《大地雅歌》读后感.docx
《《大地雅歌》读后感.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《《大地雅歌》读后感.docx(5页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
![《大地雅歌》读后感.docx](https://file1.bdocx.com/fileroot1/2022-12/8/e72fb289-6595-42fe-8fe3-c12a32e3a80c/e72fb289-6595-42fe-8fe3-c12a32e3a80c1.gif)
《大地雅歌》读后感
《大地雅歌》读后感
连续五小时的阅读,终于将这部虐心史看完。
我脑瓜子疼,困倦,双目红肿。
看范稳的小说,就是来受罪的。
我以为这是一部传奇,就像玉娇龙和罗小虎的爱情。
为什么要爱得如此辛苦?
瞬间的擦肩而过,前世五百年的回眸?
是什么东西,值得用一辈子来坚守?
爱情,信仰还是骄傲?
都是,又似乎都不是。
人世间有多少故事,就有多少种传奇。
扎西嘉措和央金玛,行吟诗人和贵族小姐,从第一次的邂逅开始,就落入了上苍安排好的宿命陷阱,顺着坑里的台阶,蜿蜒而下,直到胸膛贴上大地,才发现这个陷阱深远得像头顶望不到边的蓝天。
一回头,格桑多吉,那个额头闪着红光的昔日强盗,正蹲在另一侧,注目凝视。
年轻时可以犯错,每犯一次错,成长一次。
扎西嘉措诱拐了央金玛,被康菩土司追杀,他俩私奔到教堂村,被神父救下,因此皈依了天主教。
从此流浪诗人有了新名字叫史蒂夫,贵族家的小姐叫作了玛丽亚。
扎西嘉措和央金玛从前的历史被时间埋掉,磕磕绊绊开始重生。
我总觉得,扎西嘉措的命运在这里悄然转弯,他的灵气和才华开始逐渐消失,这对他来讲,也许并不是什么好事。
他们开始了新的牧民生活,但这两个名字总让我觉得别扭。
我更喜欢从前那两个纯粹的藏族名字。
如果没有康菩土司的风流,就没有格桑多吉的生命;如果没有康菩土司的贪婪,也就没有格桑多吉的多舛。
那真是佛菩萨赐给人间的孔明锁,机巧,环环相扣。
父子俩以奇特的方式相见,又以惨烈的方式诀别。
这符合作家营造的果报意境。
格桑多吉从见到玛丽亚的第一眼起,此生炽热的目光就再也没能从她身上挪开。
我一直不能想象,爱情的力量有多大,能让这个昔日嗜血的强盗,放下屠刀,立地成佛。
弟兄们的美酒、热泪,甚至生命,都不能挽留这个铁了心的汉子淌入他的爱河,没有什么能阻挡他被爱神牵引的心,勇往直前。
我本来以为,当格桑多吉盛装出现在史蒂夫迎娶玛丽亚的路上时,会有一场决斗甚至劫掠屠杀,但是雄心勃勃的狮子却令人难以置信地低下了一贯高昂的头。
他不要抢夺,他要征服,他要用谦卑的姿态赢得心爱女人的心。
于是,他住了下来,开始他漫长的修炼。
史蒂夫感到了危机,他对突然闯入的格桑多吉充满戒心和敌意。
他小心谨慎地维护他的爱情世界。
三个人,形成了一种奇怪的犄角状态。
从表面上来看,玛丽亚从不和格桑多吉说一句话,甚至连正视一眼都没有,但是,我们可以看见她砰砰跳动的心,脸上不自觉闪过的红晕,以及看见强盗时那种迷离若梦的感觉。
如果说,一个美丽柔弱的女人,对那么威武彪悍的男子、藏人心目中的英雄,对他肆无忌惮的爱意表露,没有丝毫反应的话,那她就是圣母玛丽亚了!
骨子里,没有一个美女不爱英雄,没有一个美女能够抗拒英雄。
玛丽亚自然也是如此。
史蒂夫虽然英俊、体贴、温柔,但他肯定缺乏格桑那样的霸气,他没有拔出藏刀砍人的血性。
这也许是一种性格上的先天不足,从而让格桑有机可趁,走入玛丽亚的心灵。
他的感觉绝对是正确的。
但是就算他能拿着砍刀拦住格桑多吉,他能拦得住命运之神么?
格桑多吉为了接近玛丽亚,也皈依天主,改名奥古斯丁。
罗维神父给他取的这个教名,意味深长。
他就像那位古罗马帝国时期的基督教思想家,为了和过去的罪孽一刀两断,一直双膝跪在教堂里忏悔。
奥古斯丁的心灵深处就是善恶剧烈斗争的战场。
他住进从前玛丽亚和史蒂文的房间,发现一根她的头发,视若珍宝,把它装进一只蓝色的小瓶子里,和他兄弟的一小片头骨放在一起,像是护身符一样挂在脖子上。
有谁会想到,这个小瓶子会陪伴他一生呢。
在他跟随两位神父之后,一直沉默得像村头的那棵核桃树,我瞠目结舌地看着他风化成一块坚硬的岩石。
不可思议的是,一个狼女爱上了他。
这个从小被狼群养大的姑娘,带着满腔的热情和野性,把我们苦修的奥古斯丁扑倒在他的帐篷里,让他羞愤莫名。
神父们觉得他应该把狼女娶回家。
奥古斯丁觉得离玛丽亚的距离越来越远,他的心死了。
他从前当强盗时的大哥又让他杀死神父,但他根本不想杀人,于是偷了神父打算建教堂的资金,叛逃了。
这时候他遇见了金珠玛米,他就跟他们走了。
等他回来的时候,已经是县公安局长格桑多吉了,那个叛教的奥古斯丁早就消亡了。
可是,格桑多吉对玛丽亚的爱,却始终没有改变。
狼女找到玛丽亚,请她帮忙约格桑去牧场,玛丽亚答应了。
但她在和格桑说话的时候,被史蒂夫看见了。
他拿枪指住了情敌的头。
格桑以为他没有勇气开枪,但是史蒂夫这次却真地扣动了扳机了,倒下的却是狼女。
为了自己深爱的男人,她冲上去用胸膛挡住了一颗射向他的子弹。
格桑经不住玛丽亚的眼泪,放跑了史蒂夫。
等史蒂夫参加康菩土司的叛军被抓的时候,他被玛丽亚眼泪泡软的心,又促使他犯了第二次错,容许犯人家属去探监。
结果被史蒂夫跑了。
这次他跑得更远,跑到了印度,跑到了台湾,跑到了缅甸。
这一跑,穿越30年。
为了心爱的玛丽亚,格桑多吉放弃了一切,地位、身份、尊严,在文革中几乎被挨打到尘埃里去。
玛丽亚终于投入他的怀抱,这一切离他们第一次相见,几乎快过去了20年!
我以为,从此英雄和美女过上了幸福的生活。
可是没过几天静好的日子,格桑多吉在耕地的时候被抓走了,因为史蒂夫的一封满怀恶意的陷害信,让这个昔日的英雄再次蒙受不白之冤。
这一次,他坐了XX年的牢。
出狱后的格桑多吉垂垂老矣,甚至一度都忘了自己是谁了,在树林中不断叩问自己,迷失了回家的路。
我知道,其实他是不愿回忆,就是近乡情更怯啊!
再度重逢,患难夫妻必定执手相看泪眼。
书中没有更多交代,只说格桑吉多变得沉默而木讷,每天沉浸在他的陶泥世界,成为一个远近闻名的工艺大师。
他的心愿,是给教堂村修一条能通向江对面的吊桥,而不必像从前那样溜滑索渡江。
玛丽亚和史蒂夫的儿子,成了州里的一名干部。
玛丽亚的家,是村里过得最红火富足的。
本来,这是蛮好的结局了,偏偏上帝喜欢磨难。
他让史蒂夫回来了。
当玛丽亚从罗维神父口中得知史蒂夫还活着的消息时,她昏了过去。
她对他的爱早就定格在30年前了,现在她的心里装满了格桑吉多的温情。
她是个虔诚的基督教徒,她知道上帝来讨还欠债了。
她和格桑多吉的爱情,是不被神所祝福的,他们感觉自己是窃贼一样,偷走了史蒂夫的幸福生活。
史蒂夫回来的前几天,格桑多吉就做不好陶泥了,他决定洗手不干了。
那天晚上,玛丽亚和他偎依了一晚,像年轻的情侣一样,絮絮叨叨。
玛丽亚听见他说了一句够了。
我这一辈子,没有白活。
第二天,他俩手牵手准备去迎接史蒂夫回乡。
当玛丽亚顺利从鹰渡上用溜索过到对岸时,她没有发现格桑多吉的背箩里装满了猪草和石块。
她一直站在对岸等着她的男人过来。
格桑多吉背负着一筐沉重的石块,就像背负他一生的罪孽,在溜索滑到江心上空的时候,他用刀割断了溜绳,将所有的恩怨情仇和罪孽统统一刀砍断,将自己投进了滔滔江水。
他没有听见玛丽亚撕心裂肺的哭声—丢掉背箩!
丢掉背箩!
......奥古斯丁!
我在想这个强盗,怎么那么傻,那么傻。
他一直以为自己有那么多的罪孽,所以遭受那么多的责罚,一辈子就像一个窃贼,生活在别人鄙夷的眼光下。
现在,失物的主人回来了,他要收回他被窃的爱情,所以这个笨蛋就选择了退出。
他怎么就没有看懂玛丽亚的心呢,他怎么就不问问她的心意呢?
桥头的大核桃树下,那个顶天立地、威风凛凛的壮汉哪去了?
我心里一直在咒骂他魂淡,笨蛋,傻瓜,却止不住自己的热泪长流。
没想到会泪流满面。
格桑多吉一定是作者用来骗取我眼泪的。
这是怎样一个人物?
我和玛丽亚当年一样陷入迷雾。
这场爱情的马拉松,谁都没有赢。
格桑多吉本来可以赢得很漂亮,但他弃权了。
而史蒂夫用了约伯的耐心,经受了众多考验,孓然一身回到故乡,又得到了什么?
他的妻子,现在对他已经陌生了,隔了30年的,又何止是一条海峡!
只有儿子,才是他的寄托。
说实话,从扎西嘉措一出场,我就不是很喜欢他。
在我看来,他更像一只花孔雀,花哨华丽,却仅供观赏。
虽然他被迫背井离乡,饱受思乡之苦,但我对他的也仅有这么一丝同情,没办法上升到喜欢。
他当然不会料到,他的出现,会让格桑多吉选择了这么一个离去的方式,他连一个忏悔的机会都没有。
这场角逐,两败俱伤。
家里的大门,格桑多吉为他打开了,但玛丽亚的心门,却没法打开。
对史蒂夫来说,家使他永远抱愧,他的爱实在沉重。
他也许回来喝一口酥油茶,品一碗青稞酒,然后把漂泊半身的骨头,埋葬在故土上更现实一些。
现在,他如何才能捧起玛丽亚那颗破碎的心?
难道真是神灵冥冥中的注定,注定一转身看见的你,要用一辈子来忘记?
展开的画卷慢慢合拢,泪眼婆娑中,我似乎听见罗维神父和对托彼特的对话:
人有价值的生命,总是从慢开始,并且越来越慢。
步子太快的人,总是看不到一路的好风光。
格桑多吉啊,你为什么要把步子迈得那么快呢?
你在天父的计划里,是否早就背上了那个背箩?
一如耶稣的十字架,即使用尽一生的光阴,也要踯躅独行。
你怎么没想过抛掉背箩,陪着玛丽亚看沿途风景呢?
这本书,其实绝不仅仅是讲一个爱情故事那么简单,里面的国仇家恨,历史变迁,牵涉的范围极广,厚重绵长。
这又是一部史,我看的并不轻松。
这种刻骨铭心的爱,这种内敛隽永的情,放在那种特定的年代,具有摄人心魄的力量。
只是现在,还有这样的旷世绝恋么?
作为藏地三部曲的终结篇,《大地雅歌》自有它的独特之处。
我深深佩服作者驾驭文字的能力,纵横捭阖,收放自如。
全书以旁观者的冷静目光,对整个事件进行了全景式的描述,好像是运用了电影里的长镜头,采菊东篱下,悠然见南山。
完全是无我之境。
然后又穿插几个主要当事者的内心独白,剖示他们的内心世界,像特写,泪眼问花花不语,那又是有我之境。
范稳犹如行走在苍茫天地间的一个摄影者,以忽远忽近的镜头转换,给我们播放这些厚重的历史画面,立体饱满,气势恢弘,使他的作品具有很强的艺术感染力。
关于范稳作品的写作题材,创作手法,结构特点和人物情节的设置,作品表达出的现实与象征意思等等,都是很值得探讨的话题,完全可以写一篇学术论文。
我只从单纯的普通读者的视角,来谈最直接的观感,不作更深地切入,那些话题就留待学者专家们研究探讨好了。
假如某一天,我成了范稳作品的专家,那倒也乐意参与探讨。
期待他更多的佳作!