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基本能力音乐
音乐知识回顾（回归课本）
1、我国少数民族民歌中藏族经常用酒歌这种形式。
2、音乐的美分为：
优美、壮美、崇高美、欢乐美、悲剧美、喜剧美六个基本范畴。
A其中优美：
内蒙古长调《牧歌》、贝多芬《月光奏鸣曲》、贺绿汀的钢琴小品《牧童短笛》、民族管弦乐曲《春江花月夜》、任光的《彩云追月》刘天华的二胡曲《良宵》、肖邦的《夜曲》，这些作品表达的意境是温柔、平和、纯净、细腻的，适合在烦躁或者失眠的时候倾听。
B壮美：
欧仁.鲍狄埃作词，比尔.狄盖特作曲《国际歌》、田汉作词，聂耳作曲的《义勇军进行曲》，法国国歌《马赛曲》，以及《七律.长征》等，表达的意境是刚劲、勇猛、果敢、粗邝。
可以给人以鼓舞。
C崇高美：
乔羽作词、刘炽作曲的《祖国颂》、冼星海的《黄河大合唱》，表达的意境是：
规模宏大、气势雄伟、格调高昂。
琴曲《梅花三弄》表达地意境是清新活泼、抒情明快。
D欢乐美：
是音乐最重要的美学范畴之一。
中国传统乐论所说的“乐者，乐也”《乐记》，就一语道破了这一本质。
例如冼星海的《二月里来》，施光南的《祝酒歌》，江南丝竹《欢乐歌》，唢呐曲《百鸟朝凤》，广东音乐《赛龙夺锦》，管弦乐曲《春节序曲》，在喜悦中见优美，旋律富有跳动性，节奏更加活跃。
D悲剧美：
张寒晖的《松花江上》，《红色娘子军》，贝多芬《英雄交响曲》第二乐章中的“葬礼进行曲”。
戏曲《窦娥冤》，歌剧《奥赛罗》，舞剧《罗密欧与朱丽叶》，钢琴奏鸣曲《悲怆》，民族器乐曲《江河水》。
F喜剧美：
莫扎特《费加罗的婚礼》中对贵族的鞭笞，新歌剧《小二黑结婚》中对二孔明、三仙姑的嘲讽，穆索尔斯基《跳蚤之歌》对皇帝和权贵的讽刺，河北吹歌《小放驴》，唢呐曲《山村来了售货员》，钢琴曲《快乐的节日》中的《捉迷藏》，普罗科菲耶夫的童话音乐剧《彼得与狼》。
3、欧洲古典乐派代表人物（带☆的重点掌握）：
a、奥地利海顿交响乐之父共作有108首交响曲。
代表作：
交响曲《伦敦》《惊愕》清唱剧《创世纪》《四季》
☆B、奥地利莫扎特音乐神童共有各种体裁的600多首作品。
代表作品有歌剧《费加罗的婚礼》《唐璜》《魔笛》等
☆c、德国贝多芬乐圣9首交响曲（其中第三英雄、第五命运、第六田园、第九合唱）他的《悲怆奏鸣曲》与俄国柴科夫斯基的《第六悲怆交响曲》属于不同的体裁，要注意区分。
4、其他著名外国音乐家☆a、肖邦波兰“钢琴诗人”主要创作钢琴作品，代表作《玛祖卡》《c小调练习曲》《夜曲》
☆b、小约翰.施特劳斯奥地利圆舞曲之王代表作有《蓝色多瑙河》《维也纳森林的故事》。
☆c、威尔第意大利歌剧作家歌剧之王主要作品《那不科王》《弄臣》《茶花女》《奥赛罗》
☆d、柴科夫斯基俄国作曲家主要作品《悲怆交响曲》歌剧《黑桃皇后》舞剧《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》
穆索尔斯基：
俄国作曲家作品讽刺歌曲《跳蚤之歌》交响音画《黄山之夜》
e、马思聪广东人留法小提琴演奏家主要作品有《思乡曲》
f、任光浙江人主要作品《渔光曲》《打回老家去》
☆g、刘炽陕西人主要作品《祖国颂》《我的祖国》《英雄赞歌》《让我们荡起双桨》
☆h、施光南重庆人主要作品《搭起手鼓唱起歌》《祝酒歌》《在希望的田野上》《吐鲁番的葡萄熟了》歌剧《伤逝》
☆i、聂耳云南人作品有歌曲《卖报歌》《大路歌》《毕业歌》《义勇军进行曲》民乐合奏曲《金蛇狂舞》
☆刘天华二胡演奏家主要作品《良宵》《空山鸟语》《光明行》
☆j、冼星海，作曲家，广东人歌曲《救国军歌》、《在太行山上》、《到敌人后方去》、《生产大合唱》、《黄河大合唱》
☆k、谷建芬， 歌曲《年轻的朋友来相会》、《歌声与微笑》、《烛光里的妈妈》、
L、赵季平， 歌曲《好汉歌》，为电视连续剧《大宅门》、《笑傲江湖》、电影《大话西游》、《霸王别姬》等配乐；
乔羽：
被称为“词坛泰斗”，作品有《思念》《让我们荡起双桨》《难忘今宵》《爱我中华》《我的祖国》《祖国颂》
5、音乐家称号（只作了解）
巴赫，音乐之父、复调大师；海顿，交响乐之父、弦乐四重奏之父 ；
贝多芬，乐圣；莫扎特，音乐神童；舒伯特，艺术歌曲之王；
李斯特，钢琴之王；肖邦，钢琴诗人；帕格尼尼，小提琴之王；
约翰施特劳斯，圆舞曲之王；格林卡，俄罗斯民族乐派之父；
路易斯.阿姆斯特朗，爵士乐之父；冼星海，人民音乐家；
亨德尔，清唱剧之父德国“三B作曲家”是指巴赫、贝多芬、勃拉姆斯；
维也纳被称为“音乐之都”；孟加拉被称为“音乐之邦”。
6民歌分类及特点：
体裁分为劳动号子、山歌（花儿、信天游、山曲、赶马调）、小调三类。
西北民歌：
代表曲目：
青海的花儿《上去高山望平川》，陕西民歌《脚夫调》、《赶牲灵》、《三十里铺》，山西民歌《刨洋芋》等。
风格特点：
旋律高亢悠长，起伏较大，节奏较自由。
中原民歌代表曲目：
山东民歌《沂蒙山小调》，河南民歌《王大娘钉缸》，河北民歌《孟姜女哭长城》，江苏民歌《茉莉花》等。
南方民歌代表曲目：
云南民歌《弥渡山歌》、《小河淌水》，浙江民歌《对花》、《对鸟》，湖北民歌《幸福歌》等。
风格特点：
歌词含蓄。
蒙古民歌代表体裁：
长调 字少音多，旋律节奏自由，作品有《牧歌》、《辽阔的草原》；短调音少字多，曲式结构严谨工整曲目有《嘎达梅林》、《森吉德玛》等。
呼麦，是一种一个人能同时唱出两个声部的歌唱艺术，是蒙古族特有的一种民间唱法。
西藏民歌节奏自由，旋律起伏较大、悠长高亢，极富草原特色，结构多为上下句，代表作品：
《北京有个金太阳》、《北京的金山上》等。
西藏音乐分为：
民间音乐、宗教音乐、宫廷音乐三大类。
维吾尔族民歌旋律有时平稳流畅，有时起伏跌宕，表现明朗、奔放、充沛的感情，代表作品：
《掀起你的盖头来》、《牡丹汗》、《阿拉木汗》、《新疆好》、《大坂城的姑娘》等。
各民族代表乐器：
藏族 扎木聂；蒙古 马头琴；维吾尔族 冬不拉、手鼓等。
南北民歌宏观上的区别：
北方民间音乐的旋律音程较大，旋律多采用跳进和较大幅度的上下进行；南方民间音乐的旋律音程较小，旋律多采用级进和回旋环绕式的进行。
7、京剧的伴奏乐器有京胡、京二胡、月琴，号称三大件，若增加小三弦，则称四大件；京剧的唱腔多为皮黄腔。
即西皮（la、mi定弦）旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅轻快适于表现欢乐坚毅的情绪。
二黄（sal、re定弦）旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚稳健，适合于表现沉郁肃穆、悲愤激昂的情绪。
京剧的板式：
指唱腔的板眼结构形式。
有以下形式：
一板一眼（相当于2/4拍）；一板三眼（4/4拍）；一板无眼（相当于1/4拍）；无板无眼（称为散板）。
注：
板代表强拍，眼代表弱拍。
四大徽班：
三庆、四喜、和春、春台。
四大名旦：
梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生
四大行当：
生（老生，成年男子；小生，未成年男子；武生旦（青衣、花旦、刀马旦、老旦等）、净（花脸）、丑（文丑、武丑）。
四功：
唱、念、做、打；五法：
手、眼、身、法、步。
世界三大古老戏剧文化：
希腊的悲喜剧，印度的梵剧，中国的戏曲。
古典京剧的代表曲目：
《霸王别姬》选段《看大王在帐中和衣睡稳》）；《贵妃醉酒》选段《海岛冰轮初转腾》。
现代京剧的代表曲目：
梅兰芳《孽海波澜》、《邓霞姑》、《抗金兵》；程砚秋的《荒山泪》、《青霜剑》；
八大样板戏是指：
《沙家浜》、《红灯记》、《杜鹃山》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》、《龙江颂》、《红色娘子军》
8、混声合唱的四个声部：
女高音S女低音A男高音T男低音B
童声分为童高音和童低音
《黄河大合唱》，第一乐章 《黄河船夫曲》混声合唱、第二乐章 《黄河颂》男中音独唱、第三乐章 《黄河之水天上来》配乐朗诵、第四乐章 《黄水谣》合唱、 第五乐章 《河边对口曲》对唱、第六乐章《 黄河怨》女高音独唱、第七乐章 《保卫黄河》齐唱、轮唱、 第八乐章《怒吼吧，黄河》混声合唱。
9、地方剧种
1、北方主要剧种——豫剧、秦腔、二人转、吕剧等
2、南方主要剧种——越剧、黄梅戏、湖北汉剧、楚剧、花鼓戏、评剧
A、黄梅戏——流行于安徽、湖北、江西。
特点：
唱腔委婉清新、表演细腻动人，载歌载舞，演出剧目通俗易懂。
伴奏乐器为京胡、二胡、三弦与打击乐器。
著名演员：
严凤英、王少舫、韩再芬。
B、越剧——流行于上海、江浙一带，特点：
音乐委婉缠绵、表演细腻、服饰飘逸、扮相俊美。
伴奏乐器：
有二胡、扬琴、三弦、笛、萧及打击乐器。
著名演员：
袁雪芬、筱丹桂、徐玉兰、王文娟
C、豫剧——又叫河南梆子。
唱腔由豫东调、豫西调、祥符调和沙河调四个腔系组成。
欣赏剧目《花木兰》选段《谁说女子不如男》（常香玉演唱）
D、评剧——流行于东北、华北一带，在民间说唱“莲花落”和民间歌舞“蹦蹦”基础上发展。
剧目大多反映群众喜闻乐见的题材，唱词通俗易懂，剧目《刘巧儿》。
E、昆剧——被世界教科文组织评为人类非物质传播的文化遗产,昆剧是用昆腔演唱的剧种。
元末明初产生于江苏的昆山。
昆剧的剧本文词典雅，文学性较高，音乐柔美悠扬，曲牌丰富。
表演上舞蹈性强，动作优美。
伴奏乐器有：
笛、笙、唢呐及弦乐等。
代表剧目：
《牡丹亭》、《蔡文姬》
音乐鉴赏复习材料-----西方音乐流派
一．巴罗克时期（1600——1750）
1．音乐特点：
作品大都宏伟壮观充满活力，以复杂沉重的复调音乐为主。
（）
2．代表人：
巴赫：
代表作<<马太受难曲>><<十二平均律钢琴曲集>（包括前奏曲和赋格）
亨德尔：
代表作<<水上音乐>><<焰火音乐>>；还有斯卡拉蒂、维瓦尔蒂等
3。
中国明代律学家朱载堉1581年首创“新法密律”并计算出十二平均律，比西方早一百年。
二．维也纳古典乐派（1750——1810）
1音乐特点：
崇尚理性,形式严谨,以简洁明快的主调音乐为主。
.
2代表人
贝多芬：
钢琴奏鸣曲《暴风雨》《热情》，交响乐第三《英雄》第五《命运》第六《田园》第九《合唱》歌剧费代里奥》
海顿：
交响曲《时钟》清唱剧《四季》《创世纪》
莫扎特：
歌剧《魔笛》《唐璜》《费加罗的婚礼》
三．浪漫主义音乐（1820-1910）
1．音乐特点：
从主观的角度感受事物，强调个人主观情感的表达。
2．代表人：
舒伯特艺术歌曲《魔王》《鳟鱼》《致音乐》声乐套曲《美丽的磨纺女》《冬之旅》
交响曲《未完成》）
肖邦《C小调革命练习曲》《幻想即兴曲》《华丽圆舞曲》
李斯特首创交响诗体裁，作品：
《前奏曲》《塔索》《匈牙利狂想曲》《爱之梦》
柏辽兹首创标题音乐，作品：
《幻想交响曲》《罗密欧与朱丽叶》
3．艺术歌曲：
由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创作的歌曲。
为独唱曲，有精心编配的钢琴正谱伴奏，对演唱技术有较高的要求。
4．练习曲：
是为练习某种乐器演奏和嗓音演唱技术而创作的乐曲。
5．标题音乐：
浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他艺术相结合而产生的一种综合性音乐形式，是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲。
“标题音乐”往往与“纯音乐”相对应。
例：
《图画展览会》《荒山之夜》
四．民族乐派（1860年左右）
1．音乐特点：
作曲家探索民族的音乐语言和表现形式，采用民族的题材内容，描写民族的风土人情，歌颂祖国河山和人民的爱国主义思想。
2．代表人：
捷克斯美塔那交响诗《我的祖国》歌剧《被出卖的新嫁娘》
捷克德沃夏克歌剧《水仙女》
芬兰西贝柳斯交响诗《芬兰颂》
俄国格林卡“俄罗斯民族乐派之父”歌剧《伊凡苏萨宁》《鲁斯兰与柳德米拉》
管弦乐《卡马林斯卡亚幻想曲》
俄国柴可夫斯基交响曲《第六悲怆》；序曲《1812年》芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》
3．俄国强力五人团
成员：
巴拉基列夫、居伊、鲍罗丁、穆索尔斯基、里姆斯基科萨科夫。
作品：
穆索尔斯基：
管弦乐《荒山之夜》钢琴组曲《图画展览会》歌曲《跳蚤之歌》
4．交响诗：
按照文学绘画、历史故事和民间传说等构思作成的大型管弦乐曲。
是标题音乐的主要体裁之一。
例如：
西贝柳斯《芬兰颂》；斯美塔那《我的祖国》
五．印象乐派
1．音乐特点：
以自然景物或诗歌绘画为题材，突出瞬间的主观印象，重视和声配器色彩，意境幽静朦胧飘忽空幻。
2．代表人：
德彪西
3．作品：
交响素描《大海》；歌剧《佩利亚斯兰与梅丽桑德》；管弦乐《牧神午后前奏曲》；
钢琴曲《意象》《亚麻色头发的少女》
六．表现主义音乐
1．音乐特点：
表现内心苦闷，孤独，恐惧，绝望等情绪
2．代表人：
勋伯格（奥地利），贝尔格，韦伯恩
3．无调性音乐：
没有调性的音乐出现于20世纪初，它取消了各音之间的音级功能差别打破传统大小调体系的束缚，八度中的十二个半音处于平等地位，既不与某个调性中心有关系，也不依附于某个主音，从而避免和否定了调中心的存在。
作品：
勋伯格《五首管弦乐曲》；独唱套曲《月迷彼埃罗》
4．十二音音乐作品：
勋伯格《第三弦乐四重奏》《华沙幸存者》
七．爵士乐（JAZZ）
1．起源：
美国南部新奥尔良的黑人舞蹈音乐，源自美国的黑人歌曲和“拉格泰姆”。
2．代表作品：
格什温的钢琴与乐队作品《蓝色狂想曲》，贝尔格的歌剧《璐璐》
3．分类：
迪克西兰爵士乐（代表人：
路易斯阿姆斯特朗，金奥利弗），自由爵士乐
4．爵士乐之父：
路易斯阿姆斯特朗《南部之子》
各地民间音乐
一．音乐与人生
1．吴祖强，作曲家。
代表作:
有琵琶协奏曲《草原小姐妹》,芭蕾舞剧《鱼美人》《红色娘子军》交响音画《在祖国大地上》
2．刘德海，琵琶演奏家。
演奏代表曲目：
《十面埋伏》《阳春白雪》，创作有琵琶曲《天鹅》《草原小姐妹》《老童》。
3．草原小姐妹共有五个乐章《草原放牧》《在寒夜中前进》《与暴风雪搏斗》《党的关怀记心间》《千万朵红花遍地开。
4．柴可夫斯基，俄国作曲家。
代表作有：
《第六（悲怆）交响曲》芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》；歌剧《叶普根尼奥涅金》《黑桃皇后》；《1812年序曲》，交响诗《罗密欧与朱丽叶》，钢琴套曲《四季》。
5．音乐的基本要素，包括音的高低、长短、强弱和音色。
6．音乐的形式要素，例如：
节奏、旋律、和声、音色、力度、速度等。
二．多彩的民歌
1．民歌是由人民群众口头创作的，通过口耳相传不断加工提高的集体创作的结晶。
故具有口头性，即兴性，集体性，变异性等特点。
2．民歌的体裁有：
劳动号子（农事号子）（船渔号子）、山歌（花儿）（信天游）、小调、儿歌、风俗歌等。
3．民歌的八块色彩区：
东北、西北、华北、西南、江浙、江淮、闽粤台、湘鄂。
4．西北民歌：
代表曲目：
青海的花儿《上去高山望平川》，陕西民歌《脚夫调》《赶牲灵》《三十里铺》，山西民歌《刨洋芋》。
风格特点：
旋律高亢悠长，起伏较大，节奏较自由，多用假声或真假声结合的方法演唱。
5．中原民歌
代表曲目：
山东民歌《沂蒙山小调》河南民歌《王大娘钉缸》河北民歌《孟姜女哭长城》江苏民歌《茉莉花》
6．南方民歌
代表曲目：
云南民歌《弥渡山歌》《小河淌水》，浙江民歌《对花》《对鸟》，湖北民歌《幸福歌》
风格特点：
歌词含蓄内在，善用比兴；旋律婉转、流畅、细腻、抒情。
7．蒙古，藏族，维吾尔族的民歌
蒙古民歌代表体裁：
长调《牧歌》《辽阔的草原》，短调《嘎达梅林》《森洁德玛》
西藏民歌代表作品：
《北京有个金太阳》《北京的金山上》《宗巴朗松》《天上飘着彩虹》
西藏音乐分为：
民间音乐、宗教音乐、宫廷音乐三大类。
维吾尔族民歌代表作品：
《掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》
各民族代表乐器：
藏族扎木聂；
蒙古马头琴；
维吾尔族冬不拉、弹布尔、手鼓
8．民歌与创作歌曲的区别
民歌
创作歌曲
作曲
群众口头创作
根据作曲法则创作
歌词旋律
流传中有变化发展
固定不变的
流传
口耳相传
记谱传流
风格特点
民族地方特性
作曲者的个性特征
三、民间器乐
1．民间器乐的演奏形式有独奏、重奏、合奏。
2．鼓吹乐：
又称“鼓乐”，是以吹奏乐器和打击乐器为主的民间器乐合奏。
分为黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王贵族的马上演奏）、短箫铙歌（用于祭祀狩猎）、横吹（用于随军演奏）四大类。
3．“打溜子”，流行于湖南土家族的一种民间器乐合奏。
演奏乐器有：
马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器。
乐曲内容多描绘动物形象及劳动生活情景。
代表曲目《锦鸡出山》。
4．吹歌：
是鼓吹乐的一个类别。
以吹管乐器为主辅之以打击乐器。
因多采用民歌或戏曲唱腔，所以有吹歌的名称。
5江南丝竹与广东音乐
江南丝竹
广东音乐
流行区域
上海，苏南，浙江西部
广州及珠江三角洲一带
所用乐器
二胡、三弦、琵琶、扬琴、笛子、箫、笙、鼓板、木鱼
高胡
扬琴
音乐风格特点
轻巧、明朗、欢快、活泼
乐曲短小精悍，缠绵细腻流畅动听
代表作品
《中花六板》《慢六板》《三六》《慢三六》《欢乐歌》《云庆》《行街》《》
《旱天雷》《雨打芭蕉》《娱乐生平》等
6．被称为“五世同堂”的是：
《快花六板》《花六板》《中花六板》《老六板》，五曲同出一宗，多在喜庆之日成套演奏。
四、京剧
1．世界三大古老戏剧文化：
希腊的悲喜剧，印度的梵剧，中国的戏曲。
2．四大徽班：
三庆、四喜、和春、春台。
3．四大名旦：
梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋。
4．四大行当：
生（老生、小生、武生等）、旦（青衣、正旦、花旦、刀马旦等）、净（花脸）、丑（文丑武丑）。
5．京剧的唱腔：
分为二黄和西皮两种。
二黄的旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚稳健，适合于表现沉郁肃穆、悲愤激昂的情绪。
西皮的旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅轻快食欲表现欢乐坚毅的情绪。
6．京剧的板式：
指唱腔的板眼结构形式。
有以下形式：
一板一眼（相当于2/4拍）；一板三眼（4/4拍）；一板无眼（相当于1/4拍）；无板无眼（称为散板）。
7．京剧的伴奏称为“场面”。
分为“文场”和“武场”两部分。
文场为唱腔伴奏，为管弦乐部分；武场配合身段表演，为打击乐部分。
8．古典京剧的代表曲目：
《看大王在帐中和衣睡稳》（京剧《霸王别姬》选段）；《海岛冰轮初转腾》（《贵妃醉酒》选段）。
9．现代京剧的代表曲目：
梅兰芳《孽海波澜》《邓霞姑》《抗金兵》；程砚秋的《荒山泪》《青霜剑》；
10．八大样板戏是指：
《沙家浜》《红灯记》《杜鹃山》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》《龙江颂》《红色娘子军》
五、亚非音乐
1．亚洲可分为五个音乐文化区：
东亚、南亚、西亚、东南亚、中亚。
地区
国家
代表曲目
风格特点
东亚
中国、日本、韩国、朝鲜
蒙古《四岁的红鬃马》（呼麦）
呼麦，是一种一个人同时唱两个声部的歌唱艺术。
是蒙古族人民中特有的一种民间唱法。
东南亚
印度尼西亚、
《星星索》《梭罗河》
这是一首印度尼西亚克隆宗歌曲。
曲调缓慢悠扬，带有哀伤色彩，每句前紧后松，唱法柔和松弛。
南亚
印度、孟加拉（音乐之邦）
《欢迎》萨朗吉（被称为印度的小提琴）演奏
印度音乐的特点：
有很多滑音和装饰音，波浪形和曲线式的旋律，多变的即兴演唱、演奏，器乐曲中多持续音，歌声中略带有鼻音色彩。
西亚
阿拉伯、
《巴雅提木卡姆》卡曼贾演奏
《木卡姆》是一种由多首乐曲组成的组曲，通常由某一特定调式为主贯穿全曲。
2．非洲歌舞音乐
非洲音乐不是地理概念上的非洲，是指撒哈拉沙漠以南的非洲黑人居住地区的音乐。
3．代表作品：
加纳民歌《非洲赞歌》，布隆迪圣鼓《鼓舞》，坦桑尼亚民间乐曲《门库尔雅》，塞内加尔《男孩之舞》。
4．非洲音乐的特点：
高度发展、复杂多变、强烈奔放的节奏。
5．非洲民间音乐的功能性：
音乐活动常伴随社会日常生活进行，是社会生活习俗的一部分；与劳动相伴随；是各种仪式中不可缺少的内容；音乐在各种节日和喜庆活动中具有社交的性质；并经常与宗教仪式紧密联系。
此外，非洲音乐有强烈的自娱性质。
6．特色乐器：
亚洲：
印度的萨朗吉，阿塞拜疆的卡曼贾，蒙古的马头琴，新疆维吾尔的冬不拉、热瓦甫、弹布尔、手鼓，中国的二胡，古筝，唢呐等。
非洲：
马林巴琴、拇指钢琴姆比拉、鼓及各种敲击乐器。
六、欧洲民间音乐
1．欧洲大陆按照地理划分可分为：
南欧、西欧、东欧、北欧、中欧。
2．欧洲民间音乐代表曲目：
保加利亚民歌《鸟儿在歌唱》
苏格兰风笛演奏《优雅》
罗马尼亚排箫演奏《森林的多伊那和妇女的舞蹈》
3．欧洲歌曲的体裁：
叙事歌曲、爱情歌曲、节庆歌曲。
4．特色乐器：
苏格兰风笛、爱尔兰风笛；罗马尼亚排箫、意大利曼陀林。
5欧洲民间音乐与艺术音乐的联系：
民间音乐是音乐家们创作的源泉。
欧洲民间音乐的素材被音乐大师们大量吸收，创作了大量体裁多样、极富表现力和感染力的音乐作品。
专业音乐家创作的乐曲，经常由民间歌手和民间队表演。
七、拉丁美洲音乐
1．拉丁美洲是指美国以南的美洲地区，包括墨西哥、中美洲、加勒比海和南美洲。
2．代表曲目：
秘鲁民间乐曲《告别》（演奏乐器：
排箫、盖那笛、恰朗戈）
墨西哥歌曲《美丽的小天使》（体裁“松”）
探戈舞曲《小伙伴》（阿根廷最著名的探戈舞曲。
音乐特点是运用多种多样的切分音）
3．拉丁美洲音乐大体上可分为：
印第安人音乐、拉丁美洲民间音乐、以黑人为中心的非洲—美洲音乐三个类型。
3、非洲黑人音乐相融合的产物。
中国十大古典名曲
《高山流水》——传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。
伯牙惊道：
“善哉，子之心与吾心同。
”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不操，故有高山流水之曲。
《梅花三弄》——此曲系借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特征，来赞颂具有高尚情操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重复了三次，所以称为“三弄”。
《春江花月夜》——原来是一首琵琶独奏曲，又名《夕阳箫鼓》、《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》。
后被改编成民族管弦乐曲。
深为国内外听众珍爱。
乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。
《汉宫秋月》——此曲有两种较为流行的演奏形式，一为筝曲，另为二胡曲。
《汉宫秋月》意在表现古代受压迫宫女的幽怨悲泣情绪，唤起人们对她们不幸遭遇的同情。
《阳春白雪》——一首广泛流传的优秀琵琶独奏古曲。
它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。
《渔樵问答》——此曲在历代传谱中有三十多种版本，有的还付歌词。
乐曲表现渔樵在青山绿水中间自得其乐的情趣。
《胡笳十八拍》——汉末，著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰（文姬）,在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子。
后来曹操派人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀。
情绪悲凉激动，感人颇深。
十八拍即十八首之意。
又因该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以名为《胡笳十八拍》或《胡笳鸣》。
《广陵散》——又名《广陵止息》。
传说原是东汉末年流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的民间乐曲。
现仅存古琴曲，以《神奇秘谱》载录最早。
早期并无内容记载，现多数琴家按照聂政刺韩王的民间传说来解释。
据《琴操》中所载：
聂政，战国时期韩国人，其父为韩王铸剑误期而被杀。
为报父仇，上泰山刻苦学琴十年之后，漆身吞炭，改变音容，返回韩国，在离宫不远处弹琴，高超的琴艺使行人止步，牛马停蹄。
韩王得悉后，召进宫内演奏，聂政趁其不备，从琴腹抽出匕首刺死韩王。
为免连累母亲，便毁容自尽。
《平沙落雁》——又名《雁落平沙》或《平沙》，作者不详。
问世以后，深受琴家喜爱，广为流传，并有多种版本，是传谱最多的琴曲之一。
对于曲情的理解
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