现代诗歌理论和写作.docx
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现代诗歌理论和写作
中国现代文学理论社科图书
中国现当代诗歌
理论和写作简议
主编：
舒文龙
参编：
周春久武邵文
辽宁大学出版社出版
浅眠文学艺术研究办公室
前言
辽宁大学出版社成立于1985年2月13日，有职工100余人。
每年出版图书近200个品种，再版图书200多部。
辽大出版社建社以来，始终坚持党的出版方针和政策，努力为教学科研服务，以社会效益为最高准则，坚持把出版教材、专著作为自己的使命。
从建社到现在已出版各类图书4000多种，近70%的图书为教材、专著；有近400种图书分别获得国家、省、市级的奖励。
多部图书在国内外产生了良好的影响，受到读者的广泛赞誉。
辽宁大学出版社立足本校，服务辽宁，逐渐形成了以经济、文史、法律、外语、计算机图书为主体的出版特色。
成立于1985提2月的辽宁大学出版社，位于中国东北历史文化名城--沈阳，是一所省属地方大学出版社。
它拥有一支业务水平高、编辑能力强的专业出版队伍，现在职工52人，编辑人员35人，全部大专以上学历。
其中，博士学位1人，硕士学位10人。
副编审以上高级职称21人，占全体职工总数的40%。
下设3个编辑部，一个营销部，一个激光照排中心，一个教材零售书店（2002年被全国大学出版协会批准高为中国高校图书代办站）。
拥有5000平方米自筹资金盖建的办公大楼。
年出版新书和再版图书350余种，主要出版社会科学和自然科学学术专著和各类教材为主，资产规模达3200万元，截至2005年底固定资产额1273万元，年均销售码洋5200万元，是国内具有一定实力的综合性大学出版社。
作为大学出版社，辽宁大学出版社积极实施精品战略，打造优势品牌。
辽宁大学作为中国“211工程”100所重点院校之一，学校的经济管理学院、工商学院、国际关系学院、比较经济体制研究中心等院所博士、硕士点集中，西方经济学、比较经济学等在中国具有重要的学术地位，如何贴近高校实际，发挥重点学科优势，为高校教学科研服务，为辽宁经济建设服务。
为此，自1985年以来，出版社在资金困难的情况下，每年拿出20万元作为校内老师出版教材、学术专著的补贴。
1995年还专门设立了“辽宁大学学术出版基金”和“辽宁大学博士论丛基金”，已经为辽宁大学老师700人次500余种图书，其中获奖图书占60%左右。
辽宁大学出版社立足本校，服务辽宁，逐渐形成了以经济、文史、法律、外语、计算机图书为主体的出版特色。
辽宁大学出版社现已步入全面建设小康社会的21世纪知识经济时代，在图书市场竞争中，深化改革，创新发展，提高企业经济效率。
2005年在辽宁大学党委的领导下，出版社率先进行干部体制的改革试点，面向国内公开招聘出版社社长兼总编辑，并很快组建了新一届领导班子。
社委会和广大员工统一思想，认真调研，制定方案，着手改革。
最大限度减少行政人员和行政开支，充实一线研发生产队伍，大力发展生产力，进一步深化和完善人事聘任制度和奖酬金分配制度。
努力建设和谐社会，体现以人为本，经过科学论证大力调整分配政策，将编辑人员的利润指标降为零起点、为编辑开展工作提供优惠政策等，调动了编辑的积极性，进行了编辑和发行队伍的重新整合和建构，编辑人员统分为3介查对独立的编辑部，计划在适当时机转变成具有较大研发能力的出版事业部，将发行部改编为自主经营的营销部，高营销部总经理，将照排中心、书店确定为自负盈亏的经济实体，进行经营体制改革探索，采取效的廉政措施，社委会成员不拿综合奖，带头大幅度降低津贴系数，不用公车上下班，不用公款变相出国旅游。
2006年出版社又推出了旨在促进出版社跨越发展的“四大工程项目”：
选题项目制实施工程、营销部改革工程、图书质量保证工程、精打细算降低成本工程。
目前这四项工程正逐步完善论证，并进入有效实施阶段。
面对日新月异的出版改革紧迫形势，辽宁大学出版社将一如既往，坚持改革和发展不动摇，坚持体制和机制不断的发展战略，为社会主义文化事业的繁荣做出新的贡献。
辽宁大学出版社编辑部
2011年3月
编者简介
舒文龙，男，陕西省咸阳市人，祖籍上海市，1991年出生于农民家庭，1996年就读大寨小学，2003年就读于代家乡初级中学，在传统的九年义务教育中接受了平凡的学生时代，2005年就读于综合高级中学（现武功县职教中心），自高一开始接触了中国现代诗歌，从此开始了现代诗歌的创作和散文的写作。
语文教育受教于曾经在学生时代称为“游侠”的董文杰老师，董老师“曾千里单走西藏”。
开始了文学创作的锋芒，高二受教于富有诗情画意的孙敏老师之手，开始了传统的议论文、记叙文、散文、小说的写作，作文经常作为范文朗诵在语文的课堂上。
2008年进入沈阳职业技术学院（专科）进修计算机网络技术，背弃了语文，进入了计算机的领域，2009年因为“seaon电子软件设计”中获得“三等奖”被沈阳大学（二本）录为预科生，两年毕业。
2010年1月参加全国研究生考试并且考入中国“十大名校之一”的东北大学（一本）。
2010年被评为“东北十大自强之星”
第一章：
现代诗概述
诗歌是世界上最古老、最基本的文学形式，是一种阐述心灵的文学体裁，而诗人则需要掌握成熟的艺术技巧，并按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的意象来高度集中地表现社会生活和人类精神世界。
孔子认为，诗具有兴、观、群、怨四种作用。
陆机则认为：
“诗缘情而绮靡”。
在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，后世将两者统称为诗歌。
《汉书·礼乐志》：
“和亲之说难形，则发之於诗歌咏言，钟石筦弦。
”汉荀悦《汉纪·惠帝纪》作“诗謌”。
唐韩愈《郓州溪堂诗》序：
“虽然，斯堂之作，意其有谓，而喑无诗歌，是不考引公德而接邦人於道也。
”明王鏊《震泽长语·官制》：
“唐宋翰林，极为深严之地，见於诗歌者多矣。
”鲁迅《书信集·致窦隐夫》：
“诗歌虽有眼看的和嘴唱的两种，也究以后一种为好。
”
而现代诗名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立的。
是诗歌的一种，也叫“白话诗”，与古典诗歌相对而言，一般不拘泥格式和韵律。
现代诗的发现可以追源到清末，当时，一些从西方引进的诗作已开始用白话进行翻译，但是这些作品量不是很大，所以鲜为人知。
现代诗主要流派为新月派、九叶派、朦胧派。
1.1现代诗歌的特点
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，与古诗相比，虽都为感于物而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行“可感与不可感之间”的沟通。
现代诗的主流是自由体新诗。
自由体新诗是“五四”新文化运动的产物，形式上采用白话，打破了旧体诗的格律束缚，内容上主要是反映新生活，表现新思想。
诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。
我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：
“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。
”
这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：
（一）高度集中、概括地反映生活；
（二）抒情言志，饱含丰富的思想感情；
（三）丰富的想象、联想和幻想；
（四）语言具有音乐美。
1.2现代诗歌的分类
诗歌的分类也有多种方法，根据作品内容的表达方式和语言的音韵格律和结构形式的不同的原则和标准可以划分为两类。
即叙事诗和抒情诗和格律诗、自由诗、散文诗、韵脚诗。
1.2.1叙事诗和抒情诗
这是按照作品内容的表达方式划分的。
（1）叙事诗
诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。
史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。
史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
（2）抒情诗
主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。
如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。
这类作品很多，不一一列举。
当然，叙事和抒情也不是绝然分割的。
叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合。
抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要。
1.2.2格律诗、自由诗、散文诗、韵脚诗
这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。
（1）格律诗
是按照一定格式和规则写成的诗歌。
它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
（2）自由诗
是近代欧美新发展起来的一种诗体。
它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。
美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。
我国“五四”以来也流行这种诗体。
（3）散文诗
是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁。
作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》。
（4）韵脚诗
属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣。
这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗。
出道于2000年之后。
1.3现代诗歌的发展
中国现代诗也可以分为两个相对独立的阶段：
1、中国现代诗歌：
二十世纪上半叶以前的诗歌称为“中国现代诗歌”。
2、中国当代诗歌：
二十世纪下半叶以后的诗歌称为“中国当代诗歌”。
中国的新诗坎坎坷坷已经走过了80多年的历程，已经由弱小到中年，按说已经到成熟的时期了。
但是中国只提新诗，不管你是写什么题材，只要是诗的，都叫做诗。
可是随着诗的发展、细化，从题材上有了分野，这也是相约俗成的分野。
例如什么叫爱情诗、朦胧诗、抒情诗、哲理诗、散文诗等等。
1.4诗歌鉴赏
1.4.1鉴赏方面
诗歌的艺术概括力很强，鉴赏时要从诗歌凝练含蓄的语言入手，把握关键语句的深层含义，品味诗歌抒发的情感，分析诗歌的各种艺术表现手段，把握并深刻理解诗歌塑造的艺术形象，感受诗歌的优美意境。
具体来说，鉴赏现代诗应主要从以下几方面入手。
（1）语言
语言是一切文学作品的基本材料。
诗歌尤其讲究语言的运用，因为艺术形象的塑造、意境的营造，以及情感的传达，都要借助语言。
诗歌的语言要求用最简洁的词句传达尽可能丰富的内容，这就使诗歌语言形成了凝练、含蓄、跳跃性强的特点。
相对而言，现代诗用白话写成，且较少用典，字面上较旧体诗容易把握。
但是，要正确评价一首诗，还是要反复朗诵，尽力揣摩，并抓住饱含作者深情的词语仔细品味其深层含义。
（2）形象
诗歌是通过艺术形象反映生活和抒发感情的。
鉴赏诗歌必须准确把握诗中的艺术形象：
有些诗，通篇都通过描绘具体鲜明的形象抒发感情；有些诗，虽然没有描绘具体形象，但能唤起读者的想象；有些诗，既描绘具体形象，又抒发自己的思想感情……
要把握诗歌的形象，就要抓住形象的特征。
有些诗歌描绘的形象较多，鉴赏时应该对众多的单个形象进行组合想象，构建整体形象；有些诗歌描绘的形象不是实指，有比喻或象征的内涵，把握这类作品的形象不能从字面上理解，而应结合时代背景、作者遭遇等，通过想象、联想挖掘形象的内涵。
总之，理解诗歌的形象应立足于深层理解和整体把握，不能望文生义，浮于表面。
（3）情感
诗歌一般都会抒情言志，鉴赏时必须深切体会诗歌的感情内涵。
具体地讲，就是要从诗歌的形象、意境中体会作者的情感。
有些诗歌的思想情感是通过比喻、象征意义来体现的。
理解这类诗歌的思想感情，首先要展开联想和想象，准确把握诗歌形象的内涵，以便加深对感情的理解。
诗歌总要反映一定的时代生活，理解诗歌的感情不能忽略时代特征。
同一题材的作品，由于诗人的理想志趣、生活经历、所处时代不同，会表现出不同的思想感情。
理解诗歌的感情还要顾及诗歌的类别、风格、流派等因素。
例如，现实主义诗歌和浪漫主义诗歌在感情表达上就有区别，豪放派词和婉约派词表达的思想感情也常不同。
（5）艺术特色
诗歌的艺术特色主要是指抒情手段、用典、构思和表现手法。
鉴赏诗歌时要掌握诗歌常用的表达手段与艺术技巧，如拟人、比喻、借代、夸张、对比、象征，以及以动写静、小中见大、虚实结合、衬托、托物言志等。
1.4.2鉴赏方法
（1）抓诗眼
诗眼是诗中最富表现力、最能开拓诗歌意境的关键词句，是能使诗歌生辉的聚光点。
诗眼的锤炼和设置在诗歌创作中具有重要地位，古今诗评家无不从这点出发赏析诗歌。
（2）析意象
意象是诗人的主观意念和外界客观物象撞击的产物，是诗人为了表现自己的内心世界，把客观的物象经过选择、提炼，重新组合而产生的一种含有特定意义的语言艺术形象。
诗歌中，诗人不仅要用意象进行思考和感受，还要用意象进行表达。
（3）明“虚”“实”
社会生活无限广阔，诗人不可能把它们全部写到诗作中去。
因此，诗人往往用“实”表现“虚”，或用“虚”表现“实”。
虚实相生，相互映衬，是诗歌创作的一条艺术规律。
诗中的“虚”就是思想感情，诗中的“实”就是景物形象。
诗歌如果只写“虚”，会显得抽象空洞，没有诗味；如果只写“实”，则会显得死寂而缺乏生气。
（4）推敲手法
诗人抒情的方式一般有两种：
一为直抒胸臆，即在作品中直接显现个人的心绪；另一种是诗人往往略去政治背景，以渲染景物和烘托气氛的方法，如借助比兴、化用典故等手段，委婉地表情达意。
（5）知人论世
孟子云：
“颂其诗，读其书，不知其人可乎？
是以论其世也。
”这句话是说，欲解其诗，必知其人，必论作者所处的时代。
1.5作品欣赏
偶然
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心
你不必讶异，
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
鉴赏：
徐志摩的《偶然》写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。
这是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外－－徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过。
全诗两节，上下节格律对称。
每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。
如：
“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光亮，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：
“你不必讶异，”“你记得也好／最好你忘掉。
”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。
蕙的风
汪静之
是哪里吹来
这蕙花的风——
温馨的蕙花的风？
蕙花深锁在园里，
伊满怀着幽怨。
伊底幽香潜出园外，
去招伊所爱的蝶儿。
雅洁的蝶儿，
薰在蕙风里：
他陶醉了；
想去寻着伊呢。
他怎寻得到被禁锢的伊呢？
他只迷在伊底风里，
隐忍着这悲惨而甜蜜的伤心，
醺醺地翩翩地飞着。
鉴赏：
《蕙的风》汪静之作。
1922年出版。
收集诗作三十三首。
内容有表现诗人对人生价值、友谊和大自然的探索与追求，有对劳动人民悲惨遭遇的同情，也有对新思潮的赞颂，而更多的则是抒写对爱情的渴望，以表现爱的力量。
诗句清新自然，感情真挚。
1.6问题探讨
1.什么是现代诗？
2.现代诗具有什么特点？
3.鉴赏《偶然》、《蕙的风》？
4.写一篇你对诗歌《偶然》、《蕙的风》的理解论文（不少于1500字）。
第二章：
现代诗的流派
现代诗歌是诗歌的一种。
与古典诗歌相对而言，现代诗歌一般不拘泥格式和韵律。
代表流派有尝试派，七月派，朦胧派等。
2.1流派概述
中国现代诗歌发展史上出现的最重要的诗歌流派有:
20世纪初至1920年代:
尝试派、文学研究会（人生派）、创造社（早期浪漫主义）、湖畔诗派、新格律诗派（新月派）、中国早期象征诗派
1930年代:
中国现代派诗群、七月派、汉园三诗人
1940年代:
中国新诗流派、九叶诗派
1950年代:
中国现实主义、新现代主义（现代派诗群）、蓝星诗群（蓝星诗社）、创世纪诗群（创世纪诗社）
1970年代:
朦胧派（今天派）、白洋淀诗群、中国新现实主义
1980年代:
新边塞诗派、大学生诗派、第三代诗群（新生代诗群、新世代）、莽汉主义、整体主义、海上诗派、圆明园诗派、撒娇派、他们诗群、丑石诗群、非非主义（红色写作）、神性写作、新乡土诗派、知识分子写作诗群
1990年代:
网络诗歌（网络诗人）、民间写作、第三条道路写作、中间代、信息主义、70后诗人
21世纪初：
灵性诗歌、新江西诗派、80后诗人、90后诗人
2.2现代诗歌流派
尝试派：
1917年2月《新青年》刊出胡适的《白话诗八首》，它是新诗最初的尝试之作。
1918年5月，《新青年》第4卷第1号推出胡适、刘半农、沈尹默三人的白话新诗，被称为“现代新诗的第一次出现”。
俞平伯、康白情等人也发表了白话新诗。
胡适在1920年3月出版了具有划时代意义的《尝试集》，是我国现代文学史上第一部个人新诗集。
此后，更多的诗人开始尝试白话诗的创作，现代新诗的诗体范式开始形成。
代表作家：
胡适沈尹默俞平伯康白情刘半农刘大白
文学研究会为人生诗派：
“五四”新文学运动中最早成立的文学社团，1921年成立，代表诗人主要有鲁迅、冰心、朱自清、周作人等。
文学态度和创作实践均倾向于现实主义。
主张“文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。
”文学研究会的主要成员朱自清、叶绍钧、刘延陵、俞平伯等之后在上海成立了现代文坛上第一个新诗社团──中国新诗社，并于次年1月创办了第一个新诗专刊《诗》。
文学研究会的诗人以“为人生”为核心的诗歌价值观念，因此常被称为“人生派”或“为人生”派。
代表作家：
王统照周作人冰心鲁迅朱自清刘延陵
创造社早期浪漫主义：
1921年7月由郭沫若等人组成。
1921年秋在上海出版发行《创造社丛书》,1922年5月起在上海出版《创造》季刊，1923年5月起出版《创造周报》。
同年7月在《中华新报》编辑文学副刊《创造日》）。
前期的创造社主张自我表现和个性解放，具有浓重的唯美抒情倾向。
后期创造社有冯乃超等思想激进的年轻一代参加，其中，王独清、穆木天、冯乃超后来加入了现代派阵营。
代表作家：
郭沫若宗白华王独清冯乃超穆木天
湖畔诗人：
1922年3月，应修人、汪静之、潘漠华、冯雪峰四人在杭州结成湖畔诗社后，效仿英国十九世纪英国浪漫主义作家是湖畔派三诗人兹华斯、柯勒律治和骚塞的风格，以中国的湖畔派诗人自居，并于1922年出版了第一本诗歌合集，书名为《湖畔》和《春的歌集》。
后有魏金枝、谢旦如（谵如）、楼建南（适夷）等人加入，编辑出版刊物《支那二月》。
形成了湖畔诗派。
以写作爱情诗而最为有名。
代表作家：
应修人汪静之潘漠华冯雪峰
新格律诗派新月派：
1923年，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人发起成立新月社，开始是个俱乐部性质的团体，共后，因提倡现代格律待而成为在诗坛上有影响的社团。
1925年，闻一多回国，徐志摩接编《晨报副刊》，并于1926年4月1日创办《诗刊》，团结了一大批后期"新月派"的新诗人。
新月派是中国新诗史上活动时间长并在创作中取得了较高成就的诗派。
新月派提出了“理性节制情感”的美学原则，提倡格律诗，主张诗歌的色彩美和意境美，讲究文辞修饰，追求炼字炼意，其鲜明的艺术纲领和系统理论对中国新诗的发展进程产生了较大的影响。
徐志摩是新月派的代表诗人。
代表作家：
徐志摩孙大雨饶孟侃林徽因于赓虞刘梦苇闻一多朱湘邵洵美卞之琳方令孺方玮德陈梦家
早期象征诗派：
以李金发为代表的早期象征诗派出现于20世纪20年代中期，他的作品主要出现在1925到1928这4年间。
中国的象征诗派创作理论和实践受法国象征主义诗歌的影响，注重自我心灵的艺术表现，摒弃客观性，偏爱主观性，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求观念联络的奇特，通过多义的、但却是强有力的象征来暗示思想。
这一诗派对后来的20世纪30年代现代派诗歌产生了直接的影响。
代表作家：
李金发穆木天王独清冯乃超
现代派：
现代主义（包括汉园三诗人）：
现代派由新月派和象征派演变而来，代表诗人有戴望舒、卞之琳等。
1932年《现代》杂志在上海创刊，成为现代派诗人发表作品的重要阵地，最早提出“现代派”概念的是当时的批评家孙作云，他于1935年发表了《论“现代派”诗》一文。
现代派一方面追求“纯诗”的艺术观，坚持表现自我，以个体生命和个人情感为中心，另一方面在内容上往往表现出悲观的虚无思想。
在表现形式上，不追求严格的格律，诗的韵律靠诗情的抑扬顿挫来表达，多用象征、暗示构成诗的意境。
现代派诗人中，风格较为独特的是卞之琳、何其芳、李广田，1936年他们三人出版了合集《汉园集》，被称作“汉园三诗人”。
代表作家：
戴望舒卞之琳何其芳李广田金克木冯文炳林庚李白凤苏金伞冯至纪弦辛笛徐迟南星
七月派：
由《七月》杂志得名，指在《七月》、《希望》等杂志以及《七月》丛书的出发表作品的诗人群。
《七月》杂志于1937年9月在上海创刊，主编是胡风。
诗人阵容强大、思想倾向鲜明，有已经成名的诗人如艾青、田间等，而更多的则是刚刚走上诗坛的青年诗人。
在他们的作品中，政治抒情诗占有较大比重，多着重对重压之下的生命、死亡与背叛等主题的思考。
代表作家：
艾青胡风田间彭燕郊牛汉鲁藜绿原阿垅曾卓杜谷邹荻帆
中国新诗：
（包括九叶诗派/九叶诗人）指在20世纪40年代中后期在上海出版的《诗创造》和《中国新诗》等刊物上发表作品而形成的现代主义诗歌流派，代表诗人有穆旦、杜运燮等。
在中国新诗派诗人中，辛笛、穆旦、唐祈等30年代就开始写诗，而其他诗人如杜运燮、陈敬容、郑敏、杭约赫、袁可嘉等基本上都是在40年代中期才开始他们的诗歌创作生涯。
他们在新诗写作中追求现实与艺术、感性与理性之间的平衡美。
该诗人群中有九人的作品《九叶集》于1981年出版，因此又被称为"九叶派"。
代表作家：
穆旦杜运燮辛笛陈敬容郑敏唐祈唐湜袁可嘉杭约赫
现实主义：
泛指20世纪50年代至70年代全国报刊杂志上出版的诗歌。
作品普遍注重对生活的观察和体验，运用典型化的方法描写生活的真实化本质。
代表作家：
李瑛郭小川公刘张志民
现代派：
新现代主义1953年纪弦创办了《现代诗》季刊，二月创刊号问世。
参加《现代诗》季刊的还有杨唤、林泠、元思、羊令野、郑愁予等。
1956年纪弦号召诗坛同仁，组成现代派，提倡新现代主义，掀起新诗的再革命运动，即所谓的现代派的“自由诗运动”及“现代诗运动”。
现代派诗人也可能说是20世纪30年代"现代派"的延续，所以也称为新现代主义。
《现代诗》季刊的创办也被认为是台湾现代诗歌的起端。
代表作家：
纪弦杨唤林泠羊令野郑愁予
蓝星诗社：
蓝星诗社于1954年由余光中等成立，并先后创办了《蓝星诗刊》杂志、《蓝星诗页》、《蓝星年刊》等，对台湾的现代诗发展有极其重要的影响。
对台湾的现代诗发展有极其重要的影响。
蓝星诗社是具有沙龙精神的现代派诗社，最具特色的是自由创作路线，提倡充分发挥个人才华、个性，形成独有的以乡土情结作为诗歌精神的创作风格。
1957年诗人覃子豪发表重要诗论《新诗向何处去》，主张诗歌应该通过反映现实和人生来观照读者，也就是传统的严谨和浪漫的抒情相结合的风格。
蓝星诗群的代表诗人覃子豪、钟鼎文和后起的余光中、罗门、蓉子等。
代表作家：
余光中覃子豪钟鼎文罗门蓉子周梦蝶向明白萩夏菁
创世纪：
创世纪诗社成立于1954年10月，由当时的洛夫、张默和稍后介入的痖弦发起
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