《天空之城》解读赏析.docx
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《天空之城》解读赏析
这部电影来说，留给我们内心的只有无尽的赞叹与感动。
应接不暇的精美背景与浮想联翩的剧情设计，这对于我们来说，无论是视觉抑或是内心，都只有无尽的冲击与再现。
对于我来说宫崎骏所创作的动画片不同于日本一般的动画片,他最成功之处,就是他的电影并不单单只为孩子们所设计,没有幼稚的想法,只有更深刻的内涵,从简单的故事情节,单纯的人文理念,质朴的画面,善良的孩子们,从这些因素中又能让人意识到宫崎骏对现今社会所做出最为简单的认识与质疑.
《天空之城》是一部宫崎骏由《格列佛游记》萌生创意而作的电影。
这部小说我曾经也看过，在这里不得不再次被宫崎骏那天马行空的想象所折服。
他从《格列佛游记》中的确定了一个意向——天空之城。
在这个大的构架上讲述了自己内心的一个故事，唯美、浪漫、人性。
无关乎探险、悬疑，依旧是他不变的主题——对于自然的敬畏与人类贪婪的痛斥，人性的纯真与贪婪之间的对比。
这，也许就是它经典之所在。
故事要从传说中漂移在天空的城堡拉扑达说起,这是一个古老的传说,传说在这座古老的城堡中,荒芜人烟,但蕴涵了无尽的金银财宝,风景秀丽迷人.帕客是一座工厂的小工,偶遇拉扑达的继承人希达,很快两人便成为了朋友,但是由于这个充满了诱惑力的传说,无论是军方还是强盗,都把眼珠子瞄准了这块来之不易的宝藏,就这样希达与帕客就与他们来了一次强而有力的正邪对抗,当然,最后一定是邪不胜正.
纵观宫崎骏的所有动画电影作品，不难发现“飞翔”是其永恒的主题。
在本片中，他更是将舞台搬到了一座“空中楼阁”之上——天空之城拉普达。
这是一座以反引力装置的飞行石为悬浮动力的空中城市。
满怀强烈的社会意识和人文关怀的宫崎骏试图通过对文明失落的根本原因的追问，影射出人类文明的现存弊端，并对文明如何才能生存、发展的哲学命题进行探讨。
而这一切，都是通过拉普达这座虚构的天空之城的兴衰来表现出来的。
在影片中，拉普达城出现时已是一座空无一人的废城。
人们只能通过巨大的飞行石、不计其数的机器人、堆积如山的财宝来遥想其当年的繁盛。
宫崎骏显然无意于着重向观众介绍拉普达文明产生与发展的过程。
他仅仅是以这种曾经极度繁盛的文明的最终毁灭来强烈地震撼和冲击每位观众的心灵，从而对现代社会中的芸芸众生提出质问，并最终来思考人类文明应向何处发展的现实问题。
当然，宫崎骏不会像某些所谓的科幻片那样浅薄地将天空之城拉普达的文明归功于外星文明的教化或神秘力量的恩赐。
他在观众通常不太注意的片头中，以短暂的几十秒钟时间，用几组画面向观众简单而有序地展示了这个神秘文明的演化过程：
风之女神微笑着俯视大地，她轻缓地吹着一阵阵和风，吹散了云层，也吹散了拉普达人心头的蒙昧。
于是，在一望无垠的草原上，拉普达人架起了第一架简陋的风车。
继而风车进化了，它有了高耸的塔楼作躯干，无数的齿轮和杠杆作肢体。
接着，拉普达人的采矿机不停地向地下深入挖掘。
在地面上，绿色的草原消失了，取而代之的是庞大的工厂和不停地冒出滚滚浓烟的烟囱。
同时，拉普达人也没有停止向天空进军的脚步。
由单个的简单的飞艇到配有先进动力源的飞行舰队；由靠无数螺旋桨才能缓慢升空的形如航空母舰的“空中母艇”，到只需底部的一个大螺旋桨就能悬浮于云端的空中城市；直至配备有反引力装置飞行石的天空之城拉普达。
而这些翻天覆地的变化，在风之女神的眼中，仅仅是微不足道的一瞬间。
接下来，伴随着乌云和闪电，一艘庞大的飞行器从天空之城飘降地面。
从那里走出成群结队的人们，投入到大地的怀抱中。
风之女神依旧含笑地关注着这一切，依旧用柔风轻抚着大地。
最后一个画面中，在广袤的绿色草原上，又出现了一架简陋的风车，旁边站着一个提着竹篮的小女孩——希达。
和风缓缓地拨动着风车，也轻轻地舞动着希达的衣裙。
一切有如一幅静谧、祥和、自然的铜版画。
翻开这恬美的扉页，跌宕起伏的故事情节随即展开。
片头中留给观众的那些悬念也随之被慢慢解开。
整部影片讲述的是主人公少女希达和少年巴斯以及海盗、军队、穆斯卡等三股势力寻找天空之城拉普达的历险记。
在情节上分别以现实的和历史上的拉普达文明为明暗两条线索，并利用两者的交错来推动情节的演进。
下面让我们跳出影片情节的先后顺序，而按照时间的流程来重新审视一下故事的来龙去脉。
很久以前，拉普达人经过漫长的历史发展之后，拥有了高度的智慧和文明。
他们从埋藏于大地深处的矿石中提炼出飞行石的结晶体，建造了天空之城拉普达。
七百年前，拉普达人离开天空之城返回大地，并散居于大地上的各个角落里过着平静的生活。
时光飞逝，希达作为现在的拉普达公主，从母亲那里继承了王室世代相传的飞行石，同时也铭记下了能唤醒飞行石魔力的咒语。
虽然希达一族对远世的繁华早已淡漠，但拉普达王室另一族的后裔——穆斯卡却是野心勃勃，他一直企图重返天空之城，并利用其统治世界。
而在这七百年间，大地上人类的文明也在飞速发展。
随着飞行技术的成熟发展，人类不断地寻找着传说中的天空之城。
有人还曾经亲眼目睹过这座神秘之城，巴鲁的父亲就是其中一位。
某一天，从天而降的一个拉普达机器人，更是证实了天空之城的存在，坚定了人类寻觅它的信念。
尤其是在机器人身上所体现出的尖端智能，更是地面上的人类所无法企及的。
于是，政府出动了大批军队，还派遣了一个由穆斯卡领导的类似克格勃式的神秘组织一起来寻找天空之城拉普达。
与此同时，一群垂涎于拉普达财宝的海盗也在行动。
最终，为了不让穆斯卡的野心得逞，希达和巴斯一起念出了毁灭之咒，天空之城的科技、财富和武器等所有拉普达文明的痕迹统统化为灰烬，只剩下一棵大树载着拉普达城的残骸永远地消失于天际。
萌生创意而作的电影，某些人认为其故事情节较为传统。
但这不等于它没有新意，相反，《天空之城》一剧充满了很多新元素。
电影中近乎完美地刻画出故事所发生时代的世界的景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，飞空艇，橡泥塑的机器人等等……
紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味；人物的表达很多时候不是靠台词而是靠人物的具体动作，使人物的性格更显深刻。
让我们再来体会一下天空之城骨子里所带给我们的启发与意义,在宫崎骏所创作的所有动画中,我们不难看出,他们有着很多的共同点,在人物方面,宫崎骏将主角一致刻画成很善良,很淳朴,很美丽或是很英俊的孩子,也许他想从孩子们纯净的视角中俯视现今社会的腐朽体制,还有我们并不能排除红猪,因为毕竟起初的他还是很潇洒的,而且宫崎骏都会带给他们这些人类最美好的特制,而在故事情节方面,往往都是大团圆结局,而且在他的电影中一定会出现内心充满欲望,邪恶的人,俗称坏人,但是可笑的是,有部分坏人到了影片最后的时候又会良心发现,被感化成为好人,当然,最后一定都是善良,勇敢战胜了邪恶.从这些因素我们可以深刻的观测到宫崎骏心中美好世界的真实在现,他对现今社会一种隐晦的批判,以及他对美好,和平,幸福世界的无限向往与追求.
看过这部电影以后我认为每个的心中都有一座天空之城,虽然它显得异常的遥远,但是人类内心的好奇心却催使我们不断的去寻找它,结果却是永远都无法抵达,也许它只是一个梦,一个藏在心中的梦.而这部电影又从另一面职责出了人类对自身环境的破坏与不珍惜,在影片的最后,人类开始占领整个天空之城时,希达与帕客都一致的认为,惟有毁灭才能带给天空之城永久的平静与安宁,我还记得希达他们塔上城堡的那一刻,连我都惊呆了,太美了,也许这就是淘渊明所描绘的世外桃源,是那样的安详与美丽,有一种只可远观而不可亵玩的感觉,在这里没有人性的丑陋,到处都充满了和谐的气息,这也让我不得不佩服宫崎骏所精心塑造的画面感,但最终天空之城所面临的依然还是毁灭,预示着一旦人类踏足此地,那中黑暗感便会席卷而来,别说城堡了,就连世界也会被一同的毁灭,所以就像淘深明所说的那样,虽然很喜欢那儿,但为了保护,因此我再也想不起回去的路了,其实这就是淘渊明当时所幻想的梦,他做了一个与宫崎骏一样的梦.
天空之城是美好的,但它只是人类所幻想的梦境,也许这就是很多年之前还没出现人类时,地球所脱离出来的一块圣洁之地,人类是背负着邪恶的天使,现今的社会已经不可能达到电影中与课本中所描述的那种境界与水平,这只是宫崎骏的向往,淘渊明的梦境,也是生活在烟雾弥漫,人潮汹涌,既陌生又熟悉的大都市中人们的向往,但我可以说这部电影是人类梦的开始,也是梦的结束,因为它只能存活在每个人的心中,无法存活于世.
这部电影最美的还有这首曲子,也许这就是天空之城遗留给人类最美好的一份礼物与祝福吧.
宫崎骏的作品中，科学技术最好的地方就是没人居住，在柯南的“未来世界”以及“天空之城”都是如此。
反之，“风之谷”中为生存而奋斗着的人们虽然只有古老的技术，但却是机器的主人，《天空之城》的飞行海盗们也是这样。
第一个时间点即七百年前，宫崎骏提出了这样一个问题：
拉普达人为何要放弃已有的繁华和强盛而重返大地？
从影片中，我们可以看到天空之城上的建筑只是由于年代久远而显得古旧，一点也看不出遭受人为侵略或被自然灾害破坏的败落。
无尽的财宝完好地封存于仓库中，根本没有遭遇洗劫的迹象。
成百上千威力惊人的机器人沉睡于类似蛋壳的装置中，毫无曾经战斗过的伤痕。
由此可见，拉普达人离开天空之城的原因并非是遭到其他文明的攻击或者内部战争，也不是因为自然因素的侵袭，更不是由于自身财富或能源的耗尽和枯竭。
也就是说，拉普达人根本不是被迫地背井离乡，那么只剩下一种可能：
他们自觉自愿地选择了放弃一切而回归大地。
由此我们会进一步思考：
拉普达人为何会心甘情愿地舍弃天空之城，而脚踏实地地去过那种原始、简单却平静、恬适的生活呢？
显然是因为拉普达人察觉到了表面的繁盛下所潜伏着的危机。
正如希达最后对穆斯卡所说的那样——无论拥有多么可怕的武器、拥有多少恐怖的机器人，离开了大地的泥土，拉普达文明的生命之树就不能够生存。
也许，当拉普达人终于使自己的城堡浮上天空，使大树之根游离于土壤的时候，他们还沾沾自喜于自己扭转乾坤的力量，还沉醉于飞翔于云端的快乐，还洋洋自得于对自然的控制和对大地的俯视。
不过，当天空之城越飞越高，自身文明越来越发达的时候，他们终于通过不断的自省，悟到了自己的文明只有在代表着自然的大树的荫护下才能生存发展，正是大自然给了拉普达文明以生命力。
于是，他们毅然放弃了那些现代人类梦寐以求的东西，褪去了拉普达文明浮华的外衣，让它如初生的婴儿一样，以最本真的状态重新投入到大自然母亲的怀抱中。
这种回归从表面上看起来似乎意味着一种文明的倒退或者说是消亡，但就其本质而言，却是文明进步的一种标志。
因为它表明拉普达文明在对世界的认识以及对人与自然关系的理解上得到了进一步的深化，从而也证明拉普达文明自身在文明程度上达到了一个更高的层次。
进而我们可以说，拉普达文明正是在拉普达人于七百年前集体回归于大地、回归于自然的行为中得到了升华。
第二个时间点即希达和巴斯一起念出毁灭之咒的一瞬，拉普达人封存在天空之城里的，那些在现代社会中被普遍用来判断一种文明是否先进是否强大的东西，最终还是灰飞烟灭般地消失于天空。
还有那个看似坚不可摧的黑色半球体也崩溃、瓦解得如此迅速。
此时，宫崎骏又提出一个问题：
是什么力量如此强大，如此可怕呢？
表面上看起来当然是希达的一句咒语，但实际上却是无尽的贪婪、欲望和野心——这才是毁灭天空之城的真正元凶，也是导致一种文明归于消亡的根本原因。
如果将文明比作人体，那么贪欲并不是破坏其生理机能的病毒，而是直接操纵其精神和思想的恶魔。
它会将文明的躯体——科技、财富和武器的效用向邪恶的方向发挥到极致并以之去破坏一切直至自我毁灭。
当天空之城已经处于野心家穆斯卡的控制之下的时候，当大地上的生命都在“天火”武器系统的炮口下战栗的时候，拉普达文明的毁灭已成定局。
这样先进、发达的文明都无法摆脱被贪欲控制的命运，最终甚至不得不以自我毁灭来做最后的反抗，如此的结局实在是令人感到可惜、可叹、可悲。
即使没有穆斯卡，随着飞行技术的不断提高，人类最终也会寻找到天空之城拉普达，并会在贪欲的驱使下利用被封存于其中的东西来进一步“统治”自然，甚至自相残杀。
到那时，拉普达的文明还是在劫难逃，而人类的文明也势必葬送在自己手中。
综上我们可以看出，在本片中，宫崎骏的思考是分为两个层次的：
在第一个层次中，宫崎骏认为文明与自然的关系，就如同树木与泥土的关系一样。
如果不植根于大地的泥土，即使是参天大树也无法存活。
同样，妄图脱离自然、控制自然、凌驾于自然之上的文明也一样无法生存。
只有“植根厚土，沐浴清风，和种子一起过冬，和鸟儿一起歌唱”，文明之树才能枝繁叶茂，四季常青。
在第二个层次中，宫崎骏认为如果说自然会赐予文明以生命力的话，那么贪欲则会夺取文明的生命力直至彻底毁灭文明。
以上这两个层次的思考并不是一种平行的关系，而是交织于影片之中，并最终为人类文明的发展问题贡献了一条真知灼见、一剂苦口良药——只有融合于自然，并能抵御住贪欲侵蚀的文明才能不断进步以至永存。
应该说，正是这种结合人类自身现实命运的人文思考，形成了宫崎骏动画电影作品永恒的魅力。
如果沿着宫崎骏的思路对拉普达文明的得失与兴衰做更进一步的深层次分析，我们会发现影片中仍留下两点悬疑令所有的观众一起去思索：
其一，如前所述，拉普达人的回归行为是拉普达文明进步的一种标志。
但这是一种认知和精神层面上的进步，并且拉普达人获得的这种进步是以现实和物质层面上的牺牲为代价的。
有没有可能找到一条可以实现精神层面与现实物质层面相并举的进步之路呢？
追求高度发达的物质文明与追求融合于自然的生存状态，一定是“鱼与熊掌不可兼得”吗？
人为的科技能否完美地融合于原生的自然呢？
拉普达人回归大地后虽然过着安适恬淡的生活，但是同时也必然要忍受繁重、辛苦的劳动。
我们不禁会想，以拉普达人的聪明才智，能否改造几个机器人让它们去“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，而自己悠哉游哉地“采菊东篱下，悠然见南山”呢？
其二，拉普达文明毁灭了，但“贪欲”这个罪魁祸首并没有随着天空之城的崩溃而消失。
相反，它正以胜利者的姿态狞笑着，而它的魔爪下一个伸向的也许就是我们人类的文明。
宫崎骏通过在影片中对现实世界林林总总的影射，来反映他内心对于人类文明前景的忧虑。
天空之城拉普达的文明本身就可以说是人类历史上许多曾经辉煌但现已消亡的文明的缩影。
看到那座浮于天际的城市，人们很容易就会联想到古巴比伦的空中花园、已化为流星的“和平号”以及人类正在建设中的国际空间站……细心的观众还不难发现，影片中出现的巨型空中战舰，是以第一次世界大战中德国用以空袭英国的“齐柏林”式飞艇为原型的；军队中那个大腹便便的将军，胸前挂着的也正是德意志的铁十字勋章；拉普达在穆斯卡的控制下所发出的“天火”，与广岛原子弹爆炸时的蘑菇云无甚区别；而被穆斯卡控制后高悬于大地上的已伸出武器的半球体，不是正好象征着从东西方冷战开始至今一直悬于人类头顶的大规模杀伤性武器的达摩克利斯之剑吗？
拉普达文明在贪婪、欲望和野心面前所表现出的无力、无助和无奈已经为我们提出了振聋发聩的警示，而现实世界中的这一切，却似乎表明人类仍在执迷不悟地、一步步重蹈着拉普达文明的覆辙。
那么人类究竟能不能迷途知返、悬崖勒马呢？
人类凭自己的努力，到底有没有可能探寻出另一条全新的发展道路，以避免悲剧的重演呢？
对于上述这些决定着人类自身文明的兴衰、存亡的问题，宫崎骏并没有在本片中给出答案。
也许他也无法给出答案，因为这些问题必须汇聚全人类的智慧去思考。
在本片中，宫崎骏通过清晰鲜明、栩栩如生的人物形象，悬念迭生、扣人心弦的故事情节，天马行空、经天纬地的虚构想像，将动画电影天然的娱乐性与闪耀着智慧光芒的思想性完美地结合在一起，深深地感动了无数观众，同时也必然引发观众对人类文明的关注、反省和思考。
而照亮人类文明前景的火炬，也许将由这些受到感动和启发的观众的脑海中划过的一簇簇星星之火所点燃。
从这个角度来说，宫崎骏既是一名卓越的电影导演，更是一位人类思想的先行者。
尤其需要指出的是，《天空之城》作为吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人在其中兼任了原作、脚本、导演和角色设定四项重任，从而使得这部作品从头至尾注入了纯粹的宫崎骏理念，而成为他的代表作品之一。
因此，这部作品所获得的热烈好评和巨大成功，不仅为吉卜力工作室的事业发展赢得了良好的开局，也对宫崎骏日后的作品产生了深远的影响。
而其中作为思考的主线，贯穿于宫崎骏此后创作生涯的，正是本片中所提出的两个斯芬克斯之谜般的未解难题。
在导演宫崎骏的构想里，天空之城并不是围绕着空心的浮岛，虽然飞行石供给天空之城的能源，却不是唯一的核心所在，真正撑起天空之城的是“树”，是那根参天巨树，令人印象深刻！
这棵树使我想到神话结构的问题。
为什么是树？
而不用其它的东西？
天空之城究竟是靠什么样的系统在维持，这个问题必须回到古老的农耕文化与狩猎文化/畜牧文化诸民族的世界观来探讨。
不管是父系社会也好，母系社会也好，农耕文化的世界观，有一套公式可循，那就是“大地－肉体－灵魂－生与死”，由这些来形成世界的图像，进而内化到人们的心中，就好像中国以五行来看待万物消长，而人的身体五脏六腑也以五行来说明内部的运作与调和；灵魂离开了身体，必须入土为安。
在这个秩序里，大地占了极重要的角色，就好像希腊神话里的大地之母盖娅是孕育万物的女神，而中国的女娲，也是以泥土造人，以泥土补天。
万物皆植根于大地，就好像希达面对穆斯卡最后说的“如谷之歌，与风共舞，与种子过冬，与鸟共鸣，无论多么可怕的武器，无论拥有多么可怕的机械兵，人一旦离开泥土就活不下”。
如果看过宫崎骏早期的画风与题材，可以发现到他的画风与后来的动画电影有显著的不同。
几部长篇动画片拍摄下来，走出了另一个崭新的视野。
宫崎骏面临一个思考上的大转变，是1970年代后半的事，当时他接触了植物学者中尾佐助所主张的“照叶林文化论”。
远古的地球，从喜马拉雅山麓一直绵延至日本，常绿的照叶树林呈带状分布，生长得十分茂密，在这个范围内的，各地以森林为根据地发展出来的文化，食衣住行的传统有着许多共通点，可以视为相同的文化圈。
另外，照叶树林只生长在温暖潮湿地带，再生力特别强，因此即使人为加以破坏，隔了几十年又能恢复原本的面貌，即使是属于先进国家的日本，照叶树林仍能宽容地面对自然环境的破坏。
这个理论的重心摆在不论是国家或是民族，原生植物的属性决定人类的文化。
这样的观点，为宫崎骏的思想注入了一股新鲜的活力，他发现原来自己对于暗郁的森林以及日本的绳文文化有着憧憬，好像找到了寻觅已久的水源。
对于祖国的历史、与政治、经济体制，他的看法比较偏向左派，反而对于中亚、东欧、欧洲诸国有着浓厚的兴趣，从动画片中故事发生的地点和背景就可以看得出来。
但是，当他确立了“把世界观和森林连系在一起的子民=日本人”这套逻辑之后。
他开始在自己的作品中融入日本的风土以及照叶树林的特色。
《天空之城》的片尾，抱着必死的决心要拯救希达的巴斯，最后两人被天空之城仅存的大树树根所救，暗示着财宝与武器争夺战的外部，应该还有人与自然环境和谐共存的世界——“人与土地共生”的主旨昭然若揭。
虽然并没有详细说明，未来“人与土地共生”将会是什么样的形态？
但是从天空之城美好的空中花园，我们仿佛看见宫崎骏心中对于美好的未来透视图，从《风之谷》的残破荒芜又倒退，回到他早期的作品《未来少年柯南》的时代，即使是高科技的帝国，还是被生命力强劲的大树所寄生，整个城堡中到处都是蔓生的植物，犹如原始森林一样。
暗喻着文明破灭之后，人们依然可以找到新天新地，追寻自己的伊甸园，让后代子孙能延续下去。
就好像身为公主的希达，虽然眼睁睁看着祖辈的基业在瞬间瓦解，但是她澄澈的瞳孔中依然闪耀着希望之光。
从作品中，可以看出毁灭性武器如原子弹、核武的威胁，以及独裁者的嘴脸，甚至也预言了如果发动毁灭性武器，世界将借由人类的手消灭，这部作品公开放映于1986年，当时各国仍在进行军备扩张的竞赛，也是冷战结构将要彻底崩坏的前三年，1989年柏林围墙倒了，东西德宣布合并，苏联共产体制瓦解，冷战时代正式结束，进入了后冷战时代。
宫崎骏的先知先觉，开启了世纪末对于未来的美好憧憬，确实有激励人心的作用，即使单纯地把它当作一个故事来看，也能够领会故事的背后，是一个人心所向往的桃花源。
天空之城不只有活在记忆里，只能在考古的素材中翻寻，看完这部片，我相信还有许许多多的天空之城，飘浮在未来的时空，向我们招手，也许下一个科幻版的天空之城，从你的手中浮现也说不定？
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