调式的详解定义分类和音程详解以及各调式和声功能的划分.docx

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调式的详解定义分类和音程详解以及各调式和声功能的划分

[学习]调式的详解,定义,分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分

大调式大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。

大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。

大调式有三种形式：

1.自然大调是大调式的基本形式。

2.和声大调是降低自然大调中的第六级而成。

其明显的特点是第四级与第七级的增二度

音程。

3.旋律大调将主音下行级进行时的自然大调降低第七级和第六级而成。

小调式小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。

小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。

小调式也有三种形式：

1.自然小调是小调式的基本形式。

2.和声小调由升高自然小调第七级而成。

因此和声小调的第七级音的倾向和大调一样尖

锐。

为了区别和声小调与自然小调中第七音的不同，自然小调中的第七级音

被称为自然导音。

和声小调和和声大调一样，其显著特点是第六级与第七级

间的增二度。

3.旋律小调由升高自然小调中的第六级和第七级而成，一般多用于上行，但在下行时也

偶尔使用。

旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第六级和第七级

还原。

大小调式音级的标记和名称

第一级——主音（T）（相当于C大调中的Do）

第二级——上主音（下行导音）（相当于C大调中的re）

第三级——中音，在主音和属音之间（相当于C大调中的mi）

第四级——下属音（S），在主音下方纯五度（相当于C大调中的fa）

第五级——属音（D），在主音上方纯五度（相当于C大调中的so）

第六级——下中音，在主音和下属音之间（相当于C大调中的la）

第七级——导音，向上倾向于主音（相当于C大调中的ti）

大调各调关系大小调小调各调

大调式可以在任何音级上构成，因此除了没有升降号的C大调外，还有包含升音的七个大调和包含降音的七个大调。

分别

是：

CG（一升）D（两升）A（三升）E（四升）B（五升）升F（六升）升C

（七升）F（一降）降B（两降）降E（三降）降A（四降）降D（五降）降G

（六降）降C（七降）

在自然形式中，音的组织相同而调号也相同的大小调叫做关系大小调，也叫做平行调。

根据关系大小调的原理，也可以有

相应的15个小调。

分别是：

ae（一升）b（两升）升f（三升）升c（四升）升g（五升）升d（六升）

升a（七升）d（一降）g（两降）c（三降）f（四降）降b（五降）降e

（六降）降a（七降）

调式的分类

　　调式分为大调式和小调式。

由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起

来成为一个大三和弦。

小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个

小三和弦。

大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调

式的色彩。

小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调

式的色彩。

在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。

这三个稳定音级

的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。

三个稳

定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音

三和弦时，则不具有稳定性。

第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，

在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

（1）大调

　　依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃R

E、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列

次序來做出一个全新的大调，以C大调为例：

I　　　II　　　III　　　IV　　　V　　　VI　　　VII　　　I

　　全音全音　半音　　全音　　全音　全音半音

A：

主音、导音：

　　每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，

第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII

级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。

B：

大调的组成规则：

　　每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组

成规则，我们将整个音阶分成两部分：

『DO、RE、MI、FA』+『SOL、LA、S

I、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、

半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而

成。

整个大调音阶組成的口决是：

"全全半、全、全全半"

C：

升级大调

例1：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，

只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个

音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音

來做成"全全半"音型，因此这个大调就是：

此大调的主音是SOL，所以调名就是

G大调，调号是＃FA

例2：

　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那

一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃D

O、

RE：

　　這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與＃DO

例3：

　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一

个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

RE：

　　這个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA與＃DO

例3：

　　以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一

个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

這个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO與＃SOL由此三

例继续做下去，我们会得到7个大调：

G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、

＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号

再增加一个新的调号，順序是：

＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI與＃S

I，列表如下：

C　　G　　D　　　A　　E　　B　　＃F　＃C

注意：

十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调+

7个升级大调+7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？

原因很简单，其中一定

有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？

原因很简单，就是"同音異

名"造成的。

现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，一目了

然。

1234567

GDAEB＃F＃C（升级大调）

F降B降E降A降D降G降C（降级大调）

其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：

B大调（5个升記号）同降C大调（7个降記号）

＃F大调（6个升記号）同降G大调（6个降記号）

＃C大调（7个升記号）同降D大调（5个降記号）

其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音

相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

（2）小调

　　小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个

附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调

的另一种音阶。

将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，

例1：

　　以C大调为例，其附属小调就是a小调

本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个

自然音上去，因为C大调沒有任何的升降记号，所以a小调也就沒有任何的升降记

号。

例2：

本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。

这种小调称为自然小音阶，在作曲中並不常用。

小调的分类

小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种，比较如下：

本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音

阶"，其区别是：

a自然小音阶：

　　除了调号之外，完全不加任何临时记号。

b和声小音阶：

　　因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将

自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。

c.旋律小音阶：

　　除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相

差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也

升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时將六级音和

七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。

d.現代小音阶：

　　除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很

重要的事了，作曲家需要新音阶，現代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的

是，現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。

调式中音的分类

　　在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。

给人以不

稳定感的音叫做不稳定音。

不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾

向。

不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。

音的稳定与不稳定是相对

的。

我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式

体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳

定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

调式的定义

在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一

个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。

指两音之间的距离。

计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几

度。

度数相同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、

减等区别。

和弦

三和弦七和弦九和弦挂留和弦

1：

和弦的定义：

　　三个音以上（含三个音）音高上的相互关系叫做和弦。

2：

和弦的构成　　

Ａ、三和弦：

　　由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。

三和弦的主要类型有：

（a）大三和弦：

指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度

音是纯五度。

　　五音......5　　1　　小三度　

　　三音......3　　6　　

　　根音......1　　4　　大三度　　

（b）小三和弦：

根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音

是纯五度。

　　五音......673　　　或　　或　　大三度　　

　　三音......4　5　1　　　小三度　　

　　根音......2　3　6　　较少使用的类型有:

（c）增三和弦：

根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五

度。

增三和弦具有向外扩张的特征。

　五音......＃5　　＃1　　大三度　

　三音......3　　6　

　根音......1　　4　　大三度　

（d）减三和弦:

根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是减五

度。

减三和弦具有向内紧缩的特征。

　　五音......4　　小三度　

　　三音......2　　

　　根音......7　　小三度

　　大小三和弦都是协和和弦，因为其所包含的音程都是协和音程（大三度、小

三度。

纯五度）。

增减三和弦都是不协和和弦，因为其中的减五度和增五度是不

协和音程。

在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字１来代表；中间

的音叫做三度音，用数字３来代表；上面的音叫做五度音，用数字５代表。

Ｂ、七和弦：

　　由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。

七和弦下面的三个音和

三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。

第四个音因为与根音相距七

度，故叫做七度音，用数字７来代表。

七和弦的名称也是因为这个七度而得来

的。

所有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度音程。

七和弦可分为性质不同的多种和弦形式：

（a）、大三和弦加大七度──称"大七和弦"，如：

Ｃ大七、Ｆ大七。

　　七音......7　　3　　大三度　

　　五音......5　　1　　

　　三音......3　　6　　小三度　　

　　根音......1　　4　　大三度　

（b）、小三和弦加小七度一称"小七和弦"，如：

Dm7、Em7。

　　七音......1　　2　　5

　　五音......6　　7　　3　　小三度　　　　　或　　或　　>大三度　

　　三音......4　　5　　1　

　　根音......2　　3　　6　　小三度

（c）、大三和弦加小七度一称"大三小七和弦"，（也称"大小七和弦"或属七和

弦"）如：

C7、D7、G7。

　　七音......4　　2　

　　五音......2　　7　　小三度　　　　　　　　　　或　>　大三度　

　　三音......7　　5　

　　根音......5　　3　　小三度　

（d）、减三和弦加小七度一称"减三小七和弦"，（也称"半减七和弦"）

　　七音......6　　>　　三大度　

　　五音......4　　

　　三音......2　　　　小三度　

（e）、减三和弦加减七度一称"减七和弦"：

　七音......4　　>　　小三度

　五音......2　　

　三音......7　　　　　小三度　　

　根音......5　　>　　小三度　

　除了上述常用的五种七和弦外,七和弦还有增大七和弦、大大七和弦等许多的类

型。

C：

挂留和弦（一般以挂留４度为主）：

　　将三和弦的３音升高半音或全音，使之距根音为纯４度。

从而形成挂留和

弦。

如：

Dsus4　

D：

九和弦:

　　由五个音根据三度音程叠置起来的和弦叫九和弦。

在三和弦的上方再叠置两

个三度音。

因这个根音距离为九度而得名"九和弦"。

一般九和弦属九和弦一个。

　　九音......6　

　　七音......4　

　　五音......2　　

　　三音......7　　

　　根音......5音程的定义

（1）音程：

　　所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离

而言，其单位名称叫做度。

度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音

音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间

的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四

度。

度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。

因

为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：

有些度数虽然都叫四度，但之间

相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个

半音。

度数是相同的，但实际的距离却不同。

因此，确定了這組音的度数后还要

在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。

例：

若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如

下：

　　一度　二度　三度　四度　　五度　　六度　　七度　　八度

同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….

但是您一定很清楚這樣的分法只是最粗略的分法，因為相同的度数之间，還是會因為相隔半音数目不同而有差別，

如譜

例：

大二／小二大三／小三完全／增四完全／減五大六／小六大七／小七

如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一

个半音，但以度數來说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成

为大二度，音程较近的被称为小二度。

因为一、四、五、八這四种度数在和声学

上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称

之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

在音程中，最常

见的就是大、小和完全這三种。

完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的

字眼，在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。

而在其他同度数的情况下，大

音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候

因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情況，这个音程被称为

增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情

況，就称为减三度，如＃RE和FA。

在完全音程的情況下，像DO和FA相差5个半

音，称之为完全四度，但FA和SI卻相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个

半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全

五度和減五度同上。

（2）常见的音程的名称：

距離0个半音：

完全一度

距離1个半音：

小二度（MI/FA）、增一度（DO/＃DO）

距離2个半音：

大二度（DO/RE）、減三度（＃RE/FA）

距離3个半音：

小三度、增二度距離4个半音：

大三度、減四度

距離5个半音：

完全四度

距離6个半音：

增四度、減五度

距離7个半音：

完全五度

距離8个半音：

小六度

距離9个半音：

大六度

距離10个半音：

小七度

距離11个半音：

大七度

距離12个半音：

完全八度

　　记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：

若这个音程是大、小、

完全音程，那就沒什么关系了。

但若不是，則比大音程或完全音程还要多半音的

音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。

超

过八度的音程，称为复音程（八度以內称为单音程），要判別复音程很简单，只

要算出这个音程是八度+？

？

度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2雖然都

是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案1

5度。

2：

音程的分类之一：

　　先后弹奏的两个音形成旋律音程。

同时弹奏的两个音形成和声音程。

旋律音

程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。

音程中，下面的音叫根音，上面

的音叫冠音。

旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

3：

转位音程

（1）定义：

　　音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。

音程的转位可以在一个八度内

进行，也可以超过八度。

音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一

起移动。

（2）音程转位时的规律：

　　A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。

　　B、可以颠倒的音程总和是９。

因此我们若要知道某一音程转位后成几度音

程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：

七度（７）转位后（９－７＝

２）成二度，其他依此类推。

除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音

程：

纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音

程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减

八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

4：

音程的分类之二

　　极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印

象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍

减音程

（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两

类。

听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。

协和音程又可分为三种：

　A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。

其特性是

声音有点空。

　B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。

其特性是声音有点空。

　C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。

其特性是声音则较为丰

满

（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。

包括大小二度、

大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。

各调式和声功能的划分

民族调式和大、小调式功能方面具有共性，表现在主音的稳定感都有是通过主音、属音、下属音在运动中相互在音响上的

对比、矛盾、平衡所获得的。

在单旋律上是如此，在和声中也是这样，因为根据泛音产生和弦的原理，在主音、属音、下

属音的单音上，就隐藏着主和弦、属和弦、下属和弦。

它们是和声中的三个主要功能和弦其他音级对主音不具有直接功

能，它们只有间接的功能，这就形成了以上三个主要功能和弦为中心的完全功能体系。

主和弦是稳定和弦，其他各级和弦都不是稳定和弦，它们直接或间接倾向主和弦。

其中，具有直接功能的是主和弦上五度

的属和弦与下方五度的下属和弦，这两个和弦是属与下属功能组中具有代表意义的主要和弦。

它们在运动中形成的对比、

矛盾与不稳定的增长由主和弦的出现以平衡和解决