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灵狐少年读后感

灵狐少年读后感

第1篇：

读灵狐少有感

读《灵狐少年》有感

暑假里，我读了一本名叫《灵狐少年》的书，是一部反映云南香格里拉地区风光和各民族生活的长篇小说，我怀着万分期待的心情用三个星期的时间读完了这本书。

《灵狐少年》是一部幻想小说，它讲述了：

一个名叫“秋天雨”（“布谷”、“狐孩儿”）的少年从小被一只灵狐收养，并把他取名为狐孩儿，他从小就和山里的各种精灵精怪一起生活在遍地狼毒的大湿原上，过着幸福的生活，可是有一天由于一封神秘的信被引回了自己阔别已久的故乡。

由于13岁以前的记忆被“风之神歌哨”抹去，“狐孩儿”不知道自己有故乡，有亲人，更不知道自己还有爸爸妈妈。

“灵狐奶奶”、“花妖悠灵咔玛”、“风之神歌哨”、“山怪崩天”、“树灵牙签”五人把“狐孩儿”13岁以前发生过的事编成了五个美丽动听的故事。

于是“狐孩儿”13岁以前的记忆犹如地图一块块拼接出来。

“狐孩儿”13岁以前的记忆是他最美好的童年时光。

但他的爸爸妈妈为了能留在他身边，变成了无名小花。

相比起来，他的爸爸妈妈为了能留在他身边，变成了无名小花。

我们要比“狐孩儿”幸福，因为我们有一个完整的家，但我们没有“狐孩儿”勇敢，他克服对“鬼婆”的恐惧，勇敢而坚强混入“鬼婆”的队伍，救出了灵狐奶奶;和“小青蛙天神”聊天，又一次遇到“鬼婆”时沉着应对......这一件件的事无一不体现“狐孩儿”心。

中的坚强和勇敢。

以至于引发了我无尽地遐想：

要是我有故事中小青蛙送给狐孩儿救灵狐奶奶的那根魔法棍，我一定会用它去帮助那些需要帮助的人。

如果我看见贫穷的农民，我会变一块块肥沃的田地，并给他们一些奇特的种子，让他们不再贫穷；如果我看见可怜的流浪汉，我会给他一个适合的工作，让他不再过那种苦不堪言的生活；如果遇到可恶的犯罪份子，我便将他绳之以法，送进警察局。

从书中我知道人类为了挖虫草、重楼，肆意破坏生态环境，把我们的家园破坏得千疮百孔。

地球是我们人类共同的家园，我们应该保护生态环境，热爱大自然，不再破坏生态环境，不要再让小动物失去家园！

同学们，让我们立即行动起来，“共筑中国梦，共筑美好家园!

”

第2篇：

灵狐——有关汪曾祺

灵狐

------有关汪曾祺的断断续续的思絮

□苏北

●闻一多先生在西南联大教《楚辞》，走上讲台，点燃烟斗，开篇第一句话就是“痛饮酒，熟读《离骚》，乃可为名士。

”刚刚从偏僻的水乡高邮独自来到大西南昆明的汪曾祺就坐在一群莘莘学子之间。

多少年之后汪先生仍然非常清晰地记得这句话。

我臆想，这句很名士气的话对汪先生的人生态度一定产生过某种潜移默化的影响。

这种影响是看不见的。

“菌子没有了，但它的气味还留在空气中”。

前不久在《作家文摘》上，读到叶兆言的一则短文，他说“林斤澜先生多次给他提到，汪曾祺为人很有名士气”。

这，在我与汪先生的交往中我也深切地感受到。

首先“痛饮酒”我是知道的，汪先生喝酒，不是一口一口咪，也不是一口一口地呷，他真是“饮”，一喝一大口，一喝一大口。

我曾对汪先生说，你喝酒太猛了，喝慢一点。

可是没用，他已经这样喝了一辈子了。

我曾在一本书的后面记道：

今天（1997年5月10日）到汪先生家去。

汪先生留饭，他拿出一瓶五粮液给我：

“你自己喝”。

他则倒了吉林产的一种什么牌子的葡萄酒。

“先生猛喝葡萄酒”。

●这个四月我在北京，同作家龙冬、汪朗（我们的兄长、汪先生的儿子）相邀，到福州会馆汪先生生前的家里坐了坐。

屋里所有的摆设、布置仍一如生前。

书桌台几依然旧貌。

一副几十年的老式沙发，还是岳父家的。

茶几上一只铜制的烟灰缸依然摆放在那里。

这只烟缸我是相当熟悉的。

沙发上方的墙上一幅汪先生小照依然挂在上面。

这是一帧凸显汪先生个性、气质的作品，乃《纽约时报》记者的杰作。

汪先生本人非常喜欢这张照片。

照片上的汪先生穿着条格衬衫，双目凝视远方，专注而执着，手中的烟卷已燃了一半，挂着长长的烟灰，白发稀疏，略显卷曲，极具风采。

这张照片是汪先生1996年从蒲黄榆搬到福州会馆来时挂上的。

原来沙发上面的这个地方一直挂着一幅高尔基的木刻像，是黄永玉的作品。

搬过来后，就换上了这幅。

汪先生说：

“也该挂挂我的了吧！

”你可以想见，这个儒雅而飘逸的老头说这话时的自负的表情。

我和龙冬坐在那对老沙发上，春天的阳光从书案上方的窗子照射过来，打在午后的墙上。

汪朗为我们拿来两瓶汽水。

我们便在这个午后的下午聊了起来。

●我可算得上是汪先生的忠实读者。

我拥有汪先生的几乎所有的作品。

《羊舍的夜晚》、《汪曾祺短篇小说选》、《晚饭花集》、《汪曾祺自选集》、《老学闲抄》、《蒲桥集》、《草花集》、《汪曾祺散文选集》、《独坐小品》和新近出版的《汪曾祺自述》、《晚翠文谈新编》。

至于五卷本的《汪曾祺文集》和他去世后出版的八卷本《汪曾祺全集》我肯定是少不了的，连非卖品《汪曾祺书画集》我也拥有。

可多少年来，我对汪先生的书并没有真正读通，有的甚至读过多遍也没读通。

我曾在报上见过一则短文：

《读书之要在于“通”》，我因不得“要领”，于是“不通”。

因此对先生的许多作品是只知所以然，而不知其所以然。

这次与汪朗的午后长谈，使我有豁然开朗之感，把我许多零碎的感觉“串通”了起来，使我接近“通”了。

●汪曾祺为何成就为“汪曾祺”？

汪先生自己说过“这种写法我独一份”。

纵观汪曾祺的一生，他的主张是“一贯的”，有许多“看法”在年青时就已经形成。

他为什么写不了长篇小说？

其实从二十多岁起就注定他只能写短篇。

他的思绪是片断的，他是只注重直觉和印象的作家。

他27岁时写的一篇发表于1947年天津的《益世报》“文学周刊”第四十三期上的关于短篇小说论的《短篇小说的本质》，对小说的“看法”已经形成：

“如果长篇小说的作者与读者的地位是前后，中篇小说是对面，则短篇小说的作者是请他的读者并排着起坐行走的”，“短篇小说的作者是假设他的读者都是短篇小说家的”，“他明白，他必须‘找到自己的方法’，必须用他自己的方法来写，他才站得住，他得在浩如烟海的文学作品，在一样浩如烟海的短篇小说之中，为他自己的篇什觅一个位置”，这已说得够明了的了！

汪先生不仅是这样说了，而且他也做到了。

他以《受戒》、《异秉》、《大淖记事》等优秀的短篇小说，真的为自己“觅到了一个位置”！

这篇文论解放后早已散失，也很少有人知道在40年代，汪先生已发表过自己的文学宣言。

现在的这稿是在汪先生去世后编他全集的同志，后来在图书馆找到的。

而这些观点，在汪先生六十岁后又被他反复提起。

由此可以看出，汪先生的小说观早已形成。

只是解放后的许多年，由于各种原因，汪先生不便或是不能再写小说，只到三中全会之后，迎来的文学的春天，才有了汪曾祺的短篇小说。

这个春天要是迟到二十年，文学史上也就不会有“汪曾祺”了。

（一位美国小说家说，他终生喜欢短篇小说，因为人生不是一部长篇，而是一连串的短篇。

铁凝不久前在为她的短篇小说《逃跑》写的创作随想中说：

“我们看到的他人和自己，其实都是自己和他人的片断。

好的短篇小说在于它能够把这些片断弄得叫人无言以对，精彩得叫你猝不及防„„”）

●汪曾祺为什么能够成为“汪曾祺式的”，而不是别的。

这其实与汪曾祺的经历、学养和凝视生活方式有关的。

一个人一生说复杂也复杂，说简单也简单。

汪曾祺也是。

汪先生的经历主要就是四大块：

家乡生活了近二十年，昆明呆了八年，下放到张家口劳动四年，以后在北京京剧团工作了近三十年。

汪先生童年在苏北水乡高邮度过。

他有一位酒后痛诵唐诗的祖父，春秋佳日打开画室的父亲。

他的父亲是个对生活极有情趣的人，会画画，会扎风筝，是个有闲情逸致的雅人。

用林斤澜先生的话说“从小开始的‘琴棋书画’的熏陶”；昆明八年，大学期间即转来读西方翻译小说，纪德、萨特、契诃夫、阿索林、蒙田„„；特别要说的是汪先生在《民间文学》的三年，使得汪先生阅读了大量的民间文学，吮吸到民间文学的乳汁，使他的语言锤炼得更简洁流畅、平实生动；下放塞外到张家口农科所劳动的四年，汪先生自己说“这四年对于我来说很重要”“，我比较切实地看到中国的农村和中国的农民是怎么回事”，这对汪先生日后的生活态度影响极大。

京剧团的三十年，使汪先生和京剧结下了不解之缘，汪先生自己说“中国戏剧与文学——小说，有割不断的血缘关系”，有评论家说汪先生的“小说语言受了民歌和戏曲的影响”，汪先生承认“他说的有几分道理”。

当然对一个作家的风格的形成，不可能用化学分析一样，民歌的影响占几层，戏曲的影响占几层，古典文学、西方文学的影响各占百分之多少。

它是一种“化”，是“树干内部的液汁流转”。

一篇作品的语言，是一个有机的整体。

●“五一”假期，把汪先生的一些作品拿出来又读了读，特别是我将他1948年写的《异秉》和1980年重写的《异秉》进行对照着读，真是有意思的很。

旧作《异秉》创作时汪先生才28岁，旧作明显稚嫩一些，文字较涩，也不够自然，与新作相比单薄了许多，也没有引进张汉轩其人，也没有药店人物的详细描写，即：

“且说保全堂”部份；而新作则通达疏朗，文字清新自然，老辣得多。

特别是溶知识性、通俗性于一体，自自然然，通篇浑然天成，没有一丝斧砍刀削痕迹，真是难得得很。

这时的汪先生可以说已经如火纯青了。

这种文字不是一般人随随便便能写得出来的。

（邵燕祥先生曾说，在他（汪曾祺）面前，我常常觉得，自己算不上一个真正的读书人。

这样的作家，是文化传统和时代潮流适逢其会地推出来的，不是随随便便“培养”和“造就”得出来的。

）

●汪先生六十岁后开始重新写小说，也不是一下子就找回来了。

那时别人都解放了，而他因为“样板戏”，要“说清楚”，其实是说也说不清楚的。

汪先生那一段日子其实过得是很不痛快的，人很苦恼。

汪朗在《老头汪曾祺》中曾写到“爸爸受审查，上班时老老实实，回家之后脾气却不小。

天天喝酒，喝完酒就骂人，还常说要把手指头剁下来以‘明志’”。

他已多年不作画，这时开始提笔作画，“他画的画都是怪里怪气的，瞪着眼睛的鱼，单脚独立的鸟。

画完之后题上字：

八大山人无此霸悍。

”他是借画抒发自己心中的闷气。

但这时有许多朋友劝汪先生拿起笔来，再写小说，但毫无效果。

直到有一天（1979年的春天），《人民文学》杂志社的王扶找上门来约稿，汪先生才重新拿起笔来。

（此时汪先生已十来年没写过小说，还能写好吗？

）汪先生“文革”后的第一篇小说应该是《骑兵列传》，写的是在内蒙走访的几个老干部的经历。

这篇小说其实写得并不好，有些呆板。

之后又写了《塞下人物记》、《黄油烙饼》，反映平平。

汪朗在《老头汪曾祺》中也说到，老头“打了个哑炮”。

可老头毕竟学养深厚，又经了岁月的淘涤，到1980年5月重写《异秉》之后，很快找了回来。

到同年8月写出《受戒》之后的一年多，相继写出《大淖记事》、《岁寒三友》和《寂寞与温暖》。

●都说汪曾祺“淡”，其实汪曾祺一生并不平淡。

林斤澜先生在《注一个“淡”字》一文中曾说过，汪曾祺的一生并不平淡，在列举了汪先生几个重要“阶段”后，林先生说：

“就这么一个简历，能说‘平平常常’吗？

‘戴帽子’，‘两道箍’，能‘平常’得了吗？

”汪先生不是那种呼天抢地式的作家。

他自己也说过，我没有写过重大题材，没有写性格复杂的英雄人物，没有写强烈的、富于戏剧性的矛盾冲突。

他说“但这是我的生活经历，我的文化素养，我的气质所决定的”，“你不能改变我”！

是的，汪先生曾写过一篇小说《寂寞和温暖》，这篇小说不是他主动写的，当时写反右的小说很多，家里人对他说“你也当过右派，你也把这段事情写写。

”汪先生于是便写起来。

写成之后一看：

怎么回事？

和其它人写的右派的事不大一样，没有大苦大悲，没有死去活来撕心裂肝的情节，让人一点也不感动。

大家说不行，得改。

老头二话不说便重写起来，一直写了六稿。

最后一看，其实和第一稿没有什么区别，“还是温情脉脉，平淡无奇”。

还是汪先生自己说得好：

“一个作家应该通过作品让人感觉生活是美好的，是有希望的，有许多东西弥足珍贵”。

汪先生曾在一幅画上题了一首诗，其中有两句：

“写作颇勤快，人间送小温”。

在为宗璞画的牡丹上，题了“人间存一角，聊放侧枝花”。

七十岁生日，写了一首自寿诗《七十书怀出律不改》，其中有一句：

“不开风气不为师”。

汪先生对自己的评价是：

“中国式的抒情人道主义者”。

这是夫子自道，并非诳语。

●有个叫杨早的人，写过一篇题为《追忆汪曾祺》的短文，说“仰头、低头、侧头，从不同角度看，汪老就像一个人有很多副面孔似的”，又说“汪老捂着嘴偷笑的时候，很显‘猴相’”，汪先生1920年生人，本来是属猴的。

我倒更愿意汪先生有“狐相”，汪先生曾改写过多篇《聊斋志异》，如《陆判》、《画壁》、《双灯》、《瑞云》、《蛐蛐》等，也写过一篇名为《名士和狐仙》的短小说。

一般说来，老狐是颇有灵性的。

汪先生笔下人物“飘然而来，飘然而去”。

通鬼神，达三界。

汪先生晚年的文字越发老道，沈从文先生的夫人张兆和先生说“曾祺笔下如有神，这样的作家，越来越少了。

”是的，汪先生去世前几年的作品，如《窥浴》、《护秋》、《露水》、《水蛇腰》、《兽医》、《熟藕》等，确实“有如神”，透出一股灵狐之气。

“一个沉思的老狐的精灵”。

苏北，毕业于北京大学，1986年开始写作，在《大家》、《小说月报》、《中国作家》、《北京文学》、《小说界》和香港《文汇报》等报刊发表作品约50万字。

有小说《苏北乡土小说》、散文集《遭遇湘西》等。

第3篇：

《虚狐》读后感

在这个暑假里，我有幸读到了《虚狐》这一本好书，《虚狐》读后感。

这年冬天，小柯和他的表妹桦儿这对欢喜冤家又聚在了一起。

因为父母忙于生意，两个孩子被托付给姥姥照顾。

姥姥经营着一家小旅馆，于是两个孩子就肩负起了帮姥姥看管旅馆的责任。

途中，桦儿为了打败欺负姥爷的菜根，去拜师学艺。

当桦儿回来时，也带来一批客人，而桦儿的老师，就是小柯分散已久的小学同学广宇。

而小柯，却不知道，并非常讨厌他。

到了最后，姥爷的地窖在一场大雪中塌了姥爷也去了另一个世界......对我来说，最佩服的是桦儿坚持不懈的磨练自己，伸张正义。

他为了不让菜根再欺负姥爷，便练功夫。

第一次，他去找菜根下战书，不料却被菜根一脚踢倒在冰冷的雪地里。

而这并没有使桦儿放弃。

她去了一个马戏团，拜一个叫芝麻的人为师。

苦练了数月，就信心满满的向菜根第二次宣战，这一次，桦儿一脚将那个小霸王扫到了！

还有苗条的忠心耿耿、知恩图报。

苗条是一只流浪狗，有一次，他被另一群狗“追杀”时，被姥爷救出来，从此便跟随姥爷一起看管小菜窖。

也就成了小霸王菜根的敌人，只要菜根出现在姥爷的附近，苗条就会闪电般的冲出去，吓跑菜根，读后感《《虚狐》读后感》。

菜根几次拿骨头去将苗条，收编成自己的站队。

可苗条却忠心的跟着姥爷。

更佩服菜根的交涉能力，在镇里，他是小霸王。

在小队里，他是队长。

在茶馆里，他是最受欢迎的人。

那次他在茶馆遇到了小柯，并达成了共识。

最后还得到了苗条，与小柯、桦儿。

还有广宇的宽容，他屡屡遭受厄运。

在小学时，他与小柯是鸟类专家，在一次野外观察中，意外拿到了一枚鸟蛋，给了广宇，而广宇却说自己煮了吃了，其实是给了班中一个人作为生日礼物，于是小柯与他绝交了。

又因为叔叔失踪，就随着马戏团去找叔叔。

却遇到了小柯，又不想让小柯伤心，就隐姓埋名的交桦儿武艺。

在这世上人们最需要这些精神，如果人人都充满了宽容、关爱，那还会有今天的利比亚战争吗？

如果人人都知恩图报、坚持不懈还会有今天的种种陋习吗？

再看看今日的世界，如果大家爱护环境，那还会有世界末日的预言吗？

那就让我们学会关爱大地，学会坚持不懈来一起保护这个世界，保护这个曾经美好的星球吧！

第4篇：

猎狐读后感

猎狐读后感

猎狐读后感

每天中午我们班都会开展“学生讲坛”活动，这个星期由“故事大王”成昊同学给我们讲沈石溪动物小说《猎狐》。

铃声一响，教室里霎时间安静下来，所有同学都秉神凝听，紧张的故事情节吸引了每个人的注意力。

这是一篇中篇小说，14岁的哈尼族少年戈文亮为了复仇，讨回名誉，黑夜独自一人穿过寂静无人的深林，来到南温河猎狐。

可当他寻得目标，正准备下手时，突然窜出两只小狐，它们不顾安危，一心要救出母狐。

戈文亮感受到狐狸母子间的浓浓亲情后，怎么也下不了手，最终放走了母狐，提着小狐留下的野兔无精打采地回家了。

本以为会受到阿爸的指责，可谁知，他阿爸竟为他隆重举办了成人礼。

故事一波三折，情节扣人心弦，最为与众不同的是，它采用了倒叙的写法，一开头就很吸引人，让读者忍不住要读下去。

小说里的每个人物特点都很鲜明，如：

母狐的伟大，小狐的孝顺，阿妈的温柔……但我觉得最发人深思的角色，还是主人公戈文亮。

首先，他的勇敢就让我们啧啧称赞。

他的阿爸虽然是个好猎手，从小就教育他胆子要大，心肠要硬，但戈文亮毕竟才只是个14岁的少年。

他要借着微弱的月光，穿过阴森恐怖的大森林，那里遍布着陷阱，四处埋伏着野兽，可是充满危险的！

一路上，他时常看到有双绿眼睛紧跟着他，如果一不留神，来不及躲到树后面的话，可能就会丢掉性命。

可是，尽管危险重重，戈文亮还是坚定地走向目的地……

当猎人，勇敢是必须具备的，但不一定每个猎人都是善良的。

这几乎是不可能的，既然勇敢，就要与猛兽搏斗；既然善良，就不能伤害动物，这不是矛盾的吗？

可戈文亮却做到了这一点，虽然他知道，一张狐皮的最大价值能换来一百张兔皮，但他仍被伟大的母狐和孝顺的小狐所感动，最终还是放了它们。

我想，戈文亮应该就是一个勇敢与善良兼备的小猎人吧！

他令人钦佩！

第5篇：

猎狐读后感

猎狐读后感

猎狐读后感

每天中午我们班都会开展“学生讲坛”活动，这个星期由“故事大王”成昊同学给我们讲沈石溪动物小说《猎狐》。

铃声一响，教室里霎时间安静下来，所有同学都秉神凝听，紧张的故事情节吸引了每个人的注意力。

这是一篇中篇小说，14岁的哈尼族少年戈文亮为了复仇，讨回名誉，黑夜独自一人穿过寂静无人的深林，来到南温河猎狐。

可当他寻得目标，正准备下手时，突然窜出两只小狐，它们不顾安危，一心要救出母狐。

戈文亮感受到狐狸母子间的浓浓亲情后，怎么也下不了手，最终放走了母狐，提着小狐留下的野兔无精打采地回家了。

本以为会受到阿爸的指责，可谁知，他阿爸竟为他隆重举办了成人礼。

故事一波三折，情节扣人心弦，最为与众不同的是，它采用了倒叙的写法，一开头就很吸引人，让读者忍不住要读下去。

小说里的每个人物特点都很鲜明，如：

母狐的伟大，小狐的孝顺，阿妈的温柔……但我觉得最发人深思的角色，还是主人公戈文亮。

首先，他的勇敢就让我们啧啧称赞。

他的阿爸虽然是个好猎手，从小就教育他胆子要大，心肠要硬，但戈文亮毕竟才只是个14岁的少年。

他要1

————来源网络整理，仅供供参考

借着微弱的月光，穿过阴森恐怖的大森林，那里遍布着陷阱，四处埋伏着野兽，可是充满危险的！

一路上，他时常看到有双绿眼睛紧跟着他，如果一不留神，来不及躲到树后面的话，可能就会丢掉性命。

可是，尽管危险重重，戈文亮还是坚定地走向目的地……

当猎人，勇敢是必须具备的，但不一定每个猎人都是善良的。

这几乎是不可能的，既然勇敢，就要与猛兽搏斗；既然善良，就不能伤害动物，这不是矛盾的吗？

可戈文亮却做到了这一点，虽然他知道，一张狐皮的最大价值能换来一百张兔皮，但他仍被伟大的母狐和孝顺的小狐所感动，最终还是放了它们。

我想，戈文亮应该就是一个勇敢与善良兼备的小猎人吧！

他令人钦佩！

————来源网络整理，仅供供参考2

第6篇：

狐情读后感

周末的时候，我读了一篇沈石溪的小说《狼妻》，在这篇小说中，沈石溪给我们讲述了一个故事：

外出狩猎的公狼被打死后，科学家披上狼皮冒充公狼去试图研究狼的生活。

然而在风雨之夜母狼产下三只狼崽，为了保护狼的家庭，科学家承担起本该公狼承担的责任：

风雨夜为母狼和狼崽堵住洞口为它们遮风挡雨、金猫来抓幼小的狼崽时果断开枪打断了金猫尾巴打退金猫、为母狼和狼崽寻找食物......科学家一度天真地认为他成功地蒙蔽了母狼，可是当母狼恢复了狩猎能力后，终于向科学家最脆弱的颈子伸出了大嘴，而此时科学家毫无反抗能力，只能用在黑暗中抓到的金猫残留的尾巴象征性抵抗。

奇迹出现了，母狼

似乎受到了感召，放弃了攻击，甚至还掩护科学家以免被狼群发现。

这个故事让人明白，动物也是有血有肉的，连狼这样残忍的动物都可以被人的善行打动，试想，如果大公狼没有被打死的话，它们一家可以幸幸福福地度过一生，而如果科学家没假扮母狼的丈夫，那三只刚出生的狼崽和母狼就肯定度过不了风雨之夜，这个故事让我们懂得你去伤害一个动物就等于伤害一个人，你去帮助一个动物就等于帮助了人类自己。

让我们善视动物，多做善事，学会去爱这个世界吧！

书是智慧的源泉，我从书中学到了很多知识，书使我懂得了什么是真善美，什么是丑恶厌。

书也教给我了许多做人的道理，书就是我的老师！

我看完了一本厚厚的《野犬女皇》，它是沈石溪写的。

故事讲的是两条野犬，一只叫红桃心，另一只叫白桃心，而女皇却是红桃心。

它们原本是一对非常要好姐妹，但由于公犬赛豹尾，这对非常要好的姐妹俩反目成仇，后来姐姐红桃心用了各种方法，想用爱弥补姐妹之间的裂痕，但妹妹白桃心不予理睬，还在野犬群里生下了八只幼犬。

红桃心见状，便不在努力化解，可是姐妹俩成了真正的仇“人”。

在一次捕猎过程中，遇见了猎人，妹妹白桃心为了救红桃心，死在了猎人的猎枪下。

看完我的眼睛湿润了，我懂得了我们要好好让让自己的姐姐或妹妹，要理解她们，要信任她们，要给她们鼓励，不伦她们犯了什么错误都要好好地问清原因，千万不要让姐姐和妹妹真的成为敌人

《窗边的小豆豆》是黑柳彻子写的，她是日本着名作家、着名电视主持人、联合国儿童基金会亲善大使。

《窗边的小豆豆》讲述的是作者上小学时的一段真实的故事。

小豆豆非常淘气，在一年级时因为好奇，在上课的时候，把书桌的盖子开了关，关了开，足有上百次！

后来，她没把桌子弄出声来，却一直站在那里，原来是为了和宣传艺人打招呼。

还有……还有的事情实在太多了，数都数不过来。

因为她太淘气了，所以别的学生受到了影响，她不得不退学。

于是，她转学了，来到巴学园。

在小林校长的爱护和引导下，一般人眼里“怪怪”的小豆豆逐渐变成了一个大家都能接受的孩子，并奠定了她一生的基础。

这本书称赞了小林宗作的美好心灵。

我觉得他的心灵非常美好，也非常爱孩子，他用了自己独特的方式来把爱传播给孩子，让他们快乐成长。

小豆豆是个性格开朗、喜爱和同伴们一起玩的孩子。

不仅这样，小豆豆还是个不嘲笑别人的孩子。

小豆豆这一种不嘲笑别人的品格，不仅使我佩服得五体投地，还是我们学习的榜样。

相反，有的人，却以着自己家里富有，就经常买一些名牌的衣服，穿回学校炫耀自己的衣服多美，而看到哪个同班同学穿得不比自己好，就会嘲笑那同学。

我要学习小豆豆那样，不嘲笑别人，多帮助同学，宽容对待同学，我相信我一定可以做到。

《时代广场的蟋蟀》这本书讲述的是蟋蟀柴斯特、老鼠塔克和小猫亨利三个好朋友之间坚不可摧的友谊。

我被文中那只小不点蟋蟀的所作所为深深地感动了，它为了自己的主人，不惜一切代价地帮助主人，善有善报，蟋蟀成了纽约第一音乐家。

但是成名后的小蟋蟀并不高兴，它深深怀念自己的家乡——康涅狄格州乡下的草场。

在朋友们的帮助下，它最终回到了家乡。

这本书告诉我们出名和自由的关系，其实出名并不重要，柴斯特一开始认为不出名毋宁死，但出名以后，它才知道自由才是最可贵的，它如同金子一般可贵。

这本书也提醒了我，友谊是很重要的，它可以使冬天变得很温暖，也会让夏天变得很凉爽。

没有了友谊，你的快乐就会减少，你的烦恼就会增多，你的朋友就会变少，你的仇人就会更多。

我的老师告诉我，只要跟别人说你的高兴，你的高兴就会长好几倍，只要跟别人说你的苦恼，你的苦恼就会少一半，朋友就如同一扇门，他可以改变你的人生。

所以我们一定要珍惜身边可贵的友谊。

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