《色彩构成》教案课程.docx
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《色彩构成》教案课程
《色彩构成》教案
教师：
郑宇明
学习目标：
知识目标：
本课程通过逻辑的教学向学生全面讲授色彩和色彩构成的科学规律以及色彩美学方面的知识，通过系统的作业练习使学生对色彩理论有一定的了解，对色彩的感受和喜好有科学的认知，在实践中创造性的应用色彩。
能力目标：
使学生正确认识与理解色彩和色彩构成基本知识，理解色彩的范畴、色彩属性、色立体以及色立体在设计中的应用。
把握色彩混合的一般规律以及在设计和生活中的应用。
提高自己对色彩对比的进一步理解，了解配色的目的、方法、原则以及在设计和生活中的应用,提高自己应用色彩的能力。
重点与难点：
使学生了解色彩的表情与色彩的象征的一般规律，把握色彩对比的一般规律以及在设计和生活中应用。
通过配色训练，提高自己对色彩对比的进一步理解和应用色彩的能力。
教学过程：
（具体步骤）
逐步完成色彩构成中色块的对比练习，以及画面的整体视觉效果的配色训练。
1、对色彩的理解与认知；
2、具有一定的运用色彩设计的能力；
考核和成绩评定
考核形式为课堂问答和色彩构成作品的设计。
考核成绩百分制，其中分为平时成绩、期末成绩、学期总成绩，主要是根据学生完成作业画面效果的质量、色彩表达能力及表现综合评分。
教学内容：
一、导入
认识色彩《色彩构成设计》P1
每天清晨，一睁开惺忪的双眼，色彩就会扑进你的眼帘。
温馨的床上用品、优雅的室内环境，别具风格的墙壁装饰、得体的服饰、自然景观中的蓝天白云、红花绿叶等，使我们的世界五彩斑斓，到处充满生机。
我们之所以能够感觉到这些物体的存在，是因为可以看到它们的形，而不同的形又是由不同的色伴随着同时出现的。
试想，如果我们周围都统一在一种色彩里，那还有什么视觉可言？
就像在白纸上用百颜色画东西，是什么也看不出来的。
因此，有色才能看到形的道理是十分清楚的。
初升的太阳给大地带来了光明，一切都显得那么美丽、透彻。
当夜晚来临，世界一片漆黑，此时的万物将失去它原有的魅力，因为我们什么都看不着，即使对象原来的色彩非常艳丽。
可见，要知道颜色，首先要有光，即色彩是光的赐予。
但光并等于色，它只是能引起色彩感觉的客体。
另外，对一个没有视觉的人来说，也根本谈不上什么色彩感。
由此可以下个定义：
所谓色彩感是光刺激眼睛所产生的视觉感。
也可以说是人的视觉对光的反应的产物。
这种光包括自然光和人造光。
当然，被感知的物象必须客观存在。
光与色的关系属于物理学范畴，颜料、涂料、染料的性能属于化学范畴，光与色对眼睛和脑的各种效应则属于生理学范畴。
然而，色彩对我们影响最大的还是属于心理学范畴。
比如，红色与蓝色所给予的心理刺激是截然不同的：
红色使人兴奋、温暖，蓝色使人沉静、寒冷。
同时，设计人员的嗜好、环境、年龄、性别、职业等，都包含着复杂的心理因素。
艺术家和美学家则更注重色彩的表现，力图从美学的角度去研究一定的配色法则，找到达到目的的美好色彩。
认识色彩:
色彩是光赋予的
能唤起我们色感的关键在于光。
光是产生色的原因，色是光被感觉的结果。
从太阳或电灯等光源发出的光也能直接进入我们的眼睛，但进入更多的是光遇到物体后变成的反射光或投射光。
例如：
霓虹灯的色是直接光源的色，一般物体或颜料的色属于反射光的色，彩色玻璃的色则是投射光的色。
当这样的光刺激眼球内侧的视网膜时，视神经会将这种刺激传至大脑的视觉中枢，从而产生色的感觉。
一旦这种感觉联系到了物体，我们就能辨清色彩了。
比如梨是黄的、树是绿的，好像是它们本身固有的色彩一样。
由此可见，色彩的产生（被感觉）需经过如下的过程：
光源（直光）—物（反射光、透射光）—眼（视神经）—脑（视觉中枢）—产生色感反应（知觉）
可见光
光谱及色彩的产生
有彩色与无彩色
光谱《色彩构成设计》P2
有彩色与无彩色《色彩构成设计》P3142
色彩的三要素
⏹明度：
指色的明暗程度，也称亮度、深浅。
明度指色彩的明暗程度。
明度是全部色彩都具有的属性，明度关系是搭配色彩的基础。
明度最适于表现物体的立体腾与空间感。
白颜料属于反射率相当高的物体，在其它颜料中混入白色，可以提高混合色的反射率，也就是说提高了混合色的明度．混入白色越多，明度提高的越高。
相反，黑颜料属于反射率极低的物体，在其它颜料中混入黑色越多，明度降低越多。
黑—自之间可形成许多明度阶梯，人的最大明度层次判别能力可达200个台阶左右。
普通实用的明度标准大都定在9级左右，如孟塞尔把明度定为黑白在内为11级，黑白之间为九组不同程度的灰。
而有彩色的明度是根据相对应的灰的明度等级标准而定的．
黑、白、灰之间可构成明度序列。
任何一个有彩色加白或加黑都可构成该色以明度为主的序列，红、橙、黄、绿、蓝、紫各纯色按明度关系排列起来可构成色相的明度秩序。
⏹色相：
指色彩不同的相貌。
色相指色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。
是根据该色光披长划分的，只要色彩的波长相同，色相就相同，波长不同才产生色相的差别。
红、橙、黄、绿、蓝、紫等每个宇都代表一类具体的色相，它们之间的差别就属于色相差别。
如果红色加白色混出明度、纯度不同的几个粉红色：
把红色加黑混出几个明度、纯度不同的暗红色。
把红色加灰色混出几个纯度不同的灰红色。
它们之间的差别就不是色相的差别，只能是同一色相，即红色相。
色相的种类很多，可以识别的色相可达160个左右。
如孟塞尔的100色的色相环。
色相可构成高纯度、中纯度、低纯度、高明度、低明度、中明度的全色相环，及1／3、1／2、3／4色相环等以色相为主的序列。
这些都是美感很高的色相秩序。
⏹纯度：
指色彩的鲜艳程度。
纯度是指色彩的纯净程度。
可见光辐射，有波长相当单一的，有波长相当混杂的，也有处在两者之间的，黑、白、灰等无彩色就是波长最为混杂，纯度、色相感消失造成的。
光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是最纯的高纯度的色光。
颜料中的红色是纯度最高的色相。
橙，黄，紫等色在颜料中是纯度高的色相，蓝绿色
在颜料中是纯度最低的色相。
眼睛在正常光线下对红色光波膊觉敏锐，因此红色的纯度显得特别高。
对绿色光波感觉相对迟钝，因此绿色相的纯度就显得低。
任何一个色彩加白、加黑、加灰都会降低它的纯度。
混入的黑、白、灰．补色越多纯度降低的也越多。
纯度只能是一定色相感的纯度，凡是有纯度的色彩必然有相应的色相感．因此有纯度的色彩都称为有彩色。
色彩的三要素
明度渐变
色相渐变
纯度渐变
色立体
色彩按照三属性的关系，有秩序有系统地排列与组合，就可构成具有三维立体的色彩体系，简称色立体。
现代常用的色立体
⏹孟塞尔色立体
⏹奥斯特瓦德色立体
⏹日本色彩研究所的色立体
孟塞尔（AlhertH_Munsell）是美国色彩学家、美术教育家。
他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来,如图。
《色彩构成设计》P5
奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：
奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。
由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。
《色彩构成设计》P6
PCCS（PracticalC0lorCp一0rdinate-Svstem）简称日本色研配色体系。
该体系的色相环由24个色相组合，每一色前标有一个数字，如：
1紫味红／2红／3黄昧红／4红味橙／5橙等。
为了保持色相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝对补色。
《色彩构成设计》P7
明度、色相、纯度三要素的关系
任何色彩（色相）在纯度最高时都有特定的明度，假如明度变了纯度就会下降。
高纯度的色相加白或加黑，降低了该色相的纯度，同时也提高或降低了该色相的明度。
高纯度的色相加与之不同明度的灰色，降低了该色相的纯度，同时使明度向该灰色的明度靠拢。
高纯度的色相如果与同明度的灰色混合，可构成同色相同明度不同纯度的序列。
色彩对比
色彩对比指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。
色彩对比可分为：
明度对比
色相对比
纯度对比
冷暖对比
面积对比
明度对比
概念：
明度对比就是因为明度差别而形成的色彩对比，称为明度对比。
无彩色系统，在明度对比中，黑、白是两极，效果最强烈，中间有一系列由浅到深的“灰”而构成连续的色阶，其明暗差异哪怕是极微小的，都具有能动性和表现意义，如素描、铜版画、水墨画等就是利用黑、白、灰一系列色阶层次来造型的。
在彩色系统内，不同色相的纯色，在同等亮度下，以光亮的数据为根据，可作出如下的明度排列（白）、黄、青、绿、紫、红、蓝、（黑）。
从上述排列中，可看到纯黄色明度高，而纯紫色则明度低。
明度对比
因此，我们组织一个亮或暗的画面时应认识到采用亮色或暗色作基调的准则，而且还应该认识到明度对比效果，不只在黑、白、灰的色阶中可以产生，在彩色系统内的纯度对比中亦同样存在。
明度对比为主构成的色调
明度对比就是因为明度差别而形成的色彩对比称为明度对比。
明度对比在色彩构成中占有重要位置，色彩的层次、立体感、空间关系主要靠色彩的明度对比来实现。
以低明度色彩（低明度色彩在画面面积上占绝对优势，即面积在70%左右时）为主构成低明度基调。
低明度基调给人的感觉沉重、浑厚、强硬、刚毅、神秘。
也可构成黑暗、阴险、哀伤等色调。
以中明度色彩（中明度色彩在画面面积上占绝对优势，即面积在70％左右时）为主构成中明度基调。
中明度基调给人以朴素、稳静、老成、庄重、刻苦、平凡的感觉。
如运用不好也可造成呆板、贫穷、无聊的感觉。
以高明度色彩（高明度色彩在画面面积上占绝对优势，即面积在70％左右时）为主构成高明度基调。
高明度基调给人联想到的是晴空、清晨、朝霞、昙花、溪流、女人用的化妆品等。
这种明亮的色调给人的感觉是轻快、柔软、明朗、娇媚、纯洁。
如应用不当会使人感觉疲劳、冷淡、柔弱、病态。
明度对比强时，给人的感觉光感强，体感强，形象的清晰程度高，锐利，明白。
明度对比弱时，给人的感觉光感弱，体感弱，不明朗，模糊，含混，平面感强，形象不易看清楚。
明度对比太强时，如最长调有生硬、空洞、简单化的感觉。
在色彩的应用上，根据表现内容的需要，明度对比的恰如其分，才能取得理想的效果。
明度对比构成
色相对比
⏹最极端的色相对比是纯净的、明亮的红黄蓝三原色组它的效果是强烈的，清晰并具有原始性的特点。
⏹以中间色橙、紫、绿色为相对比，明晰度则相对地降弱了。
⏹复色的色相对比，明晰度就更弱了。
⏹当某一色块，用黑或白线隔离，这色块的色相便孤立地显现其本质个性特点，这就是说，黑或白是可以起抑制色相对比作用的。
色相对比为主构成的色调
色相对比是因色相之间的差别形成的对比叫色相对比。
各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成不同的色相对比。
单纯的色相对比只有在对比的色相之间明度、纯度相同时才存在。
高纯度的色相之间的对比不能离开明度和纯度的差别而存在。
色相对比分为：
同一色相对比、类似色相对比、对比色相对比、互补色相对比等。
在色相对比中，任何一个色相都可为主色相，与其它色相组成类似、对比、互补关系。
一般说来在以色相对比为主构成的色调中，凡是关系清楚的搭配，都能构成美的色彩关系。
类似色相对比的色相感，因色相之间含有共同的因素，比同一色相对比明显、丰富、活泼。
因而既显得统一、和谐、雅致义略显变化，使之耐看。
如改变类似色相的明度、纯度可构成很多优美、统一和谐的色彩关系。
在色相对比中，当你心目中的主色相确定之后，其它色彩的运用必须清楚与主色相是什么关系，是要表现什么内容、感情，这样才能增强构成色调的计划性、明确性与目的性，使配色能力有所提高。
色相对比构成
纯度对比
⏹纯度对比指纯色与浊色、弱色之间产生的对比效果，纯色、浊色对比是相对性的，即纯色愈纯，浊色愈浊。
⏹要削弱纯度对比，关系到如何降低纯色的色度，有下列几种办法：
⏹混合白色——纯度降低，但明度会增高，色性变冷；如纯红变成淡红，就成为偏冷的红。
⏹混合黑色——纯度降低，变成暗色，一般都会产生暖和感。
⏹混合灰色——色味变得浊而弱，有柔和感。
⏹混合相应的补色时，不等量的混合，纯度、明度都会削弱，等量混合，则生灰黑色。
纯度对比为主构成的色调
把不同纯度的色彩，相互搭配，根据纯度之间的差别，可形成不同纯度的对比关系即纯度对比。
以高纯度色彩在画面面积占70％左右时，构成高纯度基调，即鲜调。
高纯度基调给人的感觉积极、强烈而冲动，有膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。
如运用不当也会产生残暴、恐怖、疯狂、低俗、刺激等效果。
中纯度色彩在画面面积占70％左右时，构成中纯度基调，即中调。
中纯度基调给人的感觉是中庸、文雅、可靠。
如在画面中加入5％左右面积的点缀色就可取得理想的效果。
以低纯度色彩在画面面积占70％左右时，构成低纯度基调，即灰调。
低纯度基调给人感觉为平淡、消极、无力、陈旧，但也有自然、简朴，耐用、超俗、安静、无争、随和的感觉。
如应用不当时会引起肮脏、土气、悲观、伤神等感觉。
在应用色彩中，单纯的纯度对比很少出现，其主要表现为包括明度、色相对比在内的以纯度为主的对比。
明度对比、色相对比、纯度对比是最基本最重要的色彩对比形式。
在实践中很少有单一对比形式出现，绝大中部分是以明度、色相、纯度综合对比的形态出现。
纯度对比构成
冷暖对比
⏹冷暖对比即色彩的知觉度对比。
⏹红橙色与蓝绿色是冷暖对比的极端。
⏹暖色是指黄、黄橙、橙、红橙、红和红紫色。
⏹冷色是指黄绿、绿、蓝绿、蓝紫和紫色。
⏹应以比较的办法来决定色性。
⏹冷暖是相对的。
⏹一般的色彩加入白会倾向冷，加入黑会倾向暖。
冷暖对比为主构成的色调
因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比为冷暖对比。
从色彩本身的功能来看，红、橙、黄能使观者心跳加快，血压升高，所以使人产生热的感觉。
而蓝、蓝紫、蓝绿能使入血压降低，心跳减慢产生冷的感觉。
色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身综合性因素所决定的。
在色彩冷暖对比中，首先找出最暖色一一橙，定为暖极。
再找出最冷色一一蓝定为冷极。
橙与蓝正好为一组互补色，即色相对比中的补色对比。
冷暖对比实为色相对比的又一种表现形式。
找出了最暖色与最冷色，从色彩物理、生理、心理的角度来分，橙、红、黄为暖色。
蓝、蓝绿、蓝紫为冷色。
可是如果从对比的角度来分则为凡是高暖极越近的色越暖。
凡是离冷极越近的色越冷。
如图3-6所示。
以冷暖对比为主构成的色调，作用人的心理感觉为：
冷色基调给人的感觉寒冷、清爽、空气感、空间感，暖色摹凋给人销感觉热烈、热情、刺激、有力量、喜庆等，
冷暖对比构成
冷暖对比构成
五、面积对比为主构成的色调
面积对比是指各种色彩在画面构图中所占面积比例多少而引起的明度、色相、纯度、冷暖对比。
1．面积构成色调
我们选红、黄、蓝，紫四种高纯度颜色，使这四种颜色分别在四个画面中所占面积分别为70%、20％、7％。
3％．
以高明度色面积占绝对优势可构成高明度基调，以中明度色面积占绝对优势可构成中明度基调，以低明度色面积占绝对可构成低明度基调。
以高纯度色面积占绝对优势可构成鲜调．以中纯度色面积占绝对优势可构成中纯度基调，以低纯度色面积占绝对优势可构成灰调。
以暖色面积占绝对优势可构成暖色调，以冷色面积占绝对优势可构成冷色调。
2．色彩对比与面积的关系
当两个同形同面积的图形涂以相同的颜色时，由于两图形的面积—样大颜色相同，所以对比弱。
当两个面积大小不等的两个图形涂上相同的颜色时，则该两个图形对比强烈．
当两个同形同面积的图形涂以不同色相的颜色，变成了互补色的强烈对比。
当两个面积大小不等的图形涂以不同色相的颜色，因面积的对比悬殊，两色对比效果削弱。
不同的颜色，当双方面积在I：
1时色彩的对比效果最强，当不同颜色的双方面积相差悬殊时色彩的对比效果弱。
当颜色相同时，双方面积l：
1时对比效果最弱。
当颜色相同双方面积悬殊时，对比效果强。
可见面积与色彩在画面的对比中可互为弥补，相辅相成。
面积对比为主构成的色调
面积对比
⏹色彩的面积对比是指各种色块在构图中所占据的量的比例关系，对色彩的作用非常大。
如“万绿丛中一点红’
⏹同一种色彩，面积小易见度低。
面积太小则色彩会被底色同化而难以发现。
面积大的色块，易见度高，容易有刺激感，大片的黑会使人发闷，大片的白色会使感到空虚。
⏹在进行色彩构图时，有时觉得某种颜色太跳而显得触目，或某种颜色力量不足，未发挥作用，为了要调整关系，除改变各种色彩的色相与纯度外，合理地安排各种色彩所占据的面积是必要的。
面积对比构成
色彩调和
⏹色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使人心情愉快、喜欢、满足的色彩搭配就叫色彩调和。
⏹色彩调和的意义：
一是：
使有明显差别的色彩为了构成和谐而统一的整体所必须经过的调整；
二是：
使之能自由地组织构成符合目的性的美的色彩关系。
色彩调和
⏹同一调和构成
①同色相调和
②同明度调和
③同纯度调和
④非彩色调和
A、同一调和构成
当两个或两个以上的色彩因差别大而非常刺激不调和的时候，增加各色的同一因素，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的因素越多，调和感越强。
这种选择同一性很强的色彩组合，或增加对比色各方的同一性，避免或削弱尖锐刺激感的对比，取得色彩调和的方法，称作同一调和。
1．同色相调和
同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体，同一色相页上各色的调和。
由于同一色相页上的各色均为同一色相，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。
除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。
2．同明度调和
同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。
由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。
3．同纯度调和
在孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上的同纯度调和分为；同色相同纯度的调和及不同色相同纯度的调和。
前者只表现明度差，后者既表现明度差又表现色相差。
除色相差、明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。
4．非彩色调和
非彩色调和指孟塞尔、奥斯特瓦德色立体的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。
只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈焰目外均能取得很好的调和效果。
黑、白、灰与其它有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。
⏹最常用的同一调和方法：
①混入白色调和②混入黑色调和③混入同一灰色调和④混入同一原色调和
⑤混入同一间色调和⑥互混调和⑦点缀同一色调和⑧连贯同一色调和
点缀同一色调和
5．最常用的同一调和方法
（1）混入白色调和：
在强烈刺激的色彩双方，或多方（包括色相、明度，纯度过分刺激）混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。
混入的白色越多调和感越强。
（2）混入黑色调和：
在尖锐刺激的色彩双方或多方混入黑色，使双方或多方的明度、纯度降低，对比减弱，双方混入的黑色越多，调和感越强。
（3）混入同一灰色调和：
在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一灰色，实则为在对比色的双方或多方同时混入白色与黑色，使之双方或多方的明度向该灰色靠拢，纯度降低，色相感削弱，双方或多方混入的灰色越多调和感越强．
（4）混入同一原色调和；在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一原色（红、黄、蓝任选其一），使双方或多方的色相向混入的原色靠拢。
（5）混入同一间色调和：
混入同一间色调和实则是在强烈刺激色的双方或多方混入两原色，（因为间色为两原色相混而成）在增强对比双方或多方的调和感方面与混入同一原色调和的作用一样．
（6）互混调和：
在强烈刺激的色彩双方，使一色混入其中的另一色，如红与绿，红色不变，在绿色中混入红色，使绿色也含有红色的成分，使之增加同一性。
也可以双方互混。
（7）点缀同一色调和：
在强烈刺激的色彩双方，共同点缀同—色彩，或者双方互为点缀，或将双方之一方的色彩点缀进另一方，都能取得一定的调和感。
（8）连贯同一色调和：
在色彩运用中大家都有这样的体会，当对比的各个色彩过分的强烈刺激，显得十分不调和，或色彩过分的含混不清时，为了使画面达到统—。
调和的色彩效果，我们用黑、白、灰、金、银或同一色线加以勾勒，使之既相互连贯又相互隔离而达到统一．
类似调和构成
所谓类似调和就是双方色彩接近、相似，在色彩搭配中，选择性质或程度很接近的色彩组合以增强色彩组合以增强色彩调和的方法称为类似调和。
类似调和主要包括：
1、以孟塞尔色立体为根据的类似调和
①明度类似调和
②色相类似调和
③纯度类似调和
④明度与色相类似调和
⑤明度与纯度类似调和
⑥色相与纯度类似调和
⑦明度、色相、纯度均类似调和
⏹2、以奥斯特瓦德色立体为根据的类似调和
①含白量与含色量类似调和
②含黑量与含色量类似调和
③含色量类似调和
④类似色相调和
⑤含黑量、含白量、含色量与色相均类似
凡在色立体上相距只有2—3个阶段的色彩组合，其明度、色相、纯度还是含白量、含黑量、含色量的类似，都能得到调和感很强的类似调和，相距阶段越少，调和程度越高。
在色立体中心地带的色彩，能与之组成类似调和的色数多，色立体表面上的色彩，能与之组成类似调和的色数少，能与纯色组成类似调和的色数最少。
秩序调和构成
把不同明度、色相、纯度的色彩组织起来，形成渐变的，或有节奏，有韵律的色彩效果，使原来对比过分强烈刺激的色彩关系柔和起来，使本来杂乱无章的色彩因此有条理，有秩序、和谐统一起来这个方法就称为秩序调和。
在秩序调和中，可构成等差渐变的秩序调和，也可构成非等差有节奏、韵律的秩序调和。
两色之间的等级少可构成显差的秩序调和，两色之间的等级多可构成微差的秩序调和。
总之只要有秩序都能增强调和感
色彩构成
色彩的调和与面积
色彩与作品内容的统一
在观察、应用色彩的实践中，我们都有这样的体会：
面对着—大片红色时的感觉，与观看—小块红色的感觉是绝对不一样的。
看大片红色会感到很刺激，受不了，不舒服。
而看一小块红色的时候，会觉得很舒服，很鲜艳，很美。
如在大片红色上点缀些蓝、黄，或灰绿色的色块，就会舒服多了。
同样当面对一大片白色、灰色或低纯度色时，就不会产生看一大片高纯度红色那样的感觉，但也会感觉单调。
如果在大面积的白色、灰色或低纯度色上放几块小面积高纯度的色彩那就更好了。
通过上面的例子证明，小面积，用高纯度的色彩，大面积，用低纯度的色彩容易获得色感觉的平衡。
由此看出色彩的调和与色相，明度、纯度和色彩在画面中所占面积和比例大小有关。
如果在一幅色彩构图中使用了与和谐比例不同的色彩面积，如万绿丛中一点红的配色方法，使一种色占统治与支配的地位，便另一种色为被统治被支配的地位，称之为绝对优势的调和。
所取得的效果就会是富于表现性的。
在一幅富于表现性的色彩构图中，究竟要选择什么样的面积比例要依据主题、艺术感觉和个人的趣味而定。
同样在画面中小面积用高纯度的色彩，大面积用低纯度的色彩等，都能取得调和的色彩效果。
色彩与作品内容的统一
作品的内容是通过造型、色彩、构图、文字等多种表现形式共同完成的，内容与形式的统一是作品成功的条件，不同的内容通过不同造型、色彩、构图，文字使之统一，否则就觉得不调和。
不同的内容需要不同的色彩来表现。
色彩的感情、色彩功能、色彩的对比与调和……诸多方面都是研究色彩如何通过自身的表现力更好地表现作品的内容，使作品的内容与色彩能有机地结合起来，才能更好地发挥色彩的先声夺人及内在的力量。
与作品内容相冲突的色彩均有可能被认为
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