谍战类型片《风声》评析.docx

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谍战类型片《风声》评析

谍战类型片《风声》评析

2010年第11期.总368期

谍战类型片《风声》评析康侠

（贵州师范大学文学院贵州贵阳550001）

中周分类:

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摘要:

作为建国60周年的红色献礼影片《风声》,上映后立刻引起热烈的争议,撇开它在情节与结构上不完美的缺陷,单从

上演以后2亿多的票房.就可以证明它是一部成功的商业片.作为一种新型谍战片,它不仅给观众强烈的视角冲击,同时

也开启了我国首部成功商业类型电影的变奏.这种创新下的类型,引起了大众对于类型电影概念的关注,本文通过类型电

影的含义,《风声》中场景,人物,情节三个组成元素,来浅析谍战类型电影的特点.

关键词:

《风声》类型电影谍战片惊悚片

商业电影拍摄之初.编剧,导演和制片人会根据观众兴趣.不

避通俗,投其所好去创造迎合观众的选择,从而实现市场与票房

的完美结合.在追求电影最大效益化的同时,它本身也建立起了

一

个类型电影世界.在其世界巾观众和创造者,制片人进行着一

场休闲游戏和美学对话.…类型电影一词最早起源于好莱坞,它存

拥有相同主题,相似情节,相似人物,相似场景以及相似的视听技

巧基本模式上.让导演创造出更多各具特色的商业电影.~102009

年9月上映的《风声》打着主旋律化的类型片,国内首部谍战片,

惊悚片的旗号.在受到观众瞩目的同时.也开创了一种全新的中

国特色的（亚/准）类型电影

《风声》融合了谍战片晾悚片的叙述模式以”中国首部谍战

巨片”的标志模糊建构宏大历史叙事的视线,在《建国大业》努力

地寻找历史中的戏剧巧合时,《风声》则成功的为一个戏剧性的故

事提供了一件合适的历史外衣.它将一个具有现代性内涵的故事

成功的加以革命历史化.这是近年来历史剧出新的一种新倾向

风声中独特的谍战模式.在体现了具有中国特殊情节结构的同

时.也融人国外谍战类型片的影子.该片中延用了国外先进谍战

片的拍摄技巧.采用了大量的高科技手段来渲染战争背景紧张和

恐怖的气氛,比如影片以一个大气磅礴的俯瞰镜头勾画出焦土中

破碎的山河,用360度的拍摄手法构建出绝壁之上的古俸裘庄.

用深埋于地下的电线发出数字串起命运关联的五个人的长镜头.

用水中浮出的字幕来交代情报专递的过程这些技巧都能在我们

耳熟能详的国外谍战大片中找到相熟的影子

但是《风声》影片在类型标记上已然不是单纯的谍战片.而是

惊悚片与谍战片的混合体.惊悚片它是一种让观众体验悬疑,惊

悚情感的类型电影,它在大量的密室空间中演绎紧张曲折的情

节,扣人心弦的悬念等艺术手段.获得令人震惊或战粟的艺术效

果.在惊悚片中,观众跟着主人公一起遭受威胁并最终体验暂时

的脱险,惊悚片中的悬念是观众对主人公命运的担忧.是观众对

主人公身处险地的紧迫,是观众对揭开谜团的猜测.《风声》中虚

构的人物和事件,深入敌后斗智斗勇的谍战类型和惊悚类型中悬

疑丛生,扣人心弦的形式元素.完美的融洽其中之所以如此混

搭,正是迎合了大势所趋的商业类型片需求,不同类型的影片形

式界限会从清晰化走向模糊化,类型逐渐地从独立走向融合.是

因其电影编导们在追求更多娱乐性的同时,也希望能折射m现代

人生活的状态,以达到娱乐与价值相结合的诉求.一旦观众识别

出影片中内含的类型模式,他也就获得了对影片意义的理解

一

奢华的场景构建

《风声》的每一个场景,每一个物体都是有色彩的.其或鲜明

或暗淡,更加引人人胜.而整部影片中给人留下深刻映像的场景.

应属矗立于大海悬崖边上的裘庄:

整个裘庄建立在两座山崖顶

上,使得裘庄东西二楼隔海相望,中间仅有一桥跨海相连影片为

了能让观众更直观的感受到”裘庄”高档奢华的风格.其剧组搜罗

了将近5000件道具,其巾光是裘庄西楼二楼书架上各种中外文书

籍数量就高达4000多册,一切道具陈设都要按照历史资料去还

原.大到家具,小到餐具,为了场景更显得优雅,导演还撒费苦心

的配备了两架价值不菲的古董钢琴一架被摆放在大厅,另一架

摆放鞋’颜晓梦和李宁玉卧室如此大手笔的构建影片主要场景,

已经成为近年商业大片一种共性.当然.宏大的场景只能是影片

成功之后.才能功不可没的留给观众更多可供回味的实体.

电影的审美知觉从表面上看是依赖于众多场景的组合.实际

上它的背后隐藏着一系列因观众自身积累的经验反应.美学家鲁

道夫.阿恩海姆认为表现性存知觉范畴中是最有意思的.它分别包

括形状,色彩,位置,空间和色彩等所包含的种种创造张力.]在影

片中为了表现配合整个电影氛围.导演在场景的搭配上更是用足

了心思.比如与之前奢华客厅和卧室相对应的是经由东楼”功能

区”青石般硬朗与巴洛克廊柱的过渡.最终落人地下室”刑房”的

阴冷潮湿斑驳的墙壁,泛着青光的陈年老灯,加上遍地漫不经心

摆放的刑具.在于先前的奢靡与此刻冷酷的强烈对比之下.华丽

的便越加张扬.冰冷的也就更加彻骨.这些都无不恰到好处地衬

托出影片所表现的明亮与压抑相对立的质感导演不仅在道具布

景上下足功夫.”一场阳光下的宴会”就邀请了美国航拍公司Fly

ing—cam来华进行拍摄.动用了价值上百元的无人飞机进行航

拍.该公司曾为~007）,《谍中谍》,《钢铁侠》《哈利.波特》等众多好莱

坞大片进行拍摄这样目的是显而易见的.一方面预以向好莱坞大

片的美工看齐.另一方面从观众视角出发.避免观众过于沉浸在血

腥的刑讯巾无以调剂.这样既能造就出一种骤然冲击.也能制造出

鲜明对比刺激观众的感官系统《风声》在这种奢靡的封闭空间玩

恐怖游戏,以华丽衬托冰冷的方式其实不多见的,这也体现出了

《风声》不仅有传统惊悚片中的哥特式古堡场景和低角度照明法,

它也有一明一暗场景的对比,色彩多元化的创新

二,创新的人物塑造

谍战片特殊的叙事模式早在2O世纪中期.就成为好莱坞类

型电影异军突起,风声水起的又一大砝码.在此基础上它不仅成

就了拍摄23部之多的~007}谍战电影,成就了好莱坞黑色电影,B

级影片的诸多名作.并且成就了中国大陆电影巾颇具特色的叙事

范本.不同于其他的影片.谍战片叙事类型较少来之民间.而更多

来自大众文化的有趣的是.这也是1949年以来.中国电影巾唯

一一

个”国际同步”的电影现象《风声》影片中的人物塑造处处

体现出现代性.在正面人物塑造中它没有遵从老模式.把共产党

员的形象塑造成”高大全”的刻板形象.而是做了人性化甚至颠覆

以往英雄主义人物塑造的处理方式.对于反面人物塑造也没有以

往彻头彻尾的心狠手辣.而是在不动声色之间加入一些充满人性

化的镜头.甚至是配角也不在是毫无亮点的搭衬.在各具特色的

同时也赋予了人物时代性的独体意昧

影片的叙事模式让观众分不清到底谁是主角谁是配角.全明

星式的阵容.为影片的商业性和票房的收入提供了良好平台,而

编导巧妙地利用了演员以往在银幕中给观众所塑造的固有形象

进行的颠覆手法.不仅制造出宣传的”?

头”也成功的为影片人物

模式制造出惊奇与意外的戏剧效果I3军头子武田的扮演者黄晓

明,在出道以来所扮演的形象皆是英俊小生的正面人物.该片中

所扮演的反面人物为他的演技带来更多突破的空间他不仅仅是

杀人如麻的13军工具.影片中也展示其本身为了家族的荣耀而变

愿的人物性格,当顾晓梦直指其痛处时候,他所表现出的恼羞成

怒,当任务失败以后,落魄的他面对故乡所道出的苍凉之语观众

心目中潇洒俊朗的五阿哥苏有朋,则是该片转变最大的人物.他

爱唱女人味十足的昆曲.他善于搬弄是非.他胆小如鼠成为第一

个牺牲者.他与司令的暧昧关系暗示了其同性恋者的特殊身份

张涵予扮演的剿匪大队长吴志国是～个拥有双重身份的人物形

象,他一身翠绿色的军装,梳着一丝不乱的中分头.蓄着精致的小

胡子,一股浓浓的西洋范,满身伤疤的流氓气息.到了影片的最后

观众才明了这个遭受电击,针刑的铁血汉子,尽是为了共产主义

事业忍辱负重,韬光养晦的”老枪”.古灵精怪的周迅.她本身的艺

术色彩不论带给观众怎样的表演.都是其显示光芒的一部分.但

在该片中她与李冰冰所扮演的李玉宁演绎的姐妹/同事.背叛/利

用,依赖/同情的多重模式冲突,就成了最大的亮点作为谍战模式

中的人物塑造.二元对立的模式是早于故事结束之时就确立的.

观众体味到故事发展中每一个人物所带来不同特色的表演.感受

到人物表述出深刻而潜在的现实困境与身份的焦虑.一种深处在

似同水火的年代.深埋于人物心灵不可能获得直接表露的焦虑『

人物塑造陌生化.从叙事的情节层面上.可使故事情节的峰回路

转,起伏跌宕起到更好的铺垫.并在意义层面上也构成了”革命战

士忠诚”的有力表达影片中共产党员的创新塑造.从以往的穷苦

小子衍生出了海归派.从以往的农村妇女演变出了大小姐.这样

的模式在具有中国现代叙事中的侠义品格及大众文化中的定型

化形象的同时.也正暗合了成功的商业类型电影既不丢失艺术又

能赢得观众的多重标准.并且兼顾着时代大众的审美情趣和文化

消费倾向的基本需求

三,新情节元素的融合

美国电影大师希区柯克造就的新类型——惊悚片:

是充满

了陷入阴谋,政治黑幕的普通人如何在绝境中爆发惊人的勇气与

智慧的类型电影《风声》最受人关注和赞扬的恐i’A就属,影片中

大量类似于希区柯克式的密室化情节.密室化是一个局限在封闭

空间.依靠相互关系设置情节,建立冲突的模式.此模式是早期美

国好莱坞电影最擅长的技巧.故事开始之前重要的是制造一个合

情合理的悬念.影片中武田为抓住剿匪司令部的”老鬼”,用发电报

的形式给机密处五人下了一个套.当深埋于地下的电线发出数字

串起有关联的五个人长镜头.此时就构成了提供给观众足够悬念

的信息利用现代高科技的电影技术,这一种技巧的运用不仅是直

观,新颖.还加深了观众对于这封电报的注意力.惊悚片大师阿尔

费雷德.希区柯克就说到:

我必须制造悬念,否则人们就会感到失

望[81可见一部优秀的惊悚片新颖的悬念技巧是必不可少的.看似

无辜的五个人被关在狭窄密闭的空间里面.每一个寝室都有监听

器,门外有专人把守,细致入微的监视着每人的行为动作.空间的

2010年第11期?

总368期

狭小避免不了的身体及语言接触,有摩擦就有了冲突.一场询问后

五个被怀疑对象坐到了一起,内互相猜疑.各怀鬼胎被刻画得栩栩

如生,尔虞我诈的紧张氛围就这样呈现在观众的眼前凡是密室惊

悚片结尾转机已成固定套路,这么做的好处很明显.越是压抑狭窄

的空间.越是无路可走.哪怕一点微小的突破通过对比.也会产生

绝处逢生的感觉.从剧本叙事角度来说.这个转机意味着产生剧情

的推动力,而更高层来看,它意味着人性的触底反弹,《风声》亦是

如此.人性从阴暗转向光明.最终是信仰和意志的胜利密室化情

节的叙事模式是以往在中国影片中比较少见的,《风声》把它与谍

战相融合.碰撞之下产生了类型电影的新模式.这种模式的嬗变也

促就了《风声》成功的立足于商业类型片的舞台上.

在《风声》中大量的SM式的镜头一直都是备受争议的问题.

在谍战片的角度来看.它用残酷的手段迫害女性身体.是否太过

于极致化了.而对于历史上是否真有这样的刑具也还是有待考

究,站在惊悚片的立场来看,它表现了人类”境遇惫险”时的荒诞,

恐怖.并把是否拥有强有力的心理承受力.意志坚毅力表现得淋漓

尽致.《风声》为求得新颖的视听技巧.大量制造限制级的镜头考验

着观众的感观和神经细胞.而这毕竟是这一部打着主旋律化的献

礼片.市场就应该考虑到会有不同层次的观众.但这样的模式却在

中国市场上创收了2亿多的票房.这让人十分的疑惑.现代中国人

谈性色变的特点虽然已经有所改变.但并非全然的开放

四,结束语

作为中国整体的电影史现象.类型电影不光要满足于创造和

遵从模式.还得破除,改变,综合模式在观众熟悉并讨厌某些模

式,社会对类型片中的观念提出质疑时.类型片也要通过反用模

式,讽刺,综合新元素等方法来震撼观众的固定情感观念,造成审

美上的发现和新鲜感《风声》作为2009年商业类型谍战片,惊悚片

的成功是不可磨灭的.它随着现代文化的需求把传统的革命历史

题材片演变成为新型的谍战模式.并成功的模仿了国外惊悚片的

类型元素.也把谍战与惊悚相结合的亚类型在中国电影土地上撒

下了种子但是.作为类型片它必定是有限定的界线,某些元素成

分太多,程度太严重势必会造成观众的反抗.并且在创造模式上还

是显示得青涩不够成熟.至少有了一个开头.大众就希望有更多优

秀的类型片出现.毕竟多数电影是服务于大众的一种商业文化.

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（上接第208页）”喊破嗓子不如做出样子”实践证明.身教

是无声的教育.也是最民主的思想政治教育工作.它不带任何强

制性.完全是用人格示范作用去感染,影响学生.可以说,身教是

一

种最基本,最形象,最有说服力的直观教材.因此”,打铁先得自

身硬”.作为初中政治教师的我们,必须是道德高尚的典范,遵纪

守法的模范.用自己的渊博学识和人格魅力去感染,影响,带动学

生.使他们成为遵纪守法的好公民,正所谓”学高为师,身正为

范”政治教师若不重视自身思想品德修养,在言行上出现双重人

格.学生对教师做人的教诲就难以信服.甚至会嗤之以鼻,教育效

果可想而知.

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