《唐诗宋词》教案.docx

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《唐诗宋词》教案

《唐诗宋词》教案

教学目的：

从唐诗宋词入手，领会祖国文学艺术的博大精深。

教学重难点：

内容上接受对唐诗宋词的权威评价，形式上学习如何客观、精确地评价文学史实。

    一、导入

我国古代文化博大精深、源远流长，既给人深邃的思考，又给人以美好的享受，而在众多的文化艺术中，诗歌始终是一颗璀璨的明珠。

其中，唐诗、宋词是含金量最高的部分。

作为中国人，谁不会背几首唐诗，谁不曾读过几篇宋词。

可是，我们对唐诗、宋词的认识，还不够深入、全面，希望通过这篇课文的学习，让我们更了解祖国的精华。

二、自读课文，完成表格。

总体评价发展阶段重要作家风格特点

唐诗    

宋词    

三、深入分析

（一）唐诗标志着中国古典诗歌的高峰，为什么？

“高峰”一词的使用，不简单.

唐诗能获此殊荣，原因有二：

1、“世界级大诗人”，给时代增添了光辉。

2、显示了中国古典诗歌的发展已经达到了完全成熟的阶段。

   创作繁荣、流派众多、题材风格丰富

（二）唐诗的发展

（1）唐初面临变革，贞观年间，以“上官体”为主的诗风宫廷倾向明显，文采虽华丽而无生气，对仗虽工整而流于形式。

初唐四杰：

王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

时代先锋

“四杰”的生活遭遇大致相同，“年少才高，位小名大，行为相当浪漫，遭遇尤为悲惨”（闻一多语）。

他们都是初唐中后期很有才华的诗文作家，四人才名早享，在青少年时代就获得“四杰”的美誉。

　　他们都是官小而名大，年少而才高的诗人，他们在初唐诗坛的地位很重要，上承梁陈，下启沈宋，其中卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。

后人所说的声律风骨兼备的唐诗，从他们才开始定型。

　　他们开始把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠，题材扩大，思想严肃，五言八句的律诗形式由他们开始了初步的定型。

他们怀着变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求：

反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。

他们的诗尽管未能摆脱南朝风气，但其诗风的转变和题材的扩大，预示了唐诗未来的发展方向，并起了积极进步的作用，他们是真正的唐诗的揭幕人。

　　在唐诗史上，他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。

唐太宗喜欢宫体诗，写的诗也多为风花雪月之作，有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。

大臣上官仪也秉承陈隋的遗风，其作风靡一时，士大夫们争相效法，世号“上官体”。

　　在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候，“四杰”挺身而出，王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风，接着其余三人也都起来响应，一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。

　　他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。

四杰对唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面：

　　首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗，像王勃的《滕王阁》；或为抒发登临送别的感慨的，如王勃的《送杜少府之任蜀州》，是千古传诵的名篇；以及骆宾王的《于易水送人》。

有歌唱征人赴边远戍的，描写征夫思妇的，与表达对不幸妇女的同情的。

四人均才高而位卑，使他们比较接近社会现实，所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。

　　四杰用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风，取得了一定的成绩。

　　其次，初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。

五言律在“四杰”之前已有出现，唐初诗人王绩（王勃系王绩侄孙）曾作过一些努力，但作品不多。

到了“四杰”的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。

“四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。

　　五言古诗在三国时期以后盛极一时，而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来，四杰（杨炯无七言诗）又以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。

所以初唐四杰在发展诗歌形式上的成就，是值得充分肯定的。

而四人之中又各有偏重，王、杨以五律见长，卢、骆擅长七古。

他们在文学史上起到了承前启后、继往开来的作用。

伟大的现实主义诗人杜甫就对“四杰”十分敬佩。

各自简介

浴浪鸟

卢照邻

独舞依磐石，群飞动轻浪。

奋迅碧沙前，长怀白云上。

把自己比成浴浪鸟，胸怀白云上，志向很高

咏蝉

骆宾王

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心？

这是一首有感而发之作，描写的对象是蝉。

题目里已经交待得清楚了，是作者在狱中所闻所感。

既然是在狱中，就非同一般日常触发的感受。

我们看全篇虽在写蝉，实则寄寓了作者苍凉的身世之慨，同时又没有因为当下的处境而哀叹自伤，反而更坚定已往所抱持的操守。

写作这首诗的时候，正是骆宾王因为上书论事，忤逆了武后，被诬下狱期间。

他一心匡救时弊，却蒙受不白之冤，所处狱墙外有几株古槐，于秋阳夕照之际，独闻蝉声断续，遂有怀而作。

这首诗的序里对当时的所感有详细交待：

“……每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻。

岂人心之异于囊时，将虫声悲乎前听？

……”

   诗的首句即点明托喻之物和自己的对应关系。

西陆指秋天，本来，在狱中的人，对外界的四季变化大约并不甚敏感，但是蝉声一起，提醒了人们时节的更易。

文士自来就有悲秋的情结，在这个时候便借秋蝉宣泄而出。

“南冠”原谓楚囚，这里点出作者自己“在狱”的身份。

生机将尽的秋蝉和朝不保夕的囚徒有某种相似的境遇，从而使作者对秋蝉生出惺惺相惜的情意。

接下来一联又是上句写蝉下句写己。

“玄鬓”描写的对象自然是蝉；“白头”是自己。

这里的“白头”，还有深一层的意思，即自己思国思民的忧虑之重。

汉乐府《杂曲歌辞·古歌》中云：

“座中何人，谁不怀忧？

令我白头。

”秋蝉的生命将尽，自己又前景难料，已堪哀痛，而秋蝉声声切切的嘶鸣，更引动人无限的怅惘。

这一联在修辞上用的是流水对，紧承上面情绪，语气婉转而更深切。

颈联物我合一，表面是在写蝉，实则感发自己的处境。

秋天阴浓露重，纵想高飞，亦有翼难振。

这里暗指自己仕途的不得志。

秋风狂虐多暴，淹没了蝉发出的微响，自己就算有所作为，也为当时的黑暗政局所遮屏，难以传达心声。

如果说这一联还有比喻的痕迹在其中，尾联则全然分不清是禅是“我”，好像在赞美蝉的孤高贞洁，又似直抒胸臆，把自己的冤屈和为国忠贞之志，一并宣泄而出。

   咏物诗所借的物或有相同，所咏之情未必尽同。

重在不即不离，表达出自己独特的心志。

就蝉诗而言，初唐虞世南所咏者乃在“居高声自远，非是藉秋风”（《蝉》），是不依赖外在的势力，表彰高远志向，是踌躇满志的形象。

晚唐李商隐有“本以高难饱，徒劳恨费声”（《蝉》），一幅怀才不遇的形象。

对比此首，我们看出，每首诗，都关乎个人的性情、际遇和创作时的具体情况，所谓“饥者歌其食，劳者歌其事”，咏物明志的诗，很能看出作品背后的那个人来。

送杜少府之任蜀州

王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

（即将告别）由三秦环绕护卫着的都城长安，（透过迷漫的）风烟（似乎能）望见（巴蜀的）五大渡口。

（我）同您（此时）都怀有惜别的心情，（因为我们）都是离乡在外做官的人。

（只要）四海之内有着知心朋友，（即使）远隔万里（也）如进在咫尺。

 “城阙辅三秦，风烟望五津。

”开头两句分别点出送别的地点和行人的去向。

“城阙”，指京城长安，阙是宫门两边的望楼。

“三秦”，泛指长安附近。

项羽破秦后，把秦国原来的地盘分为雍、塞、翟三国，封秦朝的三个降将为王，称为“三秦”。

“城阙辅三秦”，是说京城长安周围有三秦夹辅着。

“五津”，是杜少府要去的地方。

四川的岷江从灌县到犍为这一段有白华津、万里津等五个渡口，称“五津”。

长安是诗人和杜少府分手的地方，城郭宫阙，气象雄伟，历历在目。

杜少府离开这里，自然是恋恋不舍。

而将去的蜀州呢？

千里迢迢，风烟渺渺，极目望去不免产生几分惆怅。

这两句通过一近一远两处景物的对照，衬托出行者、送行者双方依依惜别的感情。

这位姓杜的朋友在京城得到县尉这样一个小官，长途跋涉到蜀州去上任，恐怕是一个很不得志的知识分子。

王勃自己游宦在外，也不怎么得意。

当他们走出都城，远望五津的时候，彼此的感情很自然地会沟通在一起。

“与君离别意，同是宦游人”，这两句诗把两人之间感情的共鸣写了出来。

这两句的大意是：

我和你都是离乡远游以求仕宦的人，你去蜀州，我留长安，去和留虽有不同，但此刻的惜别之意却是一样的啊！

这两句表现的感情很真挚，态度很诚恳，一种体贴关注的语气，从字里行间自然而然地流露出来，是很动人的。

五六句忽然将笔锋一转，转而去宽慰那即将远行的友人：

“海内存知己，天涯若比邻。

”意思是说：

我们分手之后，虽然天各一方，但是不必悲伤。

海内有知心的朋友，即使远隔天涯，也像是近邻一样。

最后两句就此再推进一层说：

“无为在岐路，儿女共沾巾。

”意思是，不要在分手的岐路上因离别而悲伤，就像那些青年男女一样地别泪沾巾。

以上四句是从曹植的《赠白马王彪》脱化出来的。

曹植在和他的弟弟曹彪分离时写道：

“丈夫志四海，万里犹比邻。

”又说：

“忧思成疾，无乃儿女仁！

”但王勃的诗更凝练、更鲜明。

《送杜少府之任蜀州》是长期以来脍炙人口的诗篇，特别是“海内存知己，天涯若比邻”两句，至今还常被人们引用。

这首诗写得乐观开朗，没有一般赠别诗常有的那种哀伤和悱恻。

我想，这正是它受人喜爱的一个重要原因。

它的情调和唐朝前期经济文化走向繁荣、封建社会上升发展的时代精神是一致的。

从军行 杨炯

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗雕旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜做一书生。

前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。

诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。

一个“照”字渲染了紧张气氛。

“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。

一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。

首二句交待了整个事件展开的背景。

第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。

“牙璋”是皇帝调兵的符信，分凹凸两块，分别掌握在皇帝和主将手中。

“凤阙”是皇宫的代称。

这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。

第四句“铁骑绕龙城”，显然唐军已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。

“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。

一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。

五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。

“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：

大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：

狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。

两句诗，有声有色，各臻其妙。

诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。

诗的最后两句：

“宁为百夫长，胜作一书生。

”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。

艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。

陈子昂  抒发一己情怀，作不平之鸣。

“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怅然而涕下”。

他们的出现，使诗风大变。

（2）到开元、天宝之际

全面繁荣、出现“盛唐之音”

1、边塞诗人：

高适、岑参、王昌龄等

2、山水田园诗人：

王维、孟浩然等

王维     《春晓》    “春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

”

王昌龄   《出塞》     “秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不教胡马过阴山。

”

（3）盛唐

李白            诗仙    豪迈雄奇  

杜甫            诗圣    沉郁顿挫    “史诗”

白居易  元稹   “元白诗派”   政治讽喻诗    “文章合为时而著，诗歌合为事而作。

”    新乐府运动

（4）晚唐

杜牧、李商隐    小李杜     哀怨深沉，但缺乏激情，“夕阳无限好，只是近黄昏。

”         唐代诗歌的殿军。

（三）宋词的发展

     宋词是当时的一种新诗体，也是诗歌的一种。

（1）“花间词派”  晏殊、晏几道等

    局限于歌咏旅愁闺怨、合欢离恨           

（2）柳永、苏轼     形式、内容有新的开拓

       突破“诗尊词卑”的观念     “以诗为词”的写作手法

（3）周邦彦    集大成者

南渡后

（4）李清照   明丽清新——低回惆怅、深哀入骨

     辛弃疾   题材广泛、南宋词的最高成就，发展了豪放派

     姜夔     别裁风格、自创一体。

              姜一生清贫自守，文才出众，性格怪癖。

偏爱冷月、冷云、枯柳等意象。

词境：

幽冷、悲凉。