陕西皮影戏的艺术审美特征及现状.docx

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陕西皮影戏的艺术审美特征及现状

摘要

皮影艺术是起源于中国的传统民间艺术，是民间平民对美的追求与向往。

皮影不仅具有源远流长的历史文化，而且还具有高超的造型艺术和鲜明的民族特色。

皮影艺术开始于西汉时期，历经朝代变迁直到现在，在不同的历史时期发展状况也大不相同，因此皮影的风格与表现形式也不相同。

皮影按照风格可分为，北方、西部和中南部这三种区域，而西部皮影的代表地区就是陕西皮影。

陕西皮影艺术现在已经被列入了“国家非物质文化遗产”的名单之中，有了国家的支持与保护，更好的促进了传统皮影文化的发展，但是仅仅靠着国家的支持是远远不够的。

面对着社会的变更，人们越来越不了解皮影文化，只有提高人们对皮影艺术的了解，发掘它带来的乐趣，才能很好地保护、继承和发展皮影艺术。

本文通过着重介绍陕西皮影戏，让人们了解皮影艺术，重视皮影艺术。

浅析皮影的发展现状和未来发展的不足，同时呼吁大家一起保护皮影这种极具民族传统的艺术文化。

关键词：

陕西皮影戏，民间，艺术，传承，保护

Abstract

Shadow art is a traditional folk art that originated in China. It is the pursuit and longing of folk people for beauty. Shadow not only has a long history and culture, but also has superb plastic arts and distinctive national characteristics. Shadow art began in the Western Han Dynasty. After the changes of the dynasty until now, the development situation in different historical periods is also very different. Therefore, the style and form of shadow shadow are also different. According to the style, shadow can be divided into three regions:

 North, West, and south-central, while the representative area of the Western shadow is Shaanxi shadow. Shaanxi Shadow Art has now been included in the list of "National Intangible Cultural Heritage". With the support and protection of the state, it has better promoted the development of traditional shadow culture, but relying solely on the support of the state is far from enough. Faced with the changes of society, people are less and less aware of the shadow culture. Only by improving people's understanding of the shadow art and exploiting the fun it brings, can they protect, inherit and develop the shadow art well. Through the introduction of Shaanxi shadow, this article makes people understand the art of shadow and pay attention to shadow art. Analysis on the development status quo of shadow and the deficiency of future development. At the same time, we appeal to everyone to protect the shadow of this very national traditional art culture.

Keywords：

Shaanxishadowopera,folk,art,inheritance,protection

（三）陕西皮影戏的声腔流派.........................................................................--

（四）皮影的制作流程.................................................................................--

引言

皮影戏艺术是中华民族的传统民间艺术之一，有着辉煌的历史瞬间，不可磨灭的民族精神。

本文以陕西皮影戏为例子，从皮影戏的概述，历史，艺术特征，代表剧目，文化传承等方面进行初步介绍，加深人们对皮影戏的了解，从而加强人们保护和传承民间艺术的意识，促进皮影戏的未来发展。

本文共分为六个部分，第一部分主要介绍陕西皮影戏的概述，声腔流派，历史来源和皮影的制作过程，让人初步了解皮影的基本概念。

第二部分主要探讨的是陕西皮影戏的特点和研究的必要性，为下文深入分析陕西皮影戏做铺垫并引出后文传承和保护的观点。

第三部分别讲述了皮影戏上人物造型和场景造型上的特征。

第四部分详细介绍陕西皮影戏剧目，以例再次说明其艺术表现特征。

第五部分分析现状，提出可实施意见。

第六部分预见陕西皮影戏未来发展的前景和可能存在的问题。

一、皮影戏的概述

（一）皮影戏的定义

皮影艺术是我国传统民间艺术之一，“灯影戏”，“土影灯”，“皮灯影”等，都是它的别称。

皮影艺术中的场景和人物都是民间艺人自己制作的皮制品，工艺精湛，栩栩如生，以戏剧的形式在白幕布上表演出灯影的效果。

表演时，民间艺人们一手操控人影，一边用当地的特色曲调讲诉民间故事，具有浓厚的民族特色，不同的地区有着不同的风格和表现手法，因此让皮影艺术文化更加丰富多彩，极具魅力。

皮影戏属于一种民间的艺术领域，“民间”艺术与一些高雅的“宫廷”艺术大不相同，它是属于民众的，是人民群众的审美特征和当地的文化习俗造就出来的，所以想要了解皮影戏，就要先从皮影戏的历史来源和各地的文化习俗开始。

陕西皮影戏主要发源于我国的关中地区，是一种十分广泛的艺术表演形式。

就说传统的剧目和唱腔都有十几种，还有许多参杂其他民族特色的唱腔等。

关中皮影工艺主要制作人物和道具。

在陕西皮影戏的唱腔也有非常多的形式，每种形式有其不同的特点，如：

弦板腔，阿宫腔，碗碗腔，灯碗腔等等。

（二）陕西皮影戏的历史来源

皮影戏最早出现在中国的汉朝时期，在宋朝有史书的详细记载。

而陕西皮影戏则是被认为中国影戏的发源地。

在《中国影戏史略及其现状》中写到“中国影戏之发源地为陕西,自秦汉至隋唐当皆以其最盛”（近代史学家顾领刚《中国影戏史略及其现状》）

然而，当地人关于陕西皮影戏的起源有许多不同的看法，一个传说是关于汉朝的太子，相传在汉文帝时期，文帝之子时常哭闹，妃子将桐树的叶子剪成人的形状，在纱窗上表演，逗乐太子。

另一个则是关于唐明皇李隆基，由于唐明皇通晓音律，热爱舞蹈，所以在宫中建立了一个娱乐机构。

一位姓田的元帅碰巧看见一个孩子在灯前玩耍。

他的灵感来自于将一片梨叶切成人形，所以他以电影排练的方式在宫中表演，非常受欢迎。

陕西皮影戏开始逐渐发展，到了北宋时期，已经到了兴盛阶段，在中原很多地方都出现了皮影戏的记载，如：

汁京、洛阳等地区，而且他们的发现大都受陕西的影响。

随着北宋的衰败，王朝的变迁，南宋的都城迁移至江南地区，陕西皮影戏也跟着传播到了杭州、湖南、安徽、广东、湖北、浙江等长江中下游地区。

明清时期，皮影戏发展空前繁荣，各地域皮影戏呈现出自己独特的地域风格，我国的皮影戏，流派甚多，而陕西皮影戏也成为重要的一支。

当然陕西皮影戏在自身发展的同时也出现了多种流派的分类，如：

东线、西线等。

中华人民共和国成立后，陕西的皮影戏得到了蓬勃发展。

但之后遭受文化大革命的抨击，有许多手法都失传了。

好在上世纪80年代左右得到了复兴，并在新世界以来被列入“中国非物质文化遗产”的名单当中。

但是现如今社会发展越来越快，新科技产业的发现，让皮影戏的发展不容乐观，再加上表演艺术家的年事已高，后继无人的情况让皮影戏这门技艺眼看就要失传，所以急需保护与传承。

（三）陕西皮影戏的声腔流派

陕西皮影戏遍布陕西各个地区，每个地区的自然环境和人们的兴趣爱好也各有不同，因此形成了众多声腔流派。

其中最具有代表性的是距离中原很近的华县和华阴一带的皮影戏。

当然华县和华阴一带的皮影戏经过不断地发展，也形成了很多声腔流派。

最具有代表性的主要有碗碗腔皮影、弦板腔皮影、老腔皮影、灯盏头碗碗腔皮影、阿宫腔皮影、道情皮影和八步景皮影等。

1、碗碗腔皮影

碗碗腔主要属于东路风格，又可以称为“东路碗碗腔”。

陕西的东路皮影在长期的演变过程中，由于涉及范围广，人文习俗的不同，所以形成的碗碗腔在演唱过程中还是充满了各自的风格，各自的特点。

碗碗腔的浓郁的民族特色吸引了无数人，曲调上下起伏，扣人心弦，一曲三折，表现出碗碗腔激越动感的艺术特色。

陕西东路皮影也分为很多唱腔流派，但还是碗碗腔最为著名。

在清朝时期是碗碗腔发展最为迅速的时期，乾隆嘉庆年间有一位著名的戏剧家李芳桂，为碗碗腔写下了传奇剧“十大本”，并且组织有才识的人一起为碗碗腔写戏，这为碗碗腔皮影的发展提供了一个大大的前景。

2、弦板腔皮影

弦板腔又称为“板板腔”，它的主要伴奏乐器为“二弦子”和“板子”，所以称为弦板腔。

它是一种说唱形式的唱腔流派，在演出的内容上和表演形式上和说书非常相似。

弦板腔的发展到清朝最为繁盛，在民间流传甚广，演出剧目也有五百多本。

最为著名的剧目有《司马懋夜断》、《汉阳院》、《老来难》等。

3、老腔皮影

老腔皮影又称“拍板灯影”，名字来源于它的主要演奏乐器——梆子，每当表演到高潮时，人们就会激动的用木块撞击木板，故而又称之为“拍板灯影”。

老腔皮影的特点高亢激昂、气势磅礴、豪迈奔放。

而它的剧目也是以历史、军事和神话居多。

著名剧目有《三气周瑜》、《借赵云》、《取四郡》、《征南》、《征北》等等。

老腔皮影的表演主要是为祭神还愿和红白喜事。

而且老腔表演的分工也十分明确，分为前手、签手、后槽、板胡手和坐挡。

前手就是说唱全文的台词；签手主要操作全场的皮影表演；后槽也叫“打后台”，主要演奏马锣、梆子和碗碗等乐器；板胡手主要演奏唱腔过门，和助威帮唱；坐挡主要负责提前安装皮影人物道具，随时供签手使用。

一出精彩的演出需要各个分工人员的配合。

4、灯盏头碗碗腔皮影

灯盏头碗碗腔又叫做"千阳碗儿"，是因为在表演中使用了灯盏头这种打击乐器，它的表现形式主要是以皮影戏的形式，故又可以叫"灯盏头碗碗腔皮影戏"。

灯盏头碗碗皮影是陕西民间节日、庙会或者丧葬等活动中必不可少的项目。

它属于板腔体，一共有五种板式，分别为：

大板、二板、带板、尖板、滚板。

曲调则是欢快轻松，喜悦细腻。

句式比较严谨，以十字句，七字句为多，较少的自由句式。

剧目选题多为民间历史故事，故事情节曲折，复杂，吸引着观看者，给人一种身临其境的感觉。

  5、阿宫腔皮影

阿房宫腔名字的来源是唱腔来自秦代阿房宫歌女们所演唱的曲调，她们唱腔细腻，清丽刚柔并济。

 阿宫腔剧目题材非常广泛，现在保留的剧目有六百多篇。

歌词浅显易懂，朴实，主要以批判封建统治者残暴昏庸，突显民族气节为主。

主要剧目有《七箭书》、《重耳走国》《西厢记》、《金鳞记》、《王魁负义》、《女巡按》《三婆娘顶嘴》、《屎巴牛招亲》、《打锅》、《抹牌》等。

阿宫腔的角色行当生、旦、净、丑都有。

阿宫腔的声腔分欢音与苦音。

欢音表达明朗、开心的情绪，苦音表达悲伤、怀念情感。

常用的曲牌有《一起清雪》、《春宴开》等。

伴奏乐器主要为板胡。

  6、道情皮影

道情皮影流行于甘肃地区，它的道具主要有桌椅、城门、车船、龙、马等。

它属于家庭戏和炕头戏。

做出的人物形象鲜明，栩栩如生，深受皮影爱好者的喜爱。

但是道情皮影的发展并不乐观，可是说现在已经非常的少见了，只有少数的老艺术家会表演，被称为戏剧的“活化石”。

  7、八步景皮影

旬阳"八步景"有过八种叫法。

分别是:

“八步景”、“八布景”、“八不就”、“八不救”、“八不紧”、“巴不紧”、“巴不就”、“八摆景”。

现在“八步景”的意思是舞台的大小只有八步，演员的活动区域只能在八步之内。

八步景皮影的唱腔十分悦耳，声音洪亮。

在表演的形式上有三种形式：

一人包唱、众人喊、呐号子。

演出的传统剧目十分丰富。

（四）皮影的制作流程

皮影的制作程序共八个环节：

选皮、制皮、画稿、过稿、雕镂、上彩、脱水烫平、连缀成形。

1、选皮：

陕西皮影一般以上乘的秦川黄牛皮作为雕刻原料。

特别是四到六岁的牛皮透光性最好。

但也有一些会选用黑公牛的皮，如陇东皮影选皮就会选用坚韧的黑公牛皮。

2、制皮：

选好皮后，一般采用浸泡的方法，将带血的皮在水中泡几天，浸泡的方法分为两种：

“净皮”和“灰皮”。

“净皮”是用清水泡；“灰皮”是用石灰水泡。

泡完后用刻刀将皮上的杂物清楚干净，这样使得皮质柔软，容易刻画，一般清理也要刮上好几遍。

3、画稿：

在刀刻之前要先画样，而这些画稿都是代代相传下来的，称为“样谱”。

4、过稿：

过稿又叫描图样，把皮子上画好的画谱和设计图案纹样用钢针等勾勒出来。

然后再把勾勒好的皮子放在木板上进行下一步的雕刻。

5、镂刻：

镂刻就是按照过稿的图案进行雕刻。

一般来说雕刻的刀有十几二十把以上，有宽的有窄的，有卸扣刀和平刀等等，都是根据艺人们不同的需要来使用的。

6、上彩：

雕刻出来的皮影一般多以红黄绿黑等颜色为主，要以重彩加以涂抹。

而上胶、涂油都是上彩的一些最为基本的方法。

上彩染色的材料主要来源于植物和矿物质。

7、脱水熨平：

因为前期步骤奖皮子积累了太多水分，为了保持边角不翘，所以必须脱去皮子里多余的水分。

脱水的关键在于火候的掌握，最好是在70摄氏度左右的样子。

如果温度过高，就会使皮子收缩变小或者扭曲。

8、连缀成形：

连缀成形就是要将以前刻好的皮影组合缀结起来的过程。

一般从头到脚有头、胸、腹部、腿、手等等，一共十一个部位。

他们之间相互连接的关节叫做“骨眼”。

二、陕西皮影戏的造型艺术特征

（一）、人物造型分析

陕西皮影在人物造型的比例上，是非常有讲究的。

头身比例为一比五，是按照传统绘画的人物比例，而且上身与双臂比其他地方长一些，主要是为了突出表演的效果。

上身、下身和手是组成影人的主要部分。

上身：

头部、颈、背部；下身：

腰部、膝盖、脚；手：

手掌、手肘、手臂。

身体不同部分的比例也不是完全不变的，则是根据皮影人物的性格和外貌特征做一定的改变。

陕西皮影人物造型上，除了前额十分突出，嘴巴小，鼻子尖也是皮影人物的基本特征。

人物的性格区分主要看眉毛，有平眉、立眉之分。

陕西皮影最突出的一个特点就是典雅精美。

为了适应皮影戏的现代化变现形式，陕西皮影人物造型也成立了一套完整的美学模式：

造型平面化、艺术化、卡通化、戏曲化。

1、人物造型平面化：

陕西的皮影戏是在白色的幕布上用灯光将牛皮雕像呈现出来的一种平面的艺术表现形式。

所以，它不同于线偶戏和木偶戏这样立体的表现形式，所有统一采用平面设计。

在空间上并没有前后的区别，只有上下左右之分，这与中国古代的壁画有相似之处。

陕西皮影戏平面构图的美还体现在众多的人物各有各的位置，上下平行分割，左右排好序，使表演有条不紊，虽是平面但胜似立体。

陕西皮影人物的头像多以侧面为主，一般为二分之一后者四分之三侧。

这是为了使皮影人物更具表现力，使平面的人物凸显立体感，让人联发无限的想象。

2、人物造型艺术化：

陕西皮影人物的造型与现代绘画人物造型的设计手法大致相同，都采用抽象、写实、抽象与写实相结合的手法，其中最为常用的是抽象与写实相结合的手法来进行创作。

这样使人物形象生动，表情夸张有趣。

每个人物将自己特有的性格表现的淋漓尽致。

在雕刻环节，雕刻线条流畅，生动。

上彩时多以平涂，用色简练，大胆。

成品视觉效果晶莹、通透。

陕西皮影人物造型的艺术化还表现在人物外形轮廓具有古典美，整体美。

整体美是指皮影人物造型的头身比例、身高、曲线轮廓等，在设计创作时都是由专门的设计人员指导，赋有艺术表现魅力。

夸张大胆、幽默诙谐都是陕西皮影人物特征。

人物性格主要看眉毛，眉毛分为：

平眉和立眉。

平眉一般表现为文静的书生，立眉一般表现为英勇的武将。

3、人物造型卡通化：

陕西皮影人物可以分为十一个部位，从头到脚可分为：

头、颈部、腰部、膝盖、脚、双手等。

每个部位的活动关节处用线连接，使之成为整体，摆动起来也十分灵活。

各个部位的比例也是不同的，一般来说上身和手臂偏长，为了加强表演效果。

在为了适应台下观众的视觉需求，在构成人物的十一个部位中，头部最为大，有点类似于大头娃娃形象。

头部偏大还能更深刻的刻画人物表情，突显人物性格特征。

4、人物造型戏曲化：

陕西皮影人物造型深受戏曲的影响，也是按照生、旦、净、末、丑为灵感来源进行设计的。

每个行当的造型经过艺术家们的想象设计和精美雕刻变得更赋有戏剧性。

不同的性别、年龄、身份、性格，又以不同程度的脸谱来呈现。

陕西皮影人物一般分为红脸、黑脸和杂脸三种。

皮影人影虽来源于戏剧脸谱，但是主要取决于人们的创造，各自又有各自的特点，形象具体而鲜明。

对于细节的描绘，讲究传神，特别是眼睛和嘴巴。

（二）、场景造型分析

1、时间的表现：

陕西皮影戏对于表现时间并没有做太多的尝试于创新，大多数艺术家们都是采用直接的象征性方式来表达，以花卉的萌芽、盛开、枯萎、凋零来暗示四季的变化。

但是一些枯萎、凋零等时间的表达，是不被民间大众所接受的，其手法过于黑暗不符合大众的审美。

而生长、盛开等时间的制作手法过于繁琐，容易喧宾夺主。

再加上制作费时，所以采取了直接简单的象征性方式来表达时间的变化。

而是把大部分时间和精力去设计符合大众审美的表达吉祥寓意的场景，如：

花开富贵等。

陕西皮影戏随着时代的发展越发展，能充分掌握大众的审美，满足他们的审美需求。

2、空间的处理：

陕西皮影戏为了突出主要人物，采用了散点透视的方法，这也是设计者常用的方法。

形式就好比中国传统的山水画，但是山水的散点衔接天衣无缝，而陕西民间艺术主张简朴，在空间的处理上略显美中不足。

艺术家们在努力的尝试探寻视觉感受的空间上的深度，制作的场景也在努力突破平面的视觉感受，我相信人们的智慧是无穷的，不久的将来定会将这以不足弥补完整。

3、道具的标识系统：

在皮影戏表演中道具是必不可少的，最常见的道具就是桌椅的摆设，道具起到推动故事情节、渲染气氛、丰富空间的作用，也为皮影人物构建出一个大背景。

故事的基调也可以通过道具表现出来，通过环境来反应人物的地位。

环境主要分为：

贵、富、威、雅和穷，地位可以从人物的衣着表现，也可以通过道具不同的纹饰和多少老区分。

皇帝是九五至尊，所以龙纹是最为尊贵的，而莲花、梅花等花卉自古都是文人雅士的代名词，故而花卉代表雅。

五大类型里对比最大的是富和穷，就以桌子为例，富人的桌子称为“满堂红”，顾名思义就是桌子上铺满了红布并刻有花纹；穷人的桌子就十分简陋，毫无纹饰，颜色也是黑黄的。

三、陕西皮影戏代表剧目

（一）、《金碗钗》：

1、《金碗钗》的剧情：

《金碗钗》又叫《喜荣归》，是陕西地区的一部传统戏剧，剧中有许多借助鬼怪法力来解决人世间恩怨的情节。

《金碗钗》主要由两段爱情故事组成。

一是崔护与桃小春的“人面桃花”故事；二是崔氏姐妹与书生卢充的爱情纠葛。

主要说的是：

崔府有两支传家金钗，艳娘和丽娘一人一支。

在春游的路上，艳娘与卢充一见钟情，送以金钗作为信物，不料金钗被和尚捡去，惹来杀生之祸。

九尾狐见艳娘一片真情，让艳娘假扮成丽娘与卢充成婚，但在即将生产的时候要逃离人间。

丽娘兄崔护上京赶考，丽娘在帮他整理行李的时候误将自己的金钗放入衣服中。

崔护郊游时，与桃小春一见钟情，以妹妹丽娘的金钗送之。

第二年丽娘扫墓途中偶遇卢充，卢充误会，斥责她负心，丽娘梦圆跳河，幸得九尾狐相救。

最后卢充、崔护、丽娘还有小春等人相遇，发生争执。

艳娘来到送子，详细述说了这其中隐情，才得以真相大白。

这本是一件挺老套的故事，可是历经多年却还是流传甚广，不足为奇。

但是提起《金碗钗》中的秀才和《题诗》，那可是大有来头，世人传颂。

那秀才就是唐代著名大诗人崔护，那首《题诗》则是他最为世人称道的《题都城南庄》：

 去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

2、《金碗钗》的发展：

《金碗钗》属于碗碗腔的范围，在新中国成立以来，碗碗腔出演最多的剧目就是《金碗钗》。

2003年还被翻拍成电视剧，但是剧中鬼戏较多，因此大众的态度褒贬不一。

但发展到现在还是碗碗腔剧团的出名剧目。

《金碗钗》的现存版本有“德本”和“华本”，两个版本大部分相同，只是“德本”比“华本”压缩了两章节。

3、《金碗钗》的作者：

至于这部剧名剧目的作者，至今还很难考察。

有两种说法，第一种《金碗钗》的作者是李十三（李芳桂）。

他40岁才中举，从小到大饱读诗书，优秀文学作品，酷爱戏剧表演，时常和当地皮影艺人往来，交谈心得。

写出来十多部作品，称“十大本”。

还有一种旧书上的说法，《金碗钗》的作者是李荫堂，但是并没有史实的证明。

李荫堂和李芳桂是一脉相传，都属于“渭北派”。

4、《金碗钗》的著名戏词：

《借水》：

姓陶居住桃花村，

茅屋草舍在桃林。

桃夭虚度芳春迅，

谁向桃源来问津。

（二）、《白鹿原》：

1、《白鹿原》的剧情：

《白鹿原》讲述的是渭河平原50年变迁的故事，其中展现的是中国农村的改变，是一幅多姿多彩，触目惊心的画卷，也是陕北人民作为皮影剧目表演的特色题材，属于碗碗腔的范围，十分曲折，又激越苍凉，直击人心。

《白鹿原》的皮影表演总体概括而言是朴实厚重的。

它主要描绘的是典型的真诚恳切的农民形象。

通过对时代的变革而显现出这片关中土地所蕴含的内在文化底蕴及见证历史的沧桑与关中平民生活的厚度。

在皮影表演中，把主人公的一生表现的栩栩如生。

主人公的六娶六丧，一个家庭两代子孙，为争夺白鹿原的统治代代争斗不已，巧取风水地，恶施美人计，孝子为匪，亲翁杀媳，兄弟相煎，情人反目等精彩剧情都在皮影艺术家的手中一一被展现。

2、《白鹿原》的作者：

陈忠实的代表作，这部长篇小说共50余万字，由陈忠实历时六年创作完成。

1997年，该小说获得中国第四届茅盾文学奖。

该小说也被改编成同名电影、电视剧、话剧、舞剧、秦腔等多种艺术形式。

3、《白鹿原》的著名戏词：

《将令一声震山川》：

将令一声震山川，

人披衣甲马上鞍，

大小儿郎齐呐喊，

催动人马到阵前。

四、陕西皮影戏的现状与传承保护

（一）、皮影艺术的现状：

随着社会时代的发展，社会生活的改变，新文化氛围日渐形成，直接改变了传统民间皮影的生存环境。

陕西民间皮影也面临着重大的危机，陕西一些地区能够真正登台演出的社团只有不到三家，大多数的皮影艺人因为年事已高已经无法登台演出。

演出人员大大减少，后继无人的严峻形势已经不容我们再轻视。

因此抢救和保护陕西皮影的使命已成为我们今天刻不容缓的重大任务。

现在越来越多的娱乐方式使得皮影戏在我们现代人们心目中的地位更是一落千丈。

很显然，传统的皮影戏在许多方面都存在着不可避免的缺点和它的局限性。

这也是它要适合当今快节奏的社会生活中最大的障碍。

皮影精雕细琢的手工，巧夺天工的色彩造型让无数的艺术家为之倾倒，却给它的制作带来了一个极其高的难度