中国电影史复习资料.docx

中国电影史复习资料.docx

《中国电影史复习资料.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国电影史复习资料.docx（51页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

中国电影史复习资料

《中国电影史》练习题及课后练习参考答案第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896年〜佃32年）

第一节最初的尝试

一、电影传入中国

1最初的电影放映

（1）电影的发明，通常是从—年—月—日法国人在巴黎第一次公开放映他

们摄制的《工厂大门》、《火车进站》等最初的电影片断开始算起的。

（1895,12,28;卢米

埃尔兄弟）

（2）年8月11日（光绪22年中秋节），上海徐园的杂耍游乐场中推出了一种新玩意儿，

人们管它叫做“西洋影戏”。

这是关于电影在中国放映的第一次纪录。

（1896）

（3）年，西班牙人首先将一些有简单情节的故事短片拿到中国来放映。

后来他成

了在中国第一个经营电影院的商人，于—年在上海建起了中国第一座专业影院一一

_。

（1899，雷玛斯，1909，虹口大戏院）

（4）电影刚刚在中国放映时，人们把这种玩意儿称为“西洋影戏”、“电光影戏”、“美国影

戏”等，后来逐渐简化为“—”，成了中国人早年对电影的通用名称。

（影戏）

（5）在中国最早放映的影片大都是很短的片断，主要有三种内容：

:

《俄皇游巴黎》、

《马德里街景》、《火车进站》等。

:

用毯子变女人等。

:

如两自行车相撞，

致使无数自行车撞作一团，一人睡觉被虫咬所扰之窘状等。

（纪录片，特技片，滑稽片）

2、独特的放映方式

在第一次世界大战之前，专门放映电影的正式影院在中国还很少。

绝大多数影片是在

—中作为演出间歇的余兴节目放映的。

影片放映常常与戏曲、说唱以及文明戏演出穿插在一

起。

这种式的放映方式延续了相当长的时间。

直到第一次世界大战后美国的多集长

片越来越多地输入中国，才逐步取代了这种茶楼戏园式的放映方式。

（茶楼戏园，

茶楼戏园，专业影院）

3、作为帝国主义经济文化侵略的外国影片输入

早期外国影片的输入中国，是帝国主义对中国进行经济和文化侵略的一个组成部分，许多外

国人在中国开设影戏院、建立放映网、输入影片都是以—为直接目的的。

（赚钱）

二、中国初期的电影生产和电影企业1、最初的拍片尝试

中国人最早的拍片尝试是从—年秋开始的。

中国第一家照相馆老板任景丰和照相技术的刘

仲伦拍摄了谭鑫培的《—》中的几个表演片段。

中国最初的拍片尝试始于—片，这本身

也是一个极富象征意义的历史现象。

它反映了中国电影一诞生就迅速地与民族文艺传统结下

了不解之缘。

（1905，定军山）

2、商业投机风潮与中国电影事业基础的初步开创

（1）1913年郑正秋、张石川等人拍的一部稍有简单情节的短片《》，可以说是中

国故事片的开端。

尽管拍摄还十分原始，但它毕竟开辟了中国电影的一个新的历史阶段。

（难夫难妻）

（2）黎明伟在香港拍的一部根据庄子故事改编的影片《》，第一次被带到国外去放

映。

（庄子试妻）

（3）中国电影的生产在起步阶段，影片生产还时断时续、很不正规。

几年中只出了描写鸦

片毒害的《》等很少影片。

只有进入20年代拍了《》、《》和《》

等三部最早的长故事片之后，影片的摄制在中国才开始出现了较大的发展。

（黑籍冤魂；阎

瑞生、海誓、红粉骷髅）

（4）在开始摄制长故事片前后的几年间，中国也逐渐形成了一套电影企业和发行放映系统。

中国初期的电影制片基地和发行放映的市场主要集中在。

因而中国电影一出现就被打上

了半封建半殖民地社会的深刻烙印。

其最明显标志就是其。

中国最早的一些电影企

业大部分都是为了的目的而兴办的。

（上海，商业投机性，商业投机）

（5）中国电影事业在初始的混乱局面下仍有一批有志之士对中国电影事业和艺术基础的奠定付出了艰苦的劳动。

如商务印书馆从1917年开始经营电影，次年便成立了“—”。

尤值

得一提的是它在1920年为拍摄的《春香闹学》和《天女散花》两部戏曲片，制作态度

认真，技巧也达到当时的较高水准，比之《定军山》时期已有了巨大的进步。

商务印书馆活动影片部可以说是中国民族资产阶级认认真真地把电影事业作为一种事业来办的开端。

（活

动影片部，梅兰芳）

（6）张石川、郑正秋等人创办的旧中国出片最多、历史最长的“—”影片公司，今天香港“邵氏”公司的前身“—”影片公司，大中华百合公司，及其它民族资产阶级兴办的“长城”、“神州”影片公司等，形成了一批比较稳定的电影生产队伍。

在20年代末期又由其中

一些公司联合成立了“—”影业公司。

进入30年代后，这三家大公司都有所发展，形成

了“三足鼎立”的局面，成为左右中国电影市场的主要力量。

（明星、天一、联华）第二节“影戏”一一中国主流电影传统的形成

、郑正秋与“影戏”传统的建立1、郑正秋与张石川

（1）从20年代初期开始，中国电影艺术逐步形成了一套创作方法和创作风格，它渐渐形成

了一种传统，对以后中国电影的发展产生着十分深远的影响。

我们可以把这种传统称为

“影戏”是30年代中期以前中国对电影的通用名称，直到30年代兴起之后才

逐渐被“电影”一词所取代。

中国电影传统的形成是与当时的—有着直接的关系的。

这一

点在当时—、—等人为代表的电影创作主潮中很明显地表现出来。

（影戏，左翼电影运

动，戏剧，郑正秋、张石川）

（2）1922年，张石川、郑正秋等人组成了—影片公司，很快便领导了当时中国电影创作的潮流。

这主要是由于郑正秋所起的作用。

（明星）

（3）（1888年〜1935年）是中国电影事业的开拓者，也是早期最主要的电影艺术家。

他早年以“—”为笔名从事戏剧评论，主张戏剧应是改良社会、教化民众的工具，对提倡新剧、改良旧剧做了不少工作。

辛亥革命后，他参加了中国第一部短故事片《》的创作,

担任编剧并与张石川联合导演。

郑正秋坚持主张以—进行社会教化的方针，把他丰富的戏

剧经验运用到电影创作中来，形成了自己独特的创作风格。

（郑正秋，药风，难夫难妻，艺

术形式）

（4）1923年郑正秋编剧、张石川导演拍摄了长故事片《》获得巨大成功。

在艺术

形式上，它没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影，而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。

《孤儿救祖记》是中国电影成为一种

有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。

它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资，而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位，推动了他的艺术主张的传播。

这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。

（孤儿救祖记）

（5）郑正秋根据著名的鸳鸯蝴蝶派小说《—》改编拍摄了同名影片，并相继拍了一系列以妇女为主要题材的影片，表现了他对封建伦理和婚姻制度压迫下的妇女所寄予的深厚同情。

这是郑正秋创作的主导方面。

（玉梨魂）

（6）郑正秋作为中国电影的拓荒者，其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段

介绍到中国来了，除了在电影事业的开拓方面的功绩之外，最主要在于他开创了

的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。

（中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料）

（7）_（1889年〜1953年）是“明星”公司的另一个主要创作人员，同时又是公司老板。

他主要从事—创作。

与郑正秋相比，张石川更注重在创作上适应—的需要，但是在对电

影的艺术追求方面他们之间有着很多一致的地方。

尤其是张石川特别善于利用—控制观众

的情绪，造成较强烈的剧场效果。

（张石川，导演，商业性，情节的起伏）

2、“影戏”主流电影的一些特点

（1）这些影片大多披着一层的外衣，鼓吹所谓“”的主旨。

以此为

依据来编演故事。

（社会教化功能，含有褒善贬恶之意义）

（2）影片的创作原则是以为基础的。

（戏剧化冲突原则）

（3）在影片的时空表现上以来完成影片主要的表意任务，并把

主要用于展现这种戏剧性的段落场面。

（较大的叙事段落的戏剧性场面中展开的故事，影片

镜头语言的时空构成）

（4）在环境造型中重_轻_。

（指示性，再现性）

二、市民电影的末流

1、在上海，由于封建文化的帝国主义文化的不同影响，市民电影也产生了不同的创作分野：

其中最有代表性的是以—的“天一”公司为代表的维护封建传统的倾向，和—等人的反

映帝国主义奴化文化的所谓“欧化”风格的影片。

（邵醉翁，王元龙）

2、1927年前后，电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮，使这种末流的商业性

市民电影彻底统治了中国影坛。

在这些影片中，赚钱是唯一的目的，艺术上放弃了严肃的追求。

正是这些末流的市民电影与郑正秋等较严肃的创作一起，为中国电影中“—”传统的

形成奠定了最初的基础。

（影戏）

第三节新文人的旧电影

一、新知识分子进入电影界

1、最早参加到电影中的新知识分子

最早参加到电影中的新知识分子是—。

他于1924年就写作了中国第一个电影剧本《—》，

进入“明星”影片公司后，他先后创作了《》、《》等影片。

特别是在—

—上取得了一定的成交。

（洪深，申屠氏，爱情与黄金，少奶奶的扇子，人物的心理刻画）

2、“长城”、“神州”

（1）“长城”公司提出“—”的口号，主张用电影反映社会问题。

“神州”公司则主张

地用电影影响人们的世界观和生活观。

他们大都受到新文化运动之后的“”的

主张的影响。

（问题剧，潜移默化，为人生而艺术）

（2）“长城”公司的主要创作人员侯曜便主张以电影艺术“表现人生”、“批评人生”、“调和

人生”、“美化人生”，影片有《》、《》等。

（弃妇，一串珍珠）

3、田汉早期的电影主张

在知识分子中，—早期的电影主张提得最明确，也最有代表性。

他1926年组织了“—”，

筹拍了《—》和《—》两部带有明显民粹色彩的影片。

田汉把电影看作是“

_”，强调电影是借胶片“”。

这种宣泄的主张强调的是作者的主观因素，这在当时是很有意义的。

（田汉，南国电影社，到民间去，断笛余音，人类用机械造出来的梦,

宣泄现实世界被压榨之苦闷）二、用电影手段实施自己的艺术主张

1、一种新的艺术主张与新的电影主张

知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张，同时也是一种新的电影主张。

他们把电影看作是一种“”，对电影自身的艺术规律的探索采取了比较积极的态度。

尤其是对运用

—手段渲染气氛、调节节奏和刻画人物心理等方面开始引起了一定注意，有效地丰富了电

影的视觉表现力。

（似画似戏的艺术，视觉）

2、知识分子的电影也离不开他们所处的时代

3、唯美派电影

形式主义的唯美派电影，在当时的中国电影中只是一支很小的力量，主要只有—、—等

人拍摄的少数几部影片。

这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意，而是非常强调电影所谓“—”。

他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面，主张电影应提供—

—和—。

其多数电影尽管内容乏善可陈，但是从布景、服装、画面的光线、构图到镜头处理和剪接等都力图精致。

这种影片被人们讥为“绣花枕头”而受到贬斥，很快就失去了生命力。

（但杜宇、史东山，美的作用，形式美，感官享受）

4、总观中国电影最初30年代历程，可以从以下几个方面来认识和把握初期中国电影：

（1）中国电影从无到有，奠定了事业发展的经济和技术基础。

（2）初期的创作实践是中国电影艺术的开端。

主要体现在两个方面：

一是开拓了向姊妹艺术（特别是戏剧）学习的道路，初步形成了中国电影艺术的主流风格传统。

二是初步探索和掌握了电影艺术的一些基本规律和表现技巧，为以后的发展积累了经验。

（3）作为社会意识形态的初期中国电影是当时中国半殖民地半封建文化的组成部分。

（4）初期电影的强烈的商业投机性窒息和束缚着电影生产力的发展。

5）初期中国电影在技术和艺术技巧方面都落后于同期世界电影的发展水平。

课后练习答案：

第一章“影戏”——中国电影的奠基（1896年〜佃32年）

1、投机性的电影生产对中国电影初期发展起了什么作用？

答：

中国最早的一些电影企业大部分都是为了商业投机的目的而兴办的，缺乏坚实的经济技

术基础，创作上低级趣味，粗制滥造，脱离时代，脱离人民生活。

但也有一批有志之士对中国电影事业和艺术基础的奠定付出了艰苦的劳动。

如商务印书

馆成立活动影片部，坚持严肃的制片方针，可以说是中国民族资产阶级认认真真地把电影作为一种事业来办的开端。

还有一些人虽然开始也是以投机为目的涉足电影，但最终致力于电影事业并取得了相当的成果。

如“明星”电影公司等一些影片公司，形成了一批比较稳定的电影生产队伍，成为左右中国电影市场的主要力量。

这些电影公司对中国电影发展的历史功罪各有不同，但它们的出现为电影艺术的发展提供了一定的物质基础。

有了这种事业的基础，中国电影才有可能在艺术上逐渐进步。

2、郑正秋在中国电影历史发展中的地位和作用如何？

答：

郑正秋是中国电影事业的开拓者，也是早期最主要的电影艺术家。

他早年以“药风”为笔名从事戏剧评论，主张戏剧应是改良社会、教化民众的工具，对提倡新剧、改良旧剧做了不少工作。

郑正秋坚持主张以艺术形式进行社会教化的方针，把他丰富的戏剧经验运用到电影创作中来，形成了自己独特的创作风格。

1923年由他编剧、张石川导演拍摄了长故事片《孤儿救祖记》获得了巨大的成功。

在艺术形式上，《孤》没有像当时大多数中国电影那样盲目模仿西方电影，而是从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧学习了许多表现方法运用到影片拍摄之中。

《孤》是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。

它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业、促进了对电影的投资，而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位，推动了他的艺术主张的传播。

这部影片的成功在使“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要的作用。

作为电影编导，郑正秋在艺术创作上也取得了相当的成就。

郑正秋作为中国电影的拓荒者，其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来了，除了在电影事业的开拓方面的功绩之外，最主要在于他开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富的创作养料的优良传统，为中国电影艺术道路的开辟奠定了基础。

3、如何看待田汉等人早期的电影主张？

答：

在知识分子加入到电影行列之中，田汉早期的电影主张提得最明确，也最有代表性。

田

汉1926年组织了“南国电影社”，筹拍了《到民间去》和《断笛余音》两部带有明显民粹派色彩的影片。

田汉把电影看作是“人类用机械造出来的梦”，强调电影是借胶片“宣泄现实世界被压榨之苦闷”。

这种宣泄的主张强调的是作者的主观因素，这在当时是很有意义的。

这一时期的知识分子电影在许多基本方面与“影戏”主流电影是相当接近的。

他们都重视电影创作的社会功能，也很注重向戏剧经验的学习和借鉴。

4、初期“影戏”电影的主要特征是什么？

答：

（1）中国电影从无到有，奠定了事业发展的经济和技术基础。

（2）初期的创作实践是中国电影艺术的开端。

主要体现在两个方面：

一是开拓了向姊妹艺术（特别是戏剧）学习的道路，初步形成了中国电影艺术的主流风格传统。

二是初步探索和掌握了电影艺术的一些基本规律和表现技巧，为以后的发展积累了经验。

（3）作为社会意识形态的初期中国电影是当时中国半殖民地半封建文化的组成部分。

4）初期电影的强烈的商业投机性窒息和束缚着电影生产力的发展。

5）初期中国电影在技术和艺术技巧方面都落后于同期世界电影的发展水平。

第二章30年代电影（佃32年〜佃37年）

通常所说的“30年代电影”是指从—年左翼电影运动兴起，到—年夏抗日战争爆发前

的五六年中，中国电影出现的一段空前繁荣的局面。

在这短短的几年里，中国电影无论思想内容还是艺术形式都出现了革命性的变化，这是中国电影历史上第一个黄金时代，产生了一大批优秀的传世之作。

（1932,1937）

第一节时代变革带来了电影的变革

一、左翼电影运动的兴和发展

1时代的变革带来了电影的变革

1932年至1933年前后，在—领导下，组织了由沈端先、阿英、王尘无、石凌鹤和司徒慧

敏等五人参加的党的电影领导小组，他们有计划地领导从事了四个方面的工作，给电影艺术

带来了强烈的新鲜气息。

首先，。

其次，。

第三，

_。

第四，。

（瞿秋白，他们从编剧入手努力影响和改造电影创作。

党组织努

力通过各种方式，改造电影创作队伍，加强左翼创作力量。

他们有目的地大力介绍了以苏联为主的外国电影的经验。

他们还注意积极开展电影理论和批评工作，通过电影评论影响和指

导创作和欣赏。

）

2、曲折的历程

（1）1932年到1933年，左翼电影迅速兴起，出现了一批思想观点鲜明，艺术上也有一定

成就的影片。

《》、《》两部影片分别创下连映60多天和80多天的纪录。

这是左翼

电影的第一个高潮。

（姊妹花、渔光曲）

（2）1933年，左翼电影出现了低潮。

左翼电影工作者通过以同情的笔调深入描写劳动人民

的苦难生活和热情歌颂积极正直的人生态度的影片来坚持左翼电影阵地。

《—》、《—》

等优秀影片就是在这种形式下拍摄出来的。

在进步电影工作者的努力下，这段白色恐怖最严峻的时期却成了30年代电影艺术探索最活跃、成果最辉煌的一个阶段。

（神女、桃李劫）

（3）1935年以后，左翼电影运动重新转向高涨，出现了“国防电影”的新高潮。

创作者更

多地尝试寓言式的隐喻方式曲折地进行表现。

《联华交响曲》中的《》、《》、《》

及《—》、《—》等影片，在形势不允许用写实主义手法直接表现抗日要求时，创作人员进行了运用浪漫主义、象征主义等电影表现手法的尝试。

在许多揭露国民党黑暗统治的社会问题影片中，1933年影片中常见的直露的激进口号减少了，而是思想内容与影片的情节和人物命运紧密地联系在一起，使之融为较完整的有机整体。

如《》、《》、《》等

影片都从不同的侧面比较深刻地反映了社会现实。

（春闺梦断、疯人狂想曲、小五义、狼山

喋血记、大路；压岁钱、十字街头、马路天使）

二、默片艺术成熟和对有声电影尝试的交织与互动

1、对电影视觉艺术潜力的深入探寻

中国默片艺术的成熟，与新一代电影创作者的出现有很大关系。

这批新人有：

—、—、

等。

优秀作品有：

《》、《》、《》、《》、《》等。

（孙瑜、沈西苓、吴永刚，春蚕、女性的呐喊、小玩意、上海24小时、神女）2、初期有声电影探索的主要方向

（2）1931年出现了第一部整部影片用蜡盘唱片配音的《—》，次年又拍摄了用片边光学

声带录配音的《_》等影片。

（歌女红牡丹、歌场春色）

（3）—年以后，有声电影完全取代默片。

从此对有声电影艺术的探索更多地集中到了声画蒙太奇的结合方面。

（1936）第二节现实主义与左翼电影剧作中的两种风格

将其作为电影创作的指导方

“赤裸裸地”暴露“现实

.性原则结合起来，开创了

左翼电影工作者第一次在电影界响亮地提出了的口号，

针、主要任务和取材标准。

这种从“社会变革”的思想高度出发,的矛盾”的创作主张，把现实主义的—性原则与革命文艺的—

中国电影的革命现实主义传统。

（反帝反封建，真实、倾向）

、让时代生活真实地呈现在银幕上

（1）—的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表。

（夏衍）

（2）夏衍不仅进行电影编剧创作，还翻译了苏联电影剧本《—》，与郑伯奇等人一起翻译

了苏联电影大师普多夫金的重要理论著作《—》，还以罗浮、沈宁等笔名写了大量带有很

强理论色彩的电影评论。

这是对中国革命电影理论的开拓性工作。

（生路，电影导演论）

（3）夏衍的电影创作活动始于年。

他以1931年波及长江流域16省的大水灾为背景，写了尖锐揭示农村阶级矛盾和斗争的电影剧本《—》，并拍成电影上映。

这是左翼电影运

动的第一部影片。

它标志着“中国电影新时代”的开始。

（1932,狂流）

（4）以夏衍为代表的带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格在他1933年根据茅

盾的小说改编的《—》中得到了较好的体现。

与《狂流》着眼于“天灾”相比，《春蚕》

对“丰灾”的揭示站在了更高的境界上。

（春蚕）

（5）夏衍还编剧了《》、《》、《》、《》等一系列影片，在创作中他大都坚

持了从普通人的日常生活中发掘富有表现力的题材和方法的正确方向。

在《》中，他把

蒙太奇的方法运用到电影剧分的整体构思上，有力地揭示了尖锐的阶级压迫和阶段矛盾的社

会现实。

1936年创作的《—》，以独特的艺术构思，通过一块银元在社会上的流转，展现了广泛的社会生活图景。

（上海24小时、脂粉市场、前程、压岁钱；上海24小时，压岁钱）

二、现实主义与浪漫主义精神的融合

1、左翼电影创作直面人生和社会现实的尖锐矛盾，开创了的传统。

（革命现实主义精

神）

2、最能代表田汉创作特点的影片是《》，这也是最早一批左翼电影之一。

（三个摩登

女性）

第三节在继承的基础上创新

一、“影戏”传统的继承和发展

1在左翼电影运动影响下，郑正秋的创作思想是在1933年开始出现转变。

《》对他

来说是上一个时代的结束，也是下一个时代的开始。

以张石川为代表的商业电影创作更明显

地表现出延续旧“影戏”电影的倾向。

（姊妹花）

2、在继承影戏传统的基本方向上，作出了较大的突破和创新，在思想和艺术上都取得了较

高成就的电影创作者当首推。

（蔡楚生）

3、1932年蔡楚生独立编导了自己最早的两部影片《》、《》。

其电影创作上的

转变开始于1933年拍摄反映城市工人和资本家生活的影片《》，这部影片的成功开始

奠定了蔡楚生在中国电影史上著名编导的地位。

（南国之春、粉红色的梦，都会的早晨）

4、蔡楚生有影响的最重要的是1934年拍摄的《》，它的出现可以标志着蔡楚生的创

作开始走向成熟了，在1935年莫斯科电影节上获得荣誉奖，成为中国第一部获得国际荣誉的影片。

蔡楚生的另一部描写流浪儿童生活的影片是《》。

（渔光曲，迷途的羔羊》

二、探索电影与民族文化传统结合的新途径

1934年吴永刚第一次担任编导，便创作了中国无声电影的不朽名作《》。

它作为中国

无声电影的高峰之作，不仅由于其内容方面的成就，更重要的是它精湛的艺术质量。

这是一部对电影作为视觉艺术的因素比较重视，运用得也比较成功的影片。

（神女）

第四节在学习中探索

一、在两种文化的融汇中寻找出路

1、是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家，是最早把好莱坞电影叙事

和剪接技巧等经验较好地运用到自己电影创作中的一位中国导演。

（孙瑜）

2、1929年孙瑜导演了联华公司的第一部影片《》，在影片中，他吸收了一些外国电

影的表现技巧，在分镜头和导演处理等方面都作了一些独特探索。

后来又编导了描写一个从

卖花女出身的歌星的遭遇的影片《》，据他本人讲这部影片是直接受到《茶花女》和

美国影片《七重天》的影响创作的。

（故都春梦、野草闲花）

3、在进步影人的帮助下，孙瑜的创作思想在逐渐变化着，反帝爱国主题在他的创作中开始出现。

在《火山情血》、《天明》、《野玫瑰》等影片中，反压迫的鲜明的社会主题已开始贯穿

影片。

到《》、《》则直接发出了抗日救国的大声疾呼。

（小玩意、大路）

4、当“国防电影”兴起之后，不少创作者都在拍摄表现或影射抗战的影片时，孙瑜却在1936

年拍摄了一部与当时政治运动似乎全然无关的寓言式故事片《》。

这部在当时被批