电视摄像加强版.docx

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电视摄像加强版

第一章、电视节目制作概论

电视节目制作手段：

是指为了达到广播的目的而采用的总的方法和措施

一、电视实况直播

1、实况直播：

摄取图像和声音的同时进行广播

2、特点：

制作、广播同步，现场性和观众参与性较强

3、分类:

现场直播、演播室直播、单机直播、电视影片制作

二、电视影片制作

1、电视影片的优越性

2、数字高清电视（LDTV、SDTV、HDTV）介绍

3、胶转磁，磁转胶

三、电视录像制作

1,磁带采录系统的优势

①节省费用。

②不用洗印，磁带采录方式还可以避免影片洗印中有毒药液污染的危险。

③电视台不需要设置电视电影设备，减少人力、物力和财力的耗费

2、数字磁带采录系统的广泛应用

第二节电视节目制作方式

电视节目制作方式:

是从设备和场地使用情况的角度来对电视节目制作的过程进行描

述。

一、ENG方式

ENG（ElectronicNewsGathering）方式:

即电子新闻采集特点:

前期拍摄，后期编辑。

二、EFP方式

EFP（ElectronicFieldproduction）方式:

即电子现场制作。

它具有制作的连续性和同时性.又称为“即时制作方式特点:

①依靠导播的精明指挥、调度才干，更依赖于全场操作人员的密切配合。

②EFP方式的现场性特别强烈，所以也于“多机摄录”的概念相通。

③EFP方式最具有电视特点，最能发挥电视独特优势的制作方式，成熟的电视台都应具备EFP制作能力

三、ESP方式

1,ESP（Electronicstudioproduction）方式:

即电子演播室制作，特点：

既可以先摄录后编辑，也可以进行实况录像，因此它是电视台主办节目的主要手段。

1、影视与计算机技术的结合《阿甘正传》《泰坦尼克号》《花木兰》《宝莲灯》

2、图形与图像

总结:

电视节目的制作方式，根据实际情况不同，可简可繁，对设各的要求可多可少

现在的摄像机对照明要求非常低，主要是用光来进行造型，因此在照明良好的条件下，ENG是最简单、最灵活的制作方式

第三节电视节目制作程序

制作程序一般分为前期制作和后期制作。

前期包括：

构思，拍摄，后期包括编辑合成，也有人把它分成构思创作、拍摄、录制和编辑加工三个阶段。

一、构思创作阶段

构思创作阶段主要完成以下几项工作

1、选题后，进行节目构思

2、草拟剧本或提纲，收集有关资料。

3、初步计划成立摄制组，讨论制作说明，舞美设计，照明、化妆、服装、设备等方面的考虑。

4、剧目定稿，明确分工

5、技巧处理:

制作处理，对上述各项细节计划、道具、特技:

建造场景道具。

二、摄制阶段

1,排演剧本、制作服装、道具、模型。

2、进演播室前的排练:

赏演员走位、动作、表情:

导演阐述、灯光、舞美最后确定音响音乐处理、转播资料的确定。

3、分镜头剧本:

镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号:

移动车，升降车、布景、道具、美工装饰服装等。

:

4、演播室准备:

舞美置景、服装配灯光实验、通信联络、录像磁带。

5,摄像机准备:

摄像检查、调整灯光，带声音操作，化妆、服装、布景、道具、特技的运用。

6、走场，以上各项完成后进行.

7,最后排演:

开始表演、导演处理，协调运用等。

8、录像:

正式录制或试录，每段的场记，时间标准，适当重拍及备份镜头的拍摄

三、编辑加工阶段

1,编辑简介

编辑系统：

（1）组合编辑AS（将节目素材带上的画面、声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地记录在母带上，串编成一个完整的录像节目带）和插入编辑IN（把母带上部需要的部分用有用的素材替换下来）。

（2）脱机编辑（粗编过程，形成编辑清单）和联机编辑（编辑母带的过程利用脱机编辑得到的编辑清单，找到原素材带上要编辑的镜头井编辑）（3）线性编辑:

和非线性编辑（4）在线编辑（直接编辑直接播出。

编辑实际要播出的节目，实时特技）和离线编辑（5）直接编辑和间接编辑（6）CTL编辑和时间码编辑

2、审看：

播出次序或完成片的审看

4、复制：

用于播出与存档

5、电视制作是一个复杂的阶段，每一种制作方式、手段及环节都有独自的专业技巧，制作范围中的各个工序是紧密联系的。

配合、衔接的好坏，不仅影响制作节目的质量，甚至关系到制作的成败，因此，制作者要熟悉各个工序，根据节目内容、节目规律具体问题具体分析处理，使制作的工序更合理，高质量，高效率的制作电视节目。

第四节录像摄制技巧

一、实况录像方式

1、实况录像:

说明正在摄录的是一个正在进行演出的节目。

我们需要使用多台摄像机和切换台，来完成前期和后期的制作它与实况直播的不同之处是节目必须经过加工制作才能播出，节目是记录在磁带上的。

2、实况录像地应用范围:

新闻采访和竞赛节目及娱乐节目和谈话节目

3、什么条件适合采用实况录制方式

（1）考虑节目是否需要进行后期编辑

（2）考虑节目是否可以不经编辑就能方便地制成。

（3）要考虑制作节目的经费、设备条件和制作周期长短、

二、分段摄录方式

（1）采用分段摄录方式录制节目，把多机拍摄的机动性和后期编辑创造性有机地结合起来了。

使用这种方式，意味把节目分割成互相关联的镜头组，分别录制。

（2）侮一个段落是用多机拍摄记录下来的，编导在控制室里切换这些场景和段落。

就像转播、直播节目方式那样。

在后期编辑期间，这些段落再一次剪辑并归纳成完整的节目。

（3）分段摄录制作节目的优越性是可以把一项巨大复杂的制作任务分成比较小的独立单元。

（4）分段摄录便于安排制作程序

（5）分段摄录中常用多台摄像机中的一台作为“奴隶摄像机气

2、什么条件下宜于使用分段摄录方式

（1）现场拍摄惊险镜头或场景、服装、道具更换频繁

（2）制作的节目不至于因频繁的“开拍”、“停机”使人厌烦，分段摄录的效果最好吗，那么可采用这种方式。

三、单摄录方式

1单机摄录:

即一台摄像机和一台录像机匹配或利用一台摄录一体机的制作方法，它接

近于电影摄制工艺。

该工艺被普遍应用于电子新闻采集（ENG）中

2、什么场合适合用单机摄录方式

（1）是否需要单机所提供的拍摄角度和编辑上的准确性。

（2）外景类拍摄常用单机摄录

四、多机摄录方式

1、多机摄录方式:

每台摄像机都与各自的录像机相连。

各台摄录机按各自独立的技巧，

持续不断摄录同一场景的不同区域，获得的效果是多台摄录机从不同的角度拍摄的同一场景

2、优点：

既能发挥其效能，又有单机摄录的精准性。

3、什么场合采用多机摄录方式

（1）看是否需要在后期编辑制作过程中维持动作的连续性和保持精确性

（2）看是否拥有必需的设备

一、多机制作模式

常用于实况的现场制作。

大多数电视工作者认为这种制作方法使节目的制作质量有了保障。

二、单机制作模式

单机制作模式的诞生取决于两方面的先条件:

一是，艺术上人们比较了解电影的制作方式。

二是、一台摄影机拍摄可以在一个场景中精心地布置道具、灯光、话筒和演员的活动

范围，以取得最佳的拍摄效果，这是多机拍摄难以达到的效果

第二章彩色电视摄像机

第一节电视摄像、录像设备的发展历程

一、摄像机的发展概况

1、广播电视用摄像机和录像机分为演播室用和室外用两种

2、两用机就是摄像机做成便携式的，在室外作ENG/EFP用，

3、摄像机的心脏是摄像器件。

二、录像机的发展概况

第二节摄像机的分类和性能

一、摄像机的分类

1、按用途分类

根据摄像机的性能和用途不同，可划分为：

广播级：

广播级摄像机档次高，主要应用于广播电视领域，图像质量好，彩色还原准确逼真，几乎没有任何是真。

业务级:

主要应用于闭路电视、工业、医疗、电化教育等领域，图像质量低于广播级，

价格便宜，小巧轻便。

家用级:

主要应用于家庭娱乐，例如旅游、生日、婚礼、聚会等场合，图像质量一般，

价格廉。

（2）特殊用途摄像机

2、按制作方式分类

（1）演播室（ESP）用摄像机

（2）现场节目制作（（EFP）用摄像机（3）电视新闻采访（ENG）用摄

像机。

3、按摄像器件分类

（1）真空管摄像机

（2）固体摄像器件摄像机

4、摄像器件的尺寸分类

5/4英寸管摄像机、1英寸管摄像机、2/3英寸管摄像机、1/2英寸管摄像机、

2/3英寸CCD摄像机、1/2英寸CCD摄像机、1/4英寸CCD摄像机

5、按摄像器件数量分类

（1）三管

（2）两管（（3）单管

6、一体化摄录机是摄像机和录像机结合成一体的设备。

可以分为可分离式摄录一体机

和不可分离式摄录一体机

二、摄像机的主要技术指标

1、灵敏度2、清晰度3、信噪比（S/N）4、最低照度5、几何失真6、重合精度

三、数字摄像机的性能

1、电子柔焦2、自动选择双肤色轮廊电路3、暗部扩展和压缩4、综合菜单控制

5、电气色温滤色片6、自动白平衡跟踪（ATW）7,简易（ED模式功能

8、快速记录方式（QuickRecordingMode）9、光滑转变方法

10,设置记录（SetuplogTM）功能

11、自动电平控制（ALC）和扩展电子光圈（EEL）

第三节摄像机的构成和工作原理

一、摄像机光学系统（镜头、滤色片、分色棱镜）

1、变焦镜头:

调焦组、变焦组、补偿组、固定组和光圈等多组光学透镜组成。

2、滤色片：

色温滤色片和中性滤色片。

色温滤色片的作用：

在光源的色温改变时，利用它们的光谱响应特性来补偿，因色温不同而引起的光谱特性的变化，以保证色温在3200k左右，

中性滤色片的作用是:

对波长不同的入射光进行等量的衰减，使透光率下降，用于强光

下拍摄景物而不能减小光圈的场合，以保证清晰度和彩色均匀度不受影响。

3、分光系统一条状滤色器，分色两向镜和分色棱镜

二、光电转换系统一摄像器件

摄像器件是用来实现光电转换的器件。

即把光信号换成电信号。

摄像器件有三种型式即光电导型、移像型及固体型。

1、光电导型摄像管

光电导型摄像管又分为内光电转换和外光电转换两类。

2、固体摄像器件

三、电路处理系统

预放器电路是整个视频处理电路的第一个放大器，也称为前置放大器。

它把摄像器件输出的微弱电信号进行放大，供后级视频电路使用。

摄像输出的信号信噪比必须大于45dB,才能在电视机上获得满意的图像质量摄像机的视频信号处理电路:

小结:

摄像机从工作原理上来讲，由光学系统、光电转换系统和电路处理系统构成。

从

外部形态来讲，摄像机由镜头、机身、寻像器、话筒及适配器等儿个部分构成。

第四节彩色摄像机的自动调节功能

一、摄像机的主要功能

1,聚焦功能2、变焦功能3、光圈功能：

摄像机光圈的调节有三种方法:

（1）自动光圈调节法

（2）主动光圈调节法（3）暂时自动光圈调节法口4、近摄功能（MACRO）

二、摄像机的主要调整

1、白平衡的调整

（1）白平衡调整的目的

在摄像机的使用过程中调节白平衡是为了确保在照明条件发生变化时，使图像的色彩还原正常，色调保持自然或者是根据创作意图形成最佳的色调效果沙使图像有意偏向某种色调。

（2）什么是白平衡

在电视荧光屏上，对于亮度信号，图像应从基准白光的各种灰度层次显现出来，不管亮度沃的地方或亮度小的地方，都不应带有其它的颜色

红、绿·蓝三种邹光强度始终保持0.30:

0.59:

0.11的比例，从而达到白平衡

电视的亮度方程：

Y（电视信号）=0.3R（红）+0.59G（绿）+0.11B（蓝）

（3）何种情况下必须重新调整白平衡

①新买来的摄像机初次使用时②摄像机长期未使用⑧多机拍摄同一场景时④照明光源发生变化时⑤使用增益功能之后

（4）白平衡自动调整原理:

是利用自动白平衡电路产生白平衡窗口脉冲分别对红、绿、蓝三信号取样

（5）调整白平衡的方法：

粗调和细调

①粗调:

就是根据光源选择相应的滤色片或使用预置档即时开始拍摄。

在某此特殊的情况下，粗调可以取得较好的色彩还原效果

特点:

细调白平衡使画面的色彩饱和度增加，或有意改变画面的色调进行的细微调整

细调步骤如下:

首先根据拍摄时的光源色温，选择合适的色温滤色片，然后拍摄一标准的白色卡或白色物体，白色物体充填画面的比例应符合白平衡调整窗口的要求。

此时，按下白平衡调整按钮数秒钟后，白平衡就自动调整好了，通常摄像机通过指示灯或寻像器上的字母告知白平衡已调好。

白平衡一旦调整好，其误差电压就被记忆。

记忆电路由专用电池供电，可保持记忆数月

2、黑平衡调整

（1）调整黑平衡的目的:

使色彩正常还原

（2）下列情况需重调白平衡:

当初次使用摄像机、摄像机长时间朱使用、遇上环境温

度骤变、多机拍摄时

（3）黑平衡调整原理:

是红、绿、蓝三信号的黑电平均由一个基准的公共黑电平决定（有的以绿信号黑电平为基准），使三路信号的黑电平保持一致

（4）黑电平调整方法:

关闭光圈或盖卜镜头盖或将滤色片置于遮光位置，按下自动黑平衡调整按钮几秒钟后，黑电平调整完毕，摄像机寻像器内的指示灯或字符显示告知黑平衡调整好

3、后焦距的调整

后焦距焦也称法兰焦距，用Ff表示。

名词解释：

后焦即镜头最后一组镜片到成像面的距离

光圈系数越小景深越小

4、白斑的调整

摄像机出厂时，白斑是按照固定型号和品牌的镜头调整好的。

如果使用规定之外的镜头厂拍摄前需要重新调整白斑。

数字摄像机能够对盛声彩色进行白斑的调整。

垂直彩色指的是当一张白纸被拍摄到整个屏慕上时，屏幕的顶端为绿色而底端为紫色或二种颜色的位置倒过来

5、高速电子快门的调整使用

使用电子快门须注意以下事项:

（1）使用高速电子快门拍摄时，被摄物体的R}I}r大于300LX（勒克斯）。

（2）正常情况下不要盲目采用电子快门。

（3）采用电子快门拍摄的画面，鑫重t4时要比正常拍摄的画面稍暗些，如需要的话可以增加照明或增大光圈。

（4）在使用电子快门拍摄时，逆光补偿电路停止工作〔5）当快门的速度非常快时，拍摄的高岁度物体可能会带有长民的尾巴（拖尾现象清晰扫描功能是可变速电子快门的高科技应用。

当清晰扫描频率高于计算机显示器扫描颇率时，会出现许多黑色条纹;当清晰扫描频率低于显示器扫描频率时会出现白色条纹;当二者的频率一致时，水平条纹完全消失。

DVCPRO-pJD700清晰扫描频率在29.9HZ-252HZ有436级，快门速度有1/60,1/120.1/500,1/1000和1/2000秒等几档。

第三章摄像操作技术

第一节摄像操作要点

一、基本要求

平稳准匀缓清

1、平：

画幅的横线与地平线平行，这是正常的拍摄画面的基本要求

2、稳：

拍摄时要求摄像机保持稳定，没有晃动现象（主要表现：

客观稳定性和主观稳定性）

3、匀：

运动镜头的速度要均匀，要掌握好摄像机运动的节奏，不能忽快忽慢，注意上下镜头节奏关系

4、准：

落幅要准，构图要准，白平衡调整要准

5、缓：

起幅要缓，运动镜头应舒缓轻柔

6、清：

是内容所要求的清晰程度

保证画面清晰地操作要领：

注意拍摄场景的照度；练好手动聚焦的基本功（快速聚焦练二、拍摄注意事项

1、暂停状态不宜过长2、拍摄每个镜头应提前录制5-10秒3、多停留些时间4、多拍些辅助镜头5、考虑不同景别的搭配6、认真做好场记

习法、随意聚焦练习法）

第二节摄像持机要领

一、持机方式（1肩扛持机方式2、徒手持机方式3、固定持机方式）

1、固定执机方式

名词解释：

将摄像机固定在某种辅助设备上进行拍摄的执机方式。

常见的有三脚架、轨道车、升降机、防震架等

使用三脚架时：

尽量使身体和三脚架之间没有直接接触；根据所要拍摄的镜头的不同，调整三脚架上的旋钮；为寻求一种和平地自由移动效果，也可以使用“斯泰尼康”等设备

2、肩扛执机方式

优点：

具有正常人的视点；运动节奏的“人化”效果；镜头调度的灵活性

注意问题：

摄像机的中心应落在肩上；摄像师脸部紧靠摄像机机身，眼睛紧贴寻像器；保持执机运动的灵活性；移动拍摄物体时保持稳定；拍摄摇镜头时，先使自己处于紧张状态，在拍摄过程中慢慢放松下来，变成稳定舒适的姿势，这样画面较稳定；摄像师注意自己的呼吸起伏来影响拍摄的稳定性

3、徒手执机方式

是一种机动性较大的摄像机执机操作的方法，适合即兴创作，在新闻和纪实性的节目拍摄中占较大优势，相比肩扛机动性，灵活性更长

第四节光学镜头的应用

一、光学镜头的特性

1,焦距f（合）=d分之1是指光学镜头的中心到成像面之间的距离长度，单位是mm

2、视场角:

是指摄像器有效成像平面边缘与光学镜头的中心所形成的夹角

3、光圈系数：

正如人的瞳孔一样，所有的镜头都装有一个有遮光金属片构成的可以改变通光口径的机械装置，这种机械装置叫做光圈。

对光圈系数和相对孔径的调节决定了镜头的通光量和景深范围

4、景深：

是所拍摄景物中可以成像清晰的纵深范围，它具有一个最近距离的和一个最远距离，在两距离之间的景物可以成像清晰。

影响景深的因素：

镜头的光圈系数；镜头焦距的长度；镜头与被摄体的距离

5;聚焦：

调节光学镜头与摄像器件的距离

1、长焦距镜头的的特点

（1）、视场角窄

（2）画面的景深和景物范围小（（3）、长焦距镜头压缩了现实的纵向空间，有望远的效果，使画面的纵深感和空间感减弱。

（4）长焦距镜头在表现运动物体时，对横向运动表现为动感强，对纵向运动表现为动感弱。

2、长焦距镜头的功用

（1）、利用长焦距镜头偷拍，追求真实自然的画面效果

（2）、利用长焦镜头跨越复杂的空间拍摄不易接近或无法接近的人物和场面.

③、长焦镜头适合于嘱夏现人物的面部特写。

（4）、利用长焦即m绵空间的特点，将两种景物重新进行时空组合，创造出意义更为深刻的画面

（5）、利用长焦距镜头简化背景、突出主体。

（6）、利用长焦YER头拍摄虚焦点画面，通过调整焦点形成画面形象的转换或场面的调度

3、利用长焦距镜头拍摄应注意的问题

（1）、长焦距镜头的景深小，特别是在物距较近、光圈口径较大时，这种现象赶明显，因此拍摄时焦点必须调准，并力求精益求精。

（2）、由于长焦距镜头视场角窄，拍摄时摄像机稍微一颤动都会引起画面的抖动。

三、广角镜头的运用

名词解释：

广角镜头又称为短焦距镜头，是视场角大于60°的镜头。

1、广角镜头摄取画面的特点

（1）,视角宽

（2）、景深大，视野范围宽泛（（3）,强化空间透视，强调空间存在

（4）、广角镜头具有曲像畸变现象

（5）、广兔镜头在表现运动物体时，对横向运动表现为动感弱，对纵向运动表现为动感加强。

（6）、广角镜头便于肩扛拍摄，求得清晰、平稳的画面效果。

2、广角镜头的功用

（1）、扩展空间，近距离表现大范围景物，最大限度地增加画面的信息量

（2）、展示主体人物及其所处的环境。

（3）、利用广兔镜头近距离接近被摄对象，完成抓拍、抢拍和偷拍，增加画面的可信性和真实感

（4）、利用广角镜头线条透视夸张和变形效果形成某种特殊的表现意义

3、广角镜头拍摄时应注意的问题

（1）、画面中横向线条要保持水平。

（2）.注意广角镜头的曲像和变形事宜

四、标准镜头的应用。

标准焦距镜头与广角镜头和长焦距镜头比较而言·它的焦距适中份它的视角乍拍摄范围景深也适中由于标准镜头的视角接近于人眼正常的视角，因此不论哪种光学镜头，都依据人眼的正常视角来确定镜头的标准。

五、变焦距镜头的应用

1,变焦距镜头的造型特点

变焦距镜头在画面造型上具有以下的效果和作用:

（1）、优选画面的构图形式

（2）、视觉心理的外化和体现（3）、拓展两极空间（4）、空间的延续和空间的表现

2、变焦距镜头造型表现上的优势和不足

变焦距镜头画面造型的优势主要表现在以下几个方面:

（1）一个变焦镜头可以替代一组固定焦距的镜头。

（2）在摄像机位不动的情况下即可完成变焦距的推拉，实现画面景别的连续变化

（3）在机位不动的情况下，可以跨越复杂的空间完成移动机位所不能完成或无法完成推镜头和拉镜头，且能完成仰角度和俯角度的推拉镜头

（4）在摄像机运动的过程中变动变焦距镜头的焦距，形成一种更为复杂的综合运动镜头

（5）运用变焦距镜头，摄像师一个人就可以完成移动机位又变化焦距的综合运动镜头，增强了画面造型表现上的机动性和灵活性

（6）,变焦镜头的电动变焦装置，可以使画面景别的过渡平稳均匀，手动变焦可以实现急

推急拉，产生一种新的画面运动，形成新的画面运动节奏，使观众在视觉上形成异常感和紧张感

变焦距镜头在画面造型表现上的不足和局限性主要表现在以下儿个方面:

（1）变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性和指向性，人为的痕迹比较重

（2）变焦距推拉镜头不符合人的观察习惯，画面的运动形式是不真实的

4、同景别不同焦距镜头拍摄画面的差异

（1）、透视效果

（2）、背景范围和视觉信息量（3）,景深范围C4>,清晰度和色彩饱和度

5、变焦推拉镜头的功能

（1）、实现变焦距推拉

（2）、通过变焦推拉追随运动中的主体，保持画面景别相对稳定（3）、变焦镜头在运动摄像中便于调整画面构图，选择最佳景物，突出视觉重点。

（4）、实现焦点之外的拍摄（5）,变焦距急推急拉镜头可以产生特定的节奏变化（6）、变焦距推拉与其它运动方式相结合，可以使画面内部蒙太奇更丰富

6、变焦距镜头拍摄应注意的问题

（1）、运用变焦距镜头拍摄时应注意对变焦距动点、动向和动速的控制

处理动向时主要根据以下几个方面

第一，根据被摄体的运动方向决定变焦距的方向

第二，根据画而内情绪的要求决定变焦距推拉方向

第三，根据情节对造型的要求决定变焦距推拉的方向。

处理动速时主要考虑以下几个方面

第一，根据被摄体的运动速度决定变焦距推拉的速度。

第二，第二，根据画面内情绪和内容节奏决定变焦距推拉的速度

第三，根据对观众视点调度的快慢决定变焦距推拉的速度。

（2）、变焦距推拉的起动和停止要果断

（3）、对同一物体单一方向的变焦推拉最好跨越一级景别。

第四节摄像的调焦方法和技巧

摄像机的聚焦方式（自动聚焦和手动聚焦）

第五节摄像特技、镜头操作特技

镜头操作特技是指操作摄像机镜头光圈大小、聚焦的虚实而使画面产生的特殊的效果。

一、主要包括下列特技

1、光圈操作2、聚焦操作3、停机再拍4、延时拍摄

二、镜前加工特技

1,遮挡拍摄2、模型拍摄3、银幕拍摄4、合成拍摄

三、特殊效果镜特技

1,柔光镜2、星光镜3、夜景镜4、彩虹镜5、雾镜6,视野分离镜7、晕光镜8、近摄镜9、多像镜10,双焦点镜11,偏振镜

第六节摄像机位的设置

多机位有两个方面是：

第一：

是指由无数台摄像机同时处在不同的位置、不同的角度上形成的群体摄像系统，这种系统能够在瞬间获得无数的电视画面。

第二：

是指单机多机位设置，即由一台摄像机在不同的位置、不同的角度上进行拍摄，从而获得多机位的画面效果，但是兽机多机位拍摄的电视镜头不可以取群体摄像系统的图像。

多机位：

是从多个机位拍摄同一内容的机位形式，从而获得不同视角、不同的角度。

不同的方向的电视画面。

摄像机位的设置由以下三个部分组成:

固定式机位设置、流动式机位设置和移动式机位设置。

一、固定式机位的设置

1、固定式机位:

是指摄像机在某个位置上静态的拍摄节目的机位形式

2,固定机位的分类:

场内固定式:

指在被摄对象活动范围区域之内进行的固定拍摄。

场外固定式:

指在被摄对象活动范围区域之外的一定距离上进行固定拍摄

水下固定式:

是在水下设置各种固定机位，拍摄各种水下活动。

3、机位设置的轴线问题

轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线。

所对应的是方向轴，运动轴，关系轴。

越轴：

在轴线一侧的180°之内区域设置机位或拍摄，不管拍多少镜头，不管机位和角度怎样变化，镜头的运动如何复杂，从画面上看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，否则，就成为越轴。

克服“越轴”问题常用的方法

（1）,摄像机固定，利用被摄对象的运动变化改变原轴线。

（z）、利用摄像机的运动越过原先的轴线。

（3）、利用中性镜头或插入镜头间隔两越轴镜头，缓和给观众造成的视觉上的跳跃

（4）、利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统