记叙文叙述视角.docx

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记叙文叙述视角

记叙文叙述视角

视角PointofView

视角

Pointofviewisthepositionfromwhichthestoryistold.Itistheauthor’srelationshiptohisorherfictionalworld,especiallytothemindsofthecharacters.Therearefourcommonpointsofviewasfollows.

记叙文写作时视角的掌握非常重要。

视角的特征通常是由叙述人称决定的。

传统的叙事作品中主要是采用旁观者的口吻，即第三人称叙述。

较晚近的叙事作品中第一人称的叙述多了起来。

还有一类较为罕见的叙述视角是第二人称叙述。

除了上述三种视角之外，另一类较重要的特殊情况是变换人称和视角的叙述。

总起来说就是四种情形：

第三人称叙述、第一人称叙述、第二人称叙述和人称或视角变换叙述。

本文只讲述前三种。

第一人称

Inthefirst–personposition,theauthorisevenmorerestricted:

oneofthecharacterstellsthestory,eliminatingtheauthorcanrevealanythingaboutonecharacter,eventhingsthecharactermaybedimlyawareof,herethenarrationisrestrictedtowhatonecharactersaysheorsheobserves.Thecharacter-narratormanybeamajorcharacterthatisatthecenterofeventsoraminorcharacterthatdoesnotparticipatebutsimplyobservestheaction.

用第一人称的视角记叙，使人感到亲切，读者很容易产生身临其境之感。

这种形式常用在写自传、本人经历或记叙耳闻目睹的事件。

例如美国作家马克·吐温的著作《哈克贝里·费恩历险记》，英国著名的女作家夏洛蒂·勃朗特的代表作《简·爱》，美国作家弗·司各特·菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》。

但是并不是所有的著作都是以主人公为第一人称视角，比如英国作家阿瑟·柯南·道尔的《福尔摩斯探案全集》。

绝大多数的故事，是以福尔摩斯的朋友及传记作家约翰·H·华生医师的角度叙述的。

只有两篇是由福尔摩斯亲自叙述，两篇是由第三人称角度撰写。

因为如果故事主要由福尔摩斯叙述的话，读者就可以通过主人公的各种描写而猜测出案件的进展和结局，减弱了侦探小说惊心动魄的刺激性。

优点：

①容易拉近与读者距离，使读者进入‘我’这个角色。

②便于抒发情感，进行详细心理描写

③使文章更具真实性和故事性（曲折性或波折性），更生动形象，使读者能更具体得体会作者心情。

通过对我的详细描写，来唤醒读者内心的感受和思考.

第一人称经验视角的一个显著特点在于其局限性，读者仅能看到聚焦人物视野之内的事物，这样就容易产生悬念。

读者只能随着“我”来观察周围人物的言行，对他们的内心想法和情感仅能作出种种猜测。

这也要求读者积极投入阐释过程，不断作出自己的判断。

叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，叙述视角因此而移入作品内部，成为内在式焦点叙述。

这种叙述角度有两个特点：

首先，这个人物作为叙述者兼角色，他不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境而向读者进行描述和评价。

这双重身份使这个角色不同于作品中其他角色，比其他故事中人物更“透明”、更易于理解。

其次，他作为叙述者的视角受到角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容。

例如英国作家笛福的著作《鲁滨孙漂流记》：

Iwasbornintheyear1632,inthecityofYork,ofagoodfamily,throughnotofthatcountry,myfatherbeingaforeignerofBremen,whosettledfirstathull.HegotagoodEstatebyMerchandise,andleavingoffhisTrade,livedafterwardatYork,fromwhencehehadmarriedmyMother,RelationswerenamedRobinson,averygoodFamilyatCountry,andfromwhomIwascalledRobinsonKreutznaer,butbytheusualCorruptionofWordsinEngland,wearenowcalled,naywecallourSelves,andwriterNameCrusoe,andsomyCompanionsalwayscalledme.

译文：

一六三二年，我生在约克市一个上流社会的家庭。

我们不是本地人。

父亲是德国不来梅市人。

他移居英国后，先住在赫尔市，经商发家后就收了生意，最后搬到约克市定居，并在那儿娶了我母亲。

母亲娘家姓鲁滨孙，是当地的一家名门望族，因而给我取名叫鲁滨孙·克罗伊茨内。

由于英国人一读"克罗伊茨内"这个德国姓，发音就走样，结果大家就叫我们"克罗索"，以致连我们自己也这么叫，这么写了。

所以，我的朋友们都叫我克罗索。

———《鲁滨孙漂流记》

分析:

本段是这部小说的第一章开头，作者运用第一人称视角讲述这个故事，从“Iwasbornintheyear1632,inthecityofYork…”开始，到“andwriterNameCrusoe,andsomyCompanionsalwayscalledme.”结束，使读者在不知不觉中走进故事，融入到主人公鲁滨逊的叙述中。

鲁滨逊作为叙述者兼主人公，轻而易举的获得了读者的关注，为接下来悲惨遭遇的叙述作好了充分的铺垫。

第二人称：

第二人称在言语活动中﹐指称与说话人相对的听话人。

如"你"﹐在叙事性文学作品中运用第二人称是较少见的叙述方式。

一部分人认为，文学作品根本不存在第二人称的形式。

即便是第二人称，以“你”等来做叙述，也需要存在“我”的第一人称叙述形式，所以从根本上讲，依然是第一人称。

也有人认为是第一、二人称兼用。

当然，还有另一种理解。

第二人称便是以配角来作为主角，将真正的主角（隐藏主角）作为配角来叙述，这便是以第二个人的思考模式与态度来评判主角，其实意在讲述隐藏主角的故事。

第三人称：

第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。

由于叙述者通常是身份不确定的旁观者，因而造成这类叙述的传统特点是无视角限制。

叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。

由于叙述视点可以游移，这种叙述也可称作无焦点叙述。

总之，这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。

而第三人称其实又分三种，分别是全知视角、受限视角和客观视角。

示例：

①小明在教室门口发现了100元钱，他弯腰捡起来，攥着它在走廊里徘徊了很久，最终走向了办公室。

这段只描写了人物所看到的，没有分析，没有评价，属于客观视角叙述。

②小明在教室门口捡了100元钱，他想：

“我早就该给自己换一双新的轮滑鞋了，可是语文老师讲过好孩子应该拾金不昧。

我到底该怎么办呢？

”他攥着钱在走廊里徘徊了很久，最终还是决定做一个拾金不昧的好孩子，慢慢的走向了办公室。

这段对小明进行了心理描写，介绍了他的内心想法，属于有限视角叙述。

③小明在教室门口捡到了100元钱，他不知道那是粗心的小红丢的。

他攥着钱在走廊里徘徊了很久，最终还是走向了办公室。

然而，此时的办公室里空无一人……

这段描写了小明所不知道的事，叙述者无所不知，说出了小明不知道的秘密，属于全知视角叙述。

优点：

①运用第三人称即以第三者的身份来叙述，能比较直接客观地展现丰富多彩的生活，不受时间和空间限制，反映现实比较灵活自由。

②用第三人称的视角记叙，使人感到客观，有比较广阔的活动范围，作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节，而没有第一人称写法所受的限制。

全知视角OmniscientPointOfView

Intheomniscientposition,theauthor,notoneofthecharacters,tellsthestory,andtheauthorassumescompleteknowledgeofthecharacters’actionsandthoughts.Theauthorcanthusmoveatwillfromoneplacetoanother,onetimetoanother,onecharactertoanother,andcanevenspeakhisorherownviewsdirectlytothereaderastheworkgoesalong.

简而言之，全知视角是指叙述者无所不在，无所不知，有权利说出书中任何一个人都不知道的秘密。

例如美国浪漫主义作家纳撒尼尔·霍桑的著作《红字》，英国作家托马斯·哈代的著作《德伯家的苔丝》，英国作家亨利·菲尔丁的著作《约瑟夫·安德鲁斯》都运用了全知视角描写。

例如美国作家海明威的著作《老人与海》中的两段：

Theboywentout.Theyhadeatenwithnolightonthetableandtheoldantookoffhistrousersandwenttobedinthedark.Herolledhistrousersuptomakeapillow,puttingthenewspaperinsidethem.Herolledhimselfintheblanketandsleptontheotheroldnewspapersthatcoveredthespringsofthebed.HewasasleepinashorttimeandhedreamedofAfricawhenhewasaboyandthelonggoldenbeachesandthewhitebeaches,sowhitetheyhurtyoureyes,andthehighcapesandthegreatbrownmountains.

译文：

男孩走了。

他们在没有灯光的桌子上吃完了晚餐之后，老人便脱下了长裤，在黑暗中上了床。

他把裤子卷起来，再塞些报纸进去便成了枕头。

然后，他把自己也卷进毛毯里，睡在另一张由旧报纸覆盖着的弹簧床上。

他很快地就睡着了，他梦见了非洲，梦中他还是个小孩，他梦见那绵延的金色海滩和那白得刺眼的海岸，也梦见那高耸的海岬和棕色的山脉。

———《老人与海》

Thesewererelicsofhiswife.Oncetherehadbeenatintedphotographofhiswifeonthewallbuthehadtakenitdownbecauseitmadehimtoolonelytoseeitanditwasontheshelfinthecornerunderhiscleanshirt.

译文：

这些都是他亡妻的遗物。

墙上也曾经挂着一张他妻子的彩色照片，但每每触目，总使他感到无限凄凉，于是他便将它取下放在墙角的架子上，覆盖在一件干净的衬衫下。

分析：

这两部分作者站在一个类似于上帝的角度向我们讲述老人的生活，“HewasasleepinashorttimeandhedreamedofAfricawhenhewasaboyandthelonggoldenbeachesandthewhitebeaches”他很快地就睡着了，他梦见了非洲，梦中他还是个小孩，他梦见那绵延的金色海滩和那白得刺眼的海岸……Thesewererelicsofhiswife.这些都是他亡妻的遗物。

通过这些叙述我们可以看出，叙述者知道老人的一切，包括连老人也不记得的梦境。

有限视角LimitedPointOfView

Whenthelimitedpositionisused,theauthorstillnarratesthestorybutrestrictshisorherrevelation---andthereforeourknowledge---ofthethoughtsofallbutonecharacter.Thischaractermaybeeitheramainorperipheralcharacter.

有限视角即叙述者知道的和人物一样多，人物不知道的事，叙述者也无权叙说，叙述者站在与人物同一角度。

例如美国作家纳撒尼尔·霍桑的短篇小说《好青年古德曼•布朗》，美国著名的现实主义文学家斯蒂芬·克莱恩的《海上扁舟》，英国作家简·奥斯汀的代表作《傲慢与偏见》都运用了有限视角叙述。

例如美国作家海明威的著作《老人与海》中的两段：

Allmylifetheearlysunhashurtmyeyes,hethought.Yettheyarestillgood.IntheeveningIcanlookstraightintoitwithoutgettingtheblackness.Ithasmoreforceintheeveningtoo.Butinthemorningitispainful.

译文：

他心想，在我一生中，清早的阳光总是刺痛我的双眼，然而它们依然还很好。

我可以在黄昏时定眼望着太阳而不致眼前发黑。

其实黄昏的阳光更强，但是早晨的阳光就是那么伤人。

　But,hethought,Ikeepthemwithprecision.OnlyIhavenoluckanymore.Butwhoknows?

Maybetoday.Everydayisanewday.Itisbettertobelucky.ButIwouldratherbeexact.Thenwhenluckcomesyouareready.”

译文：

“他想，我总是把它们精确地放在适当的地方的。

这问题只在于我的运气就此不好了。

可是谁说得准呢？

说不定今天就转运。

每一天都是一个新的日子。

走运当然是好。

不过我情愿做到分毫不差。

这样，运气来的时候，你就有所准备了。

”

分析：

这两部分都描写了老人的内心想法Allmylifetheearlysunhashurtmyeyes,hethought.Yettheyarestillgood.他心想，在我一生中，清早的阳光总是刺痛我的双眼，然而它们依然还很好。

hethought,Ikeepthemwithprecision.OnlyIhavenoluckanymore虽然老人知道自己运气不好，但他没有放弃希望，依旧乐观自信地准备运气来。

此处的人物有限视角将读者拉入到故事中，读者的心弦和老人自然地连在了一起，一起等待运气的到来。

客观视角ObjectivePointOfView

Intheobjectiveposition,theauthorismorerestrictedtheninanyother.Thoughtheauthoristhenarrator,heorsherefusestoenterthemindsofanyofthecharacters.Thewriterseesthemaswewouldinreallife.Thispointofviewissometimescalled“dramatic”becauseweseethecharactersaswewouldthecharactersinaplay.Welearnaboutthemfromwhattheysayanddo.Howtheylook,andwhatothercharacterssayaboutthem.Butwedon’tlearnwhattheythinkunlesstheytellus.Thispointofviewistheleastcommonofall.

客观视角即叙述者只描写人物所看到的和听到的，不作主观评价，也不分析人物心理，是纯然不动感情的客观描写。

例如美国作家雪莉·杰克逊的短篇小说经典《摸彩》，美国著名的现实主义文学家斯蒂芬·克莱恩的《蓝色旅店》，美国作家海明威的著作《杀手》，都运用了客观视角叙述。

例如美国作家海明威的著作《老人与海》中的两段：

Justthenhesawaman-of-warbirdwithhislongblackwingscirclingintheskyaheadofhim.Hemadeaquickdrop,slantingdownonhisback-sweptwings,andthencircledagain.

译文：

就在这个时候，他看见一只军舰鸟，展开那长长的黑色翅膀，在他前方的天空中盘旋，突然之间，它将翅膀向后一收，倾身直往下伏冲，然后又开始盘旋。

Thecloudsoverthelandnowroselikemountainsandthecoastwasonlyalonggreenlinewiththegraybluehillsbehindit.Thewaterwasadarkbluenow,sodarkthatitwasalmostpurple.Ashelookeddownintoithesawtheredsiftingoftheplanktoninthedarkwaterandthestrangelightthesunmadenow.

译文：

陆地上的云像山峦一样地升起了，海岸变成了一条长长的绿线，后面衬着灰蓝色的小山丘。

此刻海水是深蓝色的，深得几乎发紫。

他往水中望去，看见红色的浮游生物在深色水中飘浮着，以及此刻阳光照在水中所呈现的奇异色彩。

他注视着鱼线，看着它们笔直地垂在水中，直到消失在视线中。

分析：

这两部分都客观描写了老人所看到的景象，军舰鸟、山峦、海岸，红色的浮游生物在深色水中飘浮着，以及此刻阳光照在水中所呈现的奇异色彩……这些没有掺杂个人情感，没有透露主人公的内心想法，简单的描述，蕴藏着深远的含义。