艺术学基础知识复习要点.docx
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艺术学基础知识复习要点
艺术学基础知识复习要点
音乐篇
1．音乐的定义、特性：
音乐是凭借声波振动而存在、在时间中展现、通过人类的听觉器官而引起各种情绪反应和情感体验的艺术门类。
音乐是一门声音艺术，但它采用的声音材料具有非语义的特征。
音乐还是一门非描绘性的艺术，它不可能描写生活中的具体事物和场景，而是通过时间展开音响构成的各种要素，以直接激发和呼唤听者的情绪、情感和意志。
2．音乐的功能：
认识功能、教育功能、审美功能、实用功能
3．音乐构成的最主要的物质材料：
乐音
4．音乐的声音材料的主要来源：
嗓音、器乐
5．音乐的最基本要素：
音高、节奏
6．音乐中的曲式：
二部曲式（）、三部曲式（）、变奏曲式（同一个主题）、回旋曲式（不变的主要主题）、奏鸣曲式（呈示-展开-再现）
7远古：
河南舞阳贾湖骨笛，夏《大夏》商《大濩》周（礼乐制，教育制）春秋《诗经》
8．中古时期（秦——唐）时期最具代表性的音乐体裁有：
鼓吹乐、相和歌、歌舞百戏，秦（乐府）唐（梨园）
9清商乐是南北朝时期在南方占主导地位的音乐总称。
9．琵琶乐器在中古时期传入华夏。
10．宫廷燕乐是隋唐时期音乐成就的代表。
11．燕乐大曲的代表作品是《霓裳羽衣》。
12．梨园——是唐朝建立的音乐管理机构是有艺术水平最高的音乐舞蹈家组成。
13．现存最早的宋词歌谱是：
姜夔的《白石道人歌曲》
14、杂剧在元朝达到鼎盛。
15．宋元时期最主要的说唱体裁是：
鼓子词、诸宫调。
16．宋代诞生的古琴曲是：
郭沔的《潇湘水云》
17．元代反映少数民族狩猎生活的琵琶曲是《海青拿天鹅》
18．18世纪末京剧诞生在“皮黄腔”基础上。
19．中国近代音乐作品及作者：
沈心工、李叔同、曾志齐《送别》
萧友梅、赵元任《教我如何不想他》、《问》
田汉词，聂耳曲《毕业歌》（桃李劫）
贺敬之词，马可曲《南泥湾》
李劫夫词曲《我们走在大陆上》
傅庚辰曲《红星照我去战斗》（江西山歌）
施光南《祝酒歌》《吐鲁番的葡萄熟了》《伤逝》
黎锦晖《可怜的秋香》
刘天华《光明行》《良宵》《空山鸟语》《病中吟》
聂耳《义勇军进行曲》
黄自《旗正飘飘》
贺绿汀《牧童短笛》（中国钢琴音乐的重要文献）
冼星海《黄河大合唱》
20．中国现代《伤逝》揭开了新时期歌剧创作的新篇章。
现代：
歌剧：
《洪湖赤卫队》、《刘三组》、《江姐》
舞剧：
《鱼美人》、《红色娘子军》《丝路花雨》（代表繁荣）
大型声乐套曲：
《红军不怕远征难》
管弦乐：
《瑶族舞曲》
交响诗：
《嘎达梅林》、《长征交响乐》
小提琴协奏曲：
《梁山伯与祝英台》
《一无所有》标志着中国摇滚乐的开始
中国传统音乐：
四大类、宫廷乐、民间乐、宗教音乐、文人音乐
民间音乐：
1、歌曲、2、歌舞、3、说唱、4、戏曲、5、器乐
民歌：
号子、山歌、小调
号子：
信天游、山曲、花儿、客家山歌、西南山歌
小调：
孟姜女调（马路天使四季歌）、剪靛花调（回娘家）、鲜花调（茉莉花）、绣荷包调（走西口，绣金匾）
少数民族：
蒙古长调，藏族箭歌，朝鲜族抒情谣，苗族飞歌
少数歌舞：
维吾尔族赛乃姆，朝鲜象帽舞，彝族阿细跳月
民间歌舞：
秧歌、采茶、花鼓、花灯
说唱音乐：
京䪨大鼓、苏州弹词
民间乐器：
江南丝竹（行街，四合如意，三六）、广东音乐（步步高，下山虎，平湖秋月，雨打芭蕉，赛龙夺锦）、山东鼓吹（唢呐，管子，笛子）、十番锣鼓
文人音乐：
高山流水、瀟湘云水、广陵散、梅花三弄、阳关三叄
近现代名曲名家
问：
萧友梅曲
教我如何不想他：
赵元任曲，刘半家词
毕业歌：
聂耳曲田汉词（桃李劫）义勇军进行曲、铁蹄下的歌女、
松花江上：
张寒晖
大刀进行曲：
麦新
在太行山上：
冼星海曲、桂涛声词 黄河大合唱
南泥湾：
贺敬之词、马可曲
我的祖国：
乔羽词、刘炽曲
我们走在大路上：
李劫夫词曲
红星照我去战斗：
邬大为词，傅庚辰曲
祝酒歌：
韩伟词 施光南曲
21．古希腊罗马音乐最发达的是它的音乐理论。
22．中世纪西方音乐的的主要形式是：
格里高利圣咏、赞美诗
23．音乐史上的“文艺复兴”发源地是：
英国和欧洲大陆偏北地区。
24．文艺复兴音乐的主要风格样式是：
声乐复调，尤其是无伴奏的多声部歌唱
25．文艺复兴时期的音乐流派及风格。
时间主要流派代表人物主要音乐成就
早期（15末—16上）布艮第乐派、佛兰德乐派J.奥克冈、约斯堪弥撒曲、经文歌、世俗复调歌曲
中期（鼎盛时期）法国尚松、意大利牧歌
晚期罗马乐派帕勒斯特里那声乐复调的宗教音乐
26．巴罗克时代复调音乐达到颠峰，并产生了代表新趋势的主调音乐。
27．巴罗克音乐风格的标志是：
歌剧、清唱剧、康塔塔
28．歌剧产生于意大利的佛罗伦萨，以蒙特威尔第、威尼斯和那坡里等为代表。
巴洛克时期：
复调音乐达到巅峰，代表新趋势的主调音乐兴起
歌剧、清唱剧、康塔塔这些音乐体裁是其风格的标志。
巴洛克晚期：
德国的作曲家巴赫，亨德尔
意大利是弦乐艺术中心（科莱里，维瓦尔第）
古曲主义时期：
三位主要的音乐巨人，海顿、莫扎特、贝多芬
浪漫主义时期：
舒伯特、韦伯、门德尔松、舒曼、柏辽滋、肖邦、李斯特、威尔第
浪漫主义晚期：
施特劳斯
歌剧：
包含了器乐、声乐，声乐还包括独唱、重唱、合唱，独唱包括了朗诵化的富叙调和歌唱化的咏叹调。
第一部歌剧作品蒙特威尔第的《奥菲欧》
音乐剧（英美）：
最后的音乐剧具有非常鲜明的通俗性。
清唱剧：
由独唱、合唱和乐队完成，巴洛克（亨德尔，巴赫）古典（海顿《创世纪》《四季》）浪漫（《以利亚》《圣保罗》）柏辽兹（《基督的童年》）
康塔塔：
在表现形式上和音乐剧很类似，有一些叙事特点，突出的代表人物巴赫
交响曲：
四个乐器组、四个乐章的套曲结构，四个乐器组由：
弦乐组、木管组、铜管组、打击乐器组。
奏鸣曲：
一般指钢琴独奏，或与其它一件乐器合奏，最早产生意大利
协奏曲：
一般指独奏乐器与大型管弦乐合作的表演形式，产生意大利，近代协奏曲之父（意大利G.托莱里）
室内乐：
一般由几个独奏者合奏，每个乐器担任一个独立的声部
交响诗（标题音乐）：
新的管弦乐体裁，常常以小说、诗歌、戏剧和绘画作为题材，创始人：
李斯特。
组曲：
巴赫《法国组曲》《英国组曲》亨德尔《水上音乐》《烟火音乐》
世界音乐的多元性：
亚洲：
歌舞伎、日本民谣（日本），盘索里（朝鲜），甘美兰（印度尼西亚）印度古典音乐（拉格）阿拉伯马卡姆音乐（流行于阿拉伯地区）
拉丁美洲：
墨西哥的“松”，古巴的伦巴，阿根廷的探戈，巴西的桑巴
外国音乐名家名作
J．S．巴赫：
布兰登堡协奏曲、马太受难乐
享德尔：
清唱剧弥赛亚、
海顿（奥地利）：
伦敦交响曲、交响乐之父
莫扎特（奥地利）：
第四十交响曲
贝多芬（德国）：
第三“英雄”交响曲，第九“合唱”交响曲
舒伯特（奥地利）：
声乐套曲，冬之旅
门德尔松（德国）：
E小调小提琴协奏曲，苏格兰交响曲，意大利交响曲，音乐会序曲：
仲夏夜之梦，芬格尔山洞
舒曼（德国）：
钢琴套曲童年情景，狂欢节，蝴蝶，大伟同盟舞曲，声乐套曲：
桃金娘，妇女的爱情与生活，诗人之恋。
柏辽兹（法国）：
幻想交响曲（梦幻与激情，舞会，天野情景，赴断头台，妖魔夜宴）
李斯特（匈牙利）：
交响诗（创始人）：
前奏曲
肖邦（波兰）：
C小调“革命”练习曲
瓦格纳（德国）：
尼伯龙根的指环（莱茵的黄金，女武神，齐格费里德，众神的黄昏）
布拉姆斯（德国）：
C小调第一交响曲
威尔第（意大利）：
弄臣（利哥来托）茶花女，游吟诗人
穆索尔斯基（俄国）：
图画展览会
柴可夫斯基（俄国）：
舞剧天鹅湖
马勒（奥地利）：
大地之歌
理查施特劳斯（德国）：
歌剧莎乐美
德彪西（法国）：
交响诗牧神午后
勋伯格（奥地利）：
华沙幸存者，十二音体系
斯特拉文斯基（俄罗斯）：
舞剧春之祭（首演巴黎）
肖斯塔科维奇（俄罗斯）列宁格勒交响曲
戏剧篇
1、戏剧的本质：
演员扮演人物故事
2、话剧的由来：
戏剧家洪深将西方戏剧定名为“话剧”与中国戏曲的程式化表现相区别
3、演员与观众同处一个空间，演员以各种动作、语言等手段演人物故事，观演之间以及观众与观众之间形成了交流。
4、戏剧的四大功能：
审美、娱乐、交流、教育
戏剧的特性
动作本质论
没有动作就没有戏剧
动作的含义：
如台词、表演、内心动作与外部形体动作，都是戏剧的动作。
斯坦尼斯拉夫斯基说过，在戏剧中边“停顿”都是一种动作
戏剧冲突
戏剧是对生活的提炼，发现冲突，表现人的命运
冲突是一系列戏剧矛盾酝酿发展而导致不可避免的摊牌的结果。
戏剧情境
人物关系与情境：
是对戏剧中矛盾的人物关系及其作用的一种概括性描述
外来事件、矛盾冲突与情境：
通常要借助外来事件的推动与催化。
戏剧审美：
剧场性，假定性，戏剧性，综合性
戏剧的体裁
1、亚里士多德把悲剧分成四种：
复杂剧、苦难剧、性格剧、情景剧
2、悲剧由古希腊人创立
3、喜剧稍晚于悲剧，起源于希腊祭祀酒神时表演的狂欢歌舞和民间滑稽戏
4、正剧也称为悲喜剧，有三个特点：
更贴近普通人，表现内容更丰富、具有道德目的
戏剧发展的历史线索
1、亚里士多德的《诗学》是戏剧史上第一部戏剧理论经典
2、文艺复兴时期戏剧的代表人物西班牙的维加和英国的莎士比亚
3、17世纪进入古典主义时期，代表人物：
高乃依、拉辛、莫里哀
4、19世纪进入浪漫主义时期，雨果的《欧那尼》上演标志着这个新时代的开始
5、现实主义流派，代表易卜生、肖伯纳、契珂夫、布莱希特
6、美国戏剧尤金.奥尼尔《毛猿》《榆树下的欲望》《安娜.克里斯蒂》《走过黑夜的漫旅程》
7、美国戏剧阿.米勒《推销员之死》
8、古希腊戏剧：
埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》《俄瑞斯忒亚》民主政治成长时期
索福克勒斯《俄狄浦斯王》《安提弋里》民主政治繁荣时期
欧里庇得斯《美狄亚》《安德洛玛刻》《俄勒克特拉》民主政治危机时期
阿里斯托芬《鸟》《阿卡奈人》（喜剧）
9、埃斯库罗斯：
他被称为“悲剧之父”
10、奇迹剧的代表作品：
法国作家博德尔《圣尼古拉剧》罗特波夫《德奥菲勒的奇迹》
11、道德剧：
比利时剧作家梅特林克的《青鸟》
12、笑剧：
《巴特林的笑剧》
文艺复兴时期的戏剧
1、德－维加，西班牙人文主义戏剧最完善的代表《狗占马槽》《羊泉村》
2、莎士比亚：
四大悲剧《哈姆雷特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》
喜剧：
《温莎的风流娘儿们》《维洛那二绅士》
古典主义戏剧
1、兴盛于法国，强调为君主政治服务
2、高乃依与拉辛：
《熙德》《费德尔》
3、莫里哀《伪君子》《悭吝人》
启蒙主义戏剧：
开始于17世纪欧洲启蒙运动
1、博马舍《塞维利亚理发师》《费加罗的婚礼》（法国）
2、哥尔多尼《女店主》《一仆二主》（意大利）
3、莱辛《艾米莉.迦绿蒂》以及席勒的《强盗》《阴谋与爱情》（德国）
浪漫主义戏剧
1、雨果《欧那尼》（法国）
现实主义戏剧
1、易卜生《玩偶之家》《人民公敌》《社会支柱》（挪威）
2、萧伯纳《华伦夫人的职业》《芭芭拉少校》（英国）
3、果弋里《钦差大臣》（俄国）
4、奥斯特洛夫斯基《大雷雨》《无辜的罪人》（俄国）
5、契珂夫《樱桃园》《三姐妹》《万尼亚舅舅》
现代戏剧：
主要包括象征主义戏剧、表现主义戏剧、超现实主义戏剧、存在主义戏剧和荒诞派戏剧
象征主义戏剧：
1、梅特林克《青鸟》《群盲》（比利时）
2、霍普特曼《沉钟》
3、约朝翰.沁孤《骑马下海的人》
4、安德烈耶夫《人之一生》
表现主义戏剧
1、斯特林堡《去大马士革》是第一部表现主义作品 《鬼魂奏鸣曲》
超现实主义戏剧（开始于1917年）
1、法国作家布勒东发表《超现实主义宣言》
2、蒂塞尼《刀子的眼泪》《黄莺》
3、鲁塞勒的《非洲印象》和科克托《奥尔菲》
存在主义戏剧
1、萨特《苍蝇》《死于葬身之地》《可尊敬的妓女》
2、加缪《正义者》
荒诞派戏剧
1、第一部荒诞剧贝克特《等待弋多》《快乐的日子》
2、尤奈斯库《秃头歌女》《椅子》
3、热奈《女仆》
4、美国的爱德华.阿尔比《动物园的故事》
5、英国的品特《生日晚会》
美国戏剧：
尤金.奥尼尔 阿瑟.密勒
1、尤金.奥尼尔作品：
《天边外》《安娜.克里斯蒂》《琼斯黄帝》《榆树下的欲望》
2、阿瑟.密勒作品：
《全是我的儿子》《推销员之死》《考验》
现代西方演剧学派
20世纪西方戏剧两个重要的学派
1、是以前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基的名字命名的“斯坦尼斯拉夫斯基体系”
2、德国戏剧家布莱希特创立的亦称“叙事体戏剧”
中国话剧的历史发展线索
1、1907年欧阳予倩等《黑奴吁天录》被认为是中国话剧的肇始
2、田汉的《名优之死》是20年代中国最成功的话剧作品
3、《雷雨》部世，标志着中国现代话剧的真正成熟
4、曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》《家》
5、夏衍《上海的屋檐下》
6、老舍《茶馆》
戏曲篇
1．世界上三种古老的戏剧——古希腊悲剧和喜剧、古印度梵剧、中国戏曲。
2．戏曲是以唱、做、念、打的综合表演为中心的戏剧艺术。
3．戏曲艺术的基本特征：
综合性、虚拟性、程式性
4．戏曲艺术的三种活动方式：
庙会演出、宴会演出、剧场演出、广大民众的自娱演唱活动。
5．几种不同的戏曲演出队伍：
江湖班、家班、业余班社。
6．中国戏曲的源头主要是：
民间歌舞、民间说唱、滑稽表演，傩舞与傩戏。
7．宋代杂剧和金院本的角色有5中——末泥、引戏、副末、副净、装孤。
8．南戏又称为“温州杂剧”、“永嘉杂剧”、“永嘉戏曲”、“戏文”。
9．南戏的首创剧目是《赵贞女》、《王魁》。
10．南戏的角色有——生、旦、净、丑、外、末、贴等。
11.南戏代表：
《荆钗记》《白兔记》《拜月记》《杀狗记》《琵琶记》（《赵贞女》改编）
11．元杂剧中关汉卿：
《窦娥冤》、《望江亭》、《单刀会》、《救风尘》。
马致远：
《汉宫秋》
白朴：
《梧桐雨》、《墙头马上》
郑关祖：
《倩女离魂》
纪君详：
《赵氏孤儿》
12.雅部（昆曲）花部（除昆曲以外地方戏曲）
12.南昆（昆曲）北弋（弋阳腔）东柳（弦索调）西梆（梆子腔）
12．四大徽班——三庆、四喜、春台、和春。
13．“三小戏”中三小——小丑、小旦、小生。
14．“三鼎甲”——余三胜（汉班）、张二奎（四喜班）、程长庚（三庆班）。
15．梅兰芳——“古装新戏”。
《嫦娥奔月》《黛玉葬花》《天女散花》
16．1942年，延安成立平剧研究院，成功地创作改编和演出了《逼上梁山》、《三打祝家庄》，毛泽东提出了“推陈出新”的方针。
17．“五五指示”其内容可概括为——“改戏、改人、改制”。
18．京剧——《狸猫换太子》、《逼上梁山》、《三打祝家庄》、《野猪林》、《将相和》
秦腔——《三滴血》、《火焰驹》、《铡美案》
豫剧——《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《秦香莲》、《七品芝麻官》、《朝阳沟》
越剧——《梁山泊与祝英台》、《碧玉簪》、《红楼梦》、《祥林嫂》
黄梅戏——《天仙配》、《女驸马》
评剧——《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》
川剧——《柳荫记》、《白蛇传》、《玉簪记》、《拉郎配》、《鸳鸯谱》。
19．川剧是五种声腔共存的剧种——高、昆、胡、弹、灯。
19.四大南戏：
《荆钗记》（王十朋，钱玉莲）
《白兔记》（刘智远，李三娘）
《拜月记》（蒋世隆与王瑞兰，陀满兴福与蒋瑞莲）
《琵琶记》（髙则诚撰，《赵贞女蔡二郎》，赵五娘）
20.关汉卿——《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》《望江亭》
21.白朴——《梧桐雨》《墙头马上》
22.马致远——《汉宫秋》
20．王实甫——《西厢记》（董解元董西厢）
22康进之——《李逵负荆》
23.纪军祥——《赵氏孤儿》
25明清传奇：
《连环计》王允设计杀董卓，吕布与貂蝉
《千金记》楚汉相争韩信
《绣襦记》郑元与李亚仙
《宝剑记》水浒林冲
《浣纱记》梁辰鱼著，春秋吴越争霸，范蠡与西施
《义侠记》沈璟著，水浒武松
《玉簪记》潘必正与道姑陈妙常
《红梅记》裴舜卿与卢昭容
《十五贯》（双熊梦）朱素臣
25汤显祖：
《玉茗堂四梦》（《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》）
李玉：
一人永占:
《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》（《一笠庵四种曲》）
《清忠谱》
洪升《长生殿》李隆基与杨玉环
孔尚任《桃花扇》（李香君）
《雷峰塔》（白娘子）
26．清代地方戏：
《梵王宫》
《反五关》（《封神演义》）
《红鬃烈马》（《王宝钏》）
《龙虎斗》（《下河东》赵匡胤）
《四郎探母》
《玉堂春》
《庆顶珠》（《打渔杀家》）
《四进士》《张古董借妻》
25．戏曲表演的四种主要手段——唱、念、做、打都有程式，程式的含义：
规律性、规范性。
26．近代戏曲界的代表任务：
韩世昌（旦）——《闹学》、《游园惊梦》、《思凡》、《刺虎》。
俞振飞（昆剧，小生）——《贩马记》、《太白醉写》、《金玉奴》、《振飞曲谱》
周信芳（老生）——《徐策跑城》、《乌龙院》、《四进士》、《追韩信》
梅兰芳——《霸王别姬》、《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《穆桂英挂帅》
27．古装在1915年由梅兰芳始创，首次运用在《嫦娥奔月》等话剧中试用。
28．“守旧”是对门帘的一种称呼。
29．“砌末”——戏曲演出所用的大小道具和简单布景的统称。
30.四大名旦：
梅兰芳，尚小云，程砚秋，荀慧生
31.四大须生：
余叔岩，马连良，言菊朋，谭富英
32.南麟，北马，关东唐：
周信芳，马连良，唐韵笙
33.王瑶卿：
创花衫一行
34.杨小楼：
武生宗师
35盖叫天：
江南活武松
36袁雪芬：
越剧《梁山伯与祝英台》《祥林嫂》（改编《祝福》）
37红线女：
粤剧，女腔《搜书院》《关汉卿》《昭君公主》《山乡风云》
38严凤英：
黄梅戏
39新凤霞：
评剧《刘巧儿》《花为媒》《杨三姐告状》
40,侯俊山：
山西梆子，十三旦《辛安驿》《双合印》《珍珠衫》《八大锤》
41田际云：
河北梆子，响九霄
电影篇
电影的物质层面：
其一作为科技的产物，是一种技术活动，其二电影存在的基础层面包括三个方面：
透视成像、视觉暂留、视听结合。
美学层面是指电影艺术
电影片种：
故事片、美术片、纪录片、科技片
美术片：
动画片、木偶片、剪纸片
纪录片：
历史记录片、传记记录片、政论记录片
科教片：
科学普及片、科学教育片、科学研究片
电影的性质：
物质基础、心理基础、综合性、艺术性、产业性、科技性
电影的功能：
再现功能、表现意义、审美价值、教育功能、传播媒介
影像镜头：
被摄物体在画框内所呈现的范围
景别：
远景、全景、中景、近景、特定
远景：
表现广阔空间和场面的景别
全景：
表现成年人的全身或场景全貌的景别
中景：
表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别
近景：
表现成年人胸部以上或物体局部
特定：
表现人身体肩部以上的头像或物体的微小局部的景别
运动与造型：
主要的运动主体有两类：
被摄物体与摄像机
包含6种形式：
推镜头、拉、摇、移、跟、升降镜头等
声音：
主要有三种，对话、旁白、独白
声画关系：
从形式类形上把声画关系分为两种，声画合一、声画分立
声画合一：
又称作“声画同步”
声画分立：
又称作声画分离，把声音来自于镜头画面外，即通常所讲的“话外音”
从内涵层面分：
即“声画合一”“声画对位”
蒙太奇：
原意为“构成，装配”电影术语为“组接，构成”（格里菲斯）
叙事蒙太奇（线性蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重复蒙太奇）
表现蒙太奇（对比蒙太奇，隐喻蒙太奇，心理蒙太奇）
理性蒙太奇
中国电影发展简况
1、1895年世界电影诞生，1905年中国电影出现《定军山》（戏曲，记录式）
2，第一部故事短片1913《难夫难妻》（《洞房花烛》张石川，郑正秋）
2、30年代左翼电影的影响：
改变创作倾向、显示进步电影的主导地位、确立了现实主义创作的方向
3、代表作品：
《十字街头》、《马路天使》、《神女》
4、40年代的电影（中国电影走向成熟标志）成就《一江春水向东流》（史诗悲剧）《三毛流浪记》（喜剧与讽刺）《乌鸦与麻雀》（喜剧与隐喻）《八千里路云和月》（抗战岁月纪实风格）《万家灯火》（战后电影冷峻现实主义）《小城之春》《太太万岁》
4,50年代中期《祝福》《董存瑞》《柳堡的故事》《渡江侦察记》《上甘岭》《平原游击队》
4.59年高潮：
中国电影经典确立时期《林家铺子》《青春之歌》《林则徐》《风暴》
5、真正意义上第一部香港电影是1913年的故事短片《庄子试妻》
5.无厘头喜剧诞生《霹雳先锋》
5鬼怪灵异片《撞到正》
6、第一部台湾电影《阿里山风云》张英、张彻，另候孝贤的乡土电影 杨得昌的都市电影
西方电影发展简史
1、美国《火车大劫案》有意识在运用了时空交叉前辑手法进行创作
2、《一个国家的诞生》标志作美国电影艺术的形成
3、美国电影界四大谐星：
卓别林、勃斯特基顿、哈洛德劳埃德、哈莱兰登
4、卓别林主要代表作品：
淘金记、大独裁者、城市之光、摩登时代
5、第一部有声电影《爵士歌王》完全意义《纽约之光》
6、将电影引向戏剧：
梅丽爱
7、法国1985年12月路易、卢米埃尔兄弟 工厂大门、婴儿的午餐、火车到站
8、德国第一部具有表现主义风格代表作《卡里加里博士》
9、意大利，帕索里尼的生命三步曲：
十日谈、坎特伯雷故事、一千零一夜
9.前苏联电影：
蒙太奇学派，库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫
10.爱森斯坦其中“敖德萨阶梯”是对蒙太奇结构的经典运用，出自《战舰波将金号》
11普多夫金《电影导演与电影素材》《电影剧本》
12日本黑泽明是第一位获得奥斯卡终身成就奖的东方电影人。
13日本新电影运动：
北野武，岩井俊二
14韩国第一部故事片《月下的盟誓》
韩国第一部有声影片《春香传》
15越南第一部无声纪录片《木化大捷》
越南第一部故事片《同一条江》
越南最出色导演：
陈英雄
16印度第一部故事片《哈利什昌德拉国王》
第一部有声影片《阿拉姆。
阿拉》（《一千零一夜》）
中国电影名家名作
1、张石川、郑正秋：
第一部故事短片《难夫难妻》
2、第一部长篇故事片《孤儿救祖记》
3、第一部蜡盘配音的《歌女红牡丹》
4、夏衍《狂流》第一部左翼电影《春蚕》
5、孙瑜《大路》
6、吴永刚《神女》
7、袁牧之《马路天使》
8、蔡楚生《一江春水向东流》史诗悲剧艺术典范
9、沈浮《万家灯火》
10.费穆《小城之春》
11.石挥《我这一辈子》
12.谢铁骊《早春二月》
13.水华《林家铺子》
14郑君里《林则徐》
15李俊《农奴》
16谢晋《天云山传奇》《芙蓉镇》
17吴贻弓《城南旧事》
18郑洞天《邻居》
19张暧忻《沙鸥》《青春季》
20颜学恕《野山》
外国电影名家名作
1、格里非斯《一个国家的诞生》实现了真正意义上的剪辑，他倡导的平等剪辑、最后一分钟营救，至今延用
2、菲拉哈迪《北方的纳努克》（纪录片之父）
3、爱森斯坦《战舰波将金号》他提出“杂耍蒙太奇”“理性蒙太奇”
4、奥逊 威尔斯《公民凯恩》现代电影的典范之作
5、反法西斯电影《罗马，不设防的城市》（意大利新现实电
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