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电影《无间道》观看精彩影评
电影《无间道》观看精彩影评
剧情简介：
1991年，香港黑帮三合会会员刘健明（刘德华）听从老大韩琛（曾志伟）的吩咐，加入警察部队成为黑帮卧底，韩琛许诺刘健明会帮其在七年后晋升为见习督察。
1992年，警察训练学校优秀学员陈永仁（梁朝伟）被上级要求深入到三合会做卧底，终极目标是成为韩琛身边的红人。
2002年，两人都不负重望，也都身背重压，刘健明渐想成为一个真正的好人，陈永仁则盼着尽快回归警察身份。
重案组从陈永仁手中获悉一批毒品交易情报，锁紧目标人物韩琛，没料情报被刘健明泄出，双方行动均告失败。
但此事将双方均有卧底的事实暴露，引发双方高层清除内鬼的决心。
命运迥异又相似的刘健明和陈永仁开始在无间道的旅程中接受严峻考验
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影评一：
一直很喜欢陈永仁（梁朝伟）和他的前女友May（萧亚轩）巧遇的那个桥段，
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月老信息。
陈永仁走到May跟前，停下，May挽着两个购物袋，凝望他，轻轻一笑。
陈永仁也腼腆一笑：
“这么巧？
”
“很久没见。
”
“六、七年了。
”
“近况如何？
”
May像煞有介事地说：
“我结婚了，你呢？
还在道上混？
”
陈永仁沉默半晌，不知该如何回答。
这时，一个女佣人拖着一个女孩，走到May身旁，陈永仁望着活泼可爱的女孩，凑前摸一下她的脸蛋。
你的女儿？
”
“嗯。
”May简单回答，像不想多说。
“几岁了？
”
May急急回答：
“五岁。
”
陈永仁点点头，凝视女孩，在心里慨叹：
假若不是自己当了卧底，女孩的父亲可能是自己吧。
看着陈永仁凝望女孩，May有点焦急：
“我丈夫的车子快要到了，所以……”
陈永仁连忙打圆场：
“啊，我也赶时间。
”他顿一顿，像有点依依不舍，“拜拜。
”
May应道：
“拜拜。
”
陈永仁转身离开，May的女儿拉一拉母亲的下摆：
“妈妈，我今年六岁了。
”
May灿烂地笑：
“Sorry呀，妈妈真健忘，记错了。
”说罢她抬头凝望渐渐走远的陈永仁，感触良多。
May在跟阿仁说话的时候，手是放在裤兜里的，等到阿仁走后，摸着女儿的头的时候，她的手指上可以看到戒指是戴在食指上的，表示她实际未婚。
影评二：
十一年前，在青松观的大殿上，琛哥对着七名新人说，"出来行走江湖的，是生是死，该由自己决定。
"琛哥又说，"你们跟随我的日子最短，身家最清白，以后的路怎样走，由你们自己决定。
"
那一天烈日当头，神像狰牙狞目，桌台上七具小小的骨灰盒让我微感不妥。
但是我没有说不。
强/弱；善/恶
从小我就明白，做什么事都要做得比别人强。
爸爸死后，妈妈没有与我相依为命，而是愈加嫌弃这个家。
后来，妈妈移民去了加拿大。
我叫刘建明，15岁从中五辍学跟了琛哥。
我发誓不回屯村，不再让人看不起。
所以，虽然骨灰盒的意头不好，我仍然倔强地想，他们六个能做我也能做，还要比他们做得更好。
许多年后，陈永仁在上环粤海大厦的天台用枪指着我的头，我对他说，"那时候我没得选择。
"
也许，那时我可以说"不"，不过人生怎么能假设呢。
如果我真拒绝了琛哥，也许第二天就会死在尖沙咀的某条巷子里。
我从小就没有资格去考虑好与坏。
那时候我还不知道奔驰开起来很舒服，就算知道，也不会有一辆奔驰摆在我面前供我选择。
我只能走路，区别只在于我可以走得快一点，也可以走得慢一点；可以穿着鞋，也可以把鞋脱了拿在手里。
我没办法选择善恶，但我能选择强弱。
我的选择是穿着鞋，很快地走。
在警校我获奖无数，毕业后顺利升级。
即使在琛哥亡命泰国的两年里，没有他的内部消息，我依然屡屡建功。
我知道自己没有天赋，所以只有靠努力，事无巨细力求完美。
每次我都告诉自己，面前有两个选择，一是努力做好，二是努力做更好。
Mary死后我辗转于不同的音响店，每次都试听她送给我的蔡琴《老歌》。
在深水村，我给音像店老板换了一条Grado的线，效果好得出乎他意料。
调到内务部之前，梁总警司在高尔夫球场告诉我，眼光要放长远一点。
看着球飞到远得看不见的海里，我突然明白这一次自己的选择是要除掉韩琛。
朋友
在警局我独来独往。
其实导演完全可以给我安排几个朋友。
我工作优秀，平易近人。
我不抽烟不酗酒不打女人，也有人说过我帅。
我能从女同事眼里看到倾慕。
与大家想像的不同，我其实很想和他们交朋友。
他们受人尊敬，走路不需要低头和绕行，也不需要常常假装不经意地往后看。
他们是我从小梦想的一切。
可是你知道，有很多人，你想和他们做朋友，他们也想和你做朋友，但你们就是做不来。
傻强最终没有把陈永仁抖出去。
临死前他告诉仁哥，"总之呢，如果一个人在做一件事，却很不专心地看着别人，他就是警察。
"那一刻我羡慕阿仁。
我和他同样危险，都害怕被识破。
不同的是，他做了许多坏事，却知道自己是对的，我抓了许多坏人，却总害怕自己是错的。
他可以问心无愧地和那些渣滓交朋友，我只能拼命工作来掩饰自卑。
甚至不敢去看心理医生。
我开始嫉妒他。
直到大B开枪打死他，我才突然觉得大家扯平了。
我看着他渐渐没有光彩的眼睛，里面一片茫然。
10年了，只有迪路和傻强知道他喜欢观塘的那家叉烧，只穿黑色的衣服。
就算知道了他是卧底，就算整个警局向他的尸体敬礼，我想也没有人真的悲伤，只需要一个下午大家就会把他忘记，甚至没人记得他的模样。
毕竟，谁也没有关于他的任何记忆。
要记住一个你没有记忆的人是很难的。
而我，就算刚才被他打死了，身败名裂，也会有许多人唏嘘不已。
在某个阳光温暖的夏日午后，阿May还会突然想起，我这个内务部警司不经意间给她端过一杯鸳鸯奶茶。
唯一对不起的是Mary。
我以为她可以拯救我，后来才明白，如果自己救不了自己，期待别人，就算我是最爱的Mary，最可爱的Mary，必定是缘木求鱼。
当她听到了我和韩琛的通话，我突然觉得，我辛辛苦苦建立的明亮，辉煌，希望，我的一切，突然间没了。
没有任何感觉地没了。
我来自屯村，从小老天爷没给我太多选择。
每次我都从中选择一个最好的。
我走的每一步路都是对的，结果却是大错。
唯一可以自慰的是，这个错误足够大。
我记得那天在青松观的大殿上，琛哥字字铿锵地说，"我这条命叫做一将功成万骨枯！
"我记得当时心里想，我要做将，不要做骨。
我还记得从青松观回来的路上，有个算命神仙在路边扯着一面小小的白旗，上面写着，"人做事，天注定"。
影评三：
香港的警匪片已经成一种类型片了，在很多年的发展中，警匪片带着匪气和正气，善恶交战却往往善恶难分，这个苗头就是从无间道开始被带起来的，作为当初的救市之作，这部电影被拍了三部，还被日本、美国翻拍，成为一代香港电影经典，他如此吸引人，但是剧情说白了也就是抓卧底、抓叛徒的故事，一个抓卧底的故事讲得跌宕，还充满着道德的困境，剧情矛盾层层叠加，最后甚至矛盾无解只能用佛家的思想来寻求答案。
过瘾又好看，不愧一代经典。
这场风暴的核心其实有四个人：
刘建明、陈永仁、黄志诚、韩琛。
一个一个看，每一个都是在无间炼狱中受苦的人。
“以前我没得选，现在我想做个好人”
刘建明，是集中了最核心矛盾于一体的人，这句经典台词是他在天台给陈永仁说的，也一定是他在内心给自己说过无数次的，刘建明身上有这部电影核心的道德困境，刘建明不知道什么是好人什么是坏人，一个内心想当好人，但被迫做了坏事的人算不算是好人？
在命运没有选择的时候做的事，那些被迫做的事，到底该不该为此承担道德审判？
伦理困境的问题，“命运”和“选择”矛盾的问题，这两者他都无法回答。
另一方面，他内心的挣扎过程也同时表现了他自我认知的困境，“不守规矩的人，就像他这样，滚蛋，有没有人想跟他换？
”这句话两次出现，他都在内心回答“我想跟他换”，无论是在警校的时候还是在最后在陈永仁的墓旁，可见他的内心挣扎从来就没有解脱过，他想从一开始就成为一个“好人”，挣脱自我认知的困境，哪怕最后葬身大楼里，但是可笑的是，他连承受惩罚的机会也没有得到，最后他成了那个活到最后的人，电影结束黑屏字幕：
“佛曰：
受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。
”
寿长乃无间地狱中之大劫，乃刘建明多活的每一天都要接受内心无休止煎熬之大劫。
“明明说好的三年，三年之后又三年，三年之后又三年，就快十年了老大。
”
在多数人印象中，陈永仁都是比刘建明更令人印象深刻的角色。
这句台词据传是梁朝伟自己改的，原来的那句直接说的九年，这一改，三年又三年，原来过了这么久了。
用他的话来说，都快忘了自己是警察还是古惑仔了，他被戴上面具演了将近十年的古惑仔，连睡觉也不能说出真话，只有在李心儿的心理诊所里敢有点骄傲地给她说：
“我给你说，其实我是警察”。
这个睡觉也睡不着的警察，不断说我都快忘了自己是不是警察了的警察，在天台上用枪指着刘建明，一点也没犹豫地说：
“对不起，我是警察。
”
对不起，没得选，都当了九年古惑仔了，我还是没忘掉我是警察。
“明明我已昼夜无间踏尽面前路，梦想中的彼岸为何还未到”，无间炼狱里最值得同情的人就是这个没有得到过一天警察身份的警察，他认为自己是个警察，他是真的警察。
“那个警察硬骨头，他们把他抓了上去，足足打了十分钟，十分钟。
”
还有一个警察，一直都有警察身份，人物设定看起来单调乏味，但是却是第一个领盒饭的角色。
黄志诚，黄警司看起来就是呆板老成，谈不上年轻的热情，第一次围攻韩琛时他就一句“工作嘛，这次不行下次咯”。
看起来他是一个躲在卧底背后的安全位置的领导，让陈永仁三年又三年地卧底在危险的老巢里，自己在警局里准备着收获成果。
但是，在接头之后，把自己留下选择了坐电梯离开，而让陈永仁先走，最后被杀，这时候难说他不是出于保护这个九年卧底的目的。
傻强在死前给陈永仁说那个警察是个硬骨头，这个硬骨头警察早就已经把生活、命和工作看作一体了，他应该也从不觉得一个警察置身危险境地是什么值得被认为特别伟大的事，这就是他们的工作和“道”，所以他和陈永仁一样，随时做好和对手们同归于尽的准备。
他被扔下楼，砸死在陈永仁面前，血肉模糊，那首叫《再见，警察》的歌响起，这首歌的歌名就是他的最合适的注脚。
“算命的说我是一将功成万骨枯，不过我不同意，我认为出来混的，是生是死要由自己决定。
”
韩琛就是一个很简单的人物，简单的坏，贩毒、杀人、黑老大、狠角色，一开始进警局就对黄警司说：
“你见过有人去殡仪馆跟死尸握手吗？
”但是却没想到，他一手栽培的进入警局的卧底最后背叛了他，他也最后被这个卧底所杀，正邪较量，核心的较量是发生在亦正亦邪的人之间的，他这样纯正的最大反派，其实反而不是正邪较量的焦点所在。
最后刘建明在地下车库击毙他时说，这是他自己挑的。
这是多年前他对刘建明说的话，进不进警局，让刘建明自己挑，但是做一个黑老大，这是韩琛从来没变的选择。
对刘建明来说他不想再摸黑走路了，对韩琛来说，自己挑的路，摸黑也要走。
说完了人物来谈谈技巧，这部电影有很多细节值得慢慢思考，最重要的矛盾爆发点就是那三段天台的戏，第一段是黄志诚与陈永仁在天台上第一次接头，陈永仁对卧底生活牢骚满腹，但是还是给黄志诚提供了韩琛集团接收毒品的内部信息，黄志诚给陈永仁递过一个信封，里面装了一个手表，陈永仁以为那是窃听器，黄警司告诉他那是送给他的生日礼物。
他们的关系是领导和下属的关系，但是也同时惺惺相惜，他们是在警察这条路上勾肩搭背的两个人，没得选，这就是命运的安排。
第二次的天台是伴随着黄警司之死的剧情的，他们的行踪被刘建明发现，他们匆匆离开天台，黄志诚让陈永仁走楼梯，他自己走电梯，就差一点，他就错过古惑仔了，然而并没有被错过。
当陈永仁下楼后装作刚到一样地绕回楼前时，黄警司的尸体也刚好砸在了他面前，他的表情中集合了惊讶、麻木、恐惧、悲痛，刚才还在楼上跟他聊天的那个人现在头破血流曝尸街头，这个唯一有他警察档案的黄警司被杀了，那他的警察身份如何再找回来？
有悲痛，有惊恐，更多的是震惊，这些情绪全部集中在此刻的陈永仁的脸上，这是整部电影里梁朝伟表情最夸张的一幕，每一个毛孔都在扩张，如此激烈的表演被配上了十分平静的纯人声哼唱的丧曲《再见，警察》，对比很强烈，内心很复杂。
最后一段天台就是最著名的陈永仁和刘建明的天台对峙，刘建明想要承认自己的卧底身份，不愿意再戴着警察的面具忍受煎熬，但是在天台上，他仍然在为自己争取，最著名的那句台词，“我以前没得选择，现在我想做个好人”说得很辛酸，我们都没得选所以只能先违心，可是我真的想做一个好人，但是接到的回答是“跟法官说，看他让不让你做个好人”，这是冷漠的回答，但是却是现实的回答，事实上我们所有人的生活大多数时候都是没有选择的，被逼上天台，被逼着让人拿枪指着自己说“跟法官说”，我们不用可怜此时的刘建明，也不用苛责此时的陈永仁不给他机会，因为我们其实每个人都经常在这样的境地中，没有选择，央求后，得到的是现实世界冷漠的回答，我们不会去咒骂现实，而会去反思为什么自己要走到这一步才知道后悔，但是，又是但是，反思的结果往往是，“我以前没得选择”，我也不想被逼上天台才后悔，但是我每一步都没得选择，去读书去考学我们没得选，去争取本来就不多的发展机会，去挤去拼，我们没得选，那么最后我们回顾生活，怎么感觉很乏味，很没意思，“过去我没得选择，现在我想做个有趣的人，去做我想做的事”，得到的回答往往是“你去跟时间说啊，你已经没有年轻人的精力了，看看老天爷给不给你那么多的时间”。
这只是一个例子，事实上我们生活中处处是无奈，此刻的刘建明的状态是有普世性的，在有机会去选择的时候，抓住机会，不要最后用“过去我没得选”来搪塞被浪费的选择机会。
再说到这部电影的一个重要的处理手法：
回忆闪回。
其实并不是特别新颖的技巧，但是在电影中的多处都有，尤其是最后刘建明在陈永仁的墓前回望过去，闪回到他在警校看到陈永仁被开除的场景时，他的那句“我想跟他换”，让人感受到了一个想做“好人”的人面临的困难的处境，此时的他就是在无间炼狱中煎熬不得救的人，他试过自救，去天台找陈永仁坦白，但是陈永仁的被杀让他连这一次自救的尝试也失败了，依然是“命”，依然是无奈的“我没得选择”。
活下来的那个，还不如死了的那个，无论是在九年前在警校时，还是现在在墓前，他都是在羡慕陈永仁的那个。
电影还有一些其他值得推敲的部分，比如说那个通往天台的电梯，极其富有隐喻意义的电梯井，电梯的场景在片头就出现了，要是把核心矛盾集中发生的天台看作是无间地狱，那么这部通往天台的电梯其实就是通往无间地狱的路了，也就是“无间道”的隐喻。
通往天台的路看起来好走，其实却被堆满了尸骨，黄警司在这部电梯里被反派抓住打死，陈永仁被警局的另一个卧底在电梯中射杀，而那个射杀陈永仁的卧底又被刘建明在电梯中杀死，正义不会轻易获胜，甚至正义和邪恶的区别我们也不容易看清，正义与邪恶在电梯中较量，个人心中的正邪两面也在电梯中争斗，电梯就是最缩影的无间道。
还有就是本片中最重要的线索道具：
被陈永仁写上“標”字的信封，他根据这个信封知道了刘建明就是卧底在警局的反派，而刘建明也因为知道陈永仁看到了信封而删除了他的档案，最后引出最后一场天台的剧情，可以说那个信封就是线索。
最后就是两个重要的配角，一个是刘建明的女友，喜欢写小说的Mary，编剧借她之口点出了本片最核心的伦理问题：
“有向好之心，却做坏事，应该有怎样的结局？
”这个问题太难回答，最后也没能回答，只能以佛家《涅槃经》作结，另一个人物是心理医生李心儿，陈永仁只能在她的诊所才能安心睡着，她的存在是衬托陈永仁内心煎熬的，同时她还帮陈永仁最后恢复了身份，使剧情完整。
这部电影最吸引我们的其实就是里面透露出来的浓浓的港味和情怀感，“情怀”这个词中国人很喜欢，这个词内涵很丰富，很“中国”，它的意思只可意会不可言传，翻译不成贴切的英语，情怀说出口，总伴着一点沧桑，有点哀而不伤，有点激扬，可以带着对理想主义着迷的神态又可以有种世间万事都不在意的潇洒，陈永仁在小巷子里把自己藏起来对警察的殡仪车敬了一个礼，黄志诚在天台递过去的信封里装了一块没有窃听器的表然后笑着说：
“二十五号是你生日嘛，臭小子”，李心儿站在楼顶的墓碑前盯着黑白的相片自顾自地念叨：
“你好吗，警察”，以及最后刘建明如多年之前同样的语调望着镜头说“我想跟他换”。
这都是“情怀”，情感与理想融为一体，深吸一口烟，吐在空气里，回想过去，笑骂一句“去他妈的”。
去他妈的，人生万事，谁知前路，别拿善恶扣帽子，做错了什么，大不了堕我入无间地狱，反正走上这条路就没想回头。
去他妈的，不管怎么样，我还是想做个好人，没有机会等机会，有机会抓住机会，不拿善恶扣帽子是别人的想法，反正要是有的选，我还是想当善的那头。
要死可以死，要活好好活，要是没得选也不要后悔。
做警察嘛，就是这样咯。
影评四：
《无间道》系列电影，如果要说真正的主角，那应该是“命运”，这是一个讲述命运、宿命论色彩极浓的电影，如果落实到人物上，影片更加侧重的是刘建明。
导演刘伟强曾说他比较偏爱刘建明这个角色，在影片中，导演也给出了刘建明性格发展的完整历程。
其实，在这部系列电影里，主要人物的戏份是比较平均的，这正是一种史诗式的叙事方法。
我们不可能将众多人物一一分析，而只是挑出其中具有代表性的几个人物来谈。
（一）刘建明篇
刘建明是整部《无间道》三部曲中性格最为复杂的一个：
他因为迷恋韩琛的女人Mary姐（刘嘉玲饰）而加入黑帮并受到韩琛的指示进入了警校学习，并最终打入警局内部，替韩琛作线人。
对于刘建明而言，Mary姐是个独特的存在。
可以说是Mary姐把他拉入无间地狱之中。
但刘建明对于Mary姐的感情又并非可以一语道破。
在《无间道》第二集中，阿孝将当时还是“小弟”的韩琛支去泰国，实则进行剿杀，在韩琛生死未卜之时，刘建明救下了险些被阿孝手下掐死的Mary姐，并和Mary姐在外短暂避难。
在避难期间刘建明逐渐表露出对于Mary姐的感情，遭到Mary姐的拒绝，在Mary姐赶往机场的途中，刘建明向倪氏家族透露了她的行踪，使得这个他曾深爱的Mary姐惨死于车轮之下。
根据弗洛伊德人格结构的理论，即为人熟知的本我（id）、自我（ego）、超我（superego）理论：
“本我不受逻辑、理性、社会风俗等等一切外在因素的约束，仅受自然规律即生理规律的支配。
高一级的层次是自我，自我是意识的结构部分，处于本我与超我之间，它总是清醒的正视现实，遵循“现实原则”，根据外部世界的需要来对本我进行控制和压抑，从而挽救它免遭灭亡。
超我据弗洛伊德言，是性冲动被压抑之后，经过一番转化或者变形，通过自我的审查，向道德、宗教或审美等理想形态的升华，可视为道德化了的自我。
它包括两个方面，一是通常讲的良心，二是自我的理想。
超我的主要职能在于指导自我去抑制本我的冲动，不断以内疚或犯罪感来纠正偏离及违反道德规范和理想的行为。
这其实是一个殚精竭虑的过程。
”［5］刘健明出身黑社会，为了给黑社会提供情报，却去当警察，在当警察期间，他的事业爱情平步青云，但是由于黄志诚的死他良心发现，又加上未婚妻Mary的鼓励，使他有了当好人的欲望。
实际上，“当好人”或者说“当一个好警察”，是刘建明在本我“追求快乐原则”的前提下进行的道德升华，使之转向了文明世界看来较为高尚的社会目的。
刘建明对刘嘉玲饰演的Mary的感情得不到应有的宣泄，也就是说得不到满足，即“性的压抑”，Mary姐作为刘建明加入黑帮的最大因由可以说是刘建明生活的亮色所在，可以理解为一种“快乐”。
这种“快乐”的落空使得刘建明的将之转移至对于安定、普通的生活的向往，而这种向往就是清洗自己的过去，重新当回“好人”，所以刘建明会毫不犹豫的杀死自己的大哥韩琛。
刘建明的“自我”一直受控于他的“本我”与“超我”，在其中徘徊无定，这直接导致他在《终极无间》中明显的精神分裂症状。
在《终极无间》中，刘建明在李心儿医生诊所的那张睡椅上他忽然成了自己意识中的陈永仁（显示了他对陈永仁作为警察这个身份的认同）；在医院的座位上他自比陈永仁用手指作枪指着想象出来的自己（显示了他对于“本我”的反抗，向邪恶的自己告别的强烈愿望）；在最后“大围捕”行动中他竟然宣称逮捕的是“刘建明”（这一段刘建明三种人格反复交替，最终其“超我”占据主导，他向自己下颚开枪，想通过自我惩罚的方法获得救赎）。
刘建明与陈永仁，两个都是“身受无间者”。
他们都有自己在舆论中的存在：
刘建明是好警察，屡次获得上级的嘉奖；而陈永仁则是黑道小混混，帮韩琛做事。
两人的真实存在却是相互倒置的，刘建明是黑帮在警队的卧底，而陈永仁则是警队在黑帮的内线，但是两人的目标却是一致的：
“想做好人”。
在刘建明，是想摆脱作为韩琛的傀儡的命运，过上普通人的生活，但是由于警队里其他卧底已掌握了其真实身份以及韩琛的咄咄相逼使他无法从无间之路上脱身，于是就想清洗自己的过去；对于陈永仁来说，他厌倦了无间的生活，只能在李医生的睡椅上才能安稳的睡觉，在黄警司死后他最想做的就是找回自己的真实存在，找到自我的存在。
刘的处境在本质上和陈永仁是相同的，在系列影片的第一集末尾，刘建明在陈永仁的墓碑前的那次敬礼显得意味深长，其实从某种程度上说，刘建明与陈永仁是惺惺相惜的。
刘建明并非生来属于邪恶，他只是在三种人格的交替作用下作出了不当的“选择”，这是刘建明悲剧的更深层面。
（二）陈永仁篇
原为警校优秀学员的陈永仁，因为隐瞒了其黑社会老大私生子的身份而被加之开除警校的处分，实际上陈秘密获派了黄sir的重要任务：
以陈永仁与黑社会的联系而打进黑社会龙头倪氏家族内部，担当警部卧底，为警部提供线报。
从陈的身世背景我们可以看到香港电影，尤其是左派电影中较为常见的“伦理写作”的叙事策略，“伦理写作”出现的缘由大致有三：
“一则当时由于港英当局官方意识的缺失和多元化胶着的意识形态，原本处于弱势地位的民间意识形态顺势放大，‘家庭内’和‘家庭与家庭之间’的私人关系成为重要途径；二则‘家’作为情感表达和文化表现的重要载体，既可以浓缩丰富复杂的道德伦理，还可以折射多样各异的人生百态；三则处在电影审查的限制左派电影无法高调进行意识形态宣教，而‘家’则是很好的迂回含蓄的表达策略。
”［6］《无间道》产生的背景无疑与冷战后香港左派电影的环境存有诸多本质上的相似，其中最重要的一点就是处于中英两种政治现实夹缝中的时代现实。
左派电影设置了“寻找父母/孩子的情节模式”［7］（代表性作品包括李铁的《沧海遗珠》、珠玑的《孤星血泪》等），《无间道》借鉴了这样一个框架，但指向则由简单的“寻找父母”演变成了“寻找自己的真实身份”，多了自主性的味道，这显然是香港在“一国两制”下保持自我特色的一种代言。
长期的无间生涯使陈永仁的精神处于高度紧迫之下，出现了暴力倾向并带有轻微的人格分裂。
一方面他作为黄志诚的卧底，希望帮助黄志诚铲除恶势力；另外一方面，无论是在倪氏家族抑或是在韩琛手下，他或多或少都流露出对于其哥哥阿孝与其老大韩琛的复杂感情，故而有时迷失于正邪之间。
但伴随着其上司黄志诚的意外死亡，一个新的问题摆在他面前，那就是寻回自己的身份。
无论是梁朝伟扮演的陈永仁还是刘德华扮演的刘建明都面临这样的问题：
他们的存在被错置，他们试图寻回本来的身份，但是却在无间的道路上越走越远，最终陈永仁死于“自己人”（刘建明）的枪口，而刘建明则险象环生，但却生不如死，依照《终极无间》中一段字幕：
“受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。
”刘建明的“寿长”正是无间之苦的最高形式。
陈永仁的身世决定了他与黑帮不容否认的联系：
他与黑社会龙头老大倪永孝是同父异母的兄弟。
而他作为私生子，却无法获得在黑帮中的地位。
他的哥哥阿孝则是一个极重家庭的人，他对陈永仁无时不显示出作为兄长的关怀和信任，而陈永仁又由于其警察的身份，决定了他必须出卖身边的人，包括自己。
当阿孝被黄志诚击毙时，阿孝发现了陈永仁身上的监听装置，直到生命的最后一刻，阿孝才知晓竟然被自己的家人所出卖。
陈永仁在被哥哥知道其身份后所表现出的内心矛盾与痛苦影片没有直接进行描绘，而是用了东方式的含蓄手法留待观众自己去解读。
在《无间道》系列影片中陈永仁与黄志诚、韩琛都有类似于父子的关系，但是正是黄志诚击毙了自己的哥哥阿孝，而大哥韩琛却三番五次设计试探陈永仁，使陈永仁几次都险些命丧黄泉，陈永仁长期的双面效忠
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