精编新版《影视鉴赏》期末模拟考试复习题库388题含标准答案.docx
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精编新版《影视鉴赏》期末模拟考试复习题库388题含标准答案
2020年《影视鉴赏》考试388题[含答案]
一、判断题
1．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。
（）
正确答案：
√
2．从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
（）
正确答案：
×
3．美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
（）
正确答案：
√
4．中国第六代导演强调尊重个体的权利。
（）
正确答案：
√
5．下列不属于卓别林作品的是（）
A、《淘金记》
B、《城市之光》
C、《爱德华大夫》
D、《摩登时代》
我的答案：
C
6．下列电影中不是希区柯克作品的是（）。
A、《39级台阶》
B、《蝴蝶梦》
C、《后窗》
D、《夺魂岛》
我的答案：
D
7．在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
A、音乐、诗歌、绘画
B、音乐、文学、戏剧
C、音乐、诗歌、舞蹈
D、文学、戏剧、音乐
我的答案：
C
8．与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
（）
正确答案：
√
9．关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。
A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
我的答案：
C
10．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
（）
正确答案：
√
电影艺术与仪式
11．《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
（）
正确答案：
√
12．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
（）
正确答案：
×
13．下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
A、影像是现实的反映
B、影像掩盖和篡改现实
C、影像掩盖真实的不在场
D、影像以符号的形式包围着现实
我的答案：
D
14．电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
（）
正确答案：
√
15．相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
（）
正确答案：
√
16．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。
（）
正确答案：
√
17．下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。
A、戏剧中的荒诞派
B、小说中的垮掉派
C、电影里的欧洲艺术电影
D、音乐中的无调性音乐
我的答案：
C
18．当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
A、具有戏剧性
B、成为全方位的欣赏
C、被社会大众接受
D、有自己的语言方式
我的答案：
D
19．《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
A、运动和静止的冲突
B、场景和场景的冲突
C、大和小的冲突
D、静止和运动的冲突
我的答案：
B
20．电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
A、巴赞
B、卡梅隆
C、王尔德
D、汉德逊
我的答案：
B
21．（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
A、巴赞
B、王尔德
C、汉德逊
D、让米特里
我的答案：
D
22．巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感，表现在（）。
A、时间和人物性格
B、时间和空间
C、空间和人物性格
D、人物性格和故事
我的答案：
B
23．巴赞认为（）的新现实主义电影是一种人道主义。
A、法国
B、德国
C、英国
D、意大利
我的答案：
D
24．下列关于巴赞的电影思想的说法中，不正确的是（）。
A、巴赞反对长镜头理论。
B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
C、巴赞赞同人道主义精神和理想。
D、巴赞提出了“总体现实主义”说。
我的答案：
A
25．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
（）
正确答案：
√
26．一般散文化哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
（）
正确答案：
×
电影与戏剧的差异
27．英国电影《红菱艳》通过隐喻表达了艺术的宗教激情。
（）
正确答案：
√
28．电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体，通过它的传播，能形成一种公共话语空间。
（）
正确答案：
√
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性
29．一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
（）
正确答案：
√
30．《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出（）的冲突。
A、向上和向下的力
B、向外和向内的力
C、向前和向后的力
D、向左和向右的力
我的答案：
A
31．（）的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
（）
A、维尔托夫
B、库里肖夫
C、普多夫金
D、爱森斯坦
我的答案：
D
32．被誉为“电影眼睛派”创始人的是（）。
A、普多夫金
B、爱森斯坦
C、维尔托夫
D、库里肖夫
我的答案：
C
33．电影《公民凯恩》是（）。
A、同一个人的故事，由不同人讲述。
B、同一个人的故事，由不同人表演。
C、同一个故事结局，由不同人讲述。
D、同一个故事起因，由不同条件变化结局。
我的答案：
A
34．下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是（）。
A、它是一部史诗性电影。
B、它描述的是美国南北战争。
C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
我的答案：
C
35．在电影史上，其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是（）。
A、卢米埃尔
B、梅里爱
C、布莱顿学派
D、鲍特、格里菲斯
我的答案：
D
36．电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
（）
我的答案：
√
37．电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
（）
正确答案：
×
电影艺术与造型艺术的区别
38．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
（）
正确答案：
√
39．下列不属于后现代主义艺术范畴的是（）。
A.戏剧中的荒诞派
B.小说中的垮掉派
C.电影里的欧洲艺术电影
D.音乐中的无调性音乐
正确答案：
C
40．下列美国电影中具有后现代主义风格的是（）。
A.《雌雄大盗》
B.《飞越疯人院》
C.《低俗小说》
D.以上都对
正确答案：
D
41．下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。
A.它具有喃喃自语梦幻般的感觉
B.电影主题是反思战争对人类的摧残
C.电影中含有对个体人性的探讨
D.影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感
正确答案：
B
42．现代主义的电影强调（）。
A.民族性
B.文化反思
C.主体性
D.剧情冲突
正确答案：
C
43．电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
（）
我的答案：
×
44．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
（）
我的答案：
√
45．《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
（）
我的答案：
√
46．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
（）
我的答案：
√
47．某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（）
我的答案：
√
48．中国第五代导演不是严格意义上的现代主义，因为（）。
A.他们的电影缺乏自我分裂
B.他们的电影纪实风格为主
C.他们的电影剧情结局清晰
D.他们的电影没有一种个体的焦虑
正确答案：
D
49．下列特点中，属于现代主义电影的是（）。
A.尊重现实的完整性
B.尊重现实逻辑意义上的合理性
C.尊重主观的表达
D.尊重现实时空的合理性
正确答案：
C
50．下列中国电影中，不是现代主义电影的是（）。
A.《月蚀》
B.《小武》
C.《苏州河》
D.《周渔的火车》
正确答案：
B
51．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。
A.《一条安达鲁狗》
B.《对角线交响曲》
C.《吸血鬼》
D.《机器的舞蹈》
正确答案：
C
52．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。
A.倒叙
B.自我分裂
C.时空穿插
D.心里独白
正确答案：
B
53．现代主义电影美学的范畴包括先锋电影德国表现主义电影法国新浪潮电影和（）等。
A.美国类型电影
B.纪实电影
C.无厘头电影
D.欧洲艺术电影
正确答案：
D
54．电影《超人》《公民凯恩》《巴顿将军》所使用的原型是（）。
A.阿喀琉斯
B.康迪德
C.浮士德
D.俄耳浦斯
正确答案：
A
55．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
（）
我的答案：
√
56．贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。
（）
我的答案：
×
57．法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界，表现了人的潜意识的流动。
（）
我的答案：
√
58．电影是抽象的，文学是具象的，所以他们的形象是不一样的。
（）
我的答案：
×
59．从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
（）
我的答案：
×
60．与社交网络化传播相比，电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
（）
我的答案：
√
61．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
（）
我的答案：
√
62．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。
（）
我的答案：
×
63．中国五四以后确立的知识分子精英、文化传统的语境中向来不喜欢大众文化。
（）
我的答案：
×
64．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。
A.《厨师大盗和她的情人》
B.《燕尾蝶》
C.《大话西游》
D.《黄土地》
正确答案：
D
65．伊朗新电影简单朴素，对象多是儿童和女性，采用重复策略。
（）
我的答案：
√
66．后现代主义的诞生时间是（）。
A.一次世界大战以后
B.二次世界大战以后
C.20世纪50年代
D.20世纪80年代
正确答案：
B
67．电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。
（）
我的答案：
√
68．和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
（）
正确答案：
√
69．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
（）
我的答案：
√
70．关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
（）
我的答案：
√
71．伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
（）
我的答案：
×
72．电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
（）
我的答案：
×
73．巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
（）
正确答案：
×
74．伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
（）
我的答案：
×
75．电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。
A、市民意识形态
B、主流意识形态
C、精英意识形态
D、边缘意识形态
我的答案：
A
76．巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（）
我的答案：
√
77．日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
（）
正确答案：
√
电影是意识形态的表述
78．一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
（）
我的答案：
×
79．下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。
A、《乱世佳人》
B、《阿甘正传》
C、《公民凯恩》
D、《淘金记》
我的答案：
D
80．中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。
A、陈凯歌民族电影
B、冯式贺岁电影
C、张艺谋农民电影
D、王家卫文艺电影
我的答案：
B
81．电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。
A、《大红灯笼高高挂》
B、《活着》
C、《有话好好说》
D、《秋菊打官司》
我的答案：
B
下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。
A、《乱世佳人》
B、《阿甘正传》
C、《公民凯恩》
D、《淘金记》
我的答案：
A
82．下列关于电影表演里的后现代，说法不正确的是（）。
A、布莱希特表演体系属于后现代
B、它要求生活和表演很接近
C、周星驰版的《西游记》属于这个风格
D、它主张让观众意识到这是表演
我的答案：
B
83．电影要具有游戏性的功能，娱乐化的功能是因为（）。
A、它可以让观众角色替代
B、它需要为观众产生快乐
C、它要产生市场收益
D、以上都对
我的答案：
A
84．现代主义电影影响风格上迷茫飘忽，把潜意识梦幻影像化。
（）
正确答案：
√
85．80年代（）所创作的作品表达了市民意识形态。
A、张艺谋
B、贾樟柯
C、陈凯歌
D、冯小刚
我的答案：
D
86．一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
我的答案：
√
87．电影是通过视觉自留原理产生的。
（）
我的答案：
√
88．电影中的意识形态指（）。
A、知识分子精英意识形态
B、主流意识形态
C、市民意识形态
D、以上都对
我的答案：
D
89．电影《红高粱》中“我爷爷”长大成人的仪式是通过（）来表达的。
A、写入家谱
B、性爱
C、烈火永生
D、杀死日本鬼子
我的答案：
B
90．认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。
A、阿德勒
B、弗洛伊德
C、艾宾浩斯
D、荣格
我的答案：
D
91．所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
A、电影投入成本的分化
B、电影内部叙事方式、节奏的变化
C、电影造型的分化
D、电影清晰度等技术的分化
我的答案：
B
92．张艺谋的电影（）被称为“杂种”电影。
A、《活着》
B、《大红灯笼高高挂》
C、《红高粱》
D、《有话好好说》
我的答案：
C
93．大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。
（）
正确答案：
×
94．下列电影中，不含有后现代主义风格的是（）。
A、《厨师大盗和她的情人》
B、《燕尾蝶》
C、《大话西游》
D、《黄土地》
我的答案：
D
95．后现代主义的诞生时间是（）。
A、一次世界大战以后
B、二次世界大战以后
C、20世纪50年代
D、20世纪80年代
我的答案：
B
96．下列美国电影中具有后现代主义风格的是（）。
A、《雌雄大盗》
B、《飞越疯人院》
C、《低俗小说》
D、以上都对
我的答案：
D
97．下列关于电影《广岛之恋》的评析，不正确的是（）。
A、它具有喃喃自语梦幻般的感觉
B、电影主题是反思战争对人类的摧残
C、电影中含有对个体人性的探讨
D、影片开头处核爆炸粉尘与肉体的转换充满梦幻感
我的答案：
B
98．下列电影中，属于德国表现主义电影的是（）。
A、《一条安达鲁狗》
B、《对角线交响曲》
C、《吸血鬼》
D、《机器的舞蹈》
我的答案：
C
99．电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。
A、倒叙
B、自我分裂
C、时空穿插
D、心里独白
我的答案：
B
100．类型电影是大众化的文化消费品，它具有（）。
A、统一的质量评判标准
B、固定的制作流程和规范
C、固定的市场营销规则
D、自身文化意义的惯例系统
我的答案：
D
101．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。
（）
正确答案：
×
大众文化概述
102．张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
（）
正确答案：
√
电影的自我认同功能
103．在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。
（）
正确答案：
√
现代主义电影赏析
104．电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。
（）
正确答案：
√
105．中国第六代导演强调尊重个体的权利。
（）
正确答案：
√
106．先锋电影是要用一种极简的夸张的抽象的风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
（）
正确答案：
√
107．意大利现实主义风格的电影作品不包括（）。
A、《偷自行车的人》
B、《罗马11点》
C、《罗马——不设防的城市》
D、《小鞋子》
我的答案：
D
108．下列电影中，不属于中国第四代导演所反映文革记忆题材的是（）。
A、《巴山夜雨》
B、《城南旧事》
C、《黑骏马》
D、《盗马贼》
我的答案：
D
109．下列关于电影《建国大业》的评析，不正确的是（）。
A、它采用了历史偶像化的手法
B、故事情节不连贯，历史PPT化
C、呈现了比较开放的历史观
D、情节跌宕起伏，充满悬念
我的答案：
D
110．电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。
（）
我的答案：
√
111．所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
（）
我的答案：
√
112．电影是通过视觉自留原理产生的。
（）
正确答案：
√
电影艺术语言的自觉
113．相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
B、视觉造型跟文化意向相剥离
C、电影视觉形象上是大写意的风格
D、以上都对
我的答案：
B
114．面对如今的电影，我们要反思批判（）。
A.电影的平面化单面化问题
B.媒体的强势话语霸权
C.意识形态欺骗性
D.以上都对
正确答案：
D
115．库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。
A.艺术创造
B.辩证思维
C.社会交往
D.阅读和体验
正确答案：
A
116．关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。
A.它是电影理论史上非常有名的一句话。
B.由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
C.这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
D.意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
正确答案：
C
117．电影中不属于文学性的是（）。
A.人物关系设计
B.对话设计
C.舞蹈设计
D.故事设计
正确答案：
C
118．根据麦克卢汉“一切媒介都是人体延伸”说，电影是人类（）的延伸。
A.视觉
B.听觉
C.想象
D.触觉
正确答案：
C
119．电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
（）
正确答案：
√
120．下列关于电影在我国的发展历程，说法不正确的是（）。
A.上世纪六七十年代电影是宣传工具
B.中国第四导演把电影论证成为艺术
C.中国第五代导演把电影彻底市场化
D.现在电影是文化创意产业
正确答案：
C
121．从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
（）
正确答案：
√
122．在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
A.音乐诗歌绘画
B.音乐文学戏剧
C.音乐诗歌舞蹈
D.文学戏剧音乐
正确答案：
C
123．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
（）
正确答案：
√
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影
124．电影语言的发展史，就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
（）
正确答案：
√
125．在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
（）
正确答案：
×
鲍特和格里菲斯时期的电影
126．香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。
（）
我的答案：
√
127．《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
（）
正确答案：
√
《战舰波将金号》赏析
128．巴赞关于“桥石头小河”的比喻中，认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
（）
正确答案：
√
129．电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
（）
正确答案：
√
130．电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
（）
正确答案：
×
131．下列电影中，改变自散文的是（）。
A、《乱世佳人》
B、《黄土地》
C、《妻妾成群》
D、《卧虎藏龙》
我的答案：
B
132．从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
（）
正确答案：
×
数字化与高科技
133．“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑，达成不同的观众反应。
（）
我的答案：
√
134．中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。
（）
我的答案：
×
135．弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。
（）
我的答案：
×
136．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
（）
我的答案：
√
137．后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。
（）
正确答案：
√
138．相对主流意识形态来说，穿越剧的时空观是一种反线性的历史发展观。
（）
我的答案：
√
139．当电影（）的时候，电影才开始看成是艺术的。
A.具有戏剧性
B.成为全方位的欣赏
C.被社会大众接受
D.有自己的语言方式
正确答案：
D
140．电影作为造型艺术，它的特点是（）。
A、时间需要停止
B、画宽不能变化
C、造型是暂时的
D、在运动中造型
我的答案：
D
141．电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。
（）
我的答案：
×
142．下列关于电影对话的说法正确的是（）。
A、电影的对话要符合人物性格
B、电影的对话要符合情节的发展
C、电影的对话是文学性的
D、以上都对
我的答案：
D
143．口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪（）。
A、60年代
B、70年代
C、80年代
D、90年代
我的答案：
C
144．电影和戏剧相比，空间的可变性来自于（）。
A、不同场景的切换
B、不同演员的表演
C、不同景别的镜头
D、不同剧情的时间线
我的答案：
C
145．普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
（）
正确答案：
√
146．王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
（）
正确答案：
√
147．电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
A.社会文明
B.意识形态
C.科学技术
D.人们接受程度
正确答案：
C
148．下列各选项中，电视和电影最大的区别是（）。
A.目标受众
B.媒介特征
C.传播内容
D.制作者
正确答案：
B
149．电影跟文学的根本性差别是（）。
A、受众不同
B、表达方式不同
C、媒介不同
D、历史不同
我的答案：
C
150．下列关于电影与现实关系的说法中，不属于理论家波德里亚观点的是（）。
A.影像是现实的反映
B.影像掩盖和篡改现实
C.影像掩盖真实的不在场
D.影像以符号的形式包
升级会员 