浅谈古代陶器的修复与保护技术.docx

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浅谈古代陶器的修复与保护技术

浅谈古代陶器的修复与保护技术

马家窑文化彩陶涡纹壶新石器时代

陶器是古代劳动人民在长期的生活实践中发明创造的，是聪明才智的结晶；也是人类社会发展一定历史阶段的重要标志。

因此，具有划时代意义。

　　由于多数陶器原料就地取材低温烧制，因而较为粗糙，且内部空隙多、渗水性强。

加之原料及火候差异，致使部分器物易碎、酥松、斑点、机械强度低等症状。

为了最大可能延长陶器寿命，让观众能够直观了解历史真实面貌，需要精心修复与保护。

本文主要从环境分析、现状调查、清理清洗盐类、拼对粘接、配补缺损、加固、封护表面彩绘和陶胎、仿色做旧等方面谈点经验和体会。

　　一、分析病害、清除盐类成分

陶器生产原料主要使用地表黏土，由含水铝硅酸盐等成分组成，加水后可塑造多种形状并可加温制成，易被土层内的盐类侵蚀，加之质地较软，无法承受自然环境所带来的破坏，随着环境气候的变化出现多种病症。

　　1、可溶性盐类对陶质的危害　　修复之前先观察和识别其质地及病害。

由于其独有的内部结构，大量可溶性盐类及其杂质深入到器身内部并积聚起来，致使器物含盐分很高。

加之土壤中的钙类、硅类化合物牢固地吸附在器物表面，形成难溶的履盖层，主要为氯化钠、氯化钾、硫酸镁及金属阳离子的氢氧化物。

可溶性盐类在温度和湿度条件发生变化时，就会发生溶解重结晶现象，使器物表面泛白，并且被盐结晶撑出无数斑点，造成体积膨胀，对孔隙四壁施加作用力，当盐溶解后，这个压力也随之消失。

如此反复变化，加上原来陶胎中金属氧化物的溶出，陶器自身的抵抗力减弱，变得表面粗糙酥松，釉陶的釉面剥落，器物内部松脆，很容易破碎。

尤其是孔隙较大的粗砂陶，更容易受到损害。

可镕性盐类是陶器中最主要的病害，主要采用水洗的方法去除。

在洗涤含盐份高的陶质前，先要断定其火候即烧成温度，可以从声音上来判断能否经受得住清洗，否则就要先加固保护然后才能进行。

　　2、单色陶器、彩陶及釉陶洗涤法　　器物表面没有彩绘装饰，这类属于单色陶器。

除盐类附着物较简单，一般采用洗涤法清理即可。

把器物放入流动的水中，洗涤几遍，除去大量可镕性盐类附着物后，再换蒸馏水浸泡洗涤，可用2％的硝酸银溶液测定洗涤液中氯离子浓度来判断除盐程度。

　　有些彩陶颜料绘在表面于器身结合很牢固，可直接用洗涤法除去盐类附着物。

如大汶口文化彩陶鼓，彩绘及图纹高于器物表面且很松散，甚至起甲，直接用洗涤法除盐，则使彩绘酥松脱落，因而要对其表面进行加固。

一般常用2％的硝基纤维素丙酮溶液;3％的乙基纤维素酒精溶液。

　　由于不同地区的粘土，所含成分的比例有差别，所以，要因器物的质地及松散程度决定溶液浓度，用喷涂或刷涂的方法，对起甲严重部位的器物可用针管注射进行加固，再用洗涤法除去盐类成分。

对于艺术价值很高的彩绘陶，受盐类结晶作用画面密布空隙，这类现象不能直接洗涤，应选择无彩绘处，用纸浆包裹法除盐，以防止可溶性盐类渗出画面造成新的危害。

　　釉陶表层因为长期在地下埋藏，受到土中水和酸碱盐的侵蚀，使器物上附着坚硬牢固的泥土、水锈，釉面受到土中的碳酸钙镁盐类及氧化铁，碳酸铜等物质侵蚀，使器物表面附着一些灰白色的沉积物，有的颜色呈铁红或黄赫色；银釉是汉代器物中常见现象，如绿釉陶奁表面覆盖一层银白色光色的物质，器身釉层不完整，盐类渗入陶体内部，再加上釉色中的铅受地下环境的影响而生成的金属氧化物，造成釉层剥落，不可直接用洗涤法。

如釉层和器物结合很松散应先用高分子材料加固，视其强度也选用洗涤法或纸浆包裹法除盐。

纸浆包裹法是把滤纸或吸墨纸撕成碎块，放入盛蒸馏水的烧杯中，加热搅拌使其成为纸浆，敷一层在待除盐器物上，使盐类将从器物内部转移到器物表面，并且在敷纸上结晶。

这样涂敷一次纸浆，就排出一部分可镕性盐，反复操作若干次后，即可除去可溶性盐。

有些对器物没有任何损害，不必去除。

　　3、陶器表面难容覆盖物的处理　　有些彩陶受到埋藏环境的影响，其附着力大大下降，胶结材料已老化失去作用，出土后在干燥状况下色彩脱落起甲。

其表面被厚厚的覆盖物掩蔽花纹和图案，在慢慢侵蚀和破坏器身表面。

这就需要清除浮沉，对彩绘进行科学分析检测处理。

为使图案花纹重新呈现出来，在对难溶覆盖物清除时，因表面多孔，难溶物和器物结合很牢固，用机械办法势必造成陶器损伤。

因为器物表面覆盖—层石灰质类，少部分为石膏及硅酸盐酸，颜料为氧化铁、四氧化三铁及氧化锰等。

石灰质类覆盖层厚时可用4%盐酸擦洗，覆盖物薄时1%、2%的盐酸溶液擦洗，等釉面彩绘显露出来时，再用蒸馏水冲洗。

石膏类覆盖物一般不溶于酸碱，而微溶于水，单纯用水洗涤难以去除。

石膏类可以溶于硫酸铵的热饱和溶液，选用热饱和溶液擦洗去除石膏覆盖物，同样，除完后用蒸馏水冲洗。

在清除这类覆盖物的同时，也容易将彩绘粘脱受影响。

因而在去除难溶物时要及时、彻底，注意保护好器表上面有价值的信息，还要慎重小心，不可盲目从事。

根据不同的陶质和受损程度，做出不同的处理方案。

使用层层清除及加固、边观察、边清理，既要保持文物不受损害，又要用科学的方法完全清除难溶物。

　　二、粘接材料与补配及其使用方法

为便于对陶器长期保护，就需要对已支离破碎、酥散松脆甚至残缺不全的器物。

进行拼对粘接、复原。

只有加固保护后才能更好的用于展览和便于保管。

　　陶质文物粘接的高分子材料很多，传统的修复粘接是用漆片酒精溶液作为粘合剂，此材料易脆颜色深暗，后来用硝基纤维素做粘合剂。

这类材料易老化。

目前使用聚醋酸乙烯酯有溶剂型（丙酮溶剂）和乳液型两种，此胶干后无色透明，具有优良的粘合强度。

　　1、粘接与加固陶器的相关程序　　在修复之前，按照每块所处的不同位置进行分类规划，确保在修复过程中不会出现过失。

当接到一组破碎陶片时，要把对茬完全吻合的残片进行粘接。

从大的粘接面开始，然后再把碰撞而掉的碎渣粘接上。

要按照从下向上、从底部到口沿、从主件到附件并兼顾整体的顺序进行粘接。

注意胶口不要太满，用胶应该薄胶打底，对茬拼接后再用背面注胶的办法补胶其效果较好。

当胶接完成后，对准茬口施加压力，防止古陶遇湿而涨。

如果每道接缝都涨出的话，那么，最后就会发现涨出许多，结果导致收口对茬无法合拢。

其次，要对质地进行测试并掌握与之相关的情况，切实采取有效的修复方案。

　　陶器质地好坏、烧结是否透一些，将直接影响到修复效果。

例如，彩陶和其它素陶一样，也存在因烧制火候不均匀，造成质地较软极易酥碎。

出现这类现象，主要是在烧成前又含有着色剂或不含着色剂的天然矿物涂料绘上的，再经烧成而固定在器物表面，如因火候偏低而松软，就势必影响彩绘的附着力，使得容易脱落。

对此应及时采取相应补救措施，尽可能保护好本身的色彩。

　　出现这种状况，先采取加固后粘接的方法，也就是利用陶器质地松软、吸水性强的自身特性实施渗透加固，常用5～15％的聚醋酸乙烯酯酒精溶液，倘若器物比较潮湿，可用5～10％的聚醋酸乙烯酷乳液或丙烯酸酯乳液渗透加固，完毕后用溶剂擦去表面多余的高分子材料。

这与传统修复工艺虽然有些“背道而驰”（一般是先粘结，后加固），经技术鉴定，效果不错，由此避免了因工作不慎而带来的遗憾。

　　由于受潮湿环境的影响，器物本身吸取过量水分，甚至已达到饱和状态。

这时，实施粘结显然不适合，涂抹在截面上的粘合剂会因陶质内水分而被稀释或使其两种物质不相融合。

无论那种情况出现，皆可降低其粘接效果。

正确的做法是，把陶片放置背阴处自然晾干再行粘结，才能达到其粘结的最大强度。

切不可采用加热烘干的办法在短时间内干燥，这样有可能因失水过快而使器物变形或断裂。

　　2、根据陶质差别选用不同的粘接材料　　修复陶质坚固的器物，主要有热固性树脂胶粘剂，一般用环氧树脂胶粘剂。

经常用于或质地坚硬、或结构致密、或体量较大之古代器形的受力和支撑部位。

例如，唐三彩之马腿的修补、汉代九连灯支架的粘接。

采用环氧树脂胶粘剂修补古代陶器，用捏塑法难度较大，而用模型填充法或单面模块衬垫填充法容易操作，效果较好。

再者，使用热塑性树脂胶粘剂，首选聚乙烯醇缩丁醛胶粘剂。

此胶粘接力适中，适用于大部分古代陶器碎片的粘接，而且具有良好的防潮耐水性能。

用于修补腻子时，若修补部位较厚，注意底层所用腻子尽量干硬，而面层可以稍软以利修整，防止表面结膜而使内部很难干透的现象。

　　修复质地松软的陶器，如章丘危山汉墓兵马俑，这类陶器应在完成整体性处理的基础上，考虑使用渗透加固法对其截面实施再处理，配制渗透力较好的粘合剂，采取点滴的方法进行渗透加固，也就是人为地增加质地硬度，为粘接打好基础。

渗透要一次性完成，尽可能使待粘面达到“饱和”。

要充分利用陶片所提供的信息：

形状、纹饰、色彩、厚薄等，进行临时拼对。

在所对应的结合处，用不同的记号或不同编码分别标明每块所在的位置。

然后，分成几组进行，要采取一次性粘接，即完成整个器形的粘接。

　　3、残缺陶器的补配方法　　对某些残缺器物需要补配，根据残缺程度任意选择某种方法，填补法是选用配补材料直接把器物上残缺部位填平补齐。

将配补材料调制均匀液状，补在缺口或表皮的粘接处，用工具刀抹平，补缺部位的表面和原始陶片表面相齐，待干固后，修平打光。

用砂纸打磨时不能超出边线，以免损害原器物。

模补法是采用范模翻制进行配补，塑补法采用各种雕塑技法进行修补。

主要适合有较复杂装饰纹饰的小面积残缺处以及有立体部位缺损的修复。

作为陶补就是用陶土做原料，按照器物的残缺地方制作出坯胎，再烧成所需的陶片，然后直接粘接到器物上。

再者，用石膏补配法，为增加强度，可用3％的聚乙烯醇溶液或3％的聚醋乙烯酯乳液调合石膏完成器物的配补操作。

补配这类器物时要有充分的依据，尽可能显现陶器原来的面貌特征。

当一件器物缺损三分之一以上时，最好从缺损面的两端逐段修补。

因为本身圆弧度就不很规则。

另外，缺损较大，容易产生器物弧度偏差。

所以，采用逐段进行修复，可保证复原后器形准确无误。

　　三、仿色技术及其操作过程

1、器表色泽的形成　　经过几道工序的修复与保护，有些器物为保存原有风格不需要仿色做旧，但也有一部分为适应陈列需求，更完美的展现在观众面前，必须进行补色做旧，陶器表面颜色的形成，这是陶土的质地、焙烧温度和工艺的不同，而产生的一种自然色。

本身含有氧化铁（Fe2O3）等金属化合物，不仅起着助熔作用，降低烧成火候，还直接影响自身的颜色。

如陶土中含有较多氧化铁，在氧化气氛中烧成红色；在还原气氛中烧成灰色。

红色和灰色是单色陶的基本色调，只不过是在原始烧成的层面上，再次加工，蒙上一层新的色彩，受到遮盖而已。

　　器身表面颜色的明暗程度，取决于所选用的原材料。

任何一种新烧制或新绘制的陶器，都是光亮的，随着岁月的流逝、自然力的侵蚀，固有的光亮会逐渐暗淡消失，尤其是深埋于地下受到温湿差的影响，更是如此。

对于表面的明暗程度，从一定意义上讲，标志着年代近远。

所以，在仿色时绝对不能忽视亮度。

　　2、仿色颜料的选用　　仿色工艺一是准备阶段，包括审色、辨色和配色；二是实施，即仿色阶段。

其中审色、辨色是配色的前提，配色是仿色的基础。

仿色中的材料一是有机颜料，又称为植物性的，由植物及少量动物的液汁制成，植物性的细腻透明；另类是无机颜料，又称矿物类的，选用天然色彩的矿石硏磨而成。

矿物性的虽然研磨得极细，但终归要比植物性的粗糙，表面反光而不透明。

彩绘陶和泥塑是使用矿物性颜料着色，一般仿色选用的应以天然无机颜料为主，如土红、石青、石绿、钛白、赭石、灰黑等，仿色不宜用油画颜料。

　　3、仿色技巧及其步骤　　补色分为敷法、勾法、蹾法、点法、拨法、扑法、亮法等。

敷法多用于大面积处的着色，如彩绘陶在打底色时，用毛笔蘸取饱色色液，以中锋或侧锋于需仿色处逐笔涂敷。

落笔要稳重，收笔要轻，动作要快。

要紧靠地将色敷匀，不可多笔少笔，也不能重笔轻笔。

蹾法一般不直接蘸取色料，而是将羊毫笔或棉团，根据需要蘸取饱色或较饱色色液。

再用秃毛笔或棉团等工具蘸色后再往需仿色处蹾拍。

拨法是用牙刷蘸取较稀薄的色液，将尖细的木棍或刀尖由牙刷前部往后拨动，刷毛的反弹力将色液弹成雾状细点，飞落于所需仿色处。

扑法是达到“浑然一体”的关键技法之一。

若不能准确的使用此法，修复效果也决不能达到上乘。

扑法做起来简单，但若获得预期良好效果却非容易。

关键在于何时扑撤色粉，既要把握扑粉的时机。

一是色粉只能滞留在文物表面；二是效果与邻近面的污暗程度一致。

亮法是增加仿色出的亮度，应选用的原料而定技法。

如先将川蜡涂擦在丝绒布上，然后用丝绒布着力擦拭所需增加亮度处。

　　实践证明，选择不同的工具和不同的技法，可获得无数种不规则的仿色效果。

修复中的绘画艺术和其他的绘画艺术在技法上不同。

这些技法所追求的多是不规则的图形和陈旧的效果，由陶质、质地、色泽所决定的。

如黑色线纹需用蹾法，否则就很难获得与器物的色泽“浑然一体”的效果。

补色做旧完毕，可用3%的乙基纤维酒精溶液或3%的聚乙烯醇缩丁醛酒精溶液进行封护，以达到最佳效果。

　　四、小结

综上可以看出，从每件陶器的观察分析到最后补色封护经过多道工作流程，每个环节都不可忽视。

在修复过程中，随时会遇到各种不同的问题，需要多年工作中积累起来的经验和灵感解决。

陶器修复保护并不是简单的操作性工作，这门技艺牵涉到多方面的知识融会贯通，还要具备历史、美术、绘画、化学等方面的基础。

绝非一朝一夕之功，必须在长期的实践中探索、体会。