李白《古风其十五》阅读答案.docx

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李白《古风其十五》阅读答案

李白《古风（其十五）》阅读答案

篇一：

李白《古风（其三十一）》高考诗歌鉴赏

李白《古风（其三十一）》鉴赏

古诗鉴赏

02101042

古风（其三十一）

李白郑客西入关，行行未能已，白马华山君，相逢平原里，璧遗镐池君，明年祖龙死。

秦人相谓曰：

吾属可去矣！

一往桃花源，千春隔流水。

欲知李白这一首诗的妙处，且先看诗中这一故事的由来。

《史记·秦始皇本纪》：

“三十六年秋，使者从关东夜过华阴平舒道，有人持璧遮使者曰：

为吾遗镐池君。

因言曰：

今年祖龙死。

使者问其故，因忽不见，置其璧去。

使者奉璧，具以闻。

始皇默然良久，曰：

山鬼固不过知一岁事也。

退言曰：

祖龙者，人之先也。

使御府视璧，乃二十八年行渡江所沉璧也。

”另外，《汉书·五行志》引《史记》云：

“郑客从关东来，至华阴，望见素车白马从华山上下，知其非人，道住，止而待之，遂至，持璧与客曰：

为我遗镐池君，因言今年祖龙死。

”《史记》所载的故事前后比较完整，用了一百零三个字。

《汉书》抓住故事的中心，只用了五十个字，而且由于素车白马从华山而下这一点染，增强了神话色彩，但仍然只是文章，而不是诗。

李白翻文为诗，主要以《汉书》所载的故事为根据，写成了这一首诗的前六句。

其中第二句是原文所没有的，实质上诗人把原文凝炼为二十五个字，字数压缩了一半，却无损于故事的完整性，并且诗意盎然，诗情醰永。

这就不能不佩服诗人以古为新的手法了。

一起“郑客西入关”一句，为什么不依原文写为“郑客关东来”呢？

这是因为是“关东来”只表明出发地，却不能表出目的地，而“西入关”则包括了“关东来”，平平五字，一石两鸟，极尽简括之能事。

第二句“行行未能已”原文没有的，诗人增添了这一句，便写出了郑客“行行重行行”的旅途生活，“未能已”三字则又点出了道远且长，言外还暗示秦法森严，行路程期有所规定，不敢超越期限的那种惶恐赶路的心情，就这一句平添了无限的情意，也就是诗之所以为诗。

接下去“白马华山君，相逢平原里”，两句与文章的叙述次序恰恰相反。

这并不是因为受押韵的牵制，而主要是用倒笔突接的方法，先把鲜明的形象送到读者的眼前：

“唉！

来了一位白马神人！

”然后再补叙原委。

这样写法接法，也是诗的特征，而非文章的常规。

第五句“璧遗镐池君”把原文“持璧与客曰：

为我遗镐池君。

”十一字删成五字，凝缩得非常精致。

镐池君指水神，秦以五行中的水德为王，故水神相当于秦朝的护国神，华山神预将秦的亡征，告知水神。

第六句“明年祖龙

死”，祖龙即指秦始皇。

不必点明，即知为华山君传语，简洁了当地预报了秦始皇的死耗。

以上六句，只是李白复述故事，其长处也不过是剪裁点染得宜，而还不足以见此诗之特点。

此诗精神发越之处，主要在后四句，李白的超人之处也在后四句。

东晋诗人陶潜曾写过一篇《桃花源记》，后来的诗人极喜引用，“世外桃源”几成为尽人皆知的成语。

李白想象力过人，把这一故事和上面六句中的故事，掺和在一起，似乎桃源中人所以避秦隐居，就是因为他们得知郑客从华山君那儿得来祖龙将死、秦将大乱的消息。

所以七八两句用“秦人相谓曰：

吾属可去矣！

”轻轻地把两个故事天衣无缝地联系在一起了。

“秦人相谓曰”之前省去了郑客传播消息，因而行文更加紧凑。

“相谓”二字写出秦人传说时的神

都是此诗神妙之

处。

最后诗人以

“一往桃花源，

千春隔流水”两

句结住全诗。

“春”字，承桃

花春开，取春色

美好之意。

用“千春”而不用千秋，说明他对桃花源的赞美。

这两句反映了李白对桃花源的向往和对尘世生活的厌恶。

是啊，一旦进了世外桃源，就永远与这混浊纷乱的人寰相隔绝了。

诗人写诗时可能预感到安史之乱的某些征兆，所以引喻故事，借古喻今，以表遁世避乱的归隐思想。

结笔悠然而止，不再写入桃源后的如何如何，不但行文简洁，而且余音袅袅，也令人起不尽之思。

（沈熙乾）

篇二：

李白《古风（其四十六）》高考诗歌鉴赏

李白《古风（其四十六）》鉴赏

古诗鉴赏

02101016

古风（其四十六）

李白一百四十年，国容何赫然。

隐隐五凤楼，峨峨横三川。

王侯象星月，宾客如云烟。

斗鸡金宫里，蹴鞠瑶台边。

举动摇白日，指挥回青天。

当涂何翕忽，失路长弃捐。

独有扬执戟，闭关草《太玄》。

这首诗从内容上看，当作于天宝初李白在长安时期。

唐代从开国到这时共一百二十多年，与诗所言年数不合，“四十”二字可能有误，以古人诗文中常举成数而言，当为“二十”或“三十”。

开元、天宝年间，进入了历史上所称的“盛唐”。

一方面唐王朝登上了繁荣昌盛的顶峰，另一方面也渐次呈露出由盛转衰的危机。

诗人以特有的政治敏感，以他的诗笔，为我们展现了一幅繁盛中充斥着腐朽的真实的历史画卷。

诗从唐王朝一百多年发展历史入手。

开篇四句是一节，重点在勾勒盛唐时期大唐帝国的辉煌显赫面貌。

诗人只用“一百四十年”五个字，便将“贞观之治”、“开元之治”等丰富的历史内容，推入诗句的背后，而用“国容何赫然”一句赞叹，启示人们自己去体味、领会，这是虚写的方法，非常经济的笔墨。

然而虚多则易空，故下文“隐隐”二句又转用实写的方法，选择一个极富有表现力的侧面──长安都城宫室建筑的雄伟壮丽，来给人们以“赫然”“国容”的具体感受。

十个字，字字精实。

“隐隐”，见出宫室的层叠深邃；“峨峨”，见出楼观的巍拔飞骞；“五凤楼”，见出其精工华美之巧；“横三川”，见出其龙蟠虎踞之势。

诗人有意将宏丽建筑安放在一个广阔的背景上，以增其壮伟雄浑之感。

短短四句诗，虚实结合，使经过百多年发展的大唐帝国，以其富丽堂皇的面貌、磅礴的气势屹立在我们面前，令人不能不佩服诗人巨大的艺术概括力量。

“王侯”以下六句，转入对权势者的描写。

“王侯”二句言其众盛。

以灿然罗列的星月状王侯，亦似见其华耀骄贵之相；以弥漫聚散的云烟状宾客，亦似见其趋走奔竞之态。

都极善用比，有传神尽相之妙。

“斗鸡”二句言其行径。

“金宫”、“瑶台”都是指帝王所居，“斗鸡”、“蹴鞠”都是一种游戏

玩好，他们的所作所为无非是凭藉侍从游乐以邀宠幸。

“举动”二句言其气焰。

“摇白日”、“回青天”，以夸张的笔墨刻画其权势之大，气焰之盛，也隐含可以左右帝王之意。

六句诗分三个层次，把王侯权贵的腐朽骄横形象一笔笔勾勒完足，笔墨很有分量。

在章法的承接上，由辉煌的国势一下子过渡到势焰熏天的权贵，收到很好的艺术效果：

在那繁荣昌盛的背景上，活动着主宰着的竟是一群腐朽的权贵，不禁使人有大好河山、锦绣前程将被活活断送之感，而这也正是诗人悲愤之所在。

末四句巧妙地运用扬雄的故事表明诗人的鲜明态度。

“当涂”二句熔炼扬雄《解嘲》中的话：

“当涂者入青云，失路者委沟渠。

旦握权则为卿相，夕失势则为匹夫”，一针见血地指出这班权贵不会有好结局，得意的日子不会长久。

“翕忽”是飞速之意，形容青云直上。

“独有”二句诗人以扬雄自比，向权贵们投以轻蔑的目光。

借用这个典故，简约而有力地表现了诗人清操自守和对权贵们鄙视与决绝态度。

扬雄闭关草《太玄》时，有人嘲笑他得不到官职，扬雄做《解嘲》以答。

其中大讲得士、失士同国家兴亡的关系：

“昔三仁去而殷墟，二老归而周炽，子胥死而吴亡，种蠡存而越霸”。

这不正是唐王朝当时面临的问题吗？

看来诗人用此典还有更深的含义。

本诗首二句纵观历史，次二句横览山河，都如登高临深，有俯视一切的气概，见出其吞吐千古、囊括六合的胸怀与气魄。

“王侯”六句，一气贯下，刻画权势者们的形象，笔墨酣畅，气完神足。

而正当把权势者们说到十分兴头上的时候，“当涂”二句却兜头一盆冷水浇了下来，使人有一落千丈之感。

末二句只客观地摆出扬雄的典实，冷然作收。

但冷静平实的笔墨中隐含怒目横眉之气，柔中有刚。

不长的一首诗，写得腾跃有势，跌宕多姿，气势充沛，见出独具的艺术特色。

篇三：

《中国古代文学专题

（1）》形考作业4

《中国古代文学专题

（1）》形考作业4答案

一、填空（共10分，每空1分）

1、中国歌史上第一首真正意义上的咏史诗是东汉班固的《咏史》，这首诗所咏赞的是缇萦救父的故事。

2、建安时期的咏物诗多借咏物来寄托情志，其中最著名的当推刘桢的《赠从弟》三首，其二“亭亭山上松”更具代表性。

3、盛唐诗人王维的送别诗名作《送元二使安西》后来被谱成名曲《阳关三叠》，广为传唱。

4、南宋词人姜夔创作的咏物词很多，其中最为人称道的作品是他的两首咏梅词：

《暗香》（旧时月色）和《疏影》（苔枝缀玉）。

5、西晋诗人左思的《咏史八首》是魏晋南北朝时期咏史诗的代表，其中的“世胄蹑高位，英俊沉下僚”反映了在门阀世族社会里出身低微的士人怀才不遇的痛苦和愤懑。

6、“水是眼波横，山是眉峰聚历来被认为是写景的佳句，这是宋代词人王观《卜算子?

送鲍浩然之浙东》中的。

7、唐代诗人骆宾王的《在狱咏蝉》借赞美蝉的孤高贞洁，抒发了自己身世之感和坚持操守的决心。

8、陈子昂的《登幽州台歌》是初唐咏史诗中最有代表性的作品之一，诗曰：

“前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下。

9、周邦彦怀古词名作《西河?

金陵怀古》化用了唐代诗人刘禹锡的《石头城》和《乌衣巷》中的句子，但却浑化无迹，没有斧凿的痕迹。

10、唐代大诗人杜甫伤悼诸葛亮的绝句《八阵图》结尾写道：

“江流石不转，遗恨失吞吴”，也表达了对诸葛亮功业未竞的无限惋惜。

二、简答题（共3题，每题10分）

1、以七绝作品为例，分析盛唐送别诗的特点

唐代离别现象的普遍存在和人们对离别之情的高度重视，构成唐人送别诗繁荣的根本原因。

同时，诗人们的精心创作，前人描写送别诗的艺术经验的积累，以及唐代音乐与送别诗的结合等条件，使得唐人送别诗不仅繁荣，而且以其对离别心理的专门、全面、深刻、细腻的描写，在文学史上独树一帜。

（1）、唐代的离别现象大致涉及征戍使边、行旅漫游、迁谪下第等。

（2）、送别诗除了表现双方的深厚感情，还表达诗人进步的人生观、社会观、理想抱负和关心现实、同情人民等思想。

如王昌龄“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”表示自己不再留意于污浊的官场等。

（3）、充满风景、风俗的新奇画面，如李白送孟浩然的“烟花三月下扬州”、岑参送武判官的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”。

而柳、草、水、云、月、酒成为送别诗词中经常出现的意象。

2、南宋咏史怀古词有什么特征？

试以辛疾弃的作品为例进行分析。

（1）内容上不以抒写离愁别恨为主，而是在词里抒写对入侵的外敌的仇恨、对朝廷苟安的愤怒、对恢复中原的渴望，并以此来共勉。

（2）风格上摆脱了婉约缠绵的送别词风，表现为激昂、豪放、悲壮。

（3）风格慷慨悲壮。

代表作：

辛弃疾〈南乡子登京口北固亭有怀〉、〈水龙吟过南剑双溪楼〉

3、分析杜甫的咏物诗《房兵曹胡马》

这首《房兵曹胡马》诗属于杜甫早期的创作，它俊朗洒落的风神固然和杜诗后期所表现出的深沉苍茫气象不同，但仍不失为一首精彩之作。

诗人以极为精练的语言，对骁勇善战、义干青云的胡马进行了栩栩如生的刻圆，使读者不仅欣赏到胡马的俊健的体形，更为它所呈现出的精神感奋不已。

一、二句写其骨相不凡，三、四句写其体态雄奇，五、六句写其气概品质，七、八句总揽全篇，揭示主旨。

而重点在于胡马的“不凡”，以此为主脉，描刻形容，不即不离。

同时，句句写马，而又处处关人，以健马喻猛士，豪迈之情溢于言表。

恰好说明杜诗咏物“遗形取貌”的特点。

四、论述题（共3题，每题20分）

宋代以言志为主的送别词有什么特点

宋人的送别词可以分成以抒情为主和以言志为主。

前者重在抒写离愁别恨，而后者则在送别中寄寓胸怀抱负，如张元干《贺新郎》（梦绕神州路）、陈亮《水调歌头》（不见南师久）、辛弃疾《木兰花慢》（汉中开汉业）、《贺新郎》（绿树听鹈鴂）等，这些词不以抒写离愁别恨为主，而是在词里抒写对入侵的外敌的仇恨、对朝廷苟安的愤怒、对恢复中原的渴望，并以此来共勉。

风格上摆脱了婉约缠绵的送别词风，表现为激昂、豪放、悲壮。

二、1、试分析古典诗词中的“南浦”这一意象

浦，本意水滨。

南侧水“春草碧色，春水渌波；送君南浦，伤如之何”广为流传之后，“南浦”就成了送别之地的别称，在这个意象上，积淀了历代诗人的离情别绪。

人们只要一看到这个词，就会引发离别的感伤。

南唐词人冯延巳《三台令》中写道“南浦，南浦，翠鬓离人何处。

当时携手高楼，依旧楼前水流。

流水，流水，中有伤心双泪。

”就是由“南浦”联想起往事，触景伤情。

[陆游《游西山村》

这首诗的起、承、转、合的结构和情景交融的意蕴，完全脱胎于《过故人庄》，只不过“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”一联，既写景明丽，又颇含哲理，有“青出于蓝而胜于蓝”之妙!

唐人送别诗极多，唐人送别诗代表作：

王勃《送杜少府之任蜀川》、王维《渭城曲》、高适《别董大》、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、李白的《赠王伦》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、岑参《白雪歌送武判官归京》都是其中的佳作。

宋人的送别词代表作：

张元干《贺新郎》（梦绕神州路）、陈亮《水调歌头》（不见南师久）、辛弃疾《木兰花慢》（汉中开汉业）、《贺新郎》（绿树听鹈鴂）]

2、试以王维和李白的咏史怀古诗为例，分析盛唐咏史诗对“诗言志”的传统继承。

古人云：

诗言志。

“志”是指志向、报负、愿望、情怀等。

咏史诗多以简洁的文字、精选的意象，融合对自然、社会、历史的感触，或喟叹朝代兴亡变化，或感慨岁月倏忽变幻，或讽刺当政者的荒淫无耻，更重要的是表现作者阅尽沧桑之后的沉思。

而盛唐是封建社会大繁荣的时期，士人心中对功名的热望和积极进取的心态十分强烈，他们往往通过咏史表现对自我价值的无比自信的肯定。

王维的《西施咏》借对西施美貌的赞颂，透露出对自身才能价值的肯定，并寄托着有朝一日为君王所赏识的愿望；《夷门歌》也是通过对侯嬴任侠行为的礼赞，寓托着作者渴望有人赏识的心理和和建功成名的热望。

李白《古风》其十五“燕昭延郭隗”写燕昭王筑黄金台以招纳贤士之史事，借以抒发自已满腹高志，却无人赏识的愁闷；《古风》其十“齐有倜傥生”，表达诗人对鲁仲连的仰慕和他意欲追步古人的超迈情怀。

3、结合作品，分析苏轼和周邦彦咏物词的异同

苏轼的咏物词大多直抒胸臆，自然明白，在诗文写作上，注重主张气的流贯，但这样也容易产生负面影响，即平白直露，缺乏含蓄蕴籍之美。

周邦彦作品安排巧，采取的布局结构也不同于以往任何词人，其情感表达隐微曲折，缠绵连复，苏轼《水龙吟次韵章质夫杨花词》，苏轼巧妙运用了前人的想象，把别样的伤心情怀融入其中，饱满的呈现在读者面前，由花及人，离愁别恨，回环往复，情不能己，全文笔致空灵，体物细微，一气贯通，是不可多得得咏物佳作，周邦彦的《元丑•

蔷薇凋谢作》此词题面为咏落花，实则全篇落到一个“惜”字。

起个“怅”字，奠定了全篇的感情基调。

章法回环曲折，起落无端。

周词章法回环往复，绵密婉转，羁旅行愁之意，吞吐而不能放纵。

四、讨论题

田园诗是中国诗歌史上的一种重要题材，请大家认真阅读导读教材中选录的陶渊明、孟浩然、王维的作品，以小组形式讨论下列问题:

（1）陶渊明田园诗的创作心态、情感内容和艺术手法。

（2）孟浩然、王维田园诗的创造心态、情感内容和艺术手法。

（3）陶渊明对盛唐田园诗的影响。

讨论之后，请选取其中一个问题，将自己的观点整理成六百字左右的小文章，作为本次作业的书面材料。

答：

（3）陶渊明的田园诗最大的特色是平淡自然而有意味醇厚，以朴素的语言，白描的手法，既生动的勾划出淡雅素净的田园风光，又将诗人在田园生活中的恬淡心境真率的书写出来；一切都仿佛是从胸中自然流出，谢尽炉冶、斧凿之痕。

正如苏轼所赞：

“渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴。

”

东晋后期，陶渊明把农村田园生活大量写入诗中，这在中国诗歌史上是一大创举。

陶渊明将自己的杰出才华倾注到田园诗的创作上，取得了无与伦比的成就，一下子便将田园诗推上了峰巅。

唐宋及后代的田园诗领域里，虽然也出现了一些优秀诗人，写出了一批又一批反映各自时代田园生活的田园诗，有的也有自己的特色；但是，从根本上、或者说从整体上他们的田园诗的成就，都没有能超过陶渊明。

可以说，中国古代田园诗的广阔天地，一直是在陶渊明的浓荫覆盖之下。

唐代田园诗的创作取得了极高的成就，尤其是盛唐田园诗，多用白描的手法写田园生活的美好和愉快，风格自然清新，情趣盎然，神韵天成，受陶渊明影响较大。

王维和孟浩然是其最重要的代表。

孟浩然田园诗特色：

清新淡远，简朴纯净，代表作：

《过故人庄》

孟浩然的田园诗清新淡远，语言简朴纯净，他的《过古人庄》写景清新秀丽，写故人情谊真挚深厚，写田家生活简朴可爱，是他田园诗的代表作。

并且对后世田园诗的写作产生了一定的影响，南宋诗人陆游的《游山西村》就是从《过故人庄》脱胎而来的。

王维田园诗特色：

淡雅优美、意境清远，代表作《渭川田家》、《新晴野望》

王维以画家的眼光和绘画的笔调来描绘田园风光的淡雅优美，着色不浓，而意境清远。

他的《渭川田家》、《新晴野望》等都是有着永恒艺术魅力的田园诗珍品。