谈海明威笔下的硬汉形象.docx

谈海明威笔下的硬汉形象.docx

《谈海明威笔下的硬汉形象.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《谈海明威笔下的硬汉形象.docx（5页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

谈海明威笔下的硬汉形象

人生来不是要给打败的

------谈海明威笔下的“硬汉”形象

摘要：

海明威在他的一生中创造出了很多“硬汉式”人物，出现在不同时期的作品中。

这些“硬汉式”人物在肉体上具有极大的潜力和勇气。

无论是士兵、斗牛士、猎手或者渔夫，其肉体上的潜能往往在最险恶的对抗中被激发出来，给人以极强的生命动感。

本文试图通过对海明威“硬汉形象”本质的探讨来论述硬汉形象在当代社会的作用。

关键词：

海明威硬汉形象精神

海明威是美国二十世纪伟大的小说家，于1899年7月21日在芝加哥郊外一个叫橡胶园的小镇的一个中产阶级家庭出生。

母亲教会了他审美，父亲教会了他打猎、捕鱼。

海明威从小热爱自然，继承了父亲的粗犷。

后来做记者，参军打仗。

战争给海明威提供了生存环境。

“一个人并不是生来就给打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他。

”是海明威的著名格言。

他一生笔耕不辍，塑造了许多栩栩如生的人物形象，而这些形象是海明威自己向往的模式，一种英雄的模式，这种模式因表现出重压下的优雅风度及人性的尊严而被文学评论界和广大读者接受，并以“硬汉形象”成为海明威之风的重要标志。

海明威笔下的“硬汉”形象贯穿于海明威创作的始终，最早的一个当推对暴力、邪恶虽悲观，但并未丧失勇气的尼克·亚当斯（《尼克·亚当斯的故事》），继而是维护个体荣誉的斗牛士曼努尔·加西亚（《打不败的人》），随后是突破个人小圈子，为人类和平而生命不息战斗不止的反法西斯主义战士罗伯特·乔丹（《丧钟为谁而鸣》），最后在厄运面前不屈不扰的老渔民桑提亚哥（《老人与海》）。

他是“硬汉”性格的发展和总结，他明知等待他的不是胜利，但依然挺起胸膛无畏地向象征着自然的鲨鱼宣战并搏斗到底，最后虽然他英雄地失败了，但却用自己的全部行动证明了一个辉煌的真理：

“人可以被毁灭，却不能被战胜。

”

一、重压下优雅的行动者

在海明威的作品中塑造了许多让后人感到敬仰的人物，他们表现出了一种重压下的优雅风度。

他们认为人生是一场孤独的斗争，是由行动来拼死的激情，人只有通过自己的反抗行动才能达到对既定命运的改变。

他们通过行动，在千难万险中，体现了一种特别优雅的风度。

那么，何为重压下的优雅呢？

1、坚定不移，沉着冷静而非一时冲动；2、内心丰富，充满对生活的爱，充满人性美、人情美而非冷酷的杀人机器。

《没有被斗败的人》中的曼努埃尔被经理压低价钱，被主持主席蔑视，被观众谩骂，被公众四次抛开，自己身体、年龄的压力使行动一开始就步履艰难。

于是他在这种不被理解的重负下、仍然勇往直前。

《丧钟为谁而鸣》中的乔丹，执行的是一处死亡性的命令，面临重重困难，战友卡希金丧气言论留下的不良影响给所有的游击队员的心头笼上了一层幽暗的阴云；游击队长巴勒罗的贪生怕死，使集体内部多次处在生死选择、分裂的关头；敌我力量对比的悬殊几乎是死亡的同一语，他把死亡的烙印留在每个人的心上；协同作战的友军全军覆没使任务的顺利完成已经变得非常的渺茫，生还的机会已近于无。

这一些都没有使罗伯特·乔丹停止行动的脚步。

随着战局的变化，他侦察到炸桥已经没有必要，因为种种迹象表明，敌人对这次进攻已做好准备。

乔丹一方面把情报派人送往总部，要求取消战事，一方面仍是继续做好炸桥的准备。

要求亭子进攻并不是停止行动，而是更大的行动，体现了乔丹冷静，忠于事业的性格。

和玛利亚的浪漫爱情使乔丹从死亡的阴影中摆脱出来，增强了他战胜困难的决心，同时又担负起了享受生活，渴望爱情的重负，他在危险时，对玛利亚的安排就是明证。

不过，幻想未来，设想将来的美好，这种种念头并没有使他停止行动，反而都是放在完成炸桥任务的基础上。

这些情节的安排不仅使乔丹更富有人情味，而且进一步突出了他硬汉行动的特色。

作为一个有雪有肉的青年，他憧憬美好的爱情生活。

作为一个身负重伤的战士，他时刻牢记责任，把对玛利亚的爱化作好好完成任务的又一动力。

乔丹在重压下的优雅行动，最具体，最完整的是表现在炸桥这一行动中。

他三番五次的实地侦察，仔细绘制草图，设计爆炸方案，计算数据。

小说不厌其繁，大量着墨，将他这一行动表现得非常详尽。

特别是在炸桥时，安置炸药，打木楔子的行为，紧张而不慌张，忙碌而不杂乱，机枪声，手榴弹爆炸声响彻山谷，可是乔丹呢？

作品在这里宕开一笔：

“他干着，干着，突然只听到小河的流水声了。

他低头看到下面的河水流过漂石，激起白色湍流，然后泻入一泓清水，水底布满小石。

……”

“当他用钳子绞紧扎主那两枚手榴弹的铜丝时，他从铁桥钢梁之间看以那绿茵茵的小坡上的阳光。

他想：

三天前那里还是褐色的呢。

”

信似闲笔，却具传神之妙，这那里是危机四伏，弹雨淋漓，枪声肆的战场？

乔丹那种优雅的行动，那种镇定，坚强的性格给人以无穷的回味。

行动勇敢而冷静，自信而镇定是硬汉人物性格，在重负之下，人物的种种行为和动作展示了他们丰富的内涵，揭示了肉体和精神的永恒生命力来自不断行动的驱动，强调了在深化的行动中，熠熠发光的是有价值的灵魂，因此，这种厚积而薄法的结果便是人物性格蕴藏的力量，一旦爆发便令人震撼。

老渔夫桑提亚哥孤独，贫穷，但是浑身仍充满着力量，眼睛“象海水一样蓝，是愉快的，毫不沮丧的。

肩膀尽管老了，依然结结实实，颈脖也是这样的……”这时一个很特别的老头，老而不衰，依然具备应付任何挑战的能力。

特被重要的是他有信心，接连八十四天的“背运”，他没有丧气，仍相信八十五是吉祥的数字，八十五天诗歌吉祥的日子。

自己的力量虽然没有年轻时那么大，但也足够的大，又有丰富的捕鱼经验，因此，他否定了宿命的想法，对自己说“每一天都是新的一天”。

老人作为一个庄严的行动者，就是怀着这种不可摧毁的意志去拼搏的。

寻找“一定在什么地方的大鱼”的他，就象非洲黄昏下海滩上的狮子。

在行动中，不断照准自己的位置，在行动中显现出王者的气概。

鱼终于上钩了，实在的行动也就真正开始，没有助手，没有食物，没有休息的时间，脊背被拉痛，手被割破，被累的抽筋，……三天三夜，老渔夫和鱼在斗力、斗志、斗勇。

饥饿、寒冷、身体承受重荷的苦楚，只有使老人越斗越勇，他认为“痛苦在一个男子汉不算一回事”。

作为一个强者，他同样佩服另外一名强者—鱼，因为他们的竞争是公平的。

在较量中，他赞美鱼，赞美他的优雅，其实也是赞美自己的优雅，因为在人鱼较量中，老人和鱼既是神圣的搏斗者，又都是优雅的体现者。

和马林鱼的搏斗如此，和鲨鱼的搏斗亦是如此。

持续不断的奋战，手已皮破肉烂，头晕了。

鱼叉失去了，就用刀子；刀子断了，就用船浆；船浆折了，就用唾沫，这带学的唾沫其实就是蔑视。

老渔夫没有停止行动，小说的结尾，我们又听到了他和孩子已经在谈论下次出海打鱼的计划。

因此可以说,海明威给硬汉形象所赋予的重压下优雅的风度,是有其社会现实意义的,同时也给我们完成了重压下优雅的风度的美学追求.

二、失败的强者

海明威认为人类所面临的是一个冷酷无情、与人为敌的外部世界,所以他总是将其主人公置于逆境,并在他们的面前设置各种障碍,<<打不败的人>>中斗牛士曼努埃尔面临的是一头雄壮的公牛,<<丧钟为谁而鸣>>中的乔丹面临的是一座必须炸毁的大桥,桑提亚哥的障碍则是84天捕不到鱼的背运。

“世界杀死最善良的人,最和气的人,最有勇气的人。

”只有自信,勇敢的人才能不失尊严而活着或死去,也只有这样的人才能获得生存的意义和价值。

“海明威式的主人公”都是铁骨铮铮的“硬汉”,他们不苟言笑,冷静,刚毅,临危不惧,在痛苦的承受上,在意志的磨练上都表现出超人的精神力量。

作者一直偏爱年富力强具有男子汉气质的主人公,这次他却选了一位年老体衰的老渔夫,而且还面临着生存危机,穷到没饭吃,这是以往海明威的英雄们所从未面临的问题。

他的处境困苦艰难,又连续数日捕不到鱼。

作为一个渔夫,一个优秀的渔夫,该是怎样的挫折,怎样的耻辱。

村里的人都在讥笑他的背运,只有小男孩曼诺林爱戴他,钦佩他,与他有着深厚的友情,但是又被父母逼着离开乐老人的渔船。

称他们为失败的强者,原因有三、:

①预期目的因厄运而未能达到,在世俗的眼力.他们是失败者;②追求目标实现的气势永不衰退,因此又是强者;③巨大的厄运不仅不能剥离其斗志,反而激发起更大的人格精神和人生庄严。

他们败而不馁,永远保持着精神上打不倒的庄严,这就是人的尊严。

因为在奋斗中,结局是否圆满并不重要,重要的是人在生存中不断挑战的精神以及在失败中保持人的尊严。

曼努埃尔被牛挑成重伤后,对朋友说:

“我干得很好”“我只是不走运罢了。

”乔丹呢,“我们如果在这儿获胜,在每个地方都能获胜。

”桑提亚哥在马林鱼只剩下一个空架子之后,他也只认为失败的原因只是自己“走得太远”。

一无所获,身负重伤,甚至付出生命的代价,在他们看来都不算什么,重伤的乔丹对玛利亚说:

“你走了,我们两个都走了,无论什么时候,我们都在一起。

”在他而言,自己的理想,信念永远不会消亡,因为它们是永恒的。

桑提亚哥的格言“一个人并不是生来要给打败的”更具有振聋发聩的意味。

行动的庄严、过程的壮烈就是以说明一切,他并没有被的败。

“一切总算剩下这一点,他们经历了生活的困苦颠连,能做到这种地步也就是胜利,尽管他们输掉了赌博的本钱。

“杰克·伦敦的话应该是这些硬汉成败最好的总结。

三、硬汉形象的社会历史意义

文学既人学，是社会生活的高度概括，是时代的产物，它通过艺术反映社会人生来揭示生活的真谛，展示世态人情，寻求解答或解决困扰人类问题的答案。

作为一个伟大的作家，海明威的硬汉形象亦承载着对社会人生的思考和探索。

海明威一生濒濒遇险，身上承受过多次伤痛的折磨，亲身经历了二次世界大战，目睹了西方文明在战争中被毁灭，人性在战争中被扭曲。

和许多西方青年一样，海明威也曾迷失过，是迷惘一代的代表，但是作为一个喜欢冒险并一生都在冒险的硬汉子，他纯尚进攻的人生态度，认为“从来没有见到过一个防御性的拳击家是虎虎有生气的”，海明威的性格不可能回真正让自己长久地陷入迷惘中。

特别是20年代末，30年代初，经济危机所带来的大萧条使美国社会陷入了前所未有的恐慌中，而这个时期却是作家经济宽裕，创作繁荣的时候。

时代的困惑使海明威不断思考，他不再象同时期的作家那样纠缠于个人情感世界，而是开始探索人与社会，人于自然的关系，意识到了单纯追求虚无的浅薄，也意识到了虚无背后还有着更为深刻的东西。

这种转变逐渐从他的作品中表现出来，《乞力马扎罗的雪》中狮子风干的躯体，《弗郎西斯·麦康伯短促的幸福生活》中麦康伯临终前身上所表现出来的男子汉气概。

杰克的百折不挠，乔丹的蔑视死亡，桑提亚哥更始把这种蔑视一切的信念提升到了一个违反理性的高度。

所有这些形象都显示了一个共同特点：

旺盛的生命力和永不停歇的奋斗激情。

这是海明威对社会人生的积极思索和关注，也是他不同于其他作家的地方。

他的硬汉人物身上迸射出一种雄浑有力的阳刚之气，有的评论家说他“善于给我们表现活着和死去，表现我们存在中积极的因素和毁灭的力量，……表现日常的创造生命的举动，以及命定流亡的壮烈姿态”，硬汉海明威和他的硬汉人物就是这样以独树一帜的勇气为萎靡的西方文坛吹来一股阳刚之风。

海明威虽是一个伟大作家，但只是一个资产阶级作家，他不能站在时代的高度看透资本主义文明的弊端，这就决定了他的硬汉主人公的命运，他们虽体现了人类的自我尊严，显示了生命活着的力量，但同时又是孤独、单枪匹马的个人英雄主义者，他们的悲剧结局是必然的。

海明威是孤独的，他的硬汉主人公也是孤独的，这种孤独从哲学意味上，虽可以说是一种臻于人生巅峰的体验情状，但毕竟只体现出一种生命存在并敢于直面痛苦的个人勇气，这种纯粹的个人奋斗所表现出来的努力如同希腊神话中推石上山的西绪弗斯一样，悲壮而又无可奈何。

海明威虽张扬了人的个性和精神力量，但他只是一个存在主义者，并不是社会革命家，他使生命有意义的也仅仅是使生命的过程里显得轰轰烈烈，却不能使我们看到胜利的前景和未来理想的曙光。

乔丹虽说是处于群体之中可是这种单枪匹马的感觉始终没有离开他，从巴勃罗逃跑后，乔丹的大段内心独白怨天尤人中可以看出来，他并没有和他的群体溶为一体，桑提亚哥的孤独无奈，作品以他三番数次的讲话来表示：

“要是孩子在这里多好”，在《有钱人和没钱人》中“一个人单枪匹马是……什么也干不成的。

”

既然“一个人单枪匹马是……什么也干不成的”，于是海明威想到了死。

在海明威的作品中，许多硬汉付出了身体甚至生命的代价，他自己也称经过死亡，“死自有一种美，一种安静，一种不会使我惧怕的变形。

”在小说中也曾借人物之口，以莎士比亚的名言进一步抒发了对死亡的鲜明态度：

“说实话，我一点也不在乎，人只能死一回，咱们都欠上帝一条命，不管怎么样，反正今年死了，明年就不会再死。

”死亡在他的笔下成了一种生命存在的实证，“死是最真实的存在”，海明威在以死来颂扬生命可贵的同时，也伏下了除此别无他途的困窘，他本人也好，作品中的硬汉人物也好，都陷入了这种两难境地。

诚然这种死亡的确可作为生命辉煌的明证，但它必然是以肉体的灭失作为代价的，因此，就是给它套上再耀眼的光环，它注定还是悲剧。

因为无论死亡被赋予何种真理的色彩，毕竟人类的生存价值并不仅仅以悲壮的消失为前行的唯一动力。

正式死亡，选择死亡，是自由的人性，但面对未来更需要的一定是勇于承担生的孤独和寂寞，丧钟不仅为敌人而鸣，也是为乔丹而鸣，从这种意义上来说，海明威的硬汉形象没有超脱出西方文明的枷锁，没有带来新世纪的曙光。

马克思说过：

“认得本质并不是个人所固有的抽象物，在其现实性上，他是一切关系的总和。

”曼努埃尔、杰克、乔丹、桑提亚哥等一系列硬汉，他们终究是西方社会的产儿，时代的局限使他们不可能找到一条真正的出路，他们的悲剧也就是必然的了。