小楷古人说 我也跟着说.docx

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小楷古人说我也跟着说

小楷古人说 我也跟着说

我醉癫狂---胡玉琢

1.真书难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。

—苏轼《论书》

我：

楷书有大小之分，其法也略有不同。

大字贵结密，小字贵宽绰，能宽绰则字清晰，给人以一种小中见大的艺术感受。

宽绰之法有三：

（一）凡是方框结构中的横画与竖画可以点代替，使其不与两直或者两横相粘接，如是则增加方框结构中的空索地，达到密中见疏的效果。

钟繇最善此法，黄道周、王宠等也喜欢这法。

举例，钟繇《荐季直表》。

（二）小楷字小，画虽短促，当尽展其笔势，点画舒展，结构自然开朗，张长史谓：

“小字展令大，尽笔势为之也；大字蹙令小，遏锋藏势，使间架有余也。

”试观王献之《洛神赋十三行帖》及钟绍京《灵飞经》小楷，雍容宽绰，散朗多姿，分行布白映带匀美，皆能得其真态。

（三）凡是点画交际处，可用尖接法，笔势开拓，外紧内松，结构自然萧散疏朗，游刃有余。

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2.小字贵开阔，字内间架宜明整。

开阔，一如大字体段，诸美皆具也。

—文徵明《停云馆阁帖》

我：

字内间架宜明整开阔，除用上法之外，关键又在于用笔与结字。

用笔干净精到，结字匀称熨帖，自然明整开阔。

 3.往余以《黄庭》、《乐毅》真书为人作榜署，每悬看辄不得佳，因悟小楷法欲可展为方丈者，乃尽势也。

—董其昌《书鲍明远舞鹤赋后题》 

我：

书大字宜遏其笔势，书小字宜展其笔势。

（大字）遏其笔势则雍容有余，浑灏茂密；（小字）展其笔势则疏放妍逸，散朗宽绰。

4.小楷世用极博，钟繇、二王居然立极。

钟逼古，王圆融，自古及今皆两家耳。

孙唐四大家虽别立门户，何常出其范围，具眼者直鉴其脂髓。

宋元或纵或拘，纵则野、拘则俗，皆畔于二子者也。

虽然，不有后世名家，无能洞悉古人妙境。

—赵宦光《寒山帚谈》

     注：

逼古—逼仄古朴。

孙唐四大家—晚唐四大家，颜真卿、柳公权、徐浩、李邕。

畔—通“叛”。

 我：

历代科举考试、写经、抄书、碑文、题诗，甚至尺牍等都用小楷，故“世用极博”。

小楷当宗魏、晋，魏晋小楷首推钟、王。

钟繇《宣示》、《力命》、《季直》三表古雅质朴，微杂隶意，点画富有异趣。

王羲之《黄庭经》、《乐毅论》、《孝女曹娥碑》。

王献之《洛神赋十三贴》小楷圆融飘逸，平和简静，意态极高，畅绝千古。

后世书家如唐之钟绍京、宋之四大家、元之赵孟睢⒚髦Ｔ拭鳌⑽暮馍健⑼醭琛⒍洳⒒频乐堋⒏登嘀鳌⒛咴础⑶逯躅臁⒑紊芑⒘踯龋陨菩】茨艹銎溆艺摺

5.作小楷须用大力，柱笔著纸，如以千斤铁杖柱地。

若谓小字无须重力，可以飘忽点缀而就，便于此技说梦。

—傅山《霜红龛集》

       注：

柱笔—直笔如柱。

    铁杖柱地—铁棒垂直立地，比喻笔直而有力也。

我：

写小楷落笔要重，重非粗也。

“如以千斤铁杖柱地”言用笔宜沉著而不飘忽，如刻入纸素，但见点画朴实，八面深稳，而精气结撰，墨光浮溢，神采焕发之意。

 6.作小楷宜于局促，务令开阔，有大字体段。

—宋曹《书法约言》

我：

写小字最忌局促拘紧。

字越小用笔越要清晰，稍留纤毫渣滓，不得作小楷。

结字不宜太狭长，狭长则字不疏朗，而无古朴之意。

 7.董宗伯云：

小字难于宽展而有余，又以萧散古淡为贵，游刃有余地，此作小楷秘诀，刻秦汉小印秘诀。

—王澍《论书剩语》

 我：

“萧散古淡”四字，耐人寻味。

结字疏朗多姿，大小、奇正、疏密、长短、广狭，出之自然。

点画浑厚、质朴，富有涩感。

得天真之趣，本恬淡之思。

平矜释躁，如闲庭信步；醇雅清古，似高士吟咏，则自然萧散古淡，不上窥魏晋，难悟此妙境。

8.作蝇头细书，须令笔势纡余跌宕，有寻丈之势乃佳。

—王澍《论书剩语》

        注：

纡余跌宕—回曲舒展，起伏有致。

纡：

yū，弯曲。

 我：

作小字当以腕运，笔笔要分得清，笔笔要和得浑，笔笔要断而后起，笔笔要送到，笔断而意连，笔曲而势直，笔虽短而意欲长，乃能纡余跌宕,关键又在于用笔也。

 9.作小楷能悬腕已非下乘，惟能悬臂，则神气益静，非端坐不能为之，此所以更高于悬腕一筹。

—蒋骥《续书法论》

  我：

相传米芾能悬臂作小楷。

余以为不必如此，可用着腕或提腕之法，执管也不必过高，低则沉着。

 我的体会：

用现在的桌椅工具而言，现在人悬臂作小楷，纯属扯淡，卖弄风骚而已！

10.古人悬空书扇头，虽小楷不必倚案，细阅《黄庭》楷法，律度最严，而机神尽以行草流贯，人忽不察，今人多按定扇骨作小字，不敢作《淳化》《圣教》诸大字，以小者机熟掩遏，大者病处尽露，前朝名人旧扇面子，尚有可观。

—汪沄yún《书法管见》

         注：

沄:

yún,大波浪、杂乱。

 我：

古人席地而坐，无桌可倚，故不期悬而悬也，笔力自然可观，气脉自然流贯。

今人题扇，以腕着扇骨，本已转动不便，作小楷尚可混过，作小行草则笔势为腕所遏，机神不能流贯，故疵瑕尽露，不尽人意。

11.矾纸书小字墨宜浓，浓则彩生。

生纸书大字墨稍淡，淡则笔利。

—梁巘《评书帖》

       注：

巘：

yǎn，大山上的小山。

    矾纸—即上过明矾的纸，就是熟宣。

我：

观古人作小楷，未有不用浓墨者，墨淡则无神采，浓则字有精神。

在生宣上作大字，墨不可太浓，浓则笔滞而不能掉运自如也。

余作小楷，喜用纸质细洁之熟宣，易于掌握墨色。

 12.余尝论工画者不善山水，不能称画家；工书者不精小楷，不能称书家。

书画虽小道，其理则一。

—钱泳《书学》

我：

历代书家无不精于小楷。

诸体之中，小楷最见功力，亦最易暴露弊病，用笔稍有不当，则疵瑕盈目。

故写小楷心要极静，必明窗净几，胸无恙疑，神闲意定，然后为之。

今之学书者，都不愿下此细功夫，学书一入门便想邀名，信笔作大字狂草；矜奇炫异，欲使观者触目，赏者惊心，殊不知功力未到，骤求新奇，则易入恶俗之途。

学道入魔，以野狐惑世，必贻笑大方也。

13.小字如大字，以言用法之备，取势之远耳。

河南遍体珠玉，颇有行步媚蛊之意，未足为小字如大字也。

大字如小字，以形容其雍容俯仰，不为空阔所震慑耳。

襄阳侧媚跳荡，专以救应藏身，志在束结，而时时有收拾不及处，正是力弱胆怯，何能大字如小字乎？

小字如大字，必也《黄庭》，旷荡处直任万马奔腾，而藩fan篱完固，有率然之势；大字如小字，唯《鹤铭》之如意指挥，《经石峪》之顿挫安详，斯足当之。

—包世臣《答熙载九问》

       注：

河南—褚遂良，初唐书法家。

    行步媚蛊—走路时姿态妖媚诱人。

    震慑—震惊恐惧。

    襄阳—米芾，宋书法家。

    侧媚—比喻体势欹qī侧，字体姿媚。

    救应藏身—佛教用语。

    束结—像捆扎湿物一样严密。

    藩篱完固—篱笆完整牢固，比喻体势茂密、精神团聚。

    率然—此处作轻捷貌。

 我：

小楷字虽小而法备，笔虽短而意长，体虽密而势远。

书小楷用笔宜精到，一点一画，尽其法度，笔笔送到，起笔处顺入无缺锋，逆入无涨墨，每折比洁净，作点尤精深，而点拂波磔之间，使转运行之间，笔意流转，宽绰之中血脉贯注，精气结撰，则自然体势茂密，藩篱完固。

 14.小字法帖《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔像赞》、《曹娥碑》、《荐季直表》、《洛神十三行》、《麻姑仙坛记》、《阴符经》为最著，而《仙坛记》尤笔画严整，行间茂密，能每日临写一通，则无难写之字矣。

—朱履贞《书学捷要》

 15.字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷宜清而腴，笔头过小，虽清不腴。

—姚孟起《字学意参》

 我：

“清”、“腴”二字实为作小楷用笔之真言。

所谓“清”者，笔无游移，墨无散漫，点画精劲，锋颖秀发是也；所谓“腴”者，笔致虽融，浑厚饱满，温润雅逸，婉约丰妍是也。

瘦而露骨，虽清不腴也；肥而臃肿，虽腴不清也。

锋中则骨藏画内，气自然清；笔正则墨浮两边，质自然腴，得清腴之法，则醇雅冲和，姿媚横出。

16.晋人小楷，最须玩分行布白处，唐风虽欧、褚大家，似为乌丝阑所窘，东山帖便萧远有致。

—郭尚先《论书》

   注：

乌丝阑—两种解释：

一是锋正则两旁如界；二是界线。

    东山帖—王羲之《东山帖》

 我：

小楷章法布白有三：

一是纵有行、横有列；二是纵有行、横无列；三是纵横皆无行列。

三者之中，以纵横无行列为高。

这种章法，大小相间，奇正相倚，疏密相协，肥瘦相符，参差错落，纯任自然，况字与字之间，行与行之间，相互照应，笔意顾盼，气息流注，一片天机。

前人评王献之《洛神赋十三行帖》为章法第一，观其布白，密不嫌迫塞，疏不嫌空松，穿插争让，如繁星丽天，有不可思议之妙。

唐人小楷虽为乌丝阑所限，但亦能寓参差于齐整之中，含姿态于匀称之内，惜逊于晋人一筹。

17.作小楷必先精神凝注，于法度森严中纵横奇宕，所谓端庄杂流丽也。

若信笔为之，肥则俗，瘦则枯，虽形模具备，而神气全无。

其去晋、唐人意法，奚翅千里！

—蒋衡《拙存堂题跋》

 我：

作小楷要全神贯注，不可有丝毫杂念。

魏晋人小楷，皆出于汉隶，去古未远，运笔结体既圆劲淡雅，字形微扁，若钟之《力命》、《宣示》、《季直》三表，逸少之《曹娥贴》、大令之《洛神帖》，虽经摹拓而古隶典型具在。

至唐欧、虞易扁为长，以就姿媚，法度谨严，而魏晋古朴典雅之风渐失，此时代所压，质文之变也。

 18.有就余讲执笔者，为畅厥宗旨：

使悬笔中锋，臂指如铁石，尽一身之力作蝇头小楷，所谓芥子纳山河大地。

非好为神奇，亦欲存竹简、漆书之意于万一云耳。

—蒋衡《拙存堂题跋》

 我：

余作小楷喜以腕虚着桌面，亦使转灵活。

至于悬臂尽一身之力，余实未有此体会，不敢妄加评论。

近人姚孟起亦曰：

“蝇头小楷用大笔提空写，势乃开展。

”余亦不敢苟同。

古人作小楷，用笔开拓，外紧内松，有空灵之致。

 19.先君子论：

“作小楷必先凝注精神，于法度森严中，而出之以纵横奇宕。

”今解云：

知篆隶则楷法能工。

篆法森严，隶书奇宕，运用篆法，参合隶书，可谓端庄杂流丽矣。

乃于字势之长短、大小，又因其自然，则直与天地为消息，万物为情状，错综变化，意趣无穷。

—蒋骥《续书法论》

 我：

知篆隶则楷法能工，盖篆隶极方圆之规矩也。

知篆法则用笔丰腴圆融，知隶法则点画古朴奇宕。

书小楷最忌整齐平板，大小如一。

当大小错落，长短参差，姿态跌宕，奇正相合，方有自然之趣。

 20．自古书家，唐以前正楷若钟之《力命》、王之《乐毅》，皆笔笔自起自收，开辟纵擒，起伏向背，必无千里一同之理。

直至宋以后，乃有通体圆熟之书。

此亦犹之宋以后文字，说理益加明显，而无复古意者耳。

—翁方纲《复出斋文集》

 我：

小楷贵于变化，千字雷同，便不是书，变化之道，在于点画要富有异趣。

在于结构要富有姿态。