舞台监听扩声的研究.docx

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舞台监听扩声的研究

舞台监听扩声的研究

刘一兵

引言

随着人民生活水平的提高，对业余文化生活的需求也日益增长。

在大家欣赏高水平的文艺演出时，已经不单单是仅局限于品味其思想与内容，对视觉和听觉的要求也在不断的提高，音响就是人们日趋关注的一方面。

音响本身是物质的自然属性，但当音乐、语言和效果附在音响载体上被受众接受时，则表面为呈现表情功能。

在表情信息的传递过程中，作为外在形式的音响对内容的感情表达势必起到一定的烘托、渲染作用。

这种烘托和渲染也是感情表达的一部分。

所以说，音响本身也同样具有审美价值。

对于我们从事音响制作的人员来说，如何利用我们手中的设备把节目声音制作好，给广大听众和专业技术人员及艺术人员一个满意的声音，体现出它的审美价值，这正是我们应该努力所追求的。

我主要从事综艺晚会的现场扩音和电视录音。

在十多年的工作中，各种类型的节目也都接触了一些，在老师的指导和同行们的帮助下收获了一定的经验。

现在在国内的艺术院校中，开辟扩声课的非常少，针对现场扩声的专业书籍也不是太多，这跟现场扩声的变数太大有很大的关系，比如说不同的场地环境、不同的设备器材、不同的演出形式等诸多因素。

所以我认为在扩声方面许多人还处在一个朦胧的自我探索的阶段。

在现场扩声中又分为现场扩声和舞台监听扩声两大类。

对于舞台监听扩声接触的人相对较少，有深入了解的人就更少。

我想重点就这个方面的课题进行探讨与研究。

在扩声中主要包括现场扩声（FOH或PA）和舞台监听扩声（MONITOR），两者之间存在着紧密的联系。

我们好多人接触现场扩声较多，但接触舞台监听扩声的却不是太多。

一般一些简单一点的演出往往是用一个调音台即做现场扩声又同时做舞台监听，遇到复杂的现场演出时会在舞台上单独设置一个调音台独立的做舞台监听。

用单独一个调音台来做舞台监听的情况相对较少，所以许多同志对这方面的了解也就会相对少一些。

舞台监听扩声往往具有非常重要的作用，它会直接关系到演员在演出中的表现与发挥。

同时舞台监听扩声又具有很大的难度，无论是从技术上还是艺术上，在技术上要解决话筒的反馈和演员和乐手等听音要求的多个平衡，同时还不能影响到现场扩声，在艺术上要面对的都是对声音要求比较高的专业演员和乐手，所以说舞台监听扩声比现场扩声更具有挑战性。

我想通过以下几个方面来谈一谈舞台监听系统：

（一）舞台监听扩声的重要性和必要性：

我们这里所说的舞台监听系统属于扩声系统范畴，扩声系统的分类有很多，扩声系统的基本作用就是通过建筑声学和电声学的手段使听众或技术人员和艺术人员获得所需的声音信息。

扩声系统所使用的设备是指在接收声信号的同时向听众传送信息，并保证具有良好的可懂度和自然度的一套电声换能和放大设备。

扩声设备的主要作用是将各种声源信号按照具体的扩声要求进行放大、电平调节、动态处理、音质加工、混合、分配和监听等工作。

舞台监听扩声通常是为了让舞台上的乐队成员、演员和讲话的人等能够听到自己表演、演唱和说话的声音。

我们说一般人声（讲话、歌唱、朗诵）和乐器演奏等所发出的声音功率比较有限，在距离声源较远的地方声压级会迅速降低，同时还存在着外部噪声的干扰，就可能导致听不清声音，因此这就要求增加扩声系统，以提高听众区的声压级以使听众能清晰的听到声源所发出的声音。

在增加现场扩声系统的同时，对于舞台上的演出人员来说如何听清自己的声音就是一个问题。

因为现场扩声音箱一般都放置在舞台台口两侧，为了使现场观众能够听清多是使用功率较大的音箱，在这种情况下，会发现在不同的位置音量是不同的。

这是由于墙壁或其他建筑物的反射作用，使得反射声又变成了声音的一部分，对声音起到了增强或消弱的作用。

例如，它能显示为一种相位消弱（Phasecancellation）的情况，当从墙壁或建筑物反射回来的声波与原声波的相位相反时，就会发生相位消弱的现象，它使得声音被减弱了。

而对于另外一个频率的声波来说，可能就会发生反射波与原声波互相增强的现象，其结果是产生梳状滤波效应。

这些声音上的不规则情况都会对你听到的音乐产生影响。

另外一个会影响声音的声学因素就是你将扬声器对着墙壁或建筑物进行放置。

这将对低频成分产生一定的加重。

任何从音箱背后发出的声音，或是从音箱前方漏出的声音（低频的声音没有方向性），将会受到墙壁的反射。

由于低频声波的波长很长，反射后会对基波有加强。

这是一种非常简单的解释，但是它却包含了重要的原理。

舞台上的人往往听到的是从音箱背后传来的低频声音以及反射回来的声音。

尤其是在大型的体育场馆，建筑上的吸音设计不够完善，那舞台上的演员或讲话的人将会听到多个从不同方向反射回来的并带有不同延时的声音，其结果就是不能让演奏者进行正常的演奏，他们听不清自己的演奏声音，也听不清其他乐手的演奏声音。

演唱者和讲话者也是一样会遇到同样的问题，这也包括乐队的指挥。

所以说要能很好的解决这些问题，就需要设置舞台监听扩声，在不影响现场扩声的前提下，通过舞台监听来使台上的演出人员听到他们所需要的声音。

（二）现场扩声和舞台监听扩声的共同点和区别：

1．从工作原理上来说两个系统都是属于扩声系统，声音信号的拾取都是相同的，都是完成声音信号的转换放大，都是完成声能的重新分配。

2．从制作要求来看，除了声场均匀外，扩声对整体声音的音色和平衡具有很高的要求。

（1）音色是人们主观感觉上区别具有同样响度和音高的两个音之所以不同的特性。

它是声音中最小的表意因素，它的变化十分丰富，极具感情色彩和独特的感染力。

由于音色给人的美感是妙不可言的，所以音乐家在追求音色完美上付出的努力是极大的。

音响师也借助于均衡器、混响器、压限器等几乎所有的手段去刻画"完美的"音色。

但丛物理学角度来看，人耳对音色的感觉过程也十分复杂。

当然，从心理学的角度来看，对音色的感知就更加复杂。

所以我们说，音色的美不仅指狭义的某一件乐器和人声具有的个性美，还包括整个乐队和人声在音色上整体的和谐统一美。

（2）说到平衡，平衡是美学的基本原则，也是音响审美原则中的基本原则。

平衡是声音能量的合理分布，是指乐队、合唱队和各声部之间，乐队与合唱队、独唱、独奏之间的音响平衡。

它不仅包括声音响度的平衡，还应包括声像分布中各声部在宽度和纵深的平衡和音色、混响等方面的平衡。

当然，我们对平衡不应理解成象天平一样的平衡。

绝对的平衡恰恰违反了美学原则。

音响的平衡是按照一定的比例在运动中变化的平衡，各声部在平衡中此起彼伏，独唱、独奏和乐队在平衡中有主有次。

只有这样才能形成均匀、和谐的音响美。

相对而言，监听主要是服从于舞台上的专业演出人员，按照他们的要求去完成输入信号的在分配和声音的平衡以及音色的调整。

3．从系统设计上说两者存在着很大的区别：

为了更好的区别两个系统，我们先看一下它们各自的系统方框图。

以下为现场扩声的一个简单的系统图：

（图1）

以下为一个简单的监听系统图：

（图2）

图2

从以上两个系统图中不难看出，现场扩声的输出主要是对应主扩音箱，有时可能还会有前区补音音箱。

而监听可能会对应多个输出，而每一个输出所对应的目标也是不同的，我们往往称之为不同的需求。

4．从通道设置上看两个系统的不同：

我们以"２００７李宇春北京展览馆个人演唱会"为例，在这台晚会中我们是采用了现场与舞台监听分开的两极调音方式，现场扩声调音台设置在观众席后方，使用的是SOUNDCRAFTVi—6数字调音台。

而在舞台侧面单独设置了舞台监听调音台，型号为SOUNDCRAFTMH—4的模拟调音台。

舞台监听调音台应处在现场观众看不到，而调音师又始终能看到舞台上演员，方便与他们交流的地方。

一般为舞台侧方。

如图3所示：

图3

所有舞台上的信号先接入SOUNDCRAFTVi—6数字调音台设置在舞台上的接口箱（Stagebox），Monitor调音台从上面取走所需的信号，而舞台上接口箱（Stagebox）通过光钎又与现场扩声调音台的本地接口箱（Localbox）相连，这样舞台上的信号就可以直接送到扩声调音台了。

信号的流程就是这样，如图4所示：

图4

信号的流程知道了，下面所进行的就是调音台通道的设置了，为了大家更好的对一台以电声乐为主的个人演唱会有一个更加深入的了解，我们就以这台晚会为例做些具体说明。

现场扩声系统用的是SOUNDCRAFTVi—6数字调音台，如图5所示

图5

以下为现场扩声系统的通道设置单：

（表1）

FOHCONSOLSOUNDCRAFTVi—6

表1

舞台监听系统使用的是SOUNDCRAFTMH—4模拟调音台。

以下为舞台监听系统的通道设置单：

（表2）

表2

5．从两个系统通道图的不同可以看出来，信号源均来自舞台上（除放音设备外），两个系统各取所需，几乎所有的信号扩声调音台都要拾取，而监听调音台则不一定全部使用，只是把其需的信号拾取。

在调试过程中两者也有不同的侧重点，现场扩声注重乐队和歌手的声音在现场的平衡与音色，而监听调音的平衡则要根据演唱者和乐手的不同需要，同时还要根据场地和乐队之间所处的位置不同而定，但对音色的要求则不象现场扩声那么高。

现场扩声调整的是一个整体平衡，而舞台监听调整的是多个平衡。

（三）舞台监听系统的设计与调试

1．音箱的摆位。

监听音箱的选择一般要根据场地和演出形式而定，其功率一般在50W—500W之间。

监听音箱的摆放通常是沿着台口的前沿面向舞台一侧均匀摆放，主要是本着让舞台上的每一个地方都能听清的原则，力争做到声场均匀。

在遇到舞台较深较宽、或由于客观原因在台前不能摆放监听音箱时，往往我们会在舞台两侧架设侧面的辅助音箱，通常被称为"Side-fill"，这种音箱的功率一般会选择的稍微大一点，用架子架起来，让音箱的高音轴线与舞台中间演员的耳朵一样平。

在舞台特别宽或是需要舞台上的监听功率很大时，也有把部分大功率音箱吊装起来往舞台里打的情况。

即使在舞台台口能够摆放舞台监听音箱，如果再加上舞台两侧的"Side-fill"音箱，必将使台上的演员能够听到更加饱满的和具有冲击感的声音,，舞台上的音响效果会更佳。

音箱的摆放的平面图如图7所示，音箱的摆放的具体事例如图8、图9所示：

图7

图8

图9

2．用一个调音台即做现场扩声又同时做舞台监听扩声时的调试。

在遇到一般形式比较简单的晚会，比如晚会中歌曲部分全部是还音或是karaoke形式，还有就是设备不足时，往往会选择用一个调音台即做现场又同时做监听。

例如大家经常看到的"广西南宁国际民歌节"、"同一首歌"、"欢乐中国行"等。

在这种情况下我们首先要做到：

（1）了解演出节目内容。

（2）了解舞台的大小和形状及使用的空间。

只有这样我们才能想到我们要使用多少监听音响，用不用增加Side-fill，监听会分几个演区，我们要准备给几个输出需求等

（3）选择合适的调音台及相应的周边设备。

这里所说的合适的调音台是指它有没有足够的辅助输出（AUXOUT）和足够的均衡器等。

因为监听信号一般都从辅助输出送出，为调整音色和抑制声反馈，通常是在每一个AUXOUT所对应的INSERT（插入）孔插入一个通道的均衡器。

也有许多人往往是在AUXOUT后直接接均衡器，这也未尝不可，只不过用INSERT来接均衡器，当音响师在听某一个监听输出时，他所听到的是经过均衡器调整后的声音，这种做法一般在给舞台上乐队做监听时常常被广泛使用。

继续要做的工作就是音箱的摆位，输入信号的分配，调音台的设置等。

音箱的摆位前面已经说过了。

输入信号的分配要根据节目的需要。

而调音台的设置则是完成节目录制和演出需要的前提下，按照调音师的习惯来定。

比如说监听输出可以设置在推子前，也可以设置在推子后，这就完全根据演出的要求和调音师的习惯来定，但在一个调音台做现场和监听时往往是把监听输出设置为推子后，因为这时把监听输出设置为推子后使得音响师易于操作，在现场扩声需要加大或减小时，随着对通路上推子的变换使得舞台监听也随着变换，不会出