电视台的电视节目制作流程.docx
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电视台的电视节目制作流程
电视台的电视节目制作流程
由于每个电视台制度不一样，可能导致制作方案，制作流程会有所不同，这是最基本的流程，希望可以供学习影视专业的朋友借鉴。
1、前期制作工作流程
第一阶段：
构思创作
（1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。
（2）主创人员碰头会、写出分镜头方案。
（3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。
人员配置；据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选择，向制片、服装、美工、化妆人员说明，初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。
确认前期制作所需设备的档次及规模，配备、摄像、录音、音响、灯光等特技人员。
制片部门要确定选择的拍摄场地及后期保障。
各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。
（4）各部门细化自己的计划，如签定租赁合同，建造场景道具、图版，征集影片、录像资料等等。
第二阶段 现场录制
不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例：
（1）排演剧本；
（2）进入演播室前的排练：
演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。
（3）分镜头剧本：
镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，升降臂，布景，道具，美工装饰服装等。
（4）演播室准备：
舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。
（5）摄像机准备：
各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。
（6）走场。
以上诸项完成之后进行。
（7）最后排演（带机排练）。
开始表演、导演处理、协调运用等等。
（8）录像。
正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。
2、后期制作工作流程
第三阶段：
编辑混录
（1）素材编辑。
确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。
（2）特技的运用、字幕的制作。
（3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。
（4）混录。
录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。
（5）完成片审看。
负责人审看并提出意见。
（6）播出带复制存档。
2007-07-06 15:
07
在电视业近百年的发展历程中，人们不断采用新技术，改进电视节目的生产
方式。
目前数字技术、卫星直播技术都被广泛运用于电视制作领域，形成了多种电视节目制作方式。
一、ENG方式
ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。
这种方式，是人们经常采用的，指的是：
使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。
最简单的采集设备：
就是一台摄像机和一条编辑线。
在ENG制作方式中，一般在使用便携式摄录机时用肩扛等方式，需要时再加上一名记者就可以构成一个流动新闻采访组，可以方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。
ENG方式由于非常机动灵活，也被其他节目采集素材时大量采用。
因此，ENG制作方式也是一种基本的电视节目制作方式。
二、EFP方式
EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production）。
它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。
EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视节目生产方式。
它必须具备的技术条件是一整套设备系统，包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其它辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。
利用EFP方式，可以在事件发生的现场或演出、竞赛现场制作电视节目，进行现场直播或录播。
如果电视节目是在事件发展同时播出，我们称之为现场直播；如果电视节目是在事件发生、发展的同时进行录制后，再播出，我们称之为现场录像、实况转播。
不论是现场直播还是现场录像，摄录过程与事件发生发展同步进行，因此，现场性特别强烈。
这是EFP方式最突出的优点。
因此，EFP也可称“即时制作方式”，又由于EFP须多台摄像机拍摄，所以也同“多机摄录、即时编辑”的概念相通。
EFP是最具有电视特点、最能发挥电视独特优势的制作方式，因此，每一个成熟的电视台都将EFP制作视为必须具备的能力。
它是一种广泛应用于文艺、专题、体育等类节目的制作方式。
电视节目制作方式
三、ESP方式
ESP，亦即“电子演播室制作”（Electronic studio Production）。
电子演播室制作，主要是指演播室录像制作。
由于演播室在设计和建造时预先充分考虑到了节目录制、播出的技术要求；它具有高保真的音响效果；完备的灯光照明系统和自动化调光系统；布景中心；录制设备和控制设备等。
使用质量最好的固定式摄像系统如高清晰度、数字化的广播级摄像系统，摄像机的体积和重量不受某些条件的限制，并可架设于有移动轮的液压支撑设备上，使摄像机的操作移动平稳可靠；应用特技功能较多的高级多功能型特技切换系统等等。
因此，ESP制作方式技术质量高、特技手段丰富，是一种较为理想的制作方式。
ESP方式既可以先拍摄录制，后编辑配音，也可以多机同时拍摄，在导演切换台上即时切换播出。
ESP方式综合了ENG和EFP方式两者的优点，手段灵活，可用于各类节目的制作，已成为电视台大、中、小型各类自办节目的主要制作手
段。
但是，由于ESP常需要搭景、排练，演播室因此而被占用一定时间，因此，加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播和摄录效率，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。
电视新闻制作
所谓电视新闻，就是运用现代电子技术，通过电视屏幕，形象地向观众传递新闻信息的一种手段，既传播声音又传播图像。
具体地讲，它是通过电视摄像、记者采访、镜头设计、拍摄、剪辑。
写解说词、配音这几个程序来完成。
它可以系统地、形象地报道事物发展的过程。
2．电视新闻的特点
电视新闻具有报道性、纪录性、即兴性，以及定期性，即把作品在时间上分割为连续性的片断，还有“室内性”等交流特点。
（1）传播迅速。
电视的传播速度同样惊人，虽然它没有广播制作简便，但它的迅速如今已不容忽视。
（2）形象生动。
电视以图像、声音、文字等符号直接作用于听众的感知器官，在多数情况下，易为人们接受。
（3）立体作用的方式。
图、声、字是电视传播的三大元素。
图像与文字作用于眼睛，语言、音乐、音响则首先作用于耳朵。
（4）传播内容丰富。
电视具有最宽宏的度量，它兼容天下事，凡涉及人类应该了解而尚未知晓之事，一概纳之无误。
（5）空间无远弗界。
电视同样可以使真实的视听符码跨山越水，翻山渡河，使之到达每一个空间。
（6）线性流程。
电视传播拥有与时间同一的流逝特征，它也是顺时序的“一次过”，缺乏贮藏性和复显性，它“过时不候”，无法返回。
3．电视新闻的种类
电视新闻专业性很强，它的种类主要有：
会议式电视新闻、人物式电视新闻、电视口播新闻（包括只有文字的口播新闻、配有照片的口播新闻、配有资料的口播新闻）、电视新闻纪录片、电视实况转播、电视直播、电视广播大会、电视评论。
4．电视新闻稿（解说词）的写作
第一，要认真采访、选题，注意文字与画面的关系，在精选之后出现在画面上的信息，文字绝不可以再行同一重复。
第二，最新消息的开头、结尾、过渡常常是独白式的，对于人名、数据、结果等要素必须处理得体，文字精警，表达清晰，文图一致。
第三，撰写电视新闻纪录片的解说词，一定要有结构提纲，其中包括中心观点、主要论据及次要论据、组织结构方式等。
要阐明画面含义，丰富画面内容，承上启下，交代思想，烘托气氛，文字要简炼、深刻，富有文采。
第四，要挖掘新的角度，既要写得快，又要写得好。
要避免那些陈词滥调，更要避免重复。
写出来的东西，与其中看，不如动听。
有一说一式
引用当事人原话或描写事件场面，再加以说明。
是比较常见的一种导语写法。
用途：
几乎一切社会生活领域。
例：
“三次，好！
成交！
”拍卖师一声锤响，慕绥新的防弹奔驰被以160万元的价格拍卖。
又：
“‘社区让我们低保户‘自愿’捐款，可谁敢不捐呢？
’一位残疾人无奈地对记者说。
”
又：
“女儿接到大学录取通知书的第二天，母亲却用一条绳子结束了自己的生命。
”
又：
“古人有云，‘至人无己，神人无功，圣人无名’。
历史上确实有许多这样的人，活着时默默无闻，死后一鸣惊人。
”
文章写作要点：
切忌用得过多过滥。
直击日期式
以日期为第一陈述对象，后带主语、谓语，直接叙述。
对事件本身不做丝毫重构和渲染。
用途：
多用于国内政治大事件的描写及评述。
例：
“2004年9月19日，十六届四中全会同意江泽民辞去中央军委主席职务。
”
文章写作要点：
政治性文章属于“雷区”，只宜照引新华社的陈述原文，不宜评论。
至多加一个“有媒体形容”或“观察家认为”、“异史氏曰”；（《南风窗》在这方面可算敢为天下先，但它也似乎有些滥用之嫌。
）
在引用中，要注意尽量不使其语言风格全盘操控自己。
更要提防此类党报语言贯穿其他稿件。
变形煽情式
乍一看是直击日期式导语，但外包了文学手法，变成一种半实半虚的叙述加煽情。
用途：
全民面子工程类文章，如奥运，姚明，刘翔，中国人质事件。
例：
“2004年6月，来自雅典的奥林匹克圣火再次唤起了人们对于奥运火一般的热情。
”
又：
“2004年10月9日，两名中国工程师在巴基斯坦被绑架。
在接下来的6天里，他们的生死安危一直牵动着国人的心。
”
文章写作要点：
这种文章需要写得毫不脸红。
可以使用排比句式，可以让那些热血沸腾，文风酸软，癖好煽情的人来操刀。
但一定要用于没有丝毫争议的单纯话题。
如“希望工程”就不可。
活学活用式
以原文截取一部分，加进自己的叙述中，然后接直击日期式导语。
用途：
逐渐“破冰”的国内政治生活或曰政治科学话题，如人权，私产等。
例：
“当‘保护公民合法私有财产’写进宪法之后，2004年10月，十届人大对物权法草案再次进行了审议。
”
文章写作要点：
此类题材的文章，应多用前瞻性口吻。
要用人文关怀冲淡些许的“官”味，多半要重视发挥人大、政协等“橡皮图章”的作用。
最多更少式
用判断句式，先下一个定义，给某种事物以一个名分地位，再接事实叙述。
句中可使用些夸张的文学笔法。
定义中，“最”多，“更”少，有时也加个“之一”的尾巴。
用途：
多用于文化、娱乐、生活领域。
例：
“《猫》，无疑是百老汇舞台上最激动人心的篇章之一。
2003年3月28日的上海，《猫》首次在中国演出时大受欢迎。
”
文章写作要点：
谨防夸张过分，不要充溢过多的激情、感叹号或溢美之词，变成一种软文。
那样做的害处是文章看起来很天真或是很媚俗化。
低俗炒作，是娱乐新闻很容易犯的毛病。
文章应从多个角度披露娱乐现象背后的影子、背景、支持物的真相，引发读者反思。
刻意炒作式
从新闻事实提炼出让人感觉意外的本质，需要特别挖掘细节或知识。
一般都是媒体“先入为主”，即先掌握了细节或知识本身，再去刻意地套新闻事实。
往往有特别的效果。
用途：
特定目的，如媒体的自我炒作或一些具有特别意义的历史性事件。
例：
“32个版，《北京青年报》对单个人物的纪念特刊还从来没有过如此的‘大手笔’。
”
又：
“当北海市浦头县渔民张国强一口咽下这块没见过的贝肉时，他没有想到，自己这一口吃下的竟是10万元人民币！
”
文章写作要点：
只要掌握了特定的细节或知识，往里一套即可。
这种写法的实质是：
用知识起到冲击力的作用，可谓“曲径通幽”。
但切记不要起冲击力很强的标题，让人读过标题就知道了内容。
民谚开路式
用时下流行的俗话、俚语开头，引人入胜，彰显媒体的民间扎根意识。
但后面一定要接点评。
用途：
可以适当开玩笑的公众性问题。
如非典、电荒、盗版等。
例：
“‘我不让你点烤鸭，你喊：
‘我非点！
我非点！
’结果救护车把你接走了！
’一条手机短信，彰显了人们在非典病魔逼来时的调侃心态。
”
文章写作要点：
激愤式、破坏式、色情化民谣不能用，唯一可用的只有调侃式的。
但也要慎用。
有些问题是“不宜接触”的，如河南人妖魔化、维吾尔族小偷、爱滋村等过分敏感和残酷的社会问题。
拿这些问题开玩笑会显得媒体很没有社会责任感。
轻重对比式
用两个看似风马牛不相及，却在对比之下让人眼前一亮或是触发深思的细节放在一起做导语。
用途：
多用于能用两个新闻点产生强烈对比效果的新闻事实。
例：
“一个花十几元买来的柯达彩色胶卷，逼得市委副书记下跪认错。
”
又：
“一场下了几个小时的暴雨，引起了国家总理的关注。
”
文章写作要点：
对细节的轻重取舍，是考验记者观察力和文笔功夫的重要途径。
不要为了追求对比效果而硬拉甚至编造不相干的两个新闻点。
用途：
都市报的民工题材、三农题材。
例：
“他们用自己的血汗撑起所有城市的繁荣基础，却遭遇了种种不公平的对待。
他们就是千千万万农民工兄弟。
”
文章写作要点：
通过媒体以农民工口吻自诩，为农民工代言的，绝大多数都不是农民工。
无庸讳言，这就是我国的现实国情。
此类文章尽量多煽情，多用前瞻性口吻，尽量不让读者有所察觉。
真相很让人尴尬。
以俗代雅式
用通俗易懂的概念，解释高深的自然科学或社会科学领域话题。
用途：
可用于知识性要闻稿件。
例：
用一年有多少个“蓝天”来衡量城市环境的好坏，对老百姓来说，显然远比公布一大堆只有专家才能看懂的数字更有说服力。
文章写作要点：
有时候，导语需要承担标题所起不到的作用。
如果标题和导语一脉相承，互相抢“倒金字塔第一层”的地位，抢着让人一目了然的话，更多的就强调了视觉冲击力，难以给读者留下“这是一张负责、科学的主流大报”印象。
对涵盖些知识性的稿件，大可不必“一根肠子通到底”。
导语可以通俗易懂些，但标题最好雅致一点。
终审判决式
用深恶痛绝的口气，一连串各方面的综述，配以比较夸张的形容词，最终一个“这就是”，彻底判定一种事物的高度和性质。
用途：
需要打击且不用担心舆论反扑的社会负面事物，如传销。
例：
“利用法律的漏洞，请唐国强这样的明星做铺天盖地的广告，聘请一批没有行医许可的所谓‘专家’，给患者开出成本低廉而售价惊人的中药，这就是北京新兴医院的暴利模式。
”
文章写作要点：
这种导语一开始就确定了批评报道的基调，打击力度过狠，脸谱化倾向严重。
优点是简明，高效，省事；缺点是造成僵化，否定事物的变化，对对立双方都会造成心理压力。
慎用。
网络电视作为新兴的电视节目传播方式，目前已经在国内不少的电视台、电台等广电单位，得到了积极的发展应用。
网络电视借助IP宽带网络进行传播，这样不仅在传输通道上与传统电视存在着明显差异，同时也对节目制作提出了新的要求。
在分析网络电视节目的编辑之前，首先来讨论两个密切相关的问题：
一是网络电视节目素材来源，二是网络电视节目采用的压缩编码方式。
素材来源
网络电视节目素材的来源可谓多种多样，但归纳下来主要可以分为以下三类：
1.实时播出的电视信号
目前网络电视的节目内容主要还是以采集传统电视播出的节目为主，缺少单独采集制作的内容。
对实时播出的电视节目进行收录，是网络电视节目的主要来源。
2.录像带、光盘等存储介质
网络电视中的许多历史节目、精品节目，如电视连续剧等，往往是从录像带、VCD/DVD光盘等形式的存储介质中获取。
3.视音频节目文件
视音频节目文件是已经进行数字编码后的节目，多是提前采集或者转码的节目内容，这也是网络电视节目的重要来源之一。
可以看到，目前网络电视还仅仅是传统电视传播渠道的补充，节目素材主要从传统电视制作的节目中获取，除了一些嘉宾访问类节目之外，专门为网络电视播出而拍摄的节目还不多。
除了网络电视是新兴事物、运营商的投入有限之外，广电政策限制也是制约因素之一。
编码方式
网络电视节目是通过宽带IP网络传输的，根据网络传输的特点，要求其节目的编码必须采用不同与传统电视的编码方式。
目前常见的网络电视编码格式包括微软VC-1、MPEG4、H.264等，业内人士通常认为VC-1和H.264将是今后最具竞争力的两种编码方式，而我国自主制定的AVS编码标准日前也取得了长足的发展，相信在未来也会占据一席之地。
现在大多数网络电视运营商都是采用微软的VC-1编码方式，支持WMV、WMA、ASF等WindowsMedia文件格式，除了该技术非常成熟易用之外，还因为WindowsMedia播放器被微软的操作系统直接提供，用户在收看时无需再安装。
所以，在网络电视节目的采集编码阶段，往往就直接采集为微软WindowsMedia格式的文件，也要求在后续的编辑制作环节，需要针对微软WindowsMedia格式进行编辑制作。
明确了网络电视节目的素材和编码方式，下面我们再来具体讨论节目的编辑制作本身。
根据对编辑不同性质的要求，通常可以把编辑制作分为两类：
一类是功能强大的专业非线性编辑系统，用来完成节目的精细编辑，如AdobePremiere、微软WindowsMovieMaker等。
一类是轻量级的高效精巧的非线性系统，用于对素材进行剪辑和拼接等简单编辑，如方正流媒体剪辑系统、微软的WindowsMediaFileEditor。
精编系统
精编系统，或者叫精细编辑系统，针对的编辑内容通常是精品、专题这类需要充分包装的节目。
精编系统强调功能的复杂，特技特效的丰富，能够将编辑人员的创意完全的表现出来，完成添加字幕、过渡特技以及视音频效果等工作。
目前市场上可以看到的此类软件包括AdobePremiere，微软的WindowsMovieMaker等。
不过如前所述，目前网络电视节目缺少原创内容，编辑工作往往就是将采集下来的电视节目重新剪切、拼接，完成广告删除、新闻节目拆条等简单操作，最后快速生成节目文件。
所以编辑人员对精编系统的依赖性不是很强，更多的还是更强调编辑系统的快捷、易用。
图1微软WindowsMovieMaker
简编系统
相对与精编系统，简编系统是网络电视编辑环节需要更多用到的工具。
类似传统电视中的对编系统，简编系统就是完成基本的剪切、合并等操作，不需要完成特技、特效等复杂的编辑要求。
目前市场上可以看到的此类软件包括微软WindowsMediaFileEditor、方正流媒体剪辑系统等。
应该看到，简编系统操作的简单并不意味着对软件系统要求的降低，相反，越是简单的操作越是要求软件系统提供优异的性能。
以新闻节目拆条举例，如果将30分钟的新闻联播节目中的每条新闻内容都抽取出来，形成独立的文件，假如使用微软的WindowsMediaFileEditor，或者AdobePremiere来执行，完成全部的工作需要大约90分钟时间。
为什么会这么慢？
一是无法帧精确定位，不能迅速找到两条新闻内容的结合点，二是编辑完成后无法快速生成，每条新闻条目的生成都需要耗费大量的时间。
所以我们会看到这样的现象：
网络电视运营系统的人员构成中，编辑人员是最多的。
原因就是编辑效率无法提高，为完成节目制作任务，就只能大量的补充人员。
方正网络电视整体解决方案中提供的流媒体剪辑系统，则是专门针对网络电视节目编辑制作的特点来进行开发的，它不仅实现了简编系统所需的全部功能，而且通过一些独有的技术，使工作效率得到了极大提高，解决了上述的问题，成为了网络电视节目编辑过程中不可或缺的工具。
·帧精确编辑技术
对于网络电视节目编辑来说，首先要解决的一个问题就是帧精确编辑。
对于采用MPEG2纯I帧编码、MJPEG、DV等纯帧内压缩的文件来说，实现帧精确编辑并不是什么困事。
但是对于流媒体而言，由于需要进行传输，码流必须相对较小，这往往需要采用复杂的帧间压缩、增大
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