10、荷兰风格派的现代艺术思想__3_cqc__<
荷兰风格派是一些艺术家、设计家组成的松散团体,也是现代主义重要的组成部分。
他并不具有完整的结构和宣言,同时也与包豪斯等艺术、设计院校完全两样。
主要组织者是杜斯伯格,而维系此集体的中心是《风格》杂志。
唯一能够展示风格派风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
风格派努力把设计、艺术、建筑作为一个有机整体。
强调合作,强调联合基础上的个人发展,强调个人、集体的平衡。
通过各部件的联系组成有理想主义意义的结构是风格派的关键。
但它实践中矛盾冲突不断,造成了风格派的早期分裂。
代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。
杜斯伯格在1917至1921年期间的新风格特征有:
1、剥除传统设计因素,变为基本几何结构单体。
2、将几何单体组合成简单的结构,而各单体之间仍具有相对独立性和可视性。
3、对非对称性的研究与运用。
4、反复运用纵横几何结构和基本原色、中性色。
风格派流传甚广的作品有里特维特的红蓝椅子、什罗德房子。
蒙德里安的非对称式绘画。
乌德的乌尼咖啡馆立面。
杜斯伯格和伊斯特伦的轴线确定式建筑预想图。
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11、简述威廉·莫里斯的思想%_y_`tDR
威廉·莫里斯是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。
他强调设计的服务对象为大众,希望振兴工艺美术的传统,一方面否定机械化、工业化风格,另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格,认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。
他反复强调设计的两个基本原则:
一,产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的,而不是为少数人的活动;二,设计工作必须是集体的活动,而不是个体劳动。
这两个原则在后来的现代主义设计中发扬光大。
他开设了世界上第一家设计事务所,其设计的产品采取哥特式和自然主义风格,强调实用性和美观性结合,具有鲜明的特征,同“工艺美术运动”的基本风格完全吻合,促进了英国和世界的设计发展。
代表作有自己在伦敦郊区的住宅“红屋”,与人合作《呼啸平原的故事》等。
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《中国工艺美术史》田自秉版2011年最新考研核心笔记(彩色打印)
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《中国美术史纲要》黄宗贤版2011年最新考研核心笔记(彩色打印)
12、工艺美术运动的特点?
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工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动,其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰•拉斯金,主要人物则是威廉•莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响,影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:
1、强调手工艺,明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实,功能良好。
4、主张设计的诚实,反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义,东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题,企图逃避现实,退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产,反对机器美学,导致它没有可能成为领导潮流的主要风格,从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考,提供了不同以往的尝试典范,影响遍及美国和欧洲等地区,对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
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13、包豪斯设计教育特点_
建筑家格罗皮乌斯1919年创立包豪斯设计教育,他提出“艺术与技术相统一”的理想,认为设计师的成长要与技术、经济、事务紧密联系;将手工艺同机器生产结合。
通过“车间”来完成教学的设想,无疑把设计教育由美术型引向与技术结合的体系中来了。
学生既要学习基础理论.还要到车间从事工艺操作,技术与理论相协调是包豪斯基础课程的关键和特色,也是包豪斯对现代设计教育的重大贡献。
注重对学生理论修养、设计素质与动手能力的培养;设计注重满足实用要求,以批量生产为目的,主张与企业广泛联系和接触.使学生有机会将设计成果付诸实现,开创了现代设计与工业生产相结合的新天地。
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14、简述法国巴黎的新艺术运动_l|y._6v_
主要是几个以家具为核心的设计事务所为中心,影响大的有新艺术之家,现代之家,六人集团。
新艺术之家----是迷恋日本艺术的萨穆尔•宾出资创办,德方列、盖拉德等组成的设计事务所。
1900年的新艺术之家家具作品展是他们影响最大的一次展览,使新艺术之名不胫而走。
作品具有强烈的自然主义倾向,模仿植物形态与纹样,取消直线,刻意强调有机形态是极其明显的。
萨穆尔•宾的“回到自然去”始终贯穿于他们设计中。
该组织于宾去世后解散。
德方列装饰风格纤细优美,代表作为1900年大展的椅子。
盖拉德的风格凝重,结实,其代表作为1900年设计的两套室内设计及家具,其中新艺术室是运动风格的集中体现,对运动的国际化起到很大的促进作用。
现代之家----是巴黎第二重要的设计集团,中心人物是朱利斯•迈耶—格拉斐,1898年出资开设了现代之家提供新艺术风格的设计用品。
重要的设计家有兰德利、佛洛特等。
不久解散。
六人集团是----由察平特、普罗密特、吉马德等六人组成的松散的设计团体。
其设计杰出,影响大于以上两集团。
六人在设计理念上极为一致,都强调自然主义,提倡回到自然的口号,曲线等设计倾向在他们作品中都有出现,风格较为接近。
其中最杰出的是吉马德,设计多采用植物蔓枝等自然动机,过多的装饰细节使作品无法批量生产。
早期作品能够保持功能与形式的平衡,晚期则出现了过分繁杂的设计倾向。
具有运动中极端自然主义倾向。
代表作巴黎地下铁道系统的一些列入口。
15、简述比利时的新艺术运动
比利时进入新艺术运动以后逐渐成为欧洲重要的活动中心之一。
比利时的设计运动开始于19世纪80年代,具有相当的民主色彩,要求艺术与设计为广大民众服务。
从设计上看比利时新艺术运动和法国风格近似,观念吻合。
二十人小组----19世纪末一些设计家在毛斯的新艺术思想影响下,组成了二十人小组。
通过展览使比利时接触到现代艺术思想,最早将莫里斯的作品介绍到比利时。
他们推威尔德为领袖,并逐渐开始从纯美术向实用美术转化。
1894年后二十人小组改名为自由美学社,有威尔德、博维和霍塔三个重要领导人。
威尔德----是比利时19世纪末20世纪初最杰出的设计家,他的设计理论和实践都使他成为现代设计史的重要奠基人。
他在比利时时期主要从事新艺术风格的家具、室内等设计。
他支持新技术,肯定机械,提出设计中功能第一的原则,主张艺术与技术结合,反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。
他在德国时期,他创立了魏玛工艺美术学校,还参于现代设计运动,是工业同盟的创始人之一。
此间他提出达到工业与艺术结合的最高目标的三点原则:
设计结构合理;材料运用准确;工作程序明晰,一定程度上奠定了现代主义设计的思想,对德国设计影响深远。
霍塔----的设计以曲线为主,装饰上保持了运动的基本风格,很好的平衡了功能与装饰的关系,他也是最早把钢铁与玻璃引入住宅装饰的设计师之一。
代表作霍塔旅馆使新艺术运动最杰出的设计之一。
博维开办了“日本之家”,其家具设计也具有典型的新艺术特征。
比利时新艺术运动于一战后就结束了。
16、苏格兰的新艺术运动
18世纪末期以后格拉斯哥出现了许多新生代画家,创作了大量表现格拉斯哥印象主义的作品,成为格拉斯哥风格。
其主要的奠基人马金托什、马克奈、麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人。
其设计的探索成为新艺术运动的一个极具特点的插曲。
他们主张直线、主张简单的几何造型,讲究黑白等中性色彩计划,和新艺术运动的设计主张相反。
这种探索恰为机械化、批量化形式奠定了可能的基础,这种探索在德国青年风格和奥地利分离派中得到进一步发展。
代表作格拉斯哥艺术学院兼具新艺术运动和现代主义的特点,是格拉斯哥四人风格的集中体现,代表了当代最前卫的设计试验结果。
杨柳茶室的室内、家具也体现了他们的风格。
马金托什是当时英国最重要的建筑设计师,他发掘他称之为“旧的精神”而设计出具有新风格、独特的建筑。
日本浮世绘对其影响很大,喜欢使用简单的直线和黑、白的基本色彩。
他将有机形态和几何形态混合采用,其简单而又具高度装饰意味的平面设计特征与奥地利分离派极为相似。
他受工艺美术运动、新艺术运动、现代主义前奏等多种风格影响,是工艺美术时期与现代主义时期重要的环节式人物。
17、奥地利分离派y_6E_z._$M
19世纪末奥地利的一批设计家公开提出与正宗的学院派分离,他们组织的团体自称分离派。
口号为“为时代的艺术,为艺术的自由”。
他们在形式方面的探索和德国青年风格近似,对当时德文国家流行的曲线风格产生了严重冲击,成为一股新的设计运动力量。
分离派运动的代表人物有华格纳和霍夫曼等。
华格纳是现代建筑的先驱之一。
他提出了建筑设计应为人的现代生活服务,以促进交流,提供方便的功能为目的。
霍夫曼设计上与华格纳原则一致,风格也较接近,代表作斯托克列宫是向现代设计发展的里程碑式建筑。
德国青年风格与奥地利分离派都是从新艺术运动中发展的设计运动,这两个运动和格拉斯哥四人,特别是马金托什,以及弗兰克•赖特的探索一样,开始摆脱单纯的装饰性,而向功能第一的设计原则发展,因此他们被视为新艺术和现代主义设计间的一个过渡性阶段的设计运动。
18、新艺术运动产生的社会背景及艺术风格,L4zhh_l!
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19世纪末20世纪初起源于法国并对欧洲和美国产生影响巨大的“装饰艺术”运动。
持续长达十余年,在设计上是一次形式主义运动。
工艺美术运动是其影响之源,莫里斯、马克穆多等人的风格对它有直接的影响。
它们有许多相似处:
都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动;都是对工业化风格的反映,都旨在恢复手工艺的重视和热衷;它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机;又同时受日本装饰的影响。
但二者又存在区别:
工艺美术运动重视中世纪的哥特风格,而新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格,完全走向自然风格;强调自然中不存在平面和直线,在装饰上突出曲线,有机形态,装饰动机基本来源于自然形态。
在意识形态上是一次知识分子在面对工业化和过分装饰风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。
虽然新艺术运动在各国间有很大区别,但在追求装饰,探索新风格尚是一致的。
它为20世纪伊始的设计开创崭新的阶段,一直持续到1910年前后,逐步被现代主义运动和装饰艺术运动取代,是传统设计与现代设计间一个承上启下的重要阶段。
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19、德国青年风格运动
德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的,艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心,希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计,思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩,但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流,开始和格拉斯哥四人相似的探索,从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯,他是德国现代设计的奠基人(德国现代设计之父),早期受新艺术运动影响,也有类似于分离派的探索。
他以慕尼黑为中心进行设计试验,其功能主义和采用简单几何形状的倾向都表明他开始有意识地摆脱新艺术风格,朝现代主义的功能主义方向发展。
对米斯•凡德罗和科布西耶等人影响巨大。
代表作有德国电器集团的厂房建筑(现代主义幕墙式建筑的最早模式)。
德国青年风格与奥地利分离派都是从新艺术运动中发展的设计运动,这两个运动和格拉斯哥四人,特别是马金托什,以及弗兰克•赖特的探索一样,开始摆脱单纯的装饰性,而向功能第一的设计原则发展,因此他们被视为新艺术和现代主义设计间的一个过渡性阶段的设计运动。
20、美国现代设计的发展及其特点
美国的设计运动沾满了实用主义的商业气息。
在战后欧洲的设计观念和美国的市场结合后,形成了国际主义设计运动。
强烈的竞争是美国现代设计的发轫点,美国最为突出的贡献就是发展了工业设计并使其职业化。
美国工业设计的奠基人有提格、罗维和德莱佛斯等。
雷蒙•罗维,法国人,美国早期重要的设计大师,工业设计的奠基人之一。
他设计的转折点是1929年为客户重新设计复印机。
是个使工业设计成为受尊重职业的主