浙江大学远程教育学院 《文学理论》课程作业.docx
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浙江大学远程教育学院《文学理论》课程作业
浙江大学远程教育学院
《文学理论》课程作业
姓名：
赵荷元
学号：
716094092006
年级：
2016年秋
学习中心：
浦江
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第一章：
绪论
1、文学史一般可以按照通史、断代史、国别史、专题史等进行分类。
2、文学活动的四个要素有宇宙、作家、作品、读者。
3、文学理论的研究对象主要包括文学的观念、文学的构成、文学的创造、文学的发生、发展和演变等内容。
4、在文学的诸种规律中，审美规律是核心规律。
5、美国当代文学理论家雷纳·韦勒克曾将文学研究区分为内部研究和外部研究两种。
6、英国经验主义哲学家培根曾将哲学研究的方法区分为自下而上和自上而下两种。
7、广义的文艺学一般包括文学史、文学批评、文学理论、文学批评史、文学理论史等分支学科。
8、何谓狭义的文艺学？
答：
狭义的文艺学专指文学理论，它是研究文学活动的性质、特征、构成、创造、接受及其发生、发展和演变的规律的一门学科。
9、何为文学批评？
答:
文学批评是以一定的理论和方法为基础，对以文学文本为中心的文学现象进行分析和评价的一种活动。
10、试论文学理论的研究方法。
答：
哲学意义上的方法概念,是指研究主体在把握对象的过程中所运用的手段、工具、途径的总和。
而研究方法的理论便是方法论。
文学理论也有自己的方法体系,也有自己的方法论。
文学理论的方法体系总的说来包括三个层面,即哲学方法的层面,科学方法的层面,专业方法的层面。
（1）哲学方法的层面。
哲学方法是在总体上把握世界的方法,对于每一个具体学科都具有指导的意义,因此哲学方法是文学理论方法体系的最高层次,也是这一体系的理论基础,它包括理论联系实际的方法,逻辑的与历史的相统一的方法,抽象上升为具体的方法,等等；
（2）科学方法的层面。
这是在自然科学、社会科学和人文学科中逐渐形成的方法,以其横断性和交叉性而为文学理论所吸收和借鉴,它处于中间层次而对文学理论准确地把握研究对象产生不可低估的作用,它包括系统论、控制论、信息论、突变论、耗散结构理论、模糊数学理论等方法；
（3）专业方法的层面。
这是适用于文艺学自身专业特点的特殊方法,其中既有从自身长期的发展过程中自然形成的传统方法,如赏析方法、考证方法、评点方法等,也有从其他学科中移植过来,后来逐步固定下来的方法,这些方法比较具体,也最接近文艺学的研究对象,如社会学方法,心理学方法,文化学方法等。
第二章：
文学的观念
1、文学理论史上的几种重要的文学观念有摹仿说、表现说、实用说、客观说、体验说。
2、被朱自清称之为中国文论开山纲领的是诗言志。
3、被朱自清称之为西方文论开山纲领的是摹仿说。
4、“寓教于乐”说的提出者是古罗马文艺理论家贺拉斯。
5、“欲新一国之民，必先新一国之小说”的提出者是梁启超。
6、文学观念中“客观说”的代表性流派有俄国形式主义、法国结构主义、英美新批评、德国文本主义。
7、文学观念中“体验说”的代表性理论家有英加登和姚斯。
8、恩格斯曾认为，文学、艺术、哲学、宗教、道德等都是“更高地悬浮于空中的意识形态领域”。
9、认为“文学的主题始终是处在世界之中的人”的文论家是萨特。
10、苏珊·朗格认为，艺术是人类情感符号的创造。
11、“情动于中，故形于声；声成文，谓之音。
”出自《礼记·乐记》。
12、一般来说，艺术可以区分为表演艺术、造型艺术、综合艺术和语言艺术四种。
13、形象性是文学艺术的外在感性标志。
14、为什么文学具有社会属性？
答：
首先，从文学的媒介语言来看，文学具有社会属性；其次，从文学的主体作家的社会属性来看，文学具有社会属性；再次，从读者阅读活动的社会属性来看，文学具有社会属性。
15、文学的反映对象和反映方式为什么具有特殊性？
答：
首先，就反映对象看，文学的反映对象是人和人的社会生活；其次，就反映目的看，文学是以情感体验的方式来占有世界的，因此，文学作品中就会处处含情，带着作家强烈的情感色彩。
再次，就反映的方式来看，文学是以感性、生动、具体的方式，而不是以概念、判断、推理的抽象方式来反映世界，因此，文学的世界是一个完整、鲜活、栩栩如生的世界。
16、文学的审美特性主要包括哪些？
答：
文学的审美特性主要包括：
（1）哲理性,它是文学象征意象的本质特征。
即表达某种哲理和观念。
在文学上,是使用形象来表达文学艺术作品。
（2）象征性,它是文学象征意象的基本表现手段。
并不以它的表面现象来审视,应以它所暗示出来的另一面来分析。
（3）典型性,它是文学象征意象的形象特征。
是指形象、形态上的典型性和生活情理上的典型性。
4它是文学象征意象的审美特征。
读者通过思考和求解,希望能够了解对作品意象所附载的意义和哲理。
17、试论语言艺术的特征。
答：
文学作为语言艺术的第一个基本特征便是文学形象塑造（感知）的间接性,语言艺术塑造形象的间接性也体现为文学的意象性,文学形象的间接性、意象性也意味着模糊性。
文学作为语言艺术的第二个基本特点是它具有强大的表现力,它能表现思想感情的复杂性和微妙性。
文学作为语言艺术的第三个特征则是它的自由性,这是由于“文学形像塑造的间接性、意象性,使其可以突破时空的限制,创造自由的艺术时空”
18、举例说明文学观念中的实用说以及你的理解。
答:
80年代以来的文学观念。
上世纪80年代是当代文学的黄金期，几近得到公认。
80年代的文学实验主要是新文学观念的实验，出现了文学观念的大爆炸，影响至今。
文学创作缺乏新观念的突破，难以前进，80年代文学实验在总体上推动了当代文学的大繁荣，它的成就至今体现在不同类别的创作中。
但是，在文学创作中，向来有经典式的创作和实验性的创作两类，都是不可或缺的。
将实验观念与经典观念对立起来，不加梳理，臧此非彼，则容易冒失去读者的风险。
文学整体上应寻求经典式写作和探索性写作的适当比例，以保持创作的合理布局和基本的读者群。
目前，受读者因素影响，创作基本上回到现实主义轨道上，但我们发现，现实主义的一些经典理念并没有得到发挥。
譬如，关于真实客观地再现社会现实和具有现实的批判意识、关于思想价值、关于典型塑造、关于人物刻画、关于情节和细节的要求，等等。
不是说所有作品都必须坚持这一套，但起码应该有一大部分作品以此取胜，否则就会脱离读者普遍的阅读兴趣。
我们相信，传统文学观念是真正有价值的主流艺术观念，其生命力也是毋庸置疑的，问题仅仅在于，我们对它们到底继承了多少，坚持了多少。
背离传统文学观念的，有时恰恰是传统文学自己。
这个时期，传统文学的前途在于观念的再造。
传统文学所面临的挑战也意味着新的生机，意味着反思后的清醒和更重大的飞跃。
19、任选一种当前社会上流行的文学观念，阐述你的认识。
答:
目前类型化的文学观念。
其主要指是部分网络文学和青春文学创作的外部表现形式，也是区别于纯文学原则的一种方式。
纯文学反对任何形式的类型化，因为类型化与原创性和独特的文学表达相对立。
但多数读者不反对甚至欢迎类型化，这使类型化创作在近年来发展迅速。
从某个角度看，纯文学主要表达人类的发展性情感，通俗文学主要表达人类的基本性情感，而基本性情感的表达需要是远远超过发展性情感的。
人类的基本性情感表达可以分为若干主要类型，它们可以无限重复、模仿、复制，只需加以部分改动和部分创造，就可以满足一类读者要求不高的需求，特别是消遣性、消费性的需求。
这一类读者往往对一类作品乐此不疲，而且通过网络上的分类标题和题介迅速找到适合的读物。
因此，类型化阅读也是人类的一大阅读乐趣，只不过文学性和创造性较弱。
类型化尤其适应文学的商业化、产业化，进行流水线式的批量生产，从一本书的畅销开始，到一类书的“次畅销”，迅速实现利润的最大化。
以上情况说明，青春文学的浪漫主义倾向，网络文学的实用性、幻想性、消遣性三大动机，以及两者共同推动的类型化生产，构成了当下最流行的文学观念，构成了对传统文学以现实主义为基础的文学观念的挑战，获取了比传统文学多得多的读者。
20、任选一种当前社会上流行的文化现象，谈谈你的理解。
答:
新世纪10年，是文学形势和文学格局发生重大变化的10年，变化的标志是以纯文学（或称严肃文学）为主体的传统文学日趋边缘化和网络文学为主体的新型文学的日趋兴盛。
评论家对此已有许多评论，其中最有害的观点是，认为纯文学的现实处境是合理的，意味着它回到了正常的位置；另一种观点则认为，现有的文学格局并非是理想化的，不是要固定下来，纯文学需要更主动地生存。
我是赞同后者的，我同时认为，还要将研究引向深入，探讨形势变化的深层原因，这原因主要来自现时代文学观念的变迁，不认识这一点，就会陷于悲观的进化论或盲目的持守论，无益于改变现状。
面临今天的形势，获得方向感是重要的，而方向感来自具体的分析。
说到底，传统文学面临的最大挑战还是来自文学观念方面，因为无论是来自生活方式、商业资本还是科学技术等方面的影响，都要通过对于文学观念的影响加以实现。
这里所说的文学观念包括审美观念、文化观念、创作观念、阅读观念、批评观念等复杂的观念因素。
数字化阅读和市场化运作，的确造成大规模阅读分化，但一切阅读，只要是文学阅读，都大致建立在文学观念、阅读观念的基础上，技术和资本并不能强迫读者的意志。
所以，我们更应该从终端去寻找文学嬗变的深层原因，而不应该只看到外部的变化。
与传统文学创作不同的创作，建立在流行的新的文学观念的基础上，对这些观念需要辨析和理喻。
第三章：
文本的构成
1、文学中的语言可以区分为人物语言和叙述人语言两种。
2、三分法一般将文学区分为叙事类文学、抒情类文学和戏剧类文学三类。
3、戏剧类文学的主要体裁有悲剧、喜剧和正剧三类。
4、情节一般由序幕、开端、发展、高潮、结局和尾声构成。
5、题材的两个主要来源是直接经验材料和间接经验材料。
6、表现手法主要包括叙述和描写、抒情和议论和对话和独白等三种类型。
7、叙事诗主要包括史诗和故事诗。
8、鲁迅认为，悲剧是将有价值的东西毁灭给人看。
9、恩格斯认为，悲剧矛盾冲突的本质是历史的必然要求和这种要求实际上的不可能实现之间的冲突。
10、何为题材？
答：
题材是作家从自己的生活经验中提取出来的、作为艺术创作的直接依据的感性材料，它包括储存在作家头脑中的表象材料和情绪材料。
11、何谓主题？
答：
文学文本中为作家所执意所表现的贯穿全篇、统帅全局的基本思想，就是文学文本的主题，又称主题思想。
12、何谓情节？
答：
情节是指在特定环境中由人物性格和人物关系的发展变化所构成的一个事件的进程。
13、何谓文学文本的结构？
答：
文学文本的结构是指整个文学文本的组织架构，它具有布置全局的作用。
14、何谓表现手法？
答：
表现手法是指作家借助语言来塑造形象、表达思想情感时所运用的各种具体的艺术途径和手段的总和。
15、何谓叙述？
答：
叙述是作家对人物、事件和场景进行概括地交代和说明的一种表达方式，叙事类文学发展的早期多用这种表现手法。
16、何谓对话？
答：
对话是通过人物之间交谈方式来进行的一种艺术手法，它需要对话的双方共同维持才能进行下去。
17、何谓独白？
答：
独白是人物单独的语言，是个人内心活动的表白，它不像对话那样需要双方的共同维持才能进行下去。
18、何谓体裁？
答：
体裁是指构成文学文本的内容的具体文学样式。
19、人物性格与情节的关系。
答：
首先，人物性格是情节开展的原动力，作家在文学文本的创作中只有深入把握了他所塑造的人物的性格，才能塑造出合情合理的情节；其次，人物性格有只有在具体的情节中才能得到显现。
20、举例说明小说的特点。
答：
小说有以下特点：
（1）丰富而细致的人物刻画。
小说偏重于客观生活的描述。
小说的特点之一，就是作家能对丰富而统一的人物作多方面的细致描写。
小说不受时间和空间的限制。
在文学作品中，惟独小说能够多角度，全方位地刻画人物。
它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写。
（2）完整而多变的情节铺叙。
小说更具复杂性、更有连贯性，尤其长篇小说，往往头绪纷繁，线索众多，错综复杂。
近现代小说，情节不但完整，而且多变，突出表现在打破故事情节的顺序结构，摒弃作品叙述人完整描述故事的单一方法，而通过不同角度，运用各种技巧描写，体现情节的完整。
甚或当代一些借鉴“意识流”手法创作的小说，表面上时空颠颠倒倒，过去、现在、未来，交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境，穿插叠映，但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，可以发现，情节在变化中仍然是完整一体的。
（3）具体而独特的环境描写。
小说通常通过典型环境的具体描写，展开情节，刻画人物。
人物生活的具体环境可以显示人物的身份、情致和品格，小说常常通过展示人物的独特环境，表现人物的个性和精神面貌。
小说的这三个方面的基本特点，不是各自孤立，而是密切联系的。
丰富而细致地刻画人物，必须借助与情节的充分展开具体而独特的环境描写，则给人物活动、情节铺叙创造了特定的氛围。
三者互为作用，构成了小说世界。
因此欣赏小说也就应该根据小说的基本特点，去把握作品的思想内容和艺术特色。
首先，把握环境和人物的关系。
其次，把握情节和人物的关系。
欣赏小说，读者很容易被故事情节所牵引，以致忘了人物。
其实除了部分推理小说、科幻小说着重于表现情节和事件外，近现代绝大多数小说都以塑造人物为主。
再次，把握人物和人物的关系。
21、一般而言，我们对文学文本的结构有哪些要求？
答：
在文学理论与批评领域，文本总是指构成文学这种语言艺术品的具体语言形态，如运用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等。
一般而言，文学文本的结构分三个层次：
文学语言层，文学现象层，文学意蕴层。
语言层作为传达作品审美意识的媒介，构成文学作品诉诸读者审美感知的物质外观，符合主题表达的需要，还有符合自身的审美价值。
在文学文本的构成中，现象屈居于核心地位，它是由文学文本的语言所描绘的人物、事件、情节、环境、景物等构成的整个作品的形象体系，是否具有现象层是文学文本与非文学文本的区别所在。
现象层既是语言层的所指，又是意蕴层的载体。
意蕴层主要体现为历史内容、哲学意味、审美意蕴，文本意蕴的质量直接影响文本的价值，意蕴是文学文本也是文学形象的灵魂所在。
文学文本是一个由文学语言层，文学现象层，文学意蕴层组成的结构系统，相对于语言层，现象层是内容，语言层是形式；相对于意蕴层，现象层是形式，意蕴层是内容，这三个层面无论是作为形式还是作为内容都不是绝对的。
22、文学中的语言的特点。
答：
文学有广义狭义之分，广义的文学指的是广义文学是一切口头或书面语言行为和作品的统称,包括今天所谓文学和政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。
狭义的文学则是指今日通行的文学，即包含情感、虚构和想象等综合因素的语言艺术行为和作品，如诗、小说、散文等。
与之相对应，“文学语言”也有两种不同的含义，广义的文学语言，作为语言学上的一个术语，是指一切加工规范的全民语言。
它包括科学技术、新闻政论、公文事务以及文学作品等所运用的书面语言。
而狭义的文学语言仅指作家作品所用的语言，即“文艺语言”，也称之为文学作品的语言。
就狭义的文学语言的特点而言。
主要包含以下几个方面：
（1）文学语言的形象性。
文学语言的形象性特征，是指文学语言手段的形象化特征，即以文学语言写人、叙事、绘景、状物、抒情所形成的可见、可闻、可感等富有具象性、体验性的特征。
形象性是文学语言的基本特征，也是文学语言的的首要特征。
文学语言如果不具备形象性的特点，其情意性等特点就无从产生。
（2）文学语言的情意性。
文学语言的情意性特征，主要是有文学的本质和文学的功能所决定的。
如果说文学语言的形象性特征其基础主要是反映生活的艺术形象的“真”，以表现客体的“真”体现文学的本质和文学的功能；那么文学语言的情意性特征，其基础则是渗透在反映生活的艺术形象中的情意的“真”，以表现主体的“真”体现文学的本质和功能。
（3）文学语言的音乐性。
文学语言的音乐性特征，是指文学语言手段的音乐化特征，即以文学语言写人、叙事、状物、绘景时所呈现的吸引人、打动人的音乐氛围及其特征，也就是和文学一样的形象性、情意性特征融合在一起的语音形式特征。
文学语言的音乐性特征，主要体现在由文学语言语音手段所形成的丰富和谐的节奏和韵律上。
文学语言的音乐性是文学语言的基本特征，也是文学语言修辞的根本要求。
（4）文学语言的丰富性。
文学语言的丰富性特征，是指文学语言的表达手段和表达方式方法的丰富性特征，即指作者写人、叙事、状物、绘景时所利用的语言手段和语言表达方式方法的多样性特征。
是和文学语言的形象性、情意性、音乐性特征交融为有机统一体的语言形式特征。
（5）文学语言的独创性。
文学语言的独创性特征，是指文学语言的表达手段和方式方法的独创性特征，即指文学文本中写人、叙事、状物、绘景和议论、抒情时所呈现的语言手段和表达方式、方法的独创性特征。
[15]它是同文学语言的形象性、情意性、音乐性、丰富性特征交融的不可缺失的语言特征。
综上所述，文学语言的形象性、情意性、音乐性、丰富性以及独创性构成了文学语言的基本特征。
23、叙事类文学的文体特征。
答：
叙事类文学有以下文体特征：
第一、注重通过叙事主人公对外在的人物、事件、场景进行客观的描绘来塑造形象、表达情感；叙事以客观事物的发生规律为依据，并体现着故事作者对世界的认识和自己的精神需要。
第二、作家反映生活的基本表达方式是叙述；叙事就是通过语言组织起人物的行动和事件，从而构成艺术世界的文学活动；就一般意义而言，叙事就是讲故事，也就是讲述过去发生的事。
但这种讲述不同于一般的闲聊或对事实的客观报道。
“故事”与一般意义上的“过去发生的事”不同之处在于，它不是像客观世界已经发生过的事件和行动那样随机地、仍然地存在的东西，而是被讲述者已经组织成完整有序的一系列事件和行动。
24、戏剧类文学的基本特征。
答：
从叙事文学发展的历史过程来看，戏剧文学比小说发展成熟得更早，与小说一样在叙事文学发展中具有重要地位，它的基本特征：
第一，戏剧文学作为一种文学样式，必然具备了文学的共性与自身的特点。
戏剧文学与其他文学有一个鲜明的区别，那就是戏剧文学不能算是一种纯文学而应该是一门综合性艺术。
它既以文学性为基础，又与表演、演唱、舞蹈等艺术形式紧密结合，这决定了戏剧文学具有综合性的特征。
综合性表现在戏剧为了与表演紧密结合而在语言、动作和形象上有了综合。
第二，语言富有高度的表现力，主要体现为两个方面：
（一）戏剧类文学的语言富有个性、
（二）戏剧类文学的语言富有动作性。
戏剧必须与表演相结合，而又有舞剧、歌剧等多种门类。
这就要求在创作上不能够仅仅给人们提供阅读上的需要，而应当尽量适应于舞台表演。
这个特征决定了语言的鲜明。
第三，具有尖锐的戏剧矛盾冲突。
戏剧文学应与舞台紧密结合，在供人们案头阅读的同时，不能不考虑其舞台表演性。
毕竟不是每一个人都在看戏之前阅读过剧本，这就要求戏剧文学必须具备形象性。
而形象性首先表现在剧本的环境描写和动作描写上，又要求戏剧文学必须集中地反映现实生活。
戏剧文学较其他文学样式更能够集中地反映生活。
因为戏剧文学与表演相结合，因而须要绝大多数没有看过剧本的人能看得懂，进而引起共鸣。
除了形象性之外，戏剧文学还应当适应具备情节的冲突性。
戏剧是用来表演的，因而在剧情上应当有足够的矛盾冲突，来吸引观众的眼球，让观众有兴趣看下去。
总而言之，综合性、形象性和冲突性是戏剧文学的三大基本特征。
第四章：
文学的创造
1、“凡音之起，由人心生也。
人心之动，物使之然也。
”出自《礼记·乐记》。
2、“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
”出自钟嵘的《诗品序》。
3、“集体无意识”的提出者是荣格。
4、文学创作活动的过程可以区分为素材积累、艺术构思和艺术传达三个阶段。
5、艺术构思可以区分为萌发阶段、孕育阶段和成形阶段三个阶段。
6、何谓艺术想象？
答：
艺术想象是指文学活动的主体调动过去积累的记忆表象，经过艺术加工创造出艺术形象的心理过程。
7、何谓艺术构思？
答：
艺术构思是指作家在特定创作动机的指引下，在已然激起的创作冲动的驱使下，在选定创作对象的基础上运用艺术概括、艺术变形等手法塑造艺术形象、构织故事情节最终形成完整的艺术世界的心理过程。
8、何谓艺术直觉？
答：
艺术直觉是指在文学活动中主体从对象的感性形式上直接把握其内在蕴涵与意义的思维方式或心理能力。
9、何谓艺术灵感？
答：
艺术灵感是指在艺术活动中主体情绪激动、思路畅通、创造力极强的思维状态。
10、何谓艺术传达？
答：
艺术传达是指作家运用艺术语言把头脑中构思的审美意象加以物化的过程。
11、何谓艺术情感？
答：
艺术情感是指文学活动的主体在文学活动中产生的并促使这一活动进一步展开的心理体验。
12、何谓艺术理解？
答：
艺术理解是指作家、艺术家在艺术创造活动中所进行的分析、判断、识别、比较等理性思维活动。
13、何谓创作个性？
答：
创作个性又称艺术个性，是指文学创作的主体在文学创作活动中所表现出来的个人的才能特征。
14、何谓文学风格？
答：
文学风格是指作家的创作个性在文学文本的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者的持久的审美享受的艺术独特性。
15、何谓文学的时代风格？
答：
文学的时代风格是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。
16、何谓文学的流派风格？
答：
文学的流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，它是一种群体文化的表现。
17、什么是感悟说？
答：
这种观点源自中国传统诗学，核心主张是文学创作乃作家心灵与外在景物相互触发、彼此整合的过程。
此种论点最早见于《礼记·乐记》，它在解释文学创作时依据的是“物→心→文”这样一条路径，先有外物激荡人心，然后由人心因物而感动，最后将这种内在之感动外化为文。
这实际上就是“乐由中出”思想。
这种思想至于魏晋六朝，几乎成为古人解释文学创作之通则。
如钟嵘《诗品序》亦云：
“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。
”等，它们都与《乐记》之论一脉相承。
此后历朝历代诗论家中坚持感物说的不乏其人。
感物说的主旨在于强调在文学创作过程中主体心灵与客观景物之间相互作用的重要性。
当然，作家受外物刺激而激起创作欲望，这个“外物”不能仅限于外在的自然景物。
因为社会生活也同样可能成为激起创作欲望的契机。
司马迁的“发愤著书”之说和韩愈的“不平则鸣”之说都讲的是社会生活中的不合理现象对作家创作欲望的激起作用。
“感物说”仅止于外在自然，当然是其所短。
18、试述决定文学创作活动的几种基本因素。
答：
决定文学创作活动那个的基本因数有：
1、文学创作是个体性精神需求的产物；这主要表现在两个方面：
首先是自我实现的需要。
所谓自我实现是指生命个体通过全身心的努力使自己的主体能力体现于某一活动过程及其结果之中。
心理学研究早已证明，人在儿童时期即已表现出了自我实现的需要。
黑格尔在《美学》中所举的那个小男孩向平静的水面投掷小石子，并看着被自己激起的波纹微笑的著名例子就恰好说明这一点。
成年人就更是如此。
司马迁之所以以病残之躯，经受着常人难以忍受的奇耻大辱，夜以继日地赶写《史记》正是为了使在政治生活中无法实现的个体生命价值，通过这部史书实现出来。
古人们常常埋头著书数十年，主要目的是使之传之于后世，使自己的精神生命得以延续，这也是自我实现的需要使然。
其次，促使作家进行文学创作的还有个体情感舒泄的需求。
《毛诗序》说；“诗者，志之所之也；在心为志，发言为诗。
情动于中而形于言。
”这即是讲人的内在情感有舒泄的需求，而诗歌创作就是情感舒泄的一种方式。
前面已经提及的司马迁的“发愤著书”说、韩愈的“不平则鸣’悦，也都含有这方面的意思。
2、文学创作也是社会需求的产物；我们指出了文学创作与个体性精神需求之间的密切关系，并不意
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