文化地理学与文学研究概观.docx

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文化地理学与文学研究概观

文化地理学与文学研究概观

　　文化地理学研究的不断推进极大地丰富了中国文学研究者的学术视野。

尤其是在中国古代文学的研究领域，将中国古代文学置放于丰富多彩的文化地理背景下，运用人文地理的相关理论确立新的研究视点，成为古代文学研究者的一个热点。

有代表性的如曾大兴的《中国历代文学家之地理分布》、杨世明的《巴蜀文学史》、刘士林的《西洲在何处———江南文化的诗性叙事》、杨义的《中国古典文学图志》、梅新林的《中国古代文学地理形态与演变》等。

而以文化地理学的视角具体到当代文学的某一文体或某一地区的文学现象，却未曾涉及到。

事实上，仅仅从地域性的角度而言，人们关注地域和文学之间的关系由来已久。

1800年，法国文学批评家斯达尔夫人在她的《论文学》中就提出存在着两种完全不同的文学，一种来自南方，一种来自北方。

此后，法国的另一位批评家丹纳在他著名的《艺术哲学》中承继了斯达尔夫人的这一思路，并更加强调了地理环境对于人性、文艺的重要濡染作用。

中国对于地域与文学的论述更为久远。

《礼记•王制》中就记载了“王使太师陈诗以观民风”的做法，就是要通过各地诗歌的采集来体察各地的民风民情，说明上古时代人们就发现了诗歌和各地民风的联系以及诗歌具有的地域文化特征。

《诗经•国风》按照15个地区收集诗歌，生动地表现出各个文化区域的不同民情风貌，是将文学地域性划分的先声。

此后更多的典籍则从文学、语言等诸多方面论述了不同的地理环境造成的各自迥异的文化风貌，时至近代，刘师培在《南北文学不同论》中对南北方的地域差异造成的不同文学风貌作了更为详细的辨析：

“大抵北方之地，土厚水深，民生其间，多尚实际，南方之地，水势浩洋，民生其际，多尚虚无。

民崇实际，故所著之文，不外记事、析理二端;民尚虚无，故所著之文，或为言志、抒情之体。

”[2]261这些既往的论述都已明确表征出地域和文学之间的密切关系。

20世80年代中期，金克木率先提出了“文艺的地域学研究”设想，认为可以从文艺的地域分布、文体和风格流传的地理轨迹、某种文学艺术地域学最初的研究模式和基本路向等对文学进行全方位的综合研究。

　　20世纪80年代末，袁行霈《中国文学概论》一书指出：

“中国文学一个时期地域性相当突出，另一个时期地域性又淡化下去而融入文学的民族特色之中，并为民族特色增加新的成分，这可以说是中国文学发展的一条规律。

”[3]42应该说，这是中国文学研究领域明确提出文学的地域性命题并加以学术性探讨的开始。

在这之后，学界也出现了诸多探讨地域和文艺关系的著作，但大多数集中在古代文学领域。

至于现当代文学研究界，对此问题带有明确的方法意识进行研究的则寥寥无几，只有在中国现代乡土文学研究和现代文学流派研究中，会涉及到地域文化对于文学的部分影响，比如严家炎在上世纪80年代末出版的《中国现代小说流派史》一书，在一定程度上体现出论者对地域文化和现当代文学之间关系的初步思考。

20世纪90年代中期严家炎主编的“二十世纪中国文学与区域文化从书”是地域文化和现当代文学研究的重大突破。

严家炎在该从书的《总序》中，对过去的地域文化研究作出了精辟的总结后指出，过去人们“对于地域的理解，注意力似乎过分集中在山川、气候、物产之类自然条件上，而对形成人文环境的诸般因素则相对忽视”，在他看来：

“地域对文学的影响是一种综合性的影响，决不止于地形、气候等自然条件，更包括历史形成的人文环境的种种因素，例如该地区特定的历史沿革、民族关系、人口迁徙、教育状况、风俗民情、语言乡音等;而且越到后来，人文因素所起的作用也越大。

确切地说，地域对文学的影响，实际上通过区域文化这个中间环节起作用。

即使自然条件，后来也是越发与本区域的人文因素紧密联结，透过区域文化的中间环节才影响和制约着文学的。

”[4]2与以往文学与地域文化的研究相比较而言，地域文学研究多关注的是地域文化对于文学相对静态和封闭的影响力，文化地理学则更多强调文学发展的动态性及其文化生态、文化景观、文化扩散等对作家创作的渗透性。

此后不久，王富仁也表达了相似的看法，这些观点实际上将“地域文化”扩大到了文化地理学的层面上，并将之和“20世纪中国文学”联系起来，为“地域与文艺”这一古老命题注入了新的学科内涵和时代意义，而且对中国现当代文学研究本身也是一种思路和方法上的超越与突破。

文化地理学与文学的研究在2000年末前后抵达最活跃的时期，出现了大量有关文化地理学与文学的评论文章、著作。

　　中国文学研究———文化地理学的视域

（一）文化地理学对文学史发展的建构。

文学史的研究一般都与历史发展研究是紧密相连的，但文学的构成并不只是与时间与关，其产生的空间对文学的发展也有着不容忽略的巨大作用。

因为文学并不是纵向单时态发展的，还有横向的因素如环境的变迁、文化、宗教等等都影响、生发了文学的发展，所以从纵横的双时态去研究才能反映文学史的全貌。

如文学的中心转移而造成文学版图的改变。

纵观中国文学史，唐、宋、元、明、清各个朝代的文学版图的形态是不同的。

袁行霈在《中国文学概论》一书中论述中国文学家的地理分布时说：

“在某个时期、同一地区集中出现一批文学家，使这个地区成为人才荟萃之地;在某个时期文学家们集中活动于某一地区，使这里成为文学的中心区。

”[3]43最明显的如在中国现代文学史上出现的解放区延安文学现象，众多的文人作家在陕北丛聚创作，形成当时解放区特有的文化心理、文化性格。

（二）作家的地理分布研究。

即通过对作家出生地与分布地的分析，研究各地的文学人才的分布规律。

文学人才群体的形成与特定自然环境、社会环境有密切联系。

如我国文学史上山水田园诗的作者多生活在山清水秀的江南水乡。

曾大兴认为：

“中国历代文学家分布重心的形成，与京畿之地、富庶之区、文明之邦、开放之域等地域环境有密切关系。

社会政治环境、经济环境、文化环境、地理环境对文学家的分布有重要的制约作用，政治、经济、文化这三者都以地理环境为依托。

但真正对文学家地理分布格局起决定作用的、最直接与最稳定的因素是文化。

文化重心在哪里，文学家的分布重心就在哪里，文化重心向哪里移动，文学家的分布重心就向哪里移动。

”[5]501-505由此而言，中国现代文学史上的海派、京派作家的出现都与文化重心有关，而西部自古以来作家作品数量就少，整体区域创作水平偏低的现状也与其所处文化边缘地区有关。

　　（三）文化地理对文学风格形成的作用。

文学创作作为人类文化活动的有机组成部分，其产生与发展均不可避免地受到时间和空间的限制。

从时间意义上讲，不同时代经济文化的发展水平，社会秩序的稳定程度，主流话语的价值取向，风俗民情的演变状况等因素均在不同层面上构成了个体生存的特定环境与创作背景，且从不同的角度，以不同的方式制约、影响着作家的观照视角与创作取向。

从空间意义而言，作家的创作总是在一定的地域空间内进行的，地域界限直接决定或间接影响着作家写作的空间范围，尤其在地域环境造成的文化隔离现象之后，个体的创作因为显示了地域文化的性质与特征从而成为该文化系统的表征[6]2。

在中国文学多元共存的发展格局中，不同时代、不同民族、不同地域的文学创作总是彰显着风格各异的艺术魅力。

（四）研究作品的空间特征。

文学作品作为社会意识形态之一，是在一定时空内对自然、社会的现实反映。

作品是作家头脑中对自己所处的自然环境与人文环境的认识，作家营造的空间都不可避免地带有当地文化地理的烙印，也是作家寄托思想情感的一种地方意象。

从作家笔下的空间描绘中，读者可以认识到当地的自然环境，人文环境，语言特色，风土人情，习俗等等。

不仅如此，研究者还可以透过作品对当地的政治、经济等有一定的体察。

研究作家笔下展示和建构的空间意象，可以发现作家的创作心理历程及其空间的美学意境，这也是一个很重要的文学研究角度。

　　文化地理学视域下中国文学研究的关键词———空间

　　“空间”是文化地理学研究范畴中的关键词，一切物质的存在都离不开时间与空间的范畴，文学的存在也是如此，离不开时间与空间这两个维度。

文学研究介入空间维度，关注民族、家庭、信仰、风俗、制度在地域间的流动和相互关系，从而展示更立体、更全面的文学脉络。

中国文学以文化地理学作为研究文学的原点，将时间维度与空间维度相交融，形成了一个新的文学解释体系，其独到的解释能力，能从文学的文本及文学现象中解释出更深层的意义，探索和揭示出人与地理之间充满感情的关系，诠释出原创性的文学价值。

文学与文化地理的结合，使空间成为文学研究的重心。

空间的地理因素是产生文学的条件之一，所谓地理因素包括气候、土壤、河流、海洋、山地、交通、地理位置、森林植被、自然风景等。

这些地理因素以“人”作为中介，构成了文学直接描写的内容与对象，使地理因素与文学产生了十分密切的关系。

王瑶在论述东晋的玄言、山水和田园诗歌的流变时曾谈到地理因素对文学的深刻作用：

“当文化中心和名士生活还滞留在北方黄土平原的时候，外间风景没有那么多美丽的刺激性，能够使他们终日在‘荒丘积水’畔逗留徘徊……中国诗从三百篇到太康永嘉，写景的成分是那样少，地理的原因不能不说是一个重要的因素。

而楚辞诗篇之所以华美，沅澧江水与芳洲杜若的背景，也不能不说有很大的帮助。

永嘉乱后，名士东渡，美丽的自然环境和他们追求的自然心境结合起来，于是山水美的发现便成了东晋这个时代对中国艺术文学的绝大贡献。

”[7]261可见自然地理是影响文学风格乃至思潮的一大原因。

“地理要素是文学想象力的源泉，是文学风俗画的远景，或者是价值世界的地理象征和认同的隐喻，具有精神地理的意义;它也可能是真正塑造文学地域风格的无形之手，赋予了文学以独特的地方色彩，使之成为某种文学风格的‘注册商标’。

”[8]176-177在谈及自然地理条件对文学的影响的时候，人们对“人化的自然”或人文地理因素与文学之间的关系更为关注，自然地理的因素是通过人的实践活动结合而作用于文学生产，自然透过对人们的生活方式和气质性情影响了文学。

因此，在空间中的文学，并不是单一的自然地理因素形成的，而是受其人文环境的诸多因素所制约的，如空间维度下丰富的文化层面对文学的影响。

（一）文化区。

齐鲁文化、楚文化、燕赵文化、三晋文化、秦文化、岭南文化和江河源文化、塞外文化、西藏文化等众多的文化区域源流多异、风貌互殊，由此生成的文学也千姿百态。

这种地域文化因素长久地影响着文学的素质和气质。

如樊星在《当代文学与地域文化》一书中精辟地概括了我国当代文学的地域特色：

“齐鲁的悲怆，秦晋的悲凉，东北的神奇，西北的雄奇，中原的奇异，楚地的绚丽，吴越的逍遥，巴蜀的灵气”等。

他在该书中还分析说明了当代城市文学的地域差异，论述了当代京味文学、津味文学、汉味文学、海味文学、苏味文学风格上的地域差异，认为地域文化小说是当代文坛最富于民族文化意味的一大景观[9]。

（二）文化扩散。

通过家族的联姻、分支和迁徙，并带着家族文化的基因在文学领域承传和旅行，最后涉及到作家的人生轨迹、作家文学群体的形成和文化中心转移等等，也即为文化整合。

地理空间的维度是我们考察文学的发生和变异重要的因素：

“如文学发达程度的地区差异（以文学家和文学作品的多寡为主要指标），各类文体的区域异同及受地理环境影响的深入浅出，文学题材与风格的地域特色，个别地区的文学背景，地理环境对文人灵感的培育与文人创作的影响，形成文学地域差异的自然地理环境因素与人文地理环境因素等等。

”[10]174这些对于我们解释文学的深层文化意义，提供了非常丰富的材料依据和智慧源泉。

　　（三）文化景观。

自然景观与人文景观对作家的生命感觉和写作形态起了不同的模塑作用。

这种作用体现为：

第一，可以提供作品的创作素材;第二，激发作者的创作灵感;第三，文化地理环境特有的地域民风、民俗、语言影响到文学作品的艺术特点与风格;第四，作为生活条件的地理环境塑造着作家的心理素质（如气质、性格、性情等）与审美情趣，尤其是对作家心理素质与审美情趣的作用最为重要。

由于地形地貌乃至整个自然地理、人文环境的差异，造成不同地区人群的体貌、性情乃至趣味习尚的不同。

如我国南方人和北方人的自然环境不同而形成的生活方式，风俗习惯和审美心理素质的差异。

不同的文化景观形成了作家各异的美学风格和文化精神。

对作家而言，自身所处的文化地理环境从不同的角度、以不同的方式潜移默化地对其个性气质与审美心理进行刺激，形成了作家在审美风格方面固有的思维方式和审美情趣。

如汪曾祺生长于苏北的下河流域，此地归属吴文化圈，虞友谦先生在《吴文化传统之政治解读》一文中认为：

吴地自古的政治弱势，形成了吴文化心态产生疏离、逃避政治的倾向，或自处于政治边缘地位，或将政治追求深埋于潜意识之中，而把现实的目光和心智投入非政治的其他层面，促成吴人从尚武向崇文的转向，也造成吴地经济、学术、科技、教育、宗教以及偏于世俗、享受生活的各种艺术形式的繁荣[11]。

置于吴文化圈内的汪曾祺的作品中有着浓厚的吴文化特质，形成与吴文化内核同构的精神气质、审美观念和人生价值取向。

在文化精神方面，“文学作品中的描述同样涵盖了对地区生活经历的分析，文学作品中充满想像的描述使地理学者认识到了一个地方独特的风情，一个地区特有的‘精神’，一些具有地方特色的作家深深感动并在作品中描写了对地区大吃一惊的理解[12]41。

文化地理塑造了作家的文化精神，这种文化精神是一地区文学所独有的内核。

从文化地理的视角下对文学精神进行分析，对文学创作产生巨大影响的是作家所处地理人文环境，民族文化，宗教文化等，这些文化因素决定人的生命意识、生存意识、人生意识，并构成了作家综合性的文化精神和文化意识的核心，由此决定了作家的文化精神特征。

如西部文学是在特定的西部地理人文条件下产生，体现典型的西部特征。

西部精神中体现着西部文化结构：

广阔的地域空间与严酷的自然条件，虔诚的宗教信仰，独特的边疆意识，高度的英雄意识、积淀深厚的孤独意识。

这种西部文化在西部文学创作中体现出西部独有的文化精神，如对民族自信心的张扬、对人性的发掘、对底层生活的关注、对英雄主义的呼唤[13]。

　　文学与空间是互为镜像的，空间是文学写作的客观基础，是源头，而文学也反作用于空间，通过文学对人文地理与地域文化同样也形成塑造作用。

“在过去的20年中，地理学者们对各种文学形式的兴趣不断增加，他们把这些形式看作是地理景观意义的途径。

文学中充满了对空间现象进行描写的诗歌、小说、故事、传奇，它们体现了对空间现象进行理解的解释的努力。

”[12]39通过众多的文学作品的描述，地域被赋予了特殊的文化感性和人文意义，文学文本中的空间书写家园，书写城市，书写民族，书写生活，展现了各类的文化景观，成为人们了解空间构建的一种工具。

如莫言笔下的红高粱系列，从自然风景到民风民俗的全貌描述，使山东高密的红高粱已成为一种文化地理学独特的地标。

因此，文学作品不仅描述了地理，而且作品自身对社会结构的形成作了阐释。

即文学作品不能简单地视为是对某些地区和地点的描述，许多时候是文学作品帮助创造了这些地方。

也提供了认识世界的不同方法，广泛展示了各类地理景观：

情趣景观、阅历景观、知识景观。

文学作品不仅揭示了地理空间的结构，还包括其中的社会关系、经济状况、文化方式等等，通过文学作品，我们可以更好地了解外部世界的方方面面。