精品书法字帖行书杂识.docx

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精品书法字帖行书杂识

行书杂识

王珣《伯远帖》。

   行书概述：

   行书是介于楷书、草书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化，为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。

行书笔势不象草书那样潦草，也不要求楷书那样端正，楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

   起源发展：

　　行书的起源相传有两种说法——

　　一、据张怀《书断》说：

“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。

”由是说而知：

“行书”是“正书”转变而成的。

　　二、据王僧虔《古来能书人名》云：

“锺繇书有三体：

一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。

河东卫凯子，采张芝法，以凯法参，更为草稿。

草稿是相闻书也。

”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。

相闻者，系指笔札函牍之类。

　　行书出现的时间大约同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正书非常接近。

这相当于从隶书中变出（章）草书——由“正体字”中派生出别支来。

桓灵朝的“正体字”除了隶书以外，其次就是“八分楷法”，所以人们又认为行书就是“八分楷法”的别支。

其实它也是同其他书体一样最初的创始还是一般的群众书写者，只要把八分书写得同其他书法流走一些而去其隶体波势，就变成行书了，在汉末一般出土的简书中我们是可以随处看到的。

在汉末，行书没有普遍地应用。

直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。

　　行书到王羲之手中，将它的实用性和艺术性最完美地结合起来。

从而创立了光照千古的南派行书艺术，成为书法史上影响最大的一宗。

   用笔特点：

　　行书是介于真草间的一种书体。

写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。

　　在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。

　　行书是楷书的快写，是楷书的流动。

经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。

　　行书的用笔有以下几个特点：

　　[1]点画以露锋入纸的写法居多；

　　[2]以欤侧代替平整；

　　[3]以简省的笔画代替繁复的点画；

　　[4]以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；

　　[5]以圆转代替方折。

   结构特点：

　　大小相兼。

就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。

　　收放结合。

一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。

　　疏密得体。

一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。

中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。

布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。

　　浓淡相融。

行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。

墨色安排上应首字为浓，末字为枯。

线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。

   创作要求：

　　首先要懂得鉴赏或创作的要求。

一件好的书法作品有三条标准，即理法通达、笔力遒劲、姿态优美。

古人云：

“寓新意于传统，寄妙理于法度。

”“神韵为上，形质次之。

”一件好的书法作品，力求达到线条美、结体美、章法美、墨色美，神韵为上。

　　其次要认认真真临摹，学会正确用笔，又要敢于突破。

临摹要选好名贤妙迹，从读临碑帖中体验古人的心律、节奏、气韵。

得之于心，施之于手。

主帖要反复读、临，主要是解决笔法、用笔、结体问题。

继承是创新的重要基础，创新是继承的必要发展。

从“走进去”再“走出来”，从形似到神似，形成鲜明的个人风貌。

所谓“采百家花，酿自家蜜”。

　　再次，在创作前要充分酝酿。

借鉴是一个方面，更重要的是对题材、体裁和表现方法等创作构思做到心中有数，胸有成竹。

对每个字的结体要认真考虑，尽量不出现类同的字或笔画；对章法要精心安排，可以事先打好小样，但在书写时思绪又不能受其束缚；运笔要讲究节奏、力度，前人所谓的“寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内”，说的就是用笔方法的具体体现。

   代表作品：

　　行书行书代表作《兰亭序》局部代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。

唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。

而苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。

行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，畅达而腴润。

还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄，元代的赵孟睢⑾视谑唷⒖道铮鞔淖Ｔ拭鳌⑽尼缑鳌⒍洳⑼躅欤宕暮紊芑龋忌贸ば惺榛蛐胁荩胁簧僮髌反馈     

   学习要点：

　　学习行书要注意把握几个要点——

　　一是要摆脱楷书的法则；练习楷书时，我给大家讲的是起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔，在挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。

打个比方，如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅。

硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。

　　二是要认真的临摹

　　要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。

在临摹时，要给自己找一本好的字帖，赵孟畹牡ò捅褪呛芎玫淖痔梢粤访首郑部梢运跣「从×肆酚脖适榉ǎ脖适榉衣心稀⒍∮揽怠⑽庥裆热说淖痔伎梢粤傩础Ａ废懊首值耐绷废坝脖首郑匝笆榉ǖ暮么κ欠浅４蟮模梢曰ゲ埂Ｃ首质蔷裣缚蹋脖首质欠锤醋聊ィ哟蟮叫。

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　　三是要读帖

　　练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种方法，而练习行书，读帖特别重要。

我们起点书画班牌匾的书写者田惠君，是我的好朋友，爱好和我差不多。

他练字的方法就是读帖，很少临帖，写起字来行云流水，一气呵成。

本来是写隶书的，但是行书也非常优秀。

学书法有从楷书入手的，也有从隶书入手的，写隶书的人容易犯得的毛病就是行书常常写不好，而田先生的行书，却是功力深厚，一派大家风范。

据他自己讲，他的方法就是读帖。

　　四是要勤于练习

　　练习行书在开始的时候有一个适应的阶段，在写不好的时候觉得没面子，没关系，可以在笔记本上练习，也可以在写日记的时候，练习用行书写给自己看。

熟能生巧，从一个字到一段字，从几个字、一行字到一篇字，逐渐掌握行书的规律，慢慢也就形成了属于你自己的行书风格。

要善于从多方面吸取营养，名人题字，商家牌匾，学校老师甚至是同学之间，只要你认真观察，都可以找到别人写的好字，学会了，就成了你的字。

    柳公权除《玄秘塔碑》享有盛名外，其楷书之最精者当首推《神策军碑》。

再从柳公权的行书帖刻来看，其流传有绪而能见到的很少，一般以《兰亭诗》为最出名。

今观《兰亭诗》字迹虽较丰肥浓艳，但却骨力清劲，没有半点俗气，这是非常不容易的。

谨此推荐给博友。