剧本唐人街范文模板 23页.docx
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剧本唐人街
篇一：
电影《唐人街》分镜头剧本
《唐人街》Chinatown
（1974）
分镜头剧本
（片头字幕，1：
53）
一、地点：
侦探办公室
镜头1
1：
54淡入一张黑白照片，一男一女拥抱于草地上。
1：
56照片被抽开，出现了另一张照片，内容相同，同时出现一男子画外音。
2：
01这张照片又被拿开，出现另一张照片，仍然在草地上，男女身体是直立着的，在这个时候，画面中出现了照片的边角，带出了另一个真实空间，镜头抬开，出现一只手、两只手，再拉开，出现了拿照片的人和远景处的身穿白色西服的侦探，在整个房间中色调偏暗，侦探是最突出的鲜明的，整个画面看似是以照片为主题，但是照片是以黑色调为主，所以其实是以侦探为主，他的背后也就是画右是深棕色的柜子，他的画左是穿深棕色的拿照片的人，两个深色一个处于后景一个处于前景，一个处于画左一个处于画右，并都比他高，即对他是一种衬托又是一种包围、压迫。
镜头2
2：
12（接点：
拿照片人丢照片动作接正面拿照片的人丢照片；白衣服接白光）[近景]拿照片的人身后画面偏右2/3处是窗子。
画中的窗外有一幢楼，光是白光，有黄色百叶窗。
画右窗上的百叶窗挡住了窗下的光。
他不断的运动，摄影机跟移，他用手掰开百叶窗。
他处于画左。
画中偏右处，窗子的布帘是米色的。
整个花脸是呈米黄色的。
镜头3
2：
34（接点：
白光接穿白衣的侦探，声音由画外接画内。
）侦探处于画中偏右斜线与墙角。
是画面中的亮色块。
画右是暗调棕色，画左是米色调。
侦探都是正面光。
虽然，在窗子的方向射入脸上是有一个光斑，但主光并不明显。
镜头4
2：
57（接点：
声音延续，色调接。
）光同上。
镜头5
3：
11（接点：
画面色调接。
）光同上。
镜头6
3：
17（接点：
同一声音在不同空间相接。
）镜头在不段运动。
始终在画面中有一束白光。
如：
玻璃、灯、门。
镜头7
3：
39（接点：
声音由画外接画内。
门的白光接玻璃的白光。
）她处于画中，画右有一个黑色风扇。
镜头8
3：
42（接点：
画右黑色风扇接穿黑色衣服的女人。
）[中近景]黑衣女人在画右。
画右的窗子挂着百叶窗。
光透过百叶窗在画左的人与墙上留下了一道道的投影。
给视觉上很不舒服的感觉。
镜头9
3：
46（接点：
正反打。
声音的完成，在镜头八的开门声接关门声。
）白衣侦探身后的门是白光。
画右是百叶窗的投影与他的助手。
他的脸上没有投影。
镜头10
3：
49（接点：
正反打。
前后画面相接。
）黑衣女人
***注***（在对话的镜头并不是谁说话镜头给谁，更多是给反应镜头，话用画外音。
）镜头11
3：
59（接点：
正反打。
）白衣侦探，走到了投影下。
镜头12
4：
06（接点：
正反打。
）黑衣女人。
镜头13
4：
10（接点：
正反打。
）白衣侦探身后是暗色的，他在投影的包围下他的白色与背景形成了很强的对比。
当他坐下后，白色下降，黑色就自然升高了。
镜头14
4：
32（接点：
正反打。
）黑衣女人。
镜头15
4：
44（接点：
正反打。
）[中近景]白衣侦探。
镜头16
4：
50（接点：
正反打。
）[中近景]黑衣女人。
画外音是侦探的问话。
这是她的反应。
镜头17
4：
55（接点：
正反打。
）[中近景]白衣侦探。
镜头18
5：
06（接点：
正反打。
）[中近景]黑衣女人。
镜头19
5：
09（接点：
正反打。
）[中近景]白衣侦探与助手的反应。
女人在这个镜头中在画外音中说自己的丈夫是水利局的莫先生。
镜头20
5：
30（接点：
正反打。
）[中近景]黑衣女人。
镜头21
5：
35（接点：
正反打。
）白衣侦探。
**注**（在这几个镜头中，画面上形成了对比：
背景一暗一亮；人物一白一黑。
）
二、地点：
礼堂
镜头225：
44（接点：
声音先入镜头21。
）画右上方是一幅罗斯福的肖像，交代了年代。
画左一个老头的过肩拍的一张报纸。
报纸占了画面的大部分。
镜头235：
52（接点：
声音延续。
）侦探处于画中，镜头随着他的头向画左转，画左有两个老头穿浅亮色衣服。
他穿灰色衣服于画右。
镜头246：
01（接点：
声音延续，画面中亮接亮灰接灰。
）比前几个镜头都强调了发言的人。
声音大了，景别大了。
黑衣服在背景的强调下特别突出。
在这个镜头中说出了矛盾“洛杉机是个沙漠社区”。
镜头256：
08（接点：
声音由画内接画外。
反映镜头。
）[近景]侦探拿出一张报纸看。
镜头266：
12（接点：
正面接背面）过肩拍揭示报纸内容。
镜头276：
16（接点：
声音的小接大，报纸接图纸。
）[中景]仰拍发言人。
镜头286：
30（接点：
发应镜头。
）[近景]三个人在讨论。
镜头296：
33（同一声音的变化，近景接全景。
）发言人坐到位子上。
画外音进入。
镜头306：
35（揭示内容。
）[近景]那人提出由莫先生讲话后要坐。
*注*（在本片中大量运用画外音，是为了正反打时的反应镜头，有的是为了好接。
但不
是为了给观众思考画外空间，因为每当有画外音或提示有画外空间时，下个镜头就是揭示那个空间，决不让观众的思维跳开。
）
镜头316：
43（接点：
动作延续：
那人要坐向下接报纸向下，反应镜头：
“莫先生”接侦探抬头。
）背面头向上动，手拿报纸向下动。
镜头随头的运动向左上移[远景]莫先生走上讲台。
镜头326：
50（接点：
人物心理重音：
莫先生的远景接侦探的特写。
）侦探脸部基本上是受光的，他身后的人坐成一条纵深的斜线。
镜头336：
53（接点：
反打，灰衣接灰衣。
）仰拍莫先生。
镜头347：
01（接点：
反打。
）侦探。
镜头357：
04（接点：
反打。
）[中景]莫先生。
镜头367：
33（接点：
莫先生下接侦探与其他人的反应。
）[近景]侦探。
在7：
38时画外有动物的声音，镜头随他的头向画右转，一条纵深的过道上有人赶着一群羊进来。
镜头377：
42（接点：
接讲台上人的表情。
反打。
）[远景]
镜头387：
46（接点：
远景反应接中景反应。
）画右一黑衣男子向画前跑。
镜头397：
49（接点：
在两个画面的画右的这两个黑衣男子向相对方向跑。
）加强了冲击力。
镜头407：
50（接点：
黑衣人的背面接正面。
）两人相对在同一画面中。
[近景]农民骂莫先生等人。
镜头417：
56（接点：
正反打。
）[近景]莫先生与另一位发言人的反应。
画外音中有骂声、动物声、阻止它们声等。
镜头428：
01（接点：
正反打。
）[近景]骂人者。
在画面中窗子与柱子形成一条纵深的斜线。
那人被沿这条线拉向远处
三、地点：
干枯的河道
镜头438：
06（接点：
农民沿斜线离开接莫先生的车沿同方向斜线来到河道。
）[远景]汽车向画右开，镜头跟拍在8：
17时抛弃了汽车继续向右摇[近景]侦探入画。
这很象是由主观变为客观。
他拿出了一个望远镜。
镜头448：
31（接点：
客观接主观，揭示看到的内容。
）镜头[远景]莫先生运动右摇一个骑马少年入画，莫先生又入画。
镜头458：
56（接点：
由主观接客观。
）[近景]侦探。
镜头468：
59（接点；客观回主观。
）[远景]莫先生蹲下后，少年转身出画。
镜头479：
06（接点：
主观会客观。
）[近景]他放下望远镜又拿起望远镜。
镜头489：
12（接点：
客观接主观。
）[远景]莫先生的行动。
在主观镜头中因为是透过望远镜看，所以画面上下左右都有成望远镜形状的遮幅。
镜头499：
34（接点：
在望远镜内看到的画面四周的遮幅接由车内正面拍车外形成的汽车遮幅。
汽车接汽车。
）[远景]
四、地点：
水库
镜头509：
46（接点：
背面接正面。
）[近景]他看画右下的倒车镜。
镜头519：
49（接点：
声音延续，揭示画面。
）从倒车镜中反射的莫先生下车向画右走后又向画左下。
镜头5210：
06（接点：
倒车镜的亮光接脑门的亮光，向左下走接往左下看。
）侦探处于画中往左下看，阳光从画左而来，所以侦探左亮右暗，侧光。
镜头5310：
09（接点：
揭示内容。
）[中景]莫先生往画左下走到[远景]海边。
[中景]侦
探的背影。
[远景]莫先生向下走出画。
[中景]侦探起身往画左走下。
镜头5410：
25（接点：
背面由近而远接正面又远而近摄影机跟移。
）[远景]莫先生出现，侦探向画右走出。
镜头5510：
33（接点：
莫先生的远景接近景）莫先生处于画左，背对山面对海，镜头随他头向山上摇，由客观变为主观，又由主观变回客观。
随莫先生移动，光是来自画左。
光暖。
镜头5610：
53（接点：
光是来自画左接光是来自画右。
）[近景]侦探起身后背景全是天。
镜头5710：
58（接点：
侦探向画右看接画右的莫先生。
）[远景]莫先生被推为[中景]太阳落山海泛红光。
镜头5811：
02（接点：
莫先生中景接远景）[远景]莫先生。
镜头5911：
06（接点：
接近景侦探。
）[近景]侦探。
左暖右冷，他与山处于画左蓝天处于画右。
镜头60
11：
10（接点：
左暖右冷相接）[远景]侦探处于画左，夕阳与他的脸为暖色调，山处于画右是冷色调。
11：
21从画右出现水声，水从画右向画左涌出。
镜头6111：
36（接点：
水接水）[特写]水。
镜头下摇。
镜头6211：
40（接点：
白色水接白色衬衣）[中近景]莫先生穿白色衬衣处于画中，侧光光源来自画右。
画右有一灯与右下的水文灯光一亮一暗。
镜头6311：
47（接点：
画左白接白，画右灯接灯）镜头跟摇侦探从画右走到画左。
他将头伸进汽车处于画中，画左的房屋是红黄光，画右车顶反白光，他发现车上有一纸片。
镜头6412：
01（接点：
动作接：
拿纸接打开纸。
光接。
）[特写]纸。
镜头6512：
07（接点：
光接）光与63一样。
他将头伸进汽车脸发红光。
镜头6612：
11（接点：
动作接：
伸手接拿东西）打开画中偏右的箱子有许多表在里面。
[特写]表。
镜头6712：
27（接点：
表的形状接汽车轮子的形状）他由近向远走[远景]在汽车边蹲下。
镜头6812：
41（接点：
远接近，蹲接蹲，轮子接轮子）他在轮子下放了一块表后起身走开，地泛红光
五、地点：
办公室
镜头6912：
46（接点：
表接表，圆接圆，地红光接红桌子。
）
镜头7012：
51（接点：
手从画右拿出接手从画右到画左。
）百叶窗的背景表示他已经回到办公室，镜头跟摇他的手，他从亮的背景走到暗的背景前坐下，他身穿浅色衣服，与他对话的人处于画外音，声音从另一个空间传来，并且混音很大。
13：
23此人从画左出画拿着黑白相间的盘子，镜头推[中景]
镜头7113：
27（接点：
手往下接往上拿起）[特写]一张又一张黑白照片。
镜头7213：
37（接点：
手往上拿接正面动作延续）[中近景]两人正面看照片。
镜头7313：
53（接点：
内容上：
助手讨论照片接特写照片上的内容。
）[特写]照片。
镜头7414：
09（接点：
动作接放下）镜头跟侦探摇。
六、地点：
公园
镜头7514：
53（接点：
内容上侦探说“又是水”接湖水）镜头从助手的中景推到他的近景。
他是米色衣服，拿起照相机。
镜头7615：
（接点：
拿起照相机接被拍内容）开始只有助手与他在画中，几秒后莫先生由画左向画右移动。
镜头7715：
27（接点：
向画右移接划向画右）白色的船由左前方向画右后方移动，另一只船由画左后方向右前方移动，增强立体感，音乐渐起
七、地点：
女子家
镜头7815：
31（接点：
船向右后方接车向左前方移，音乐接）镜头跟侦探的头摇向一个门上的字牌，左上与右下都是暗的，中间是亮的。
镜头7915：
42（接点：
光接音乐接）侦探由左入画，镜头摇揭示空间，他处于画左暗处[中景]，莫先生与女子处于画中亮处[远景]
镜头8016：
04（接点：
莫先生与女子处于画中接处于相机镜头中）[特写]相机镜头中反射出莫先生与女子。
镜头8116：
11（接点：
两人接两人）侦探俯拍失手摔到房顶上。
镜头8216：
12（接点：
身体动接脚踢到瓦片）瓦片掉下房顶。
镜头8316：
14（接点：
声音接）瓦片掉到地上的声音[画外音]
八、地点：
理发店。
镜头8416：
20（接点：
静音接静音）[特写]几个字，拉开是一张报纸。
在过程中出现一声剪刀的声音揭示画外空间。
再拉开是他在看报纸，出现环境声[近景]侦探，背景是左暗右亮，左边是墙，右边是理发店玻璃窗外明亮的街道。
街道上有一辆汽车在路中冒烟。
镜头8516：
26（接点：
一问一答，正反打）[近景]一男子在看报。
背景暗。
镜头8616：
31（接点：
正反打）两人同处于一个画面中，只是一个是在前景一个是在后景，所以侦探说话是声音发生了变化。
由于内容上对话中发生了冲突，反打的镜头不是只给侦探，而是把两人都放在了一个镜头中。
镜头8716：
48（接点：
远景接中近景）[中近景]侦探，一直跟着他的行动拍，他身后是一棕黑色。
九、地点：
办公室。
镜头8817：
46（接点：
画面上：
画左是棕色木框，画右是玻璃相接，中近景接中近景，笑话声延续侦探笑入画。
）这个镜头一直是运动着的跟拍他，他先是到了画左，然后又到了画右，并从穿黑衣的助手身边走过，他则穿着浅色的衣服，当他取下帽子往画右下送去与看去，造成了画外空间，最后他身后是棕黑色的。
镜头8917：
51（接点：
动作接：
他拿下帽子往下看接手拿帽子与女子接，上个镜头造成画外空间接揭示画外空间）[近景]他让女子走开后与两位助手说话时画左是穿深色衣服的助手，画右他身后是深色的门。
镜头9018：
14（接点：
画面门接门，正反打）[近景]侦探在说笑话时镜头是给两个助手，显然他们没有在听，当画中的助手脸上有从画右来的一道光，并且他们向画右看。
镜头9118：
14（接点：
光与向右看接门打开，揭示了画外空间。
）[近景]当他还在讲笑话时他身后的棕黑色门被打开了，一女一男站在了门外，三个人的衣服很有意思，三个人
篇二：
有关《唐人街》的剧本的写作问题
有关《唐人街》的剧本的写作问题
《唐人街》是七十年代美国最好的电影剧本。
它的故事、富于动势的视觉表现、背景、幕后的故事、副线等编织成了一个由视听形象来叙述的故事与扎实的戏剧性的统一体。
当我们读到《唐人街》的电影剧本时（请注意这样一个事实：
好莱坞影片制作是没有?
文学剧本?
的概念的。
这决定了它的未来的影片的面貌。
），我们会发现它的人物、写作风格、运动以及故事的流程，从视听语言的角度来说，都是可以在银幕上完成的。
因此，当导演依据这个电影剧本来进行拍摄时，他几乎无需进行什么修改。
我们把剧本和影片对照来看的时候，就会发现这一特点。
在此，我们就以《唐人街》的剧本为例来研究一下，好莱坞娱乐片的电影剧本是怎样创作出来的。
《唐人街》是以１９０６s年在洛杉矶发生的争水丑闻为背景，并把时间变为本世纪的１９３７年－－这时洛杉矶的视觉因素具有传统的南加利弗尼亚的特色。
１９００年，洛杉矶城，正象剧本中的那个前市长告诉我们的那样，是一座沙漠上的城市，它如此迅速成长与扩展，以至于造成了水荒。
如果这个城市要继续生存下去的话，那就需要另找一个水源。
?
洛杉矶紧临太平洋，你可以在太平洋里游泳、驶船、钓鱼－－但是，你不能喝太平洋的水，不能浇你的草坪，也不能灌溉你的桔园。
离洛杉矶最近的水源是欧文斯河，它处在欧文斯溪谷━─在洛杉矶西北约二百五十英里远的一片绿色和肥沃的区域，一群商人，社会的头头们和政客──有人称他们为?
有远见的人?
，看到了对水的迫切需求，于是想出了一个不寻常的计谋。
他们可以把欧文斯河的主权买到手，如果必要的话，可使用武力，然后把距洛杉矶２０多英里远的圣·费南多峡谷的那片不值钱的土地全买下来。
此后，他们发行一种有奖证券来筹集资金修建一条从欧文斯溪谷跨越二百五十英里的烈日照耀的荒漠和崎岖的山地，直到圣·费南多峡谷的输水管道。
最后他们再以约三亿无的巨额把这片变成?
肥沃土地?
的圣·费南多峡谷的土地转手卖给洛杉矶城。
这就是他们的计划。
政府了解这一计划，报纸知道，地方政客们也知道。
一旦时机成熟，他们就会向洛杉矶的人民施加影响，以便通过发行计划中的有奖证券。
在１９０６年，洛杉矶遇到了一场大旱。
情况很糟，然后越来越坏。
人们被禁止擦洗汽车，或浇灌草坪，他们每天只能冲几次厕所。
城市干旱，花草死了，草坪变黄了。
报纸标题惊恐地写着：
“洛杉矶将要渴死！
救救我们的城市！
”
在干旱期，为了强调对水的紧迫需求，并确保市民们能顺利通过发行证券，水电部门竟把几千加仑的淡水倾入太平洋之中。
当投票时机来临时，有奖证券很容易就通过了。
欧文斯溪谷输水管花了几年时间才建成。
完成之后，威廉·墨尔霍兰德（WILLIAMMULHOLLAND），水电部的首脑，把水送到城里，他说：
“水来了，你们用吧！
”
洛杉矶花开树茂，如春风野火一般。
但是，欧文斯溪谷却轱萎了！
一点不奇怪，人们为什么把这一事件称做“欧文斯溪谷强奸案”。
争水丑闻被精心编织在剧本之中，而且吉蒂斯是逐步地把它揭示出来的。
《唐人街》是一个破案发现的过程，我们同吉蒂斯一起了解到一些事情。
观众与主人公是联系在一起的，把信息一点一滴地凑起来，汇成一个整体；它毕竟是一个侦探故事。
克劳斯策划和实现的争水丑闻，这一导致霍利斯·墨尔雷、醉鬼里洛埃·施哈特、最后还有伊芙琳·墨尔雷惨死的罪行，也就是由吉蒂斯揭发出来的丑闻，以及克劳斯干尽坏事依然逍遥法外等等，是极其精致细腻地与技艺高超地编织在电影剧本之中的。
所有这些，都在第十三场，当吉蒂斯来到市政会议厅时，交代和确立起来了。
我们听到贝格比说：
“花八百五十万元来使我们的街道不被沙漠埋上，是一个非常合理的代价”。
墨尔雷，这个以威廉·墨尔霍兰德为原型的人物，回答说，建水坝的地点不安全，过去的范·德·里普水坝坍塌惨案已证明了这一点；他说：
“我不能建筑它，就这么简单──我不想再犯那样的错误！
”由于墨尔雷拒绝修建水坝，他成了谋杀的对象，他是必须消除的障碍。
在这十页的最后一场，电影剧本的戏剧性问题瑞一次被提出：
“是你偷了溪谷的水，毁了草场，饿坏了我们的牲口，”这人闯进市政会议厅的农夫问道：
“谁使了钱让你这么干的，我想知道这个！
”
这也是吉蒂斯想要知道的。
正是这个问题推进故事发展到最后的结局。
而它是从一开始的前十页就完全确立了的，并且以直线方向运动，直至结尾。
对一部结构好的娱乐片说来，结尾和开端是最重要的。
所以，写电影剧本的开端的最好的方法是━━
首先要明确你的故事的结尾。
电影剧本一开始的前十页是最重要的。
在这十页之内，必须让读者知道这个故事是否引人入胜，它是不是开始布局了。
要用前十页去抓住读者。
对于编剧人员来说，最好的学习方法就是看电影。
去看各种各样的电影，好的、坏的、外国的、本国的、老的、新的等等。
在看一部娱乐片时，研究一下，究竟需要多少时间就能做出是否喜爱那部娱乐片的决定。
注意一下，究竟要多少时间就自
觉或不自觉地做出这样的决定：
花钱买票去看这部娱乐片是否值得。
十分钟，就在十分钟之内，就可以对一部娱乐片做出判断。
编剧应该花这十页（即前十分钟）去干三件事：
①谁是你的主要人物？
②什么是你的戏剧性的前提－－也就是说，你的故事讲的是什么？
③什么是你的电影剧本中的戏剧性的情境－－也就是说，围绕故事的戏剧性的境况是什么？
为你的电影剧本先决定一个结尾，然后再设计一个开端。
开端部分最基本的原则是：
开端是否有效？
它在情绪上能确立你的故事吗？
它树立了主人公吗？
它表现出了戏剧化的前提吗？
它表明了环境吗？
它提出了让你的主人公所必须克服的障碍或困难吗？
它表明了你的主人公的动机要求吗？
从第一页第一个字开始，就应该让读者（即观众）知道将要发生什么事。
要以视觉的方式把故事中的信息确立起来。
必须让观众知道：
谁是主人公，故事要讲的是什么，以及围绕着动作的各种情况。
在《唐人街》的剧本中，我们所需要知道的一切事情，实际上右前十页全都确立了。
前十页实际上是一个戏剧动作的单元或段落。
《唐人街》讲的是一位私人侦探受雇于一位名人的妻子去调查这位人物的外遇。
随着事态的进展，他卷入了一系列谋杀事件，并且揭露了一件重大的争水丑闻。
剧本的前十面就确立了整个故事。
请看剧本的前十页（即中译本的第一场到第十九场）。
让我们研究一下这前十页。
主角杰克·吉蒂斯在他的办公室里出场，他正在出示一些关于寇莱的妻子不贞的相片。
我们了解到有关吉蒂斯的一些事情。
比如说，在第一页，我们发现：
?
尽管天气炎热，吉蒂斯那身白亚麻服使人感到还是凉爽舒适。
?
我们是从视觉上了解到的。
他是个好注意细节的男人，你看他?
拿出手帕，抹去滴在写字台上的汗珠?
。
又是视觉的。
当他走上市政大厅的台阶时，他?
衣冠楚楚?
。
这视觉的细节处理传达了这个人物的特点，反映了他的个性。
请注意，作者根本没有描绘吉蒂斯的外表：
他高不高，瘦不瘦，矮不矮，胖不胖，以及其它什么，全都没有描写。
他好像是个好人，?
我不会抠你的最后一分钱的！
?
?
你把我当成什么人啦！
?
但是他却又?
从那一排较为贵昂的威士忌酒中迅速地挑了一瓶较为便宜的酒?
，
倒了一杯给寇莱喝。
又是视觉动作。
他是个粗俗的人，但有一定的魅力，并且老于世故。
他是这样一种人－－身穿绣有押花字样的衬衫，有丝手帕，皮鞋光亮，至少每星期理一次发。
在第四页（即第七场）的情境说明中，从视觉上揭示了戏剧情境：
门上的花玻璃上写着?
J·J·吉蒂斯暨合伙人－－私人调查事务所?
。
吉蒂斯是私人侦探，考查有关离婚的事，或者象警察洛契说的那样：
专干检查?
别人的脏床单?
的事。
后来我们知道了吉蒂斯曾当过警察。
他离开了警察队伍，并且至今对警察有一种复杂的感情。
当埃斯柯巴告诉他说，吉蒂斯离开唐人街后，他提升为中尉了，这位私人侦探感到一种忌妒的隐痛。
在第五页（即第九场，也就是影片开始后的第五分钟）戏剧前提就确定了。
当那位冒充的墨尔雷太太告诉吉蒂斯：
?
我相信我丈夫有另外一个女人?
时，这句话引发了接着发生的一切事情：
吉蒂斯，这个离职的警察，?
仔细打量着墨尔雷太太的装
束－－她的皮包、皮鞋等等。
?
这是他的职业，并且他十分擅长干这些事情。
当吉蒂斯跟踪墨尔雷，并且把那个据说是同墨尔雷先生有什么关系的?
小妞儿?
拍了几张照片之后，对他来说，这桩案子就算了结了。
第二天，他惊奇地发现，他拍摄的那些照片刊登在报纸第一版上，标题是：
?
水电部的头头在爱巢中被抓住。
?
（第五十二场）吉蒂斯不知道他拍的照片怎么会上了报纸。
当他回到他的办公室时，他更加惊奇地发现了真正的墨尔雷太太正在等候他。
这就是第一幕结尾时的情节点。
年轻妇女：
你认识我吗？
吉蒂斯：
这个?
?
我想?
?
我该想得起来。
年轻妇女：
我们见过面吗？
吉蒂斯：
这?
?
没有。
年轻妇女：
从来没有？
吉蒂斯：
从来没有。
年轻妇女：
我也这么想。
你知道吗，我是伊芙琳·墨尔雷太太?
?
墨尔雷先生的妻子。
吉蒂斯：
该不是那个墨尔雷吧？
伊芙琳：
正是那个墨尔雷，吉蒂斯先生。
既然你承认我们从来没有见过面，你也一定会承认我没有雇佣过你?
?
更没有要你剌探我的丈夫。
我发现你喜欢出名。
吉蒂斯先生，好吧，你会出名的?
?
当她离开时，她的律师递给吉蒂斯一纸诉状，这东西会使他的执照被吊销，并且名誉扫地。
吉蒂斯不知道发生了什么事。
如果这个年轻妇女是真正的墨尔雷太太，那么那个雇用他的女人又是谁？
并且为什么要雇用他？
更重要的是，又是谁雇用了她来雇用吉蒂斯呢？
一定有个人，他不知道是谁，也不知道为什么要费这么大劲儿来摆布他。
并且居然有人敢摆布杰克·吉蒂斯！
他要弄清楚，是谁该对这件事负责，并且为什么要负责。
这下是杰克·吉蒂斯的戏剧性动机,?
这在整个故事中驱使着他，直到最后解开了谜底。
戏剧前提━━?
我相信我丈夫有另外一个女人，?
确定了剧本的方向。
而方向就是一条发展线。
从这条线发展下去，就是作者所想要说的话：
有一些罪犯受到惩罚，因为他们是可以被惩罚的。
如果你杀了人，进行了抢劫或强奸，你就会被捕，被投入狱。
但是对整个社会所犯的罪，比如，为了一时的、毫无意义地所
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