编导考试编故事要注意的几个元素 5000字.docx
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编导考试编故事要注意的几个元素5000字
编故事要注意的几个元素
编写故事之前，首先我们应该想想我们编这个故事的目的是什么，要告诉你们什么，通过这个故事要表达一些啥，是否有教育意义或者是现实意义。
这是编写故事之前要想的东西。
接着是写过程当中，要具备的一些东西。
所谓一篇好的故事离不开好的人物刻画。
第一人物外貌描写，包括人物的头，身材，脸等等。
这是读者认识主人公的第一道门。
第二是动作神态描写，能推动整个故事情节的发展，神态能反映出人物的心理。
第三是人物心理描写，容易形成作者的思想，能使文章有灵魂。
增加故事的细腻程度。
第四是人物的语言描写，人物离不开语言，就像是现实中的我们不能不说话一样。
语言是我们故事的桥梁。
可以表明个人立场，塑造人物性格。
第五是情节的开展必须要伴随人物的性格发展。
小说的人物应当是健全的人。
就像我们的成长一样，他包括我们的任何时期。
这就要求我们在刻画人物的过程中要有个时间跨度。
让读者看到完整的人物。
面试编故事与笔试编故事的不同
编故事一般是两种,一种是面试时的现场编故事,一种是笔试的编故事.
面试的编故事就要注意简短精悍,故事一定要情理之中,意料之外,让老师觉得一波三折.讲的时候要声情并茂,这样才会让老师觉得你的故事很精彩.
笔试的编故事,就注重文笔,但是不要用过多的华丽的词藻.因为编故事注重的是故事本身发展的情节以及这个故事的意义,笔试编故事一定要一目了然,开头尽量设置悬念,让老师有看下去的欲望.不然艺考时那么多篇东西,写乏味了老师是不会看下去的.
无论哪种,记住既然是编故事就要有故事本身的戏剧性,没有冲突的故事情节只是流水账.
编故事的技巧
故事是一切叙事艺术的第一要素。
在影视创作中，它既是形式，也是内容。
同时它还是影视作品的文学层面的和谐与主体。
故事既事件。
在影视作品中故事：
1）真实的故事；
2）假定的故事；
3）虚幻的故事。
故事的要素是情节、人物、环境。
一、确立主题。
主题首先来源于对生活的积累和观察。
可以说主题无处不在，只是你是否发现。
其次，仔细观察细节并作好笔记尤为重要。
选择是艺术创作中的一个重要手段。
在影视作品创作中主题的选择从来都是放在第一位的。
简言之，主题就是主要的题目。
它是你讲故事的前提条件和依据。
（举例}确立主题就确定了你的故事的中心内容。
往往一个事件会有多个主题，这时你必须根据你对事件的把握找出最能吸引人们的主要事件作为你的主题。
要知道主题是由你去发展的。
主题就在你所见的事物中，在你做的种种事情中，在你碰见的每一个人身上，在你读的每一本书里。
当然，也将会出现在你将要面临的命题考试中。
二、结构故事
进入------情节----人物------矛盾冲突（形成高潮）-------结局。
人物关系1）主要人物2）次要人物。
有了人物以后，下一步便是将人安排在一些似乎是无法解决的难题与逆境中。
他们必须面临同他们相对立的人或事（情节的安排）。
也就是说必须有矛盾冲突。
具有正面特点的人物和具有反面特点的人物之间的矛盾纠葛是举不胜举的。
你只消找一本同义字和反义字的大辞典，其间就有取之不尽的词儿，可供你用一辈子。
你不妨试着用一对词儿，看看如何去写成一个故事冲突。
一旦掌握用对立面去安排冲突的技巧后，你就将代表对立的正反两方面的不同份量加在人物身上。
并且通过并列对立的表现，将冲突放在运动中去表现的工作就比较容易了。
事实上，没有矛盾，也就没有生活，没有世界，没有作品。
文学作品中的情节，是某一个特定的矛盾冲突的形成、发展和转化的过程。
它是一个过程，它必然受到一定的时间、地点和条件的制约。
它是被作家反映出来的生活长河中的一段，有它自己的开端和终结，在开端和终结之间，还有一个发展变化，这个发展变化，也必然像现实生活一样，有微小的、不明显的、量的变化向巨大的、显著的、质的变化发展。
这就形成了情节在一般情况需所具有的开端、发展、高潮、结局这样几个部分。
因此，在文学创作中，情节与人物的安排都极为重要。
情节是作家从生活之树上结取下来的一枝一节。
生活之树有千枝万叶，一篇作品不可能把他们全部截取下来，只能一枝一节，也许只有几片叶子，但他们总是生活之树的一部分。
我们把经过重新安排的事件称作情节。
关于情节我们给大家归纳十五点供大家在创作中参考。
三、讲故事
1、根据命题，选择主题、设置情节；2、根据情节设置人物，主要人物与次要人物，以及他们的关系；3、注意对环境的描述，以烘托人物；4、寻找或设计矛盾，制造矛盾冲突，形成高潮。
高潮可以从解决问题或未解决问题中获得，它终于把中心人物带到他一生中的特定时刻，故事也就此结束。
5、选择结局。
秘诀之一：
即兴创作
即兴创作意味着在你要行动的时候准备。
它表示放弃一成不变，而是尝试新的和激动人心的东西。
演员们用即兴创作释放他们的创造力，再借着剧本找到他们的最佳状态。
你能够通过尝试不同的方式来架构你的演讲来进行即兴创作。
在一次激励演
讲中，我根据演讲的基调即兴创作，提出一个有趣的故事，就是我在为母亲花一分钟买电灯泡和花一小时为女友买50公斤大米的事情上所表现出来的不同态度，以此来说明你对梦想和目标的欲望程度决定了你的行动的论点。
很明显非常成功地用热情与幽默把意思表达了出去。
在说明不要不相信奇迹及自身的力量的结尾时，我变了一个魔术。
将矿泉水瓶的瓶盖在瓶底拍打一下后，进入到了瓶内。
结果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神物，对于前面论点的记忆我相信终身亦没齿难忘，结果不言而喻。
试着用即兴的词汇来表达你已有的故事——你会发现感觉最好的用词和表达方式。
你不用去管时间，重复地用中速表达或乱讲一气。
这个观点是为了让你自由和开放。
即兴创作给你空间使你有创意和显得自然。
秘诀之二：
个性化你的故事
讲故事的关键不是记忆词汇，而是记忆那种体验。
演员使用一个称之为“个性化”的技巧来达到这个目的。
这意味着从你的生活中提炼出一种经验，然后把这种经验中的情感的影响力应用于表演的场景和故事当中。
个性化是演员演得真实的秘诀。
举例来说，当安东尼·霍普金斯在影片《沉默的羔羊》中扮演杀人狂汉尼拔·莱克特时，他根据他曾经发狂地想去杀人的经历，再造了情绪的感染力。
我们在荧幕上看到的霍普金斯是一个精神错乱的杀人狂。
实际上，演员霍普金斯只是从他替代性的经历中演出真实的情绪。
作为一个演讲者，个性化意味着把你自己带进演讲。
“就讲故事而言，如果你不能领会他，那观众也不能。
”通过体验的再现把观众带进演讲。
你得到的回报是，每一次你再造这个体验，它都会是新鲜的。
即使有时你在描述发生在别人身上的事情，也要把这个素材当作你自己的。
“我所有的故事都是我自己的故事，”我的表演老师上戏教授安振吉曾经说道，“如果我听到我喜欢的故事，我会把它重新塑造。
我会用不同于他人的方式来讲述它。
”
秘诀之三：
强烈的意愿
一个在演员在每个场景中都有一个意愿（或是目的），一个意愿对剧本来说是一条主线。
意愿激励着每个角色。
哈姆雷特的意愿是杀死他的叔叔克劳蒂斯。
哈姆雷特一路上有很多障碍，但是他没有这个意愿的话，这部戏就演不下去了。
作为一个演讲者，你的意愿是任何你向观众所宣扬的--------你的观点。
我的意愿是说服观众，双赢的谈判比单赢的更有效益。
演讲者helen说，“我的意愿
是让观众们说，‘哦。
我从没有这样想过。
’是帮助他们建立新的观点。
”而周可的意愿是，“不仅是提出观点，而是如何执行观点。
”
没有意愿，你仅仅是一本会走路的百科全书。
勇敢地站出来，并加以表达!
诀窍之四：
戏剧化
演员总是要在台上尽量显得真实。
但是舞台上的真实----实际上只是我对我们真实经历的强化。
真实却没有戏剧性是非常了无生趣的!
即时是最敏感的电影表演都会有戏剧性的成分。
我的表演导师说，戏剧化是“你需要变成你自己，但是要‘比生活夸大，’”她还说道，“要做你自己?
?
但不是刻意的。
”在以幽默结束他的关于科技的演讲时，诺贝尔得奖主对他的观众说起有关他和他的妻子在购物时看到小活塞的展示。
他说道，“这次演讲最终以此来结束，就是我把活塞放在我头上，再把一个秃头的小伙子拉上台，把另一个活塞放在他的头上，然后两个人扔来扔去。
”
记住好的表演是即使只是阅读电话号码簿，也会使观众得到享受。
当你在和一大帮观众交流时，会有很多“电流”划过。
使用这些“电流”，使演讲辉煌起来。
诀窍之五：
精彩地开始
第一印象很重要。
演员们知道他们必须尽快抓住观众。
所以他们“精彩地开始”——他们的精神一开始就很高昂。
作为演讲者，你的充沛的精力能够激发和鼓舞他们，你必须开始就这样。
很多演讲者建议，“强有力地开场。
”这并不意味着你开始时要尖叫或在台上跳来跳去。
适应观众的精神状态，开场是比他们稍高一点，如果他们精神实在低靡，不要显得过于兴奋，这样会把他们吓跑的。
我通常以一个故事开场，快速地尽可能多地吸引观众，这样一来他们就会抓住故事进行中的场景、气味、热情和感觉等等。
当然我也曾见过演讲者用半小时来热身，我的观点是——你会失去观众，如果你花过多时间来热身。
诀窍之六：
保持敏锐
伟大的演员都是敏锐的反应者。
他们一秒钟都不停。
这意味着他们保持神经高度敏锐及紧张，不会去期望由另一个演员会去处理。
杰克·尼克尔森的表演尤为激动人心，是因为他对其他演员的反应是很自然的，而不是事先计划的。
不要像我们曾经见过的那些演讲者一样，总在他的演讲中某些地方故意停上
几秒钟让观众笑——而不管他讲得是不是好笑。
那样就很傻了。
让你的神经对你的演讲中的每件事都保持敏感，相应地调整你的演讲。
“‘魔术’是自然的发生的，”魔术师刘成认为，“对观众进行反应。
通常我最好的素材是取自演讲中正在发生的东西。
我的演讲不是固定在一个轨道上的火车——它更像冲浪，这样或那样移动，甚至有时往下倒!
!
”
导演周可也认可这样的观点，“我脑中有一个大纲，但是我从来不知道我要说什么，因为我喜欢吸引观众，”他解释道，“当你问观众问题时，你可能会得到你没有期望到的答案，这时你会去处理它。
我一些最好的思路是从观众中来的。
”
诀窍之七：
多样化
任何东西若总是用同样的方式表达都会显得很无聊。
演员把一段场景分成几个部分，每一部分都互有不同。
演讲者要致力于强调、移动、声音、精神层次、素材等等。
你能在你的演讲的组织中加入多样性，例如，故事?
?
过渡?
?
故事?
?
主要观点?
?
故事?
?
等等。
多样性能在你的声调和声高中体现。
停顿也是一种多样性。
不要忘记在你肢体语言中建立多样性。
我的老师曾对我说，“演讲者的敌人是重复。
”记住，你的观众地注意力很短暂。
多样性是一个抓住观众的有效方法。
诀窍之八：
冒险
你记得影片《密苏里假期》马龙·白兰度演的“老奶奶”吗?
愿意冒险使这位伟大的演员凸显出来了。
这对演讲者也是一样的。
“和观众在一起的时候要显得真实，但有时候你必须愿意从冲浪板上摔下去。
”
在我刚迈入职业演讲的行业时，我曾冒险把观众带到台上，“我从来不知道谁会上来，也不知道他们会讲什么，”我必须承认，“但实在真的很刺激。
”
最近，我在一次演讲中突然“扑通”一声跪倒在舞台上，那是为了表现某个非常激动的心情和场景的重现，这是一次冒险。
有的人喜欢，有的人却不这样想，但是没人会忘记他。
人们仍然会走到我这里，问我，“乐嘉，你的膝盖没事吧?
”
所以，“你的膝盖如何?
”你最近有没有冒险?
朋友，毕竟，我们不是进行总统辩论。
我们怕失去什么呢?
诀窍之九：
对你的选择负全责
当白兰度穿上戏服，在影片《密苏里假期》在变成“老奶奶”时，就没有退路了。
演员要进行有趣的选择，然后对其负全责。
如果你决定戏剧化，或是决定在舞台上冒险，不要后退。
当我下跪时，我猛地沉下去，让身体与地板发出沉重的撞击声，然后把头埋在地上，开始痛哭，又是尖叫又是咆哮?
?
全责意味着，“对我的信息及其对观众职业的影响力充满热情和信心，”记住你要对你的信息和你的选择负全责。
诀窍之十：
你的放松在于你的专注中
如果演员的思路可以允许自由漫步，他会专注于他的紧张神经。
演员通过他们专心地准备、剧本、和其他演员可以得到放松。
演讲者可通过专注他们的意愿、客户、观众、定制的细节、室内的设备等得到放松。
很多演讲者通过会见和问候观众、分发材料、演讲前和观众交谈而得到放松。
peter通常很专注于他的观点，他和我说过“当我得到越来越多的观众的信息时，我意识到对我重要的对他们就未必重要，”他承认，“所以我专注于重新按主次先后排列我的观点。
”
不要期望不通过努力就能赢得你的奥斯卡奖。
新演员常提醒为他们欢呼的影迷，他们需要多年的努力才能得到“显赫的成功”。
如果正确使用，这十个诀窍会帮助你在舞台上做好你自己。
他们会帮助你表现得自然和生动，会帮助你引导你的观众。
所以，就像在演艺圈中的说法，把蛋打碎，破壳而出!
例谈“编讲故事”要有情节、有冲突、有悬念
故事是一切叙事艺术的第一要素,这是毫无疑问的!
特别是在影视创作中，它既是形式，也是内容。
同时它还是影视作品的文学层面的和谐与主体。
“编讲故事”是广电编导考试中重要的一项，主要分为七种方式：
1、词语概念式，即以一个词语或短语为命题编讲故事。
如：
一树鲜花。
2、句子判断式，即以一个短句或句子为命题编讲故事。
如：
班主任今天没有来，突然停电了。
3、形象组合式，这是最常用的一种模式，即给出几个不相干的词语要求在故事中出现，不必分顺序。
如：
邮票、金鱼、台灯或改变、同桌、礼物。
4、给定材料式，这种模式的活动性很高，比如高校会给你一个故事提纲，让你把这个故事写出来。
由于篇幅问题这里就不再列举。
5、续写式。
续写式包括短片、电视剧或成语、小故事之类的续写。
如：
南郭先生逃走之后。
6、改写式。
将成语、唐诗等改写为故事，在这种模式中改写与扩写是并重的。
如：
请改写“耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥”。
7、情节拼块式。
如同小时玩魔方，有几个混乱的情节拼块，要把它们用你认为比较合理的顺序增加适当情节拼回原状。
近几年中国传媒出现一种新的考试形式，即以一段音乐为题，要求编讲故事。
题目看似刁钻其实并不难，只要有合理的想象，言之成理、言之成句并且与音乐主题（或舒缓或激昂等）比较切合即可。
编讲故事有四个要素：
时间、地点、人物、情节。
其中，人物要有冲突，情节悬念强烈，叙述要有画面感。
因此，编讲故事要有情节、有冲突、有悬念。
请看下列用“地铁、民工、电子表、博客”编述的故事——
开往春天的地铁
直耸云间的高楼，笔直通达的公路，四季繁茂的花园，这些在我们眼中是再寻常不过的东西了，以至于我们不知道去珍惜。
但是，在城市里，还有着这样一群人——他们望着高楼一寸寸长高，数着公路一米米变长，看着花儿一朵朵开放，流再多的汗水他们也觉得值得。
其实，他们比我们更爱这个城市！
孟飞住的地方离公司不算很远，可每天上下班时，路上总是很堵，所以他每天总得在路上浪费掉一两个小时。
还好不久前家门口的地铁开通了，以前坐公交半个多小时的路程，现在几分钟就到了，真爽！
这天早上，孟飞刚到地铁站，忽然听到不远处传来一阵吵闹声，扭头一看，一个留着长头发的男人正跟一个三十多岁的汉子争论着什么。
那汉子一身粗布衣裳，脚蹬一双解放鞋，一看就是民工。
只见那汉子指着地铁站的墙壁说：
“同志，这墙壁雪亮雪亮的，你为啥要画几个光屁股小人？
”长头发不屑地说：
“乡巴佬，你懂什么，这叫涂鸦！
”汉子不由分说，拉起袖子就往墙上擦：
“俺不管什么涂鸡涂鸭，俺就爱看白墙！
”长头发恼了，冲上去就扭汉子的胳膊。
眼看两人就要动手，孟飞忙上前打圆场：
“算了算了，一大早的，别为这个动气！
”说着拉开长头发，扭头问那汉子：
“大哥，你今天刚上班吧？
人家外国的地铁，是有人去画些这样的玩意儿的。
”他还以为这汉子是地铁公司聘请的清洁工呢。
谁知汉子却摇摇头，憨笑着说：
“俺就是看不惯这样的人。
”说完他转过身继续擦墙，直到擦干净才满意地舒了口气。
这时地铁快要到了，人们纷纷散开，汉子却站在原地发愣，显得十分紧张。
孟飞觉得奇怪，便对那汉子说：
“大哥，你不是遇上什么麻烦事了吧？
”汉子不好意
思地说：
“俺也想坐一次地铁，可不知咋个坐法。
”孟飞恍然大悟，乘地铁确实不比坐公交车，得琢磨一会儿才能明白。
孟飞一问，巧了，汉子要去的地方跟他一样，于是他把汉子领到售票机前，教他按路程投币换磁卡。
汉子像小孩一样听话地跟在孟飞后面，孟飞刷月卡进站后，汉子却被闸机挡住了。
后面跟着的人不耐烦了，一边帮忙把汉子的磁卡取出来换个方向插进去，一边没好气地说：
“你这人啊，怎么这么笨！
”汉子摸了摸脑袋，尴尬地笑着。
好不容易进了站台，汉子挤到队伍的最前面，兴奋地朝着列车开来的方向张望。
一个工作人员上前拽了他一把，严肃地说：
“不要超越黄线，小心车子把你卷进去。
”话刚说完，列车已驶了过来，迎面而来的风吹得汉子脸颊发寒，他紧张地缩了缩脑袋。
车门打开了，人流卷着汉子进了车厢，汉子眼疾手快，占了靠门的一个座位。
他把跟在后面的孟飞拉到座位上，客气地说：
“小兄弟，你坐。
”孟飞推辞不过，只好坐了下来。
汉子拉着头顶上的拉环，稳稳当当地站在孟飞身旁。
列车悄无声息地开动了，整洁明亮的车厢里，汉子一身乡下打扮格外引人注目。
旁边一位时髦女子不小心打了个趔趄，汉子好心伸手去扶，女子像避瘟神一样急忙躲开。
汉子只好把头扭向窗外，结果什么也看不到，他不禁有些失望。
突然，他拍拍脑袋说：
“瞧我这记性，差点忘记正事了。
”说着利索地掏出一块电子表，问孟飞：
“听说地铁挺快的，人走几小时的路它一会儿就到了，是不是真的？
”孟飞点点头，汉子又问：
“这趟车经过绿景公园和新城宾馆吧？
”孟飞有点惊讶：
“到是到，可地铁在那儿没有站呀。
”
汉子解释说，他只是想算一下，地铁从绿景公园开到新城宾馆要多长时间。
幸好孟飞对地上建筑比较熟悉，估摸着快到绿景公园了，便大声提醒他：
“绿景公园到了！
”
汉子紧张地按下电子表，眼睛一眨不眨地盯着跳动的数字。
过了一会儿，孟飞又说：
“新城宾馆到了。
”汉子大拇指一按，看着电子表上显示的数字，像孩子一样惊叫出声：
“两分十三秒，天哪，这段路我们整整花了三个月才挖通呀！
”
孟飞听出了点意思，便问：
“你是挖掘这段路的工人？
”汉子有些得意地点点头。
孟飞暗暗吃惊，因为这段路地质复杂，市里当初曾经考虑放弃地下施工，改由架设高架桥替代，后来经过论证，还是由“上天”改回“入地”。
工程能顺利完工，那些建筑工人功不可没。
知道了汉子的身份，周围的人都忍不住冲他点点头，汉子倒有点不好意思了。
列车很快到站了，汉子有些忸怩地跟在孟飞后面，孟飞装作不知道，把汉子“领”出了通道。
出了站台，孟飞买了份早点，正要向公司走去，突然看见刚才那汉子被三四个民工围住，正说着什么。
他走到跟前，只听一个大嗓门问：
“二愣子，那段路真的只用了两分多钟？
”原来那汉子叫二愣子，他听了同伴的问话，不容置疑地点了点头。
大嗓门吃惊地说：
“我还以为至少要五分钟呢，不过你那地摊货手表，鬼知道走得准不准。
”二愣子不高兴地说：
“我都跟地铁站的大钟对了好几次，错不了的！
”一个年长的民工摆摆手，说：
“别争了，那么长一段路，地铁只用了两分十三秒，三狗子要是地下有知，也会闭眼了?
?
”
看来这里面有着不少故事，孟飞急忙冲过去，问：
“几位大哥，你们都是修这地铁的？
那个三狗子，他?
?
怎么了？
”那几个民工
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