

4

舞台民间舞都是由传统成型的民间舞改编而来的。

我的答案：

×

5

民间舞蹈缺乏抗国家干扰的自主能力。

我的答案：

×

1

下列哪个舞蹈属于述说乡土舞蹈：

（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

下列不属于舞台民间舞种类的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

下列不属于舞蹈叙事向度的是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

4

私人叙事舞蹈是指用民间舞蹈的素材和形式来表达舞者自己的感受。

我的答案：

√

5

宏大叙事舞蹈都是直接阐述国家主题的。

我的答案：

×

1

南非民间舞蹈中的踢腿舞来源于（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

2

舞台民间舞与生活中的民间舞最大的不同在于（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

D

窗体底端

3

舞蹈动作除采用夸张延长外，（）形式也可以进一步展现舞蹈的主题。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

4

语言是舞蹈、音乐、绘画等艺术的基础。

我的答案：

√

5

舞台民间舞整体在向典雅方向发展。

我的答案：

×

1

“中国民族民间舞”这一错误称谓直接导致了（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

A

窗体底端

2

欣赏舞蹈需要把握的三要素中，不包括下列哪项：

（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

B

窗体底端

3

中国民间舞思维混乱的主要原因是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、

我的答案：

C

窗体底端

4

正确的“中国民族民间舞”应包括中国各少数民族的古典与民间舞以及汉族的民间舞。

我的答案：

×

5

只有理清中国传统舞蹈的内在逻辑关系，才能将中国民间舞恢复到本元。

我的答案：

√

1

孔雀舞中“孔雀嘴”手形的语意是（）。

窗体顶端

∙A、

∙B、

∙C、

∙D、