电视剧《安家》最新剧情观后感评价5篇.docx

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电视剧《安家》最新剧情观后感评价5篇

电视剧《安家》最新剧情观后感评价5篇

　　《安家》观后感【篇1】　　　　“中介”近两年的名声都不太好，网上“黑中介”的事迹更是层出不穷，《安家》这部剧一边通过小红帽和阿拉丁等指出不靠谱中介的相关弊病，一边又展现出确实有像安家天下这样一心一意为顾客着想的房产中介。

　　一方面《安家》为更多人重新审视这个行业提供了生动的材料。

从行业的切入视角，这部剧的专业性体现在了更多故事和表演的细节之中，包括产调、岗前培训等，一个个租房买房案例都在重新厘清偏见。

　　另一方面也有科普教育的意义，在与房有关的“人生大事”上提供了更多具有启示性的线索。

作为房产中介人员，如何做到服务的专业与精致，最关键的是如何赢得客户的信任;作为购房的客户如何找到自己真实的诉求，不会被盲目的带节奏，有自己的独立判断能力。

　　国产行业剧也为房屋中介行业树立了“教科书”的标准，成为影视“专业主义”的体现之一。

　　作为拍摄地的上海，电视剧中所说的房价在5-6万/平米，也差不多是现在上海目前的均价。

而落实到房产中介这个工作本身，为了完成业绩要做很多准备，他们也时常竹篮打水一场空，要么被撬单，要么面临被淘汰。

这些现实的情景也被一一移植到剧中，不少房产中介从业者也表示《安家》能够让他们找到职业上的共鸣。

　　与大多数行业剧关注医生、警察和律师等多少算精英人士的职业不同，房屋中介在现实中可能会受到更多偏见，而小人物的日常生活，以及折射出的人生百态，则让这部剧关注的主体更具有现实味道，以及可信度。

　　大多数国产行业剧都热衷于将人物塑造成“万能”角色，但《安家》并没有如此，每个人都在特定职业框架内展开叙事，甚至都有比较明显的“缺点”，从徐文昌的“软弱”到房似锦的“无情”，再从谢亭丰的“老油条”到王子健的”假精致”，或是为了想开单窘境百出的小楼和九八五……但与此同时，他们身上的闪光点也掩盖不住，反而这种性格的多面性才让他们显得更加生活，也更贴近生活。

　　除此之外，剧中还有多组关系的探讨，不仅有夫妻关系，还有亲子关系、邻里关系、同事关系等等，一个小小房屋中介所展开的是社会的丰富图景，让这部电视剧能够实现对不同年龄层次受众的覆盖。

　　《安家》观后感【篇2】　　国产行业剧很少有设定合理，主角智商在线的。

就算有，也得被剧情的各种跑偏和“过度发挥”亲手糟蹋了。

　　2020一开年，《精英律师》里比甲方还拽的律师，刚刚震撼了中国观众;　　《完美关系》里佟丽娅只会“瞪眼扮嫩耍赖”的表演大法，又让多少公关从业者三天都没能从如此不专业的举动中缓过劲儿来。

　　相比之下，以房产中介为主角的新剧《安家》，胜在孙俪罗晋的演技不太碍眼，又戳到了“中国人买房”这个幺蛾子多、被拍得少的话题，至少前两集还挺新颖。

　　直到原本老实人的男主被绿，原本雷厉风行的女主以“又一个樊胜美”的称号登上热搜，被出轨的原配一巴掌扇到卖给小三房子的中介脸上……　　眼看着行业剧的设定，跳进家长里短、绿帽狗血的老套路，熟悉的味道又来了。

　　好好的行业剧，怎么又开始洒狗血?

　　孙俪主演、六六编剧、卖房题材，如此豪华的配置只在豆瓣上收获了的评分，一开始我还真没想通。

　　就目前来看，观众对《安家》的不满主要在两块。

　　一是女主角身为中介的专业度。

　　店长抢店员单子、中介自掏腰包改造二手房、上班时间给客户连打十几个电话、让孕妇住刚装修完的房子等情节，都被质疑过太悬浮。

　　以“没有我卖不出去的房子”自称的王牌销售，平常连随身带遮阳伞的细节都能考虑到。

　　可在卖奇葩“跑道房”时，却只顾着用情感攻势打动钱少事多的客户，连个基本的“楼道面积不算在内”都没提，实在有点儿说不过去。

　　二则是改编之后，该用什么撑起足足延长了五倍的集数。

　　2016年的原版日剧《卖房子的女人》只有10集，紧紧围绕地产公司卖房子展开，北川景子饰演的女主每集至少要卖出一套房子。

　　被中国视频网站买来版权，还砍掉了两集讲LGBT群体和开放式婚姻的内容，节奏就更快了。

　　《安家》把集数延长到了53集，前两集还算精彩，用一个连环单把两个有特殊需求的家庭串起来——　　留沪的清贫博士夫妻，该不该为了二胎拼命换大房子;　　节省了一辈子的公婆全款买房，该不该放怀孕儿媳的名字;　　当中国人对房子的执念和纠结，在两对配角上拉满，虽然有用力过猛之嫌，可好歹是个“国产剧里终于有穷人为生计发愁了”的苗头。

　　谁知道从第三集开始，就渐渐释放出“5分钟卖房、30分钟办公室斗嘴”的注水信号。

　　到了第五集，剧情直接变成了罗晋饰演的男主角徐文昌，前脚假离婚买房，后脚被带鲜肉回家的前妻戴了绿帽。

　　前妻梨花带雨地哭诉了一番自己是“激情犯错”，又想办法把喝醉了的男主角搞到了床上。

　　逛多了虎扑步行街的jrs们可能已经猜到下一步了，意外怀孕却不知道孩子是谁的前妻带着B超单上门，非要找徐文昌当接盘侠，　　你问编剧为什么不把这套剧情安排在买房子的客户身上，因为只有这样，“无家可归”的男主才能“阴差阳错”地和女主合租。

　　对了，一墙之隔的他还顺便听到了“女主角与重男轻女的吸血妈妈打电话撕逼，被原生家庭逼要100万”的老掉牙故事。

　　俩人就此从欢喜冤家变成了灵魂伴侣，然后被前妻上门大骂“狗男女”。

　　其实《安家》刚开播时，编剧六六就已经微博上抛出了“万一前妻怀孕了，你站谁”的问题。

　　当时刚刚对卖房话题燃起兴趣的网友们，立刻被这盆浇到头上的狗血吓坏了，连忙劝阻：

“谁都不想站，让他俩好好搞事业”。

　　可过了两天，被绿了的男主角就真的和前妻大眼瞪小眼，对“孩子肯定不是我的”、“孩子真的是你的”展开了激烈辩论，也彻底带偏了好好一部剧的画风。

　　国产剧第三大套路　　如果说一部以接地气为卖点的行业剧，偶尔出现被专业人士质疑的细节错误，还能用“没办法万无一失”来解释。

　　毕竟卖房这个现实又罕见的题材，好看的其实是个“客户提出需求、中介解决问题”的过程。

　　原版日剧里的女主角三轩家万智也不是缜密路子的，但看着把事业当做生命全部的她，快刀斩乱麻地卖出一套套房子，中二风的实用主义金句更让观众看得酣畅淋漓。

　　最开始，《安家》里孙俪的角色也展现出了这般雷厉风行、风风火火的职场女强人派头，短发职业装配上不近人情的铁娘子设定，在国产剧里还挺少见。

　　和隔壁《完美关系》里佟丽娅饰演的“巨婴女企业家”比起来，更是一股清流。

　　没想到，接下来还是没能免俗地朝着一部披着职场剧外衣的家庭伦理剧走去。

　　不仅剧情推动只能靠一个又一个极端的角色拼凑出戏剧冲突，甚至把狗血洒在了身为中介店长、本应最具专业精神的男女主身上。

　　而在女主角房似锦，醉酒后说出说自己名字的由来，“我是家里的四女儿，原本要被丢井里的房四井”后。

　　不少观众也摸清了“每个职场女强人都有一个重男轻女的家庭”，这个继“车祸必失忆”、“上床必怀孕”之后的国产剧第三大套路。

　　事情还得回到四年前，《欢乐颂》里的樊胜美带火了“原生家庭”这个社会学概念。

　　正赶上年轻观众多处于对原生家庭有怨言又不敢说的年纪，掀起了极大的共鸣。

　　和“中国有很多樊胜美”、“我朋友就是樊胜美”等热帖相伴相生的，是国产剧里类似人设的不断出现——　　《都挺好》里英姿飒爽的苏明玉，被重男轻女的控制狂母亲、无能啃老的哥哥虐得千疮百孔，留下“你们生了我，却不好好养我”的金句。

　　《精英律师》里朱珠饰演的干练女秘书栗娜，则是被酗酒且有暴力倾向的养父告上法庭。

　　就这样，樊胜美火了之后，樊胜美、、随之而来，甚至家庭正常、童年正常的主角都很少见了。

　　不能否认，樊胜美式角色能够被国产剧所注意到，绝对是一件好事。

　　在当前的社交网络舆论下，能唤起集体伤痛的原生家庭话题注定有爆的潜质，也可以引起部分父母反思。

　　但只盯着原生家庭跟风“薅羊毛”，同样种下了一个很大的隐患：

　　一旦掌控得不好，就容易拍成电视剧版的《新老娘舅》。

　　而当——职场女强人必定有个破碎的家庭，丑恶嘴脸的母亲必定会堵在门口要钱——渐渐成为新的刻板印象，她们的结局甚至都差不多。

　　不管是被养父打耳光威胁的栗娜，还是快被苏大强气吐血的苏明玉;　　不管前面如何用一个接一个鸡飞狗跳的极端桥段，可着劲儿地把矛盾往水火不容的方向引，看得观众如何义愤填膺……　　到了大结局总能和原生家庭来个迷之和解，随便找一个理由，就能让前几集还剑拔弩张的父女拥抱着哭成一团。

　　深度扒开了一个疾患依旧的社会问题后，以草草缝上伤口结束。

　　结果是既没讨好开始在原生家庭“看到自己”的年轻观众，也没触碰到原生家庭矛盾的真正根源。

　　从刻意狗血到刻意和解，展示的全是目的性极强的生硬摆拍。

　　当尖锐现实剧，变成“论坛热帖集锦”　　套路化、同一化的趋势大行其道，大家都心知肚明背后的逻辑。

　　就目前的国产剧环境而言，不把10集的剧改成53集，产业链从上到下都不会同意。

不集齐各色极品，光靠卖房又撑不起这么长的改编;　　更何况，收视是和热搜数量、话题度高低直接挂钩的，也注定有一波受众吃这一套。

　　只不过被同期几部更辣眼睛的行业剧伤害太深的观众，对于《安家》本是有更高期望的。

　　毕竟十几年前国产都市现实剧的一个小高峰，还是以六六为代表的一批优秀编剧开创的。

　　2007年的《双面胶》，第一次毫无遮掩地抛出了婆媳矛盾问题，并引领舆论关注原型故事里被悲剧婚姻逼死的吴丽君;　　2009年《王贵与安娜》中上海作女与农村小伙的结合，带火了“凤凰男”这个概念;　　同年的《蜗居》，35集的剧情几乎囊括了房奴、小三、腐败等关键词，也成了当年研究社会弊病的一个范本。

　　Vista的小伙伴文娱后台是这样回忆《蜗居》的：

　　“海萍这个庸俗、抠门、在底层打着算盘过活的30多岁女人，下不了决定的每1秒钟，房价都在蹭蹭地往上涨……　　众多让人触景生情的桥段，令观众至今都心有戚戚。

”　　谁曾想到了《安家》里，当六六专门把当年饰演海萍夫妇的海清和郝平叫来上演一波情怀杀。

塑造的角色却成了轻而易举就被中介一句“诗和远方”忽悠的冤大头。

　　变味儿，还体现在对真实人际纠葛的细分和交代上。

　　把原生家庭写成一味的恶、并且恶得一模一样的编剧，最偷懒的地方在于，他们忽视了家庭对大部分中国人的影响是复杂而微妙的。

　　毕竟不是每一个在重男轻女家庭长大的孩子，都有条件迸发反抗意志、变得无坚不摧。

　　更多的精神暴力受害者直到成年，都没能走出自卑的泥潭。

　　也不是每一个原生家庭的纠葛都是流于表面的撕逼打骂，上演母亲威胁女儿“不给100万，看我不弄死你”的情结。

　　更多的父母子女，反而是在日复一日的冷暴力中、怨恨与感动并存的复杂情绪中进行着死循环。

　　对比之下，很容易发现十几年来国产剧的倒退——　　以前的从业者钻研的，还是如何从最底层的生活中挖掘出隐藏痛点，把尖锐的议题带入公共讨论。

　　可也不知道是如今编剧们的发挥空间太小，还是没有耐心打磨，曾经风靡一时的“现实题材”却变得愈加简单粗暴。

　　说到底，一窝蜂拍原生家庭，和一窝蜂拍甜宠剧、一窝蜂拍婆媳剧、一窝蜂拍为了撕逼而撕逼的伦理剧，内在逻辑其实是一样的。

　　太久没接地气的行业，如今太难捕捉到有共鸣的情绪点。

　　于是揪住了一个成功的范例，便开始把主角的身世和人设，不顾剧集题材地、不顾故事逻辑地，全都套进最容易上热搜的模板里。

　　但一时的成功和热度，很容易让国产剧从业者们忽略：

　　所谓套路，就从来不是永恒的捷径。

再一拳打到观众鼻头和泪腺的桥段，都不是。

　　往往第一次看是心疼愤怒，第二次看是无奈无解，到了第三第四次，谁都难免疲累。

　　尤其是对《安家》这样题材阵容都不错，也展露了优质行业剧苗头的剧而言，把重心简单粗暴地放到贩卖共情生意上，就更显得浪费。

　　徒留对接下来几十集剧情还存有一丝希望的观众，发出一声怒吼：

　　“编剧醒醒，房产行业剧就让他们多卖卖房吧!

”　　《安家》观后感【篇3】　　　　电视剧《安家》里卖老洋房这一故事情节，观众骂的最多的是龚先生表姑奶奶一家的贪婪与自私。

　　为了卖房孙俪饰演的房