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人物画赏析
篇一：
郑重大写意人物画赏析
郑重水墨人物画赏析
纵情挥洒禅意自生------郑重的水墨人物画赏析
周力宪
郑重是书画界为数不多的大写意人物画家，他的写意人物画，主要传承于南宋梁楷大写意人物画的笔墨情趣，又借鉴青藤、八大之意，将狂放的笔触透过淋漓酣畅，恣意无形的线条表现到极致。
从他的大写意人物画中可见，大胆的泼墨及飞动的线条都以强烈的动势，构成吞云吐雾般的视觉冲击力，颇有催枯拉朽的气度。
我曾观郑重作画，如入无人之境，如痴如醉，似古代庄周与蝴蝶的扑朔迷离，似我非我。
然而，在纵情挥洒中又无不显现出他对大写意人物画的形神刻画、布景造境和诗意诠释之超然，尤其能从他对章法和意境的独特表现中感悟到无画之画，无笔之笔。
如《周子爱莲图》，郑重用水墨淋漓之笔，由湿到枯挥挥洒洒的写出周敦颐独坐赏莲的情景，人物面部则以没骨画法任意成形，夸张的画出一个高古奇倔的人物形象，恰恰表现主人公清高不俗的文人气节。
在画面的左下角，画家用极其简约的笔墨写出一片残叶，数个莲蓬，用墨变幻莫测，用线枯干而柔韧，真妙手偶得也。
应该说画到此时，已经基本完成了画家心灵的艺术倾诉，但是作者仍然觉得意犹未尽，于是在画面的右下侧用洋洋洒洒的汉简书法题款，既丰富了画面的水墨层次，又拓展了艺术的想象空间，使画面统一和谐。
这一片字犹如一面斑驳淋漓的墙、一片错综复杂的岸、一湾深沉的池水?
?
“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。
人生有限艺无涯，好在郑重是一个甘于寂寞却不甘平庸，不求名利但求艺术崇高境界的的画家。
愿郑重人物画的艺术境界越求越高，艺术之路越走越宽，艺术生命永葆青春。
（本文作者为南京艺术学院教授，著名评论家）
篇二：
《三国演义》人物赏析
《三国演义》人物赏析
诸葛亮
诸葛亮：
诸葛亮治国治军的才能，济世爱民、谦虚谨慎的品格为后世各种杰出的历史人物树立了榜样。
历代君臣、知识分子、人民群众都从不同的角度称赞他，歌颂他，热爱他。
可以说，诸葛亮在历史上的巨大影响已超过了他在三国历史上的政治军事实践。
《三国演义》虽然突出了诸葛亮一生性格、品德、功业等的积极方面，但又把它无限夸大，把他描写成智慧的化身、忠贞的代表，并将其神化成了半人半神的超人形象。
鲁迅评论说：
“状诸葛亮之智而近于妖。
”因此，《三国演义》中的诸葛亮不是真实的历史人物，而是历史小说人物。
他聪明、狡猾、善于分析。
赤壁之战反映了他的能言,冷静,祁山之战表明了他的机智,执着,忠心.
一、不贪权势他位极人臣，却不追求个人权势，不弄权也不为权所努役。
以他的才能智慧和崇高威望，拿掉昏聩无能缺德无才的阿斗，自己称王称帝，可以说上合天理，下顺民心。
但是，他对后主坚持执君臣之礼，决不摆相父架子。
在一系列问题上都是以礼规劝、得后主同意才进行的。
二、不谋私利他只靠俸禄为生，不以权势谋私利。
在《诫子书》中，他提出了自己严格的要求，“夫君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远”他以淡泊宁静的生活态度处世。
他对后主说：
“若臣死之日，不使内有余帛，外有赢财，以负陛下也。
”他死时确实如其所言。
他择妇摆脱了郎才女貌的陋习，选择了黄承彦的丑女。
黄承彦说：
“闻君择妇，身有丑女，黄头黑色，而才堪相配。
”关于这桩婚事和黄氏的才美，《三国演义》在描述诸葛瞻战死绵竹时曾有简要的介绍，其敬仰之情溢于言表，对这位丑女黄月英给予了热情的赞美。
赵云
赵云：
赵云戎马一生，骁勇善战，胆略过人，刘备称其一身是胆，军士呼其虎威将军。
赵云原效力公孙瓒，因见其无远大志向，改投刘备。
赵云见识卓远，清楚认识到吴蜀关系为唇齿相依，力主维护孙、刘联盟；为人刚毅谨细，刘备军曾俘获夏侯敦部下夏侯兰，兰乃赵云同乡，云知其明于律法，推荐他为军正，但不安排为自己属下，其慎虑如此。
蜀军街亭失利后，各处皆损兵折将，唯有赵云亲自断后，所属兵将及军资什物都无甚损失，丞相诸葛亮要把军队剩余物资奖赐赵云将士，赵云不受，认为蜀军兵败，不应反而受赏，诸葛亮对其德行十分赞赏。
昔日平定桂阳后，赵云任桂阳太守，原太守赵范之寡嫂有天资之色，范欲将寡嫂配赵云，赵云认为范被迫而降，未知其心，因而婉拒，后来赵范果然逃走。
巴蜀初定时，刘备欲将巴蜀田宅分赐诸将，赵云以霍去病“匈奴未灭，无用家为”之例劝阻刘备分田宅赐将，认为田地应交与百姓耕种，房宅也应归还百姓，刘备从其言。
赵云为国，不被天姿国色所迷，为民，不为良田豪宅所动，时人与后人皆敬其德。
关羽
关羽的最大毛病就是傲，除了不服入川、取汉中皆有上佳表现的老将黄忠外，再举一例：
孙权请求迎娶他的女儿，不嫁也就算了，还以当时南方人最忌讳的北人
骂语辱骂之。
所以有学者说，关羽之死咎由自取，是刘备、诸葛亮假借曹、孙之手除去，很有见解。
关羽能镇守荆州多年，要感谢一个人：
鲁肃。
就是因为鲁肃坚决主张联好西蜀，才有关羽坐镇荆州的局面，否则，不要说早逝的周瑜，吕蒙早就瞄准了荆州，只是在鲁肃生前，孙权一直听从了鲁肃的主张罢了。
所以，关羽只是逞匹夫之勇，身担重任，而不知事事当以孙刘联盟战略为重，他的败亡是早晚的事。
关羽攻击襄阳曹仁，由于连降大雨，令既无防备、亦不擅水战的曹魏援军－－于禁部队措手不及，以致崩溃。
但接下来，关羽就对坚守孤城的徐晃军队却一筹莫展，可见他的能力止及此，直至被吕蒙端了老家。
关羽在民间的信仰极深，但这在很大程度上归结于统治者的刻意拔高，也就是为了宣扬所谓的忠义。
在三国志中，他和张飞一样，是“万人敌”的猛将形象。
马超
马超可以说是一个悲剧性人物。
他和曹操的相争以失败告终，从此和曹操结下不共戴天之仇。
其实以曹操的肚量，有杀子之仇（曹昂）、失将之痛（典韦）的张绣和贾逵都可以接纳，何况威镇西羌的马超？
但马超先投张鲁，后在刘备围攻坚城成都时投奔刘备。
随后成都不战自降，原因是刘璋见大势己去无心再战外，其中重要因素之一就是马超的归顺刘备。
要知道，马超在当地有着无人能匹的威望和号召力。
事实上，刘备先派人去劝降马超，当时并无把握，后听说马超愿意归顺，本来围攻城坚粮足的成都刘备并无胜算，此时却心中大喜，立马说了句“我得益州（成都）矣！
”此后，马超投降刘备不到10天，成都不战而降。
在刘备时期，马超还是挺受重视的。
刘备称汉中王时，领衔上表、排在第1位的就是“平西将军都亭侯马超”，此时的诸葛亮排在第5位。
但可能马超一家老小都为曹操所杀，心中怒气难平，年47岁就亡，一代猛将，在西蜀没有能够建立功业，只是临终将其弟马岱托付给了刘备。
当然，马超如果能够活得长一点，刘备对他肯定亦多防范。
孙权
如前所说，孙氏家族在当地属于地头蛇性质。
孙坚看上了当地的美女吴氏（即后来的吴夫人），但吴氏亲戚认为孙坚名声不好而反对，而吴氏担心
惹祸上身而同意，所以马植杰先生在《三国史》中说多少带有逼婚性质。
孙权的功业，在于开创了孙吴政权和以陆、顾为首的吴地大姓之间同心协力的新局面，从而也就开创了孙吴政权独霸东南的新局面。
陆逊家族一共出了十多个将军、封侯者，陆逊和他的儿子陆抗相继成为孙吴国家的军事中流砥柱，陆逊本人还一身兼上大将军和丞相、孙吴的最高军职和文职于一身。
但孙权后期，对吴地大姓多有打击，陆逊就是被他逼问而死。
此外，孙权在三国外交中，手段最为灵活，这也是被后人指为不坚定的来由。
其实这也是不得己的孙权难处所在，他不能像曹操挟天子以令诸候，又不能像刘备那样号称皇叔，在一个以正统为至高无上的社会，他要独霸江东则不得不忍辱负重，时而在赤壁战中坚决抗曹，时而在刘备兵戈相向时称臣曹丕。
外无合适的名号以服众，内有江东土著势力的融合难题，这是孙权面临的两大困境，但他都解决得非常棒。
这也是“生子当如孙仲谋”的称赞所在。
其实，草船借箭是孙权的杰作，斩华雄是孙坚的军功，都被罗贯中先生移花接木了。
周瑜
对周瑜评价最高的要数熟稔三国史事的宋代文豪苏东坡。
“遥想公谨当年”之句，确实是道出了周瑜的一生杰作，即赤壁之战。
赤壁之战到底是一场大战，还是一场曹魏前锋和孙吴联盟之间的遭遇战，目前还有所争论。
但周瑜是此次战役的主要策划者、指挥者是毫无疑问的。
而且在当时连张昭重臣都心存畏惧的紧急情况下，周瑜能够力挽狂澜，打破曹军不可战胜的神话，确实功莫大焉。
难怪东坡要如此抬高这位精通音律的美男子了。
不过，周瑜的短处在于大局感欠佳，没有看到孙刘联盟是当时两家能够生存的唯一之道，一再主张杀死或软禁刘备。
赤壁战后，他在南郡前线一再和曹仁过不去，结果自己受箭伤，不但荆州被刘备抢得，连自己的年轻生命也搭上，真是可惜。
大局感欠佳不是演义中所说气量欠小。
周瑜任吴方面军统帅时，还有一位军功资历高于他的副手程普，经常和他过不去，但周瑜每次都很大度坦然，直到赤壁大胜后，程普才对周瑜心服口服。
鲁肃
此人绝对是一位高瞻远见的战略家。
早在此人初见孙权时，就已经说出了类似诸葛隆中对的孙吴争霸之策，即先取江东，再取刘表荆州，再西极长江，然后再北上和曹魏争锋。
尽管不如隆中对精确，但时间却在此之前。
当刘备在长坂坡被曹操的5000骑兵部队（这支骑兵部队在当时是支可怕的力量）赶上、不知往哪里逃时，是鲁肃的说服孙权后亲自直到当阳，向刘备表明了孙吴方面的联手意思。
当时刘备只能说南投一不知名的小人物，得悉鲁肃的意思后才大喜过望，这才有了派出诸葛亮随鲁肃回东吴互相结盟的事情。
要指出的是，当时以刘备的实力，根本没有资格和独霸东六郡的孙吴谈联盟。
也是鲁肃，在刘备借机取得荆州之后，劝说孙权“多树操之敌”，这才有了孙吴对这一事实的默认态度。
此后他继周瑜之后镇守孙吴上游，也是从不计较关羽的傲慢，只是从维护两者联盟的大局出发。
鲁肃死后，继任者吕蒙和周瑜的思路一致，于是有了袭取荆州之举，当然看不到荆州重要性的一介武夫关羽本人也是给对方机会。
荆州一失，西蜀不可避免地一撅不振，直至灭亡，而上游要障尽失的孙吴也只能在陆抗死后，王浚的楼船下一片降幡了。
曹操
曹操不仅是一个政治家、战略家，还是个在文学史占重要地位的文学家，仅从这一点看，刘备、孙权似乎有所不如。
曹操的形象在民间之所以白脸小丑出现，很大程度是拜《三国演义》所赐。
在强调正统的时代，曹操以残忍手段对待汉献帝（主要是软禁，加上根除献帝身边的反曹势力毫不手软，如对献帝的皇后）受到后代文人的指责不可避免，但到今天，曹操统一北方的实力在当时无人能敌。
篇三：
赏析人物形象
赏析人物形象
常见命题方式：
①小说的主人公是什么样的人？
请结合小说的具体内容分析。
②某某是一个什么样的人，请简要分析其性格特点。
③试析某某人物的形象。
④概括文中某某这一人物形象的特点。
解题步骤
一、找到角度
（一）小说人物的鉴赏主要从三个方面入手。
第一，人物的性格总是通过描写手段表现出来的。
小说刻画人物的主要方法，是通过描写人物的语言、行动和心理来表现人物的思想感情和性格特征的。
俗话说：
“言为心声”，即人物语言是人物思想性格的表白，至于人物心理活动的描写，则更是直接表白了。
另一方面，作品中人物的行动，又是人物思想性格的生动表现，比如阿Q自己打自己的嘴巴，孔乙己为自己偷书所作的辩解等等，都很好地表现了人物的个性特征。
此外，小说描写人物的方法还有肖像描写、神情描写、细节描写等。
既有概括的介绍，也有具体的描绘；既有正面描写，也有侧面烘托。
分析人物形象时一定要抓住这些具体的描写语句去揣摩、领悟，如《孔乙己》一文中，对孔乙己的外貌描写，写他的衣着是“一件又脏又破的长衫”，写出了他迂腐、虚荣的性格，也反映出了他深受科举制度的毒害。
如《抻面》里对铁良的描写，写他的动作“当当一手揪出一拳头面，‘啪’，和在一起，搓成粗条儿，掐着两头儿，上下一悠”，写出铁良的技艺高超。
第二，小说里的人物都是在一定的背景下活动的，因此，分析人物形象，我们还要联系人物活动的社会历史背景和文中的自然环境。
既准确把握人物鲜明的个性，又深切理解人物的社会意义（共性），比如小说《祝福》中的女主人公祥林嫂，她是封建社会时期受封建礼教毒害的女性代表。
既要善于从自然环境的描写中体会人物的情感、心境等，又要善于从人物间的相互关系、人物与环境的关系中了解人物的性格特征。
第三，人物性格也常用抑扬、虚实、对比、衬托等塑造人物的传统手法揭示出来。
在201X浙江卷的小说《走眼》里，为突出赵老板的形象，设计了李老板的形象，两者一对比，赵老板的性格就出来了。
二、找准语言
在概括人物形象的特点的时候尽量使用四字短语或短句，实在不行也要用比较精炼的词语。
三、找好格式
答题模式
①一个总括句（人物身份）+分述性格特点型
答案示例：
董师傅是一位普通木工。
（总括身份）他技艺精湛，质朴善良，乐于助人，有平常心，有生活情趣。
（分述性格特点）
②单句下定义型
答案：
（1）差拨是个利用职权诈取钱财的势利小人。
③分点概括型（答案尽量使用概括性短语）
答案：
①重视友情，信守诺言。
②乐观开朗，心直口快。
③企图逃避法律。
（1点2分
学以致用
1、阅读下面这篇小说，回答问题
审丑严歌苓
拾垃圾的曾老头拿烂得水汲汲的眼看无定一会，说：
“你出息了，跟你爸一样教大学了。
我小臭儿也出息了，要娶媳妇了。
现在的媳妇都得要钢琴。
就跟我们年轻那时候，媳妇们都得要彩礼一样。
没彩礼，娶不上什么体面媳妇。
?
?
一个钢琴得五千哪。
”
老头两片嘴唇启开着，看得出结了满嘴的话：
“我在想，你还能不能给大爷找那份差事，就是你爸早先找给我的那份儿人体模特儿的差事。
小臭儿的一房间家什都是靠那份差事挣来的。
”
“大爷，可现在?
?
”
“你不用说，我知道我现在老得就剩下渣儿了，走了样了，没法看了。
你跟学校说说，要是给别人十块，给我八块就成?
?
”
无定为他争取到的价码是十五元一小时。
因为无定父亲的“审丑说”莫名其妙地热起来。
一个顶信仰“审丑”原则的学生在全国美展中得了一等奖。
许多杂志都刊出了这个“审丑”创举——局大的画幅上，那丑浓烈，逼真得让人恶心。
晚秋，老头又出现在灰色的风里，颠颠簸簸追逐一块在风中轻捷打旋的透明塑料膜。
他告诉无定，小臭儿有了钢琴，也有了媳妇。
他们交谈时，不少人默默地注视着老头，每张脸都板硬，盛着或显著或含蓄的恶心。
又一年，赵无定被介绍到一个画商家。
敲开门，里面男主人对他叫：
“哎呀，是你呀！
不认识我啦？
”男主人身后是一屋锃亮的家具，锃亮的各“大件儿”，锃亮的钢琴，锃亮的一个女人。
“你妈给过我一块冰糖呢，那时糖多金贵？
忘啦？
”
无定明白了，面前这个双下巴，头开始拔顶的男人是小臭儿。
“快请进，快请进！
唉，咱家来稀客啦！
”他对女人说。
无定在宽大的沙发上落下屁股，挺寒酸地把几张画靠在茶几腿上。
“这几张画?
?
”
“先不谈生意，先吃饭！
哥儿们多少年了！
”小臭儿扬声笑起来，“包了饺子，三鲜馅儿，正下着。
冰箱里我存了青岛的啤酒。
瞅你赶得这个巧！
”
这时有人轻轻叩门。
媳妇从猫眼儿看出去，踮着脚尖儿退回来：
“你爷爷！
”“我哪儿来的爷爷？
他老脸不要，我可要脸！
”小臭儿说。
他起身，嘱咐媳妇：
“先不开饭，不然他下回专赶吃饭时间来！
你就告诉他我不在家。
”然后转脸向无定，笑又回来了：
“拿上你的画，咱们上卧室谈。
”
无定跟着进了卧室,小臭儿将门挂个死,客厅里传来一清亮一浑浊两副嗓音。
“臭儿又不在吗？
老也没见他，想得慌。
”
“他一时半会儿还不会回来！
”
“那我多等会儿。
”
“哎哎！
?
?
别往那儿坐，那沙发是新的！
您坐这儿吧！
?
?
”
无定早没了谈生意的心思，心坠得他累。
一个小时后，老头走了。
一锅饺子捂在锅里的时间太长了，全煮过了，成菜了。
无定客气而坚决地再他们摆开饭桌时离开了。
不久，学校会计科的人告诉无定，老头的计时工资算错了，少付了他百把块钱。
无定搞了钱，但从夏天到冬天，一直没遇到老头。
他只好从学校找了老头的合同，那上面有他的地址：
某街三百四十一号。
街是条偏街，在城郊。
无定没费多少时间便找着了三百四十号——这条街的最后一个号码，再往前就是菜田了。
无定走出了街的末端，身后跟了一群热心好事的闲人。
在阔大无边的菜田里，有一个柴棚样的小房，门上方有一个手写的号码：
三百四十一。
门边一辆垃圾车?
?
“哦，您是找他呀！
”闲人中有人终于醒悟似的，“曾大爷！
他死啦。
去年冬天死啦！
”
那人说：
老头有个很好的孙子，孝敬，挣钱给爷爷花，混得特体面，要接爷爷去他的新公寓，要天天给爷爷包饺子；但老头不愿去，天天喂他饺子的好日子他过不惯，他怕那种被人伺候、供着的日子?
?
这是老头亲口告诉街坊的。
“你是曾大爷的什么人？
”那人问。
“朋友”。
无定答。
“也认识他孙子小臭子？
”
“对。
”
“他真对他爷爷那样好？
”
无定停了好大一会儿。
说：
“真的。
”
（节选自《审丑》，有删改）1３．根据小说内容，简要概括曾大爷的形象特点。
2、阅读下面这篇小说，回答后面的问题。
抻面
阿城
铁良是满族人。
问他祖上是哪个旗的的，他说不知道，管它哪个旗的，还不都是干活儿吃饭。
铁良在北京是个小有名气的人，名气是抻得一手好面。
面是随时有客要吃就得煮的，因此，铁良专在一家做。
铁良原来有几股钱在店里，后来店叫政府公私合营了，铁良有些不太愿意，在公家人面前说了几句。
公家人也是以前常来店里吃铁良抻的面的主儿，劝了铁良几句。
几年以后，铁良知道害怕了，心理感激着那个公家人。
抻面最讲究的是和面。
和面先和个大概齐，之后放在案子上沾块湿布“省”着。
后来运动多了，铁良说，这反省就是咱们的省面。
省好了面，愿意怎么揉掐捏拉，随您便。
省好了的面，内里没有疙瘩。
面粉一掺了水，放不多时就会发酸，所以要下碱。
下了碱的面，就可以抻了。
有人用舌头试碱放多了还是少了，舔舔，有一股苦甜香，就是合适了。
铁良试碱不用舌头，一半儿的原因是抻面是个露脸的活儿，是公开的，客人看着，当面的。
铁良用鼻子，闻闻，碱多了，就再放放，“省”碱。
跑堂的得了客人要的数儿，拉长声儿喊给铁良。
客人出到街上，靠在铺面窗口儿看铁良抻面，好像是买了一张看戏的站票。
铁良不含糊，当当一手揪出一拳头面，啪，和在一起，搓成粗条儿，掐着两头儿，上下一悠，就一个人长了。
人伸开胳膊的长度等于这个人的身高。
铁良两手往当中一合，就是两股，再抻再合，就是四股，再抻再合，八股，十六股，三十二股，六十四股，一百二十八股。
之后掐去两头，朝脑后一甩，好像是大闺女的辫子飞落到灶上的锅里，客人就笑了，转身回去店里座位上。
锅边儿的伙计用双长筷子搅两下，大笊篱捞出盛到海碗里，海碗里有牛骨高汤，入好面，撒几片芫荽，葱丝儿，带红根儿的嫩菠菜，学科网满天星辣椒油花儿，红，绿，白，啪哒，放在了客人面前。
客人挑起一箸子面，撑开嘴吃，热气蒸得额头有点儿亮。
铁良呢，和街上的熟人聊了有一会儿了。
50年代初，镇压反革命，押去刑场的时候还许犯人点路边的馆子，吃最后一口人间食。
有个老头子被押在车上，路过铁良的店，说是去阴间的路上得吃口抻面。
于是押进去，老头子张口要龙须面，铁良也不说话，开始抻。
铁良几下就抻好了，亲自放面下锅，瞬时捞起，入在汤里双手捧了碗放在老头儿面前。
围观的人都伸头去看，说不出话来。
老头儿挑起面迎光看看，手上的铐哗啦啦响，吃了一口，说，是这个意思，就招呼上路了。
铁良后来跟人说，这就是当初借钱给我学手艺的恩人，他就是要我抻头发丝儿面，我也得抻出来。
《选自阿城选集》
［注］①抻（chēn）用手把面团抻成面条。
抻：
拉长。
17．概括文中铁良这一人物形象的特点。
（6分）
篇四：
孔乙己人物赏析
《孔乙己人物形象分析》
《孔乙己》这篇小说深刻地反映了孔乙己一生的悲剧和整个社会的病态，它揭露了封建科举制度的罪恶，它是一篇讨伐封建制度以及封建教育的战斗檄文。
小说侧面描写和正面描写相结合，通过外貌、动作、语言等方面的描写，形象地塑造了孔乙己这个人物形象，深刻揭示了封建社会的世态炎凉，人们冷漠麻木、思想昏沉的精神状态，社会对于不幸者的冷酷，从一个侧面反映了封建社会的腐朽和病态。
外形的整体描写揭示了孔乙己的特殊身份。
“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
”这句话揭示了孔乙己的社会地位。
“站着喝酒”表明孔乙己生活贫困，经济地位和社会地位都和“短衣帮”一样。
“穿长衫”含蓄地说明他硬摆“读书人”的架子，思想上羡慕上层阶级，轻视劳动人民，不愿与“短衣帮”为伍。
“唯一的”说明他和酒店里的上层人和下层人都有距离，身份特殊。
预示着他悲剧命运的必然发生。
肖像描写揭示孔乙己的不幸遭遇。
“青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子”。
刻画出一个穷困不得志，又经常挨打的老书生的形象。
断腿前后肖像的对比，更显出他遭遇的悲惨。
服饰的描写揭示了孔乙己懒惰而又死爱面子。
“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。
又脏又破，长期不洗不补，既说明孔乙己很穷，只此一件长衫。
孔乙己和范进都是旧社会的知识分子.都是受封建文化毒害的读书人.都
是不会营生的牺牲品.他们信奉“万般皆下品，唯有读书高。
”所以，四体不勤，五谷不分。
孔乙己不能进学，穷酸迂腐，抱残守缺，好喝懒做，这就注定了孔乙己的悲剧命运。
对人物动作、神态的描写，显示了孔乙己心地的善良。
孔乙己教“我”识字，分茴香豆给孩子们一人一颗，表现了他善良的心地。
“排出九文大钱”表示他不会欠酒店钱，自己是规矩人，同时也想在“短衣帮”面前炫耀一下。
孔乙己唯一被人记起的理由，就是他还拖欠了酒店老板的十九个铜钱。
作品中一再出现的“哄笑”声，我们似乎看到了一个可有可无而又可笑可怜的多余人。
孔乙己虽然未曾进学，却颇有几分清高。
喜欢孤芳自赏，孔乙己虽然饿得脸色青白。
却始终不肯脱下又破又脏的长衫。
自己认识几个无用的废字却沾沾自喜。
甚至以自己是个读书人而自命不凡。
他满口“之乎者也”。
反映他受封建教育毒害至深。
别人取笑他时.他还要用“四书”“五经”的所谓“圣言”为自己辩解，连偷书也说成“窃书不能算偷”。
当别人问他“当真认识字么?
”他却显出不屑置辩的神气。
同时，他还固守“君子固穷"的道德理念。
以上诸多分析都可以说明孔乙己自视清高，孔乙己的清高使他不能正确地认清自己。
语言描写表现了孔乙己是迂腐的。
孔乙己的语言是很有特色的。
动辄“之乎者也"。
在给小孩子们分茴香豆时。
他有一句经典的话：
“不多不多!
多乎哉?
不多也。
”陈腐的语言便是他迂腐性
格的表现。
孔乙己抱着过时的陈腐观念不放。
生活在一个激昂不安却已前进的社会里，难免不会显出他的迂腐可笑。
孔乙己已成为一个典型的抱残守缺的形象。
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