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书法专业论文

山西师范大学现代文理学院本科毕业论文（设计）

浅析《散氏盘》在结构中的艺术特色

姓名

闫丽虹

系别

美术系

专业

书法

班级

0901

学号

0990240127

指导教师

王建魁

答辩日期

成绩

浅析《散氏盘》在结构中的艺术特色

内容摘要

在西周的历王时期最有名的书法作品莫过于一个铭文为十九行、总计有三百五十字的大篆《散氏盘》了。

它属于西周晚期的艺术瑰宝，它的盘高有20.6厘米、口的直径为54.6厘米，它的盘深为9.8厘米，即为精致。

它的笔画线条或有力、或俊美、或浑穆、或厚重、或遒迈、用笔多变，极为丰富。

它的结构一般取横势较多，但是不是单一的横式，也有其它形状各异的结构。

大体有“井田”的感觉。

在横画与斜画，变化多端，重心较低，并且端庄厚重，有一种遒迈、庄严之风，更富有抽象性。

整体的章法显得活泼生动。

散氏盘是优秀的中国书法文化之一，也成为中国文化颇有特色的精神符号，它的存在是以文字不同的形状为基础的，是周朝时期的大篆精品值得称赞学习，成为周朝绝唱。

【关键词】大篆散氏盘线条结构周朝绝唱

Analysisof"dispersed"structureintheChineseartisticfeatures

Abstract

Inthehistoryofthemostfamousworksofcalligraphy,thereignofkingisaninscriptioninnineteenrows,atotalofthreehundredandfiftywordsdisk.ItbelongstothelateWesternZhouarttreasures,itsdiskhigh20.6cm,and54.6cmindiameter,itset9.8cmdeep,thatisfine.Itisstrong,orbeautiful,ormuddymoose,orheavy,ornearto,withchangeable,extremelyrich.Itsstructureisgenerallytakentransverseforce,transverseandobliquepainting,bethemostchangeful,alowcenterofgravity,anddignifiedthick,thereisastrongstep,solemnwind,moreabstract.Theoverallstructureislively.SandiskisexcellentChinesecalligraphycultureofChineseculture,hasbecomequitedistinctivespiritualsymbol,itisdifferenttothetextbasedontheshapeoftheZhouDynasty,isthelargesealscriptqualityisworthyofpraise,becomethesong.

【Keywords】 powder'sdisclinestructureZhouSong

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目录

一、何为《散氏盘》的结构1

二、何为《散氏盘》的章法2

三、用无内涵的《散氏盘》作品来说明它们的联系2

四、《散氏盘》结构中的浪漫分析3

五、下面来谈一下我的创作体会4

参考文献5

致谢6

浅析《散氏盘》在结构中的艺术特色

学生姓名：

闫丽虹指导教师：

王建魁

一、何为《散氏盘》的结构

结构，顾名思义，就是每个笔画，合起来构成各种各样的形态。

比如宋代的

姜白石在一部叫《读书谱》中论道：

“写楷书的时候，尤其在每个笔画的用笔中，他常会把古代的名字，都列出来作为图片保存。

用一个基本的“点”来看它代表的意义是什么，一个小小的点画，它的特点是什么，它所代表的是何种精神，这些内容是值得我们去推敲的。

比如说他具有每一种相互顾盼的精神特点，如何顾盼其中呢，有的是相向的点，还有的是相同的点，在形态不同的基础上，它所宝贵的地方在于它在整个字当中长短都比较的合适，看起来让人很舒服，在结束笔画的时候呢，又给人一种坚实的感觉，有柔和的一面，还有坚硬利落的一面。

再就是撇画和戈钩，像这样笔画是如何在整个字中处理好它的结构呢，那么首先在这个字当中就像人们的手和脚一样，不论你是个长字还是个方形字，都要适度，变化多端。

比如说要想燕子一样轻轻掠过，还有就如鱼翼鸡翅，有那种翩翩起舞、悠游自得之样。

再如竖弯钩，竖钩的笔画、像有这一类字呢，如何把结构去处理的很好，那么我们就要观察字的特点，看看这个笔画像什么，不难看出，这个笔画像是在走路，希望可以在走每一步的时候都要脚踏实地的，沉实的去走，最终达到你想要的每个目的地。

真书的结构如此，那么，我们的大篆的《散氏盘》结构又是怎样的呢？

在我们散氏盘中，它每个字的结构，都是各具特色，变化多端的。

字的结构，又可以被称为布白，因为每个字呢都是和上述中说到的“点”连贯并穿插而组成的这个字，还有就是，每个点画，它所空下的那一部分，并不是毫无意义，相反，它也是这个字的组成部分，整个散氏盘铭文有19行350个字，铭文中的大字，非常的丰茂美丽和厚重，在较为拥放的字道中还存在一些质朴的东西。

尤其是在整个散氏盘中的字迹行气中，带有当时的另一种罕与伦比的壮实、遒迈的气度。

在整幅作品中，它采用了虚与实的对比，才完成了现在让人叹为观止的从西周晚期代表的艺术珍品。

在空白的地方一般要算在一个字的型状之中，在空白的选择中，一定要分清步骤，有计划，有目的适当完成，比如说字帖中的“于”字，六至七个“于”字，它们的造型各不相同，布白一定也各不一样。

但要根据每个“于”字它所处在得不同位置，和它所遇到的上下左右的不同的字，再进行适当的调整。

比如上面的字比较大，结构比较长，变化也丰富，那么我们下面的这个“于”字一定不能太大，也不能变化太强烈，更不可以太长，一定要适度，不论在何时何地，这个度的把握，是十分重要的，是一个永恒的话题，但凡写字就要有个度来控制。

不然任意写之，后果将是无法可寻，每个人都成为了母版，成为了古人，成为了字帖。

那么在这里谈结构又有什么意义呢？

所以法白石十分重要的内容在结构当中，它和它的笔画具有同样的艺术魅力与价值。

有位著名的书法大家，邓石如曾说过书法要“计白当黑”，没有笔墨的地方也是一片佳地，也是不容忽视的。

就比如说蜂要搭建蜂窝，鸟要建造鸟巢，也需要考虑空间的问题，才可以搭建成功。

如果不考虑空间的分布的话，不注意实的地方与与虚的地方的巧妙搭建，那么这个巢这个窝，是肯定会倒的，所以一定要在结构中把握每个字当中的虚实关系表现的淋漓尽致，只有这样，才可以把每个字的字构关系处理得恰到好处，处理得得体，让人觉得虚实耐看，漂亮和舒服。

每一个字的笔画组合我们叫这个字的小结构，那么我们每个小结构组合起来就成为了一个大结构，这个大结构也就是我们整个作品的整体效果，可以把它称之为章法。

二、何为《散氏盘》的章法

上述提到每个小结构的组合就成就了我们《散氏盘》中的整体大结构，也就是我们所说的章法。

章法也叫“谋篇”，也就是说一幅作品中的整体布局，这对于任何一种作品都是极其重要的，比方说一位诗人写诗创作，它是要讲究一些东西的，比如说格律平仄，是否押韵，每个字是否精炼推敲得当。

再如写文章，需立意、炼字词句，排结构等。

在书法创作中，章法布局同样也显得十分重要。

《散氏盘》属于大篆，在这里重点说明一下大篆的章法特点，大篆的章法布局结构和我们的小篆是有些差异的，稍微会难一些，丰富一些。

主要有下面的五个方面的不同：

（一）必需加释文。

由于大篆较难识别，抽象一些、还带着一些象形的味道，这一点是起到方便认识的，这也是很重要的一个方面。

（二）较多写成对联。

对联形式居多。

（三）写大篆有时候可以看成横竖成行（比如《墙盘》格式）。

（四）只有竖行。

比如写简帛书，行草书似的，长短大小不断的变化，并合宜的进行穿插，自然、且有很强的韵律和节奏的效果。

（比如《毛公鼎》《散氏盘》大篆）。

散氏盘在根据每个字的笔画特点，和笔画的多少在书写中是灵活多变的，达到相应的效果。

比如笔画少一些的字得稍微随意些，笔画多一点的可以挨的紧点，注意的是：

绝对平，绝对直的笔画不多见，几乎没有对称的，大多数都变化性强，错综复杂。

在一个字当中有很多种写法，字的形状有的大，有的很小，又有得很长，还有的很短，在起笔的过程中有时轻，有时重，行笔的时候也要轻重搭配，粗细得当，迟滞凝涩，千万不要快，不要太圆。

有转有折的笔画、藏锋与出锋、中锋与侧锋的巧妙搭配，才可以把散氏盘写的得体适当。

（五）另外还有一些独特的章法特点，就不太常见了

三、用无内涵的《散氏盘》作品来说明它们的联系

在散氏盘中，它的结构与章法是不可以分的。

就如在整幅作品中，要想笔画追求一种凝重古朴，那么你的线条一定要有力量，用全身之力以赴之，笔迹要稳，一个笔画并不是平面的一个点，而是深度的，在落笔的同时结构也要抓住，大小不一，长短变化，参次错落各有特色的笔画，使每个字的结构安排恰当。

整体看下来，整个章法才会呈现出一种全文气质，敦实雄厚，笔墨情趣、洒脱天然的气息。

也就是说，笔法、结构、章法要统一的结合起来，才能造就出一幅成功的作品。

著名书法家钟繇云：

“笔迹者界也，流美者人也”。

“美”就是笔法加结构加章法的统一，也就是说要有“力”，三者结合起来，塑造出虎虎有生气的节奏。

一幅无内涵的作品是怎样的呢？

可以从基本的三方面来说，首先就是从基本线条来看，不可以太单一，也不可以太厚重，要有内容要有金石味道。

其次就是结构，不能大小一样，也不可以没有错落的变化以及没有粗细变化。

结构要有宽有窄、松紧有致、变化多端，但是不失魅力。

最后要看章法，不能太过复杂，要在有规律的，也就是原帖的基础上寻求变化，那种看上去很杂乱的、或者很整齐的作品也是不成功的。

因为它失去了它应有的本色。

所以，一定要在创作中注意这类问题。

比如说在一幅作品中纵列字不变或者变化甚微的基础上，在横距上做文章，那么就会做的有意义了，而不像无头苍蝇，找不到目标。

一定要从这方面认真体会散氏盘的真谛。

说以说，结构、章法是密不可分的，它们之间相辅相成。

四、《散氏盘》结构中的浪漫分析

在周代《散氏盘》中结构艺术特色讨论的问题上，有着多种丰富的姿态令人寻味。

由于空间感的不同，表达一个民强，一个阶级，一个时期在不一样的经济基础上，在社会交条件里不同的观念与对生活的体会是不同的，在西周中期的金文书法中，包括了穆、恭、懿、孝四个王世，《散氏盘》就在这种社会环境中孕育而生。

在周人的生活中，人们最常见的莫过于与农业有关的事物，还有就是周代人曲折的、艰难的创业历程与压抑，形成的书法风格也是现实厚重、圆曲深沉，阻碍了去发现并欣赏那些简捷明快，放纵不羁的风格特征。

《散氏盘》是记矢人将因地移付散氏所订契约，是研究西周土地制度的资料之一，它的结构茂美厚重，粗放质朴，行气十足巧妙，有遒迈之气象。

下面我们来看看《散氏盘》结构中的艺术特色大体可分为如下几点：

（一）字势扁方类。

比如说“散”字，整个字趋于正方形，左半部为长方形，稍微大一些，高一些。

而右半部较低一些，小一些。

二组笔画加起来，整个字就偏方，偏扁了。

再比如“即”字，“田”字，“木”字，“于”字，比如说“即”字左右相当，都是由一个小细长方形组合出来的方形字。

还有“田”字，它主要为一个独体字，本身就是一个扁方类的字形，又加之笔画少，整个字如是写长，或写太扁了，不符合正常人的思路，所以它以扁方类字形为主，写出了周人很关切的“田”字。

因为大多的人都是以田地作业，勤劳的为了丰衣足食。

还有就是当时的“井田”形状的体现，非常的整齐并且每一行每一列都感觉比较整齐，就如有人说的那样，如果用一只小小的铅笔去做一条条纵横的线段的话，你不难发现，呈现出来的格子，每一个文字都在那个格子里面，不过你很快的就可以发现，每个用线条画出的方格子中的字大多是呈扁方的形状，不过你又会很快发现，并不是所有的字都是扁的或者方的，它们每个字个个都不一样，长得有大有小。

有扁有方还有瘦的高的，形态不一无奇不有，婀娜多姿，神采飞扬，好像在哪里玩耍，玩的不亦乐乎，悠哉游哉。

（二）体势错落类。

比如“沽”，“涉”，“城”“登”，比如“沽”字，它的“三点水”是向右斜的，最后一个点画很长，正好把右边的“古”字包住了，如何才能包住右边呢，那么就要考虑到右边的因素，首先得小一些，其次不可离的太远，应该参差错落开来，显得会巧妙一些。

再比如那个“城”字，首先，它左边写的很小，而且靠“左上”，所以右边的笔画就应该靠近它的笔画短点、小点，再者就是错落开上下、左右的笔画，右边写的长一些，略大一些，对比性增强，给人以视觉美的享受。

（三）结字重心在下（上）类。

比如“边”字，“封”，“西”字。

“边”字整个字中上部大，下边两边小。

所以这个字的重心就跑到下边去了，给人以种古朴的感觉，比较笨拙。

再如“封”字，也是上大下小，重心下移，还有“西”字，本身它就是一个独体字，独立性比较强。

看似是一条线包起来的形状，实则是几个饱满线条组成的椭圆形状，圆内有一斜竖，定为重心，显而易见，重心也就跑到了下面，给人的感觉十分有趣味性。

还有很多字不一定重心都在最下面，而是在下面的左部或者右下部。

有的字的重心在中部和左上部位和右上部位，和结字重心在下的字一样，有着一种巧妙而且不失一种规整的淡然。

总体给我们留下了古朴笨拙中不失趣味。

（四）其它形状类。

有的像是扁方类的，但它也还有无形的形状。

有的字是参差错落类，但它还有对称的线条所组成的机构。

更有的字感觉它的重心在下面，可是在意两个笔画的变幻当中，突然不觉得全都可以明显的看出来。

有的左疏右密，比如“湿”。

笔画少的“水”，点画恰到好处，很有趣味等。

可见，《散氏盘》的结构特点的变化十分丰富，值得我们大家仔细推敲。

祖先留给我们如海洋一般的书法艺术的珍品，《散氏盘》就是其中水平较高，字数较多，字迹也比较清晰的，完整的具有代表性的大笔书迹，它又称《失人盘》。

旧藏于乾隆内府中，现在存于台湾故宫博物院中，铭文19行350字。

散氏盘在它它当中丰富艺术特色，给人留下了深刻影响，尤其是它的结构特色耐人寻味，充分的体现了书写者的书写风格与书写的心境，就是那种任心自运、目无成规的自由逍遥的心神境界。

这件优秀的周代《散氏盘》作品，就像别人说的那样可以让人们联想到做养殖狐狸的地方，刚刚开始一切都非常的安静祥和，就像排队一样，特别整齐有致。

笼子里面每一排都非常整齐，每一层都很规范，不过只要一有什么动静的话，不论你是谁，每一个精神奋发，左冲右突张牙舞爪。

它的结字是奇异多变的，它的每一个字都是一个美丽的图案、体现了一个生动的世界。

加速了金文装饰性线条的简化，蕴藏着非常苍茫丰富的宇宙，和一些其它的金文比较，有种不一样的感染力量。

那种美是无与伦比的，比如一个散氏盘中的“畛”字，左边的部分向左边微微倾斜，右半部分向右上歪，两个字的中上部分空出来，给人留下了虚空的地方，又动感又灵巧，突然带给大家一种绮丽的美感。

总的说来，此盘的结字，具有欹、移、合、离等多种点画间的组合变化来完成的这个巨作，很多地方值得去细细的品赏借鉴。

五、下面来谈一下我的创作体会

1．读贴。

在这副作品的创作中，第一步就是要仔细的读字帖，如何读贴，成为了一个至关重要的事情。

把细小的字帖每个字都放大，放大十倍以上，你就可以清楚的看到它每个字的变化特点，比如说它的粗细的变化，还有每个字的体势的不一，有的中宫较紧，有的上紧下松等等，都会呈现出一种不一样的风格特点，有一种意想不到的结果。

2．细临。

细临就是仔细临帖，如何达到细致的效果也就成为了重中之重。

此贴一定要根据历史特点放大临，一定要琢磨它的用笔特点，特别注意与它同时期的作品进行对比练习，在周厉王到周幽王的时期，一方面为工整趋势，比如大克鼎等，另一方面就是本帖出现的史无前例的放逸风格大篆散氏盘，它是周朝金文繁荣时期的一个体现。

3．背临、意临及杂临。

在这幅作品中，首先在读帖的基础上进行背着想那些具有很大特点的字，再在这个基础上在一定的环境中得到一种不同的感觉，使作品中的字在本帖的基础上与周朝的历史与书法史结合起来，达到一种融合。

再在意临的基础上进行周朝以前的作品与周朝后时期的作品进行临写对比，看看此帖是如何在整个书体中过度的。

4．创作小稿撰稿。

在每一次的创作改写中，用不同的材料书写，感受它的书写效果。

在线条、结字、章法中达到一定的创作高度，使自己进步。

5．创作遇到的问题及解决。

在创作中我遇到了选字、线条锤炼、和章法的问题，有的老师帮助了我，有的自己查阅书籍，尽量使作品完美，得到了很多体会，使我一生受益无穷。

我的这幅大篆作品主要是追求淳朴简单，以一种对联的形式出现。

一共十四个字，左边七个，右边七个，用白色宣纸书写，大小不一，形状各异。

线条的主笔既有圆润转笔，也有方笔的渗入。

结体中，每个不同的笔画具有不同的搭接方式，巧妙灵活。

在章法上用八尺整张书写，左边与右边各七个大字显得落落大方，中间部分用深黄色小字章草书写，中部与两边的字形成了鲜明的疏密对比，使整幅作品感觉舒服。

总之，大篆散氏盘在书写风格上别具一格，象形的程度也比较高，一些线条弯弯曲曲笔画有的粗有的细，有的还包含了一些笔道为难于书写的方和圆的团块，出现了前所未有的一种放逸的风格，耐人琢磨。

参考文献：

【1】沃兴华中国书法史湖南美术出版社

【2】黄惇《中国书法简史》

【3】方建勋、杨谔《书法赏析》

致谢：

本篇论文是在王建魁老师的精心指导下完成的。

从最开始的选题，资料的收集和整理，以及最后论文的完成，都得到了王老师的大力支持。

王老师治学态度非常的认真、一丝不苟，不断创新的精神深深打动了我，坚强的生活态度和精益求精的工作作风，都让我受益匪浅，感悟颇深。

深深的感谢王老师对我耐心的指导，无微不至的关怀和不断的鼓励。

感谢山西师范大学现代文理学院四年来对我的培养，感谢老师和同学这四年来对我的帮助，我真的十分感激拥有这么多美好的资源。