文化遗产展示的理念及方法初探.docx

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文化遗产展示的理念及方法初探

文化遗产展示的理念与方法初探

郭璇

Nil从国际视角介绍了文化遗产展示的理念和f作内

容。

并结合ee5,b文化遗产展示的案例。

从保护与修复、环

境景现设计，历史场所利用、文化传播等角度对古迹遗

址展示的方法与手段进行了详细的剖析。

关键词／文化遗产展示理念与方法

ABsTRACT／CombiningwithChineseandforeigncases．this

papermakcsjntroductiontotheideaandcontentofcultural

heritagepresentationfrominternationalperspective．and

givesdetailedanalysisofthemethodandmeanstodisplay

ancienthistoricsitesfr0111angleofprotectionand

rehabilitation，environmantallandscapedesign，utilization

ofhistoricplace．andculturaIdissemination．

KEYWORDS／historicheftrage，preservation,ideaandmethod

国袭自然科学基金资助项目（50578165）

稚看甄’重庆大学面孺面积i孚院（t庆．400045）

l阪稿日期：

2009一04一01

1文化遗产展示”的概念

20世纪初以来，现代文化遗产保护从

欧洲拓展到世界范围，并逐渐发展形成了

较为成熟的理论体系和技术手段。

在工作

内容的深度和广度上，也从对遗产物质实

体的“保护”和“修复”，到对遗产及其环

境背景的整体性保存，进而发展到向社会

公众全面展示遗产的历史文化内涵，从而

实现遗产的社会、文化价值。

文化遗产地的展示最初是在考古遗址

的保护和管理中开始受到重视的。

与历史

建筑不同，遗址通常具有残缺、不完全的特

征，而普通大众仅仅从残垣断壁中很难完

整地了解其历史文化价值，因此如何真实，

完整地展现遗址所蕴含的历史文化信息的

问题比较早被注意到。

1931年通过的《雅

典宪章》中提到了对考古遗址中的残片和

构件进行重新组合粘接的修复方法，并规

定新的加固材料与原有材料必须明显地区

分开，从而使新旧历史信息对参观者明晰

可辩而不致混淆（第六条）动。

这是国际文件

中最早涉及到的遗产展示概念的雏形。

1964年（（威尼斯宪章》进一步指出“必须

采取一切方法促进对古迹（意义）的理解，使

它得以再现而不可歪曲”（第十五条）挪。

1990

年ICOMOS（国际古迹遗址保护协会）制定

的《考古遗产保护与管理宪章》也指出向民

众展出考古遗产是促进了解古迹价值和意

义的至关重要的方法，同时它也是促进了

解其保护之需的最重要的方法（第七条）舢。

近年来，文化遗产展示的对象已经从

考古遗产扩展到文物建筑与建筑群、历史

片区与历史城市，文化景观等多种遗产类

型。

遗产展陈和诠释已经成为遗产保护和

管理的重要组成部分之一。

澳大利皿的Ⅸ巴

拉宪章》认为：

遗产展示是“能够揭示场所

文化意义的一切方式”。

对许多遗产地来

说，其文化意义的某些方面也许是清晰可

见的，然而另外一些方面却需要其他手段

的辅助才能得以明白地揭示出来。

遗产展

示是与对遗产地的理解，观赏和愉悦一体

化的活动，并与遗产的日常使用和管理密

切相关蚰。

《中国文物古迹保护准则》也指

出展示（陈）是文物古迹保护与管理中创造社

会效益的最直接手段们。

2008年10月通过的ICOMOS《文化遗

产地诠释与展陈宪章》以国际文件的形式

将文化遗产地的展示定义为：

一切可能的

可提高公众意识、增强公众对文化遗产地

理解的活动"。

2文化遗产的展示原则

由于展示直接关系到文化遗产的保存，

管理和社会价值的实现，因而应当主要遵

循以下几个原则：

2．1真实性（Authenticity）和完整性

（Integrity）原则

展示必须尊重文化遗产的真实性和完

整性。

遗产的真实性和完整性是其价值评

价的重要依据，包括了物质形态与非物质

形态要素的各方面：

例如形式与设计，材料

与物质，使用与功能，传统与技术，位置与

环境，精神与感受等等。

”8’遗产展示必须忠

实地呈现和诠释以上信息源中与文化价值

有关的部分，并且不得因展示活动而损害

到遗产的真实性和完整性。

2．2可达性（Accessibility）原则

展示应考虑遗产相关信息对于来访者

的可达性。

遗产展示应尽可能面向不同层

次和文化背景的受众，为来访者提供有组

织的展示线路，策划相应的展示设施，设立

展示标志，提供视听资料以及出版物等，并

由经过专门培训的导游和专业人士向来访

者进行有关场所历史文化信息的介绍，从

而增进来访者对遗产以及相关的有形和无

形文化信息的多重可达性。

2．3可持续性（Sustainability）原则

展示必须考虑到对古迹遗址的自然和

人文环境的影响，应该以文化遗产地社会、

经济、文化和环境的可持续发展为其根本

万方数据ABg：

HrrEGTOP．&1．朋删呲舢9建筑学报

———1遗产保护CONSERVATIONOFARCHITECTURALHERITAGE

目的。

遗产展示应该是专业人士、社区原住

民、政府决策者、旅游开发商以及其他利益

相关社

会群体可能仍然存在并对遗产地的使用和

管理发生着影响，例如历史街区、历史村

落、文化景观中生活着的居民、寺庙、教堂

中的宗教团体等，这些是历史环境的有机

组成部分，在遗产的展示当中应该予以尊

重并考虑他们的参与。

有些与遗产相关的

社会群体则已经随着历史的发展变迁或消

失，一方面应当通过某些手段把其历史生

活的画卷展示出来，同时又要考虑历史场

所的合理再利用。

5）对其他文化关联的展示

一些遗产地除了历史、艺术和科学的

价值以外，还具有特定的文化象征意义和

精神内涵。

例如中国历史建筑和城市中包

含的传统宇宙观和哲学观乜】，澳大利亚，新

西兰等国的文化景观与原住民之间的宗教

关联等，这蝗联系使得历史建成环境因此

具有了三大价值以外的文化象征意义和精

神内涵鲫。

揭示与遗产地相关的文化关联，

是帮助来访者理解遗产意义的又一重要手

段。

4文化遗产展示的主要方式及案例分析

文化遗产展示内容的丰富性要求展示

的操作手段也毖须是综合的、多维度的。

它

可能与遗产的保护、修复、重建等直接相

关，也可能通过对历史场所的利用来实现，

还包括相关的环境艺术设计、信息资料展

览等。

以下结合中外文化遗产地展示的案

例，对展示的丰要方式做一介绍。

4．1保护性展示

“保护”和“修复”是文化遗产保护的

两种基本方式，其目的是保存、恢复和传达

真实的历史信息。

同时，保护与修复也是最

基本的遗产展示手段，不同的保护、修复手

段适用于不同特征的遗产对保存的安全性

的不同要求，并且产生了不同的展示效果。

1）加固、修复与直接性展示

一般而言，根据古迹遗址的价值评估

和保存情况可以采取维护、加固，修复等手

段，从而达到“保存现状”或“恢复原状”

的目的10）。

加固、修复后的历史建筑、遗址、

遗迹等一般可以露天保存和展示，这种保

护和展示方式的特点是对文化遗产及其环

境于预较少，能够展现古迹遗址及其环境

较为原真的状态。

根据可识别性的原则，加固、修复中经

过处理的部分既要和原物或处理前相协调，

又应该能够区分。

修复的部分应有记录档

案和年代标志，从而保存并显明真实的历

史信息。

新旧部分的“可识别”有多种处理

的方法：

砖石材料构成的建筑和遗址，通常

万方数据

采取将修复部分的材料，色彩明显与历史

原物相区别的作法（图1）-”；而木构建筑由

于其构成材料的不耐久性，其保存具有需

要周期性地更换腐坏的构件、补做外饰面

等特点，考虑到遗产的安全性、历史信息的

延续性和传统审美的要求，更换的构件和

原构件一般在材质上和形式上仍保持一致，

多以年代标记、或色彩．质感微差等较为

“温和”的方式加以示区分。

2）厅棚、地罩保护与展示

对于地下、水下的遗迹、遗址或一些不

宜露天展示的文化遗产，可以采用厅、棚、

地罩等设施进行覆盖保护和展陈。

加拿大

蒙特利尔的考古与历史博物馆就是在考古

发现的17世纪蒙特利尔老城的历史遗址上

修建了展示大厅，对遗址进行了保护和展

示（图2）。

我国长江三峡白鹤梁水文题刻由

于三峡工程建设和长江水位上升而无法再

露天保存，也是通过水下博物馆的建设达

到了保护和展示的目的。

厅、棚展示的特点

是新建建筑空间与历史遗迹的结合能够产

生的丰富的视觉和空间效果，同时也给图、

文、视、听等多种展示设施的组织提供了更

多的可能性。

对于小型遗产或大型遗产的局部，则

可以采用地罩式保护和展示。

澳门大三巴

教堂遗址的教堂主立面部分采取了加固保

存和露天展示，而建筑的基础遗址局部则

采用了地罩进行保护和展示（图3）。

3）回填保护与复原性展示

对于一些规模巨大、难于以建筑空间

覆盖，又不宜露天保存的历史遗址，回填与

复原相结合的保护和展示方式是比较适宜

的。

中国，日本等东亚国家的古代城市遗

址．宫殿遗址等一般都具有规模宏大，但以

土，木为主要构成材料而不宜露天保存的

特点。

一般在考古发掘和研究、记录工作完

成之后，对遗址进行回填保护。

为了达到展

示的目的，在回填层以上可以对台基、建

筑、以及环境景观等进行有选择的复原。

这

样做一方面根除了土遗址较易受到的自然

和人为因素的侵害，较好地保证了遗产的

安全，另一方面通过复原向公众展示了遗

产的历史原貌（图4）。

当然，回填和复原措施不应损害到遗

产的真实性并且应该是可逆的，以保证今

后对遗址进行进一步研究和采取其它修复、

展示措施的可能性。

4．2环境性展示

文化遗产的环境蕴含着丰富的历史文

化信息，因而是保护和修复的重要内容；与

遗产相关的环境景观设计也是彰显历史遗

产文化内涵的重要手段[91。

通过对遗产环境

的整治和塑造能够再现因遗产本身残缺而

丧失的历史文化信息，同时还能强化和丰

富场所的文化内涵。

有以下几种主要的处

理手法：

1）隐喻法

当文化遗产的环境要素已经不存在或

残损较多，而这些环境要素对体现场所的

历史文化意义又比较重要时，可以通过隐

喻的环境设计手法将这些已经失去或者模

糊的历史环境要素彰显出来。

加拿大蒙特

利尔老港的NewDalhousie广场原是旧城

的火车站所在地，车站建筑经过改造仍然

反映出历史的面貌，但是昔日的站台和铁

轨却早已经在历史的变迁中消失得无影无

踪。

设计师在站前广场设计当中采用了与

铁轨的形式和肌理类似的地面铺装以及铸

铁的雕塑小品，形象地传达出老式火车和

铁道的形象和材质感受，不但给历史环境

注入了富有创意的新元素，同时将该场所

昔日作为火车站的历史信息含蓄地传达给

游人（图5）。

2）叙述法

对于历史进程比较复杂，曾经有过多

次改建和变迁的遗产地，其现存的建筑或

遗址往往仅仅代表了某一个时期的历史面

貌。

通过环境艺术设计能够将这种历史的

复杂性讲述出来，是对现存的遗产所传递

出的历史文化信息的一个重要补充。

位于

澳门历史中心区的民政总署建筑历经l8．

19、20世纪其建筑的立面形式发生了几次

重要的变化，现存的建筑立面是在19世纪

遗存的基础上经过上世纪末修缮以后的面

貌。

这幢历史建筑内部庭院的花坛栏板上

的陶版装饰画就将这一演变过程再现了出

来，使人们从中能够领略到历史建筑和街

区形成和发展的历史，是通过环境艺术设

计展示场所历史信息的绝妙之笔（图6）。

3）点缀法

此外通过带有场所感的小品、雕塑的

设置和点缀也能起到突出重点，强化历史

文化氛围的作用。

加拿大曼尼托巴省红河

河畔的LowerFortGarry城堡是加拿大

的国家级文化和自然遗产地。

该地曾经是

19世纪北美最早开发的毛皮贸易集散地和

水运交通重镇，现在主要是作为陈列馆和

旅游观光使用。

历史建筑前的广场上设置

^闩删nEcn悱LJ0“R帆．20∞．9建筑学报

万方数据

—]遗产保护CONSERVATIONOFARCHITECTURALHERITAGE

所的传统功能已经发生变化，而变迁后的

功能又与场所的历史文化内涵不相协调甚

至对其保存造成危害的，应该进行功能的

置换，在有可能的情况下可以对传统功能

进行恢复。

重庆湖广会馆古建筑群是明清

移民时期形成的同乡和行业会馆，具有商

务、聚会，地方戏曲观演等功能。

经过数百

年变迁，到了上世8E80年代，建筑群被居住

密度很高的大杂院和堆放货物的仓库等占

据，不仅无法发挥其社会效益，而且对文物

的保存非常不利。

近年来湖广会馆建筑群

修复后，大部分建筑空间改作移民文化博

物馆、商务会所等功能，戏台部分还恢复了

川剧等传统戏曲，曲艺的观演活动，重新焕

发出浓郁的文化魅力（图8）。

2）历史功能的情景模拟

有些遗产地的历史功能已经衰退或完

全消失，但是在一定程度上可以通过情景

模拟的手段加以再现。

加拿大温尼伯的历

史建筑JuUUSDyckHouse是早期俄罗斯

移民JuliusDueck一家在19世纪末的住

宅，是加拿大移民历史的重要见证。

房子的

主人虽然早已不再，但住宅内部仍保存了

当时的陈设，并由穿着传统服装的工作人

员演示女主人烹调的场景，使得场所更具

有历史的真实感（图9）。

3）新功能的重置

对于历史功能已经消失并且没有必要

恢复或无法恢复的遗产地来说，考虑到其

再利用的要求或发展文化旅游的需要，可

以植入新的功能。

新功能的植入应该以对

历史遗产的价值的评价为依据，以对遗产

的干预最小和尊重历史环境的容量为原则，

并且应与场所的文化氛围相协调。

日本横

滨港畔的红砖仓库就是遗产建筑功能重置

的一个优秀的代表。

建筑原有仓库功能被

现在的商业、餐饮、展览等功能替代，在产

生良好经济效益的同时，在建筑的周边环

的破旧废弃的术船和悬挂晾晒的动物毛皮1）历史功能的延续和恢复境、室内陈设等的设计上都体现出了该建

等小品，凸显了场所皮货贸易和水运交通遗产地历史功能的延续是对其文化内筑的历史文化内涵，新旧元素形成了相得

的历史功能和文化内涵（图7）。

涵的最好的诠释。

在文化遗产当中，大多数益彰的效果。

4．3利用性展示历史街区、聚落以及一些文化景观都具有4．4传播性展示

场所中发生的活动也是文化遗产真实传统延续的特点，在保护开发的过程中应除以上几种展示手段以外，遗产展示

性的运要元素之一。

但是由于很多遗产地当尊重其传统的生活形态和功能。

例如日还可以通过文字与图像、实体或虚拟模型、

历经岁月变迁其功能都发生了变化，文化本东京的浅草是著名的传统商业街区，街多媒体和数字媒体等揭示场所的历史文化

遗产的再利用和历史场所功能的重置因此区内传统食品、手工艺品的制作和销售以内涵，使来访者通过参观、视听等活动了解

在很大程度上作用于遗产文化内涵的表达，及寺庙的庙会活动都体现了延续至今的日感受场所的历史文化信息。

事实上，这种方

并且是遗产地可持续保护与发展的重要影本传统文化，无论对本地市民还是外国游式已经成为遗产展示的最主要手段。

对场

响因素。

客都具有经久不衰的吸引力。

对于历史场所文历史化信息的传播应该是全方位的，

建筑学报2009．9M“n∞L*w∞LHm

万方数据

包括遗产地相关历史事件、历史人物活动

的展示；遗产地历史演变历程的展示；对相

关技术、技能和实践的展示；对相关社会群

体及其参与活动的展示；对相关文化关联

的保存和展示以及对游览过程的引导等。

传播性展示具有信息含量大、手段多样化

的特点，大大弥补了前述展示手段的局限

和不足。

当然，对文化遗产相关信息资料的展

示和传播不仅仅限于在历史场所内部进行。

可以是在更大范围的历史环境内，也町以

在专门的展览馆、博物馆或接待设施内；既

包括对与历史场所相关的出土文物、建筑

构件残片实物的展示，也包括历史文献、历

史图片等的展示，还包括各种游览指示标

志、导览手册、视听资料等出版物对场所信

息的传播（图10），以及经过专|’】培训的导

游和专业人士向来访者进行的有关场所历

史文化信息的介绍等等。

因此，传播性展示

涉及到博物馆收藏与展陈．信息与传煤、文

化旅游等多个领域141。

由于遗产展示工作的复杂性，对文化

遗产的综合价值。

保存状况，管理使用情况

等进行系统的评估是开展一切保护和展示

活动的前提；而以评估报告为依据编制系

统的展示规划则是开展具体的展示工作的

基础。

展示规划的内容包括划分合理的功

能分区；提出展示和使用要求；规划展示主

题和布局；组织展示路线；策划展示设施；

设置游客服务设施；测算开放容量等多项

内容。

此外，持续地进行与文化遗产地相关

的研究、人民培训和对展示工作的记录建

档以及展示实施后的监督与评估等也是展

示工作必不可少的组成部分；这些内容均

需要作为专门的课题进行探讨，本文篇幅

所限就不展开阐述了1∞。

5结语

文化遗产的展示近年来日益成为备受

关注的问题之一，这是与社会发展中大众

的文化消费的增长引发的对文化遗产认知

要求的增长分不开的。

从国际范围内看，遗

产展示的产生发展基本上是伴随着现代的

文化遗产保护的产生和发展展开的。

目前

在国内，有关遗产展示的研究仍处于方兴

未艾的阶段。

遗产展示正在逐渐从文物保

护行业内部凸显出来并分化成为专门的专

业领域。

本文结合遗产保护的国际文献，介

绍了文化遗产地展示的理念和工作内容，

并结合中外的遗产展示的案例，对遗产展

示的方法与手段进行了阐述。

文化遗产的

展示不仅是遗产保护与管理的一部分，还

与建筑学、城市设计、环境景观设计以及博

物馆业、传媒业、旅游业等都有着密切的关

系，多学科的合作是其今后发展的必然方

向。

期望文章基于本专业角度对文化遗产

展示理念和方法所作的探讨能够对该领域

今后的发展提供一点借鉴。

一

注释

1）在本文中，。

展示”一词所对应的英语术语是

“interpretation”，原意为解释，阐释，该术语在《中

国文物占迹保护准N》（2004）的中英文术语对照表巾

分别为“展陈”和“interpretation”，在Ⅸ全国重

点文物保护单位保护规划编制荽求》（2005年7月）对

应的术语则为“展示”，考虑到‘j“展陈”相比，“展

示”更具古。

呈现”和。

揭示”等的多重意义，本

文采用了后者。

2）详见Ⅸ关丁历史纪念物修复的雅典宪章》（《雅典

宪章》），第一届历史古迹建筑师及技师国际会议，希

腊雅舆，1931．

3）详见《国际古迹保护与修复宪章》，（《威尼斯宪

章》），第_二届J力史古迹建筑师及技师国际会议，意

大利威尼斯，1964．

4）详见围际古迹遗址理事会（icoMos），《考古遗产

保护与管删宪章》，瑞上洛桑，1990

5）详见AustraliaICOMOS。

TheBurraCharter，

1999，A25．

6）中国古迹遗址理事会、澳大利哑遗产委员会．美

国盖蒂保护所合作制订，中国国家文物局批准，《中

国文物古迹保护准则》2004，详见（阐释10．3）。

7）参见‘TheICOMOSCharterfortheInterpretation

andPresentationofCulturalHeritage

Sites’，Ratifiedbythe16thGeneralAssemblY

ofICOMOS，Quebec（Canada），Oil4October

2008．

8）详见：

《奈良文件》，第13条。

9）上个世纪90年代初新凸兰的Tongariro国家公园

与当地土著部落E利人之间的宗教联系以及场所的

文化价值逐渐为世人所认识，该公园于1993年作为

文化景砚列人了世界遗产名录。

10）详见《巾国文物古迹保护准mⅡ》2004，（阐释3）。

11）关于“可识别”的程度和具体做法，国际，国

内遗产保护领域仍有很多争议，此处作者仅选取了

比较有代表件的实例加以说明。

12）关于展示规划的内容参见国家文物局，《全国重

点文物保护单位保护规划编制要求》，2005年7月。

参考文献

【l】PeterMarquis—Kyle，MeredithWalker．The

IllustratedBurraCharter：

GoodPracticefor

HeritagePlaces[M】．AustraliaICOMOS．

Burwood，AuStralia，2（）04：

74．

[2】郭璇．中围历史建成遗产。

真实性”中的非物

质维度——

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