整理构成基础15色彩的对比.docx

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整理构成基础15色彩的对比

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银川能源学院教案首页

授课内容

色彩的对比与调和

学时

2

授课时间

第周第次课

学习目标

1、能说出色彩对比的分类，解释色彩对比的方法.

2、能分析色彩调和的概念、意义。

3、能运用色彩对比和色彩调和的方法进行设计与制作。

重点难点

重点：

色彩对比的分类

难点:

色彩对比在设计实践中的应用.

教学手段

互动式

多媒体课件讲授

作业点评探究式

教学过程

教学环节：

教学内容：

色彩的对比

主要流程：

1.作品的分析，讲解色彩对比的概念色彩对比的分类.

2。

色彩对比的意义。

3。

通过色彩对比的讲解，引出色彩调和。

4、作业布置。

课后作业

1、画20*20色彩的对比：

分别为明度、纯度、色相冷暖各一张

教学反思

银川能源学院教案续页

组织教学，回顾上节课内容

1、回顾上节课内容，色彩的三要素，色相、明度以及纯度.

2、通过作品赏析，引出色彩对比的概念

色彩的对比与调和

色彩对比指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明确的差别时，它们的相互关系就称为色彩的对比关系，即色彩对比。

对比的最大特征就是产生比较作用，甚至发生错觉。

色彩间差别的大小，决定着对比的强弱，差别是对比的关键。

色彩对比可分为，以明度差别为主的明度对比，以色相差别为主的色相对比，以纯度差别为主的纯度对比，以冷暖差别为主的冷暖对比等。

任何配色，都离不开色彩的三个基本属性,色相、明度、纯度是同时存在不可分割的整体，但是为了强化系统的色彩构成训练,因此将训练的内容分解为以色相变化为基础的构成、以明度变化为基础的构成、以纯度变化为基础的构成和综合构成几大部分。

每一个色彩的存在，都具有面积、形状、位置、肌理等方式.所以对比的色彩之间也存在着相应的面积的比例关系，位置的远近关系,形状、肌理的异同关系。

这四种存在方式及关系的变化,对不同性质与不同程度的色彩对比效果也是各异的。

一、明度对比

明度对比就是因为明度差别而形成的色彩对比称为明度对比。

明度对比在色彩构成中占有重要位置，色彩的层次、立体感、空间关系主要靠色彩的明度对比来实现。

明度是一切色彩的共同属性，任何色彩都可以还原为明度性质而被理解为类似素描效果的图形，并作为色彩构成的层次与空间依托，有的色彩学家称之为“色彩的骨骼".

明度产生的三种情况:

1、同一色彩因光源的强弱和投射角度的不同而造成明度强弱的差异。

2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的明度变化。

（本课主要内容点）

3、在同等光源下，各种不同色相之间的明度变化。

（如黄至蓝紫的不同明度）

任意选择一个色分别混合黑或白制作９级明度系列的色标。

以深色系ｌ~３级为主调的称低明度基调；以中色系４－５级为主调的称中明基调;以浅色系７—９级为主调的称高明度基调。

如果再根据明度对比的强弱可分成三种调子：

相差３级以内的弱对比为短调;相差４－５级的中对比为中调；相差６级以上的强对比为长调。

如果运用以上低调、中调、高调和短调、中调、长调６个因素进行组合，可构成许多基于明度基调的配色.组合后的第一字表示明度的基调,第二字表示明度对比的程度，如：

高长调是表示高明度基调、明度强对比的配色；低短调是表示低明度基调、明度弱对比的配色.

不同明度基调的构成具有不同的情调与个性.

高长调-—积极、明快、强烈、醒目

高短调——淡雅、温和、淡雅之美，象征女性

中长调——明快、有利、阳刚之美象征男性

中高短调——丰富、含蓄具有层次感

中低短调—-模糊、厚重具有神秘感

中短调-—沉着、含糊、暧昧

低长调——强烈、明快、威严和沉重感

低短调——沉闷、忧郁缺乏生气

短调是相当于在９级明度色标中，三级以内的色组配合。

中调是在９级明度色标中,间隔４级左右的色组配合。

如黑与深灰、黑与中灰、深灰与浅灰等，属于中凋的色组构成。

中调组合具有一定的层次感,也容易调和.如变化色相和纯度便可取得较为理想的配色。

二、

纯度对比

把不同纯度的色彩，相互搭配，根据纯度之间的差别，可形成不同纯度的对比关系即纯度对比。

不同纯度基调的构成具有不同的情调与个性:

低纯度基调——以低纯度色彩在画面面积占70%左右时，构成低纯度基调，即灰调。

色彩朦胧而暧昧，具有神秘感.低纯度基调给人感觉为平淡、消极、无力、陈旧,但也有自然、简朴,耐用、超俗、安静、无争、随和的感觉。

如应用不当时会引起肮脏、土气、悲观、伤神等感觉.

中纯度基调——中纯度色彩在画面面积占70%左右时，构成中纯度基调,即中调，又称含灰调,色彩温和柔软，典雅含蓄，具有亲和性。

中纯度基调给人的感觉是中庸、文雅、可靠。

如在画面中加入5％左右面积的点缀色就可取得理想的效果。

高纯度基调--以高纯度色彩在画面面积占70％左右时,构成高纯度基调，即鲜调，又称艳调，是纯色或稍带灰味的鲜艳色的配合，具有强烈、鲜明、华丽、个性化的特点。

高纯度基调给人的感觉积极、强烈而冲动,有膨胀、外向、快乐、热闹、生气、聪明、活泼的感觉。

如运用不当也会产生残暴、恐怖、疯狂、低俗、刺激等效果。

在应用色彩中，单纯的纯度对比很少出现,其主要表现为包括明度、色相对比在内的以纯度为主的对比.

1、同一纯度构成

同一纯度构成不存在纯度差的对比。

在孟赛尔色立体中，与中心轴平行直线上的系列均为同纯度系列.同一纯度并同一色相的色组（实际是同种色不同明度的色组）配合非常容易取得协调，但是同一纯度的不同色相的色组配合就不一定容易协调。

如果是同一高纯度的对比色组或互补色组配合，非但不容易取得调和,甚至还会因同时对比的作用，反而加强了对比关系。

只有当对比色或互补色同时降低纯度时,才能减弱其对比关系从而趋于协调.

2、邻近纯度构成

邻近纯度构成是相当于１０级纯度色标（以中性灰纯度为０，纯色的纯度为９）中，两个邻近的色组配合，是纯度对比非常微弱的配合。

与同一纯度构成相似，邻近纯度构成虽然容易调和，但缺少变化，非常暧昧,因此必须注意色相和明度的变化。

3、类似纯度构成

类似纯度构成是相当于１０级纯度色标中，间隔距离4级左右的色组配合。

它虽然较同一纯度和邻近纯度构成富于变化，但是由于在色彩构成中，一般同一色以同一、邻近、类似纯度变化为基础的构成,其视觉力度都很低,因此应用范围也受到一定限制

4、对比纯度构成

对比纯度构成是相当于１０级纯度色标中，间隔6级以上的色组配合，是低纯度色与高纯度色的配合,其中以纯色与无彩色黑、白、灰的对比最为强烈。

色彩趋于明快，容易协调,因此，是常用的配色方法之一。

纯色与无彩色黑、白、灰为极限纯度对比.

三、色相对比

色相对比是因色相之间的差别形成的对比叫色相对比.各色相由于在色相环上的距离远近不同,形成不同的色相对比。

色相对比分为：

同类色相对比、类似色相对比、中差色相对比、对比色相对比、互补色相对比等。

在色相对比中,任何一个色相都可为主色相，与其它色相组成类似、对比、互补关系.一般说来在以色相对比为主构成的色调中，凡是关系清楚的搭配，都能构成美的色彩关系。

类似色相对比的色相感，因色相之间含有共同的因素,比同一色相对比明显、丰富、活泼。

因而既显得统一、和谐、雅致义略显变化，使之耐看.如改变类似色相的明度、纯度可构成很多优美、统一和谐的色彩关系。

在色相对比中，当你心目中的主色相确定之后，其它色彩的运用必须清楚与主色相是什么关系，是要表现什么内容、感情，这样才能增强构成色调的计划性、明确性与目的性，使配色能力有所提高.

1、三原色对比

红、黄、蓝三色为三原色，橙、绿、紫三色为三间色.

原色与间色颜色纯度高，对比鲜明,视觉冲击力强.

2、同类色相对比

色相在色相环中距离角度15度左右产生的对比，称为同类色相对比。

它是最弱的色相对比，如黄色与黄绿色的对比,邻近色色相差很小,色彩对比非常微弱，接近于同一色相的搭配，如黄与微绿黄、黄与微橙黄。

虽然色彩调和，但画面配色单调，要依靠明度与纯度的差异对比来丰富画面。

3、类似色相对比

色相环上间隔在30度——60度以内的色组配合，称为类似或者近似色相对比.如黄与绿味黄,黄与黄味绿。

类似色的色相差比邻近色稍大，但仍保持着色彩上的绝对统一性，主色调倾向明确，又富有一定的变化，是较为常用的色彩构成的方法。

如果适当的变化其明度和纯度或点缀少量的对比色，就能取得较为理想的效果。

4、中差色相对比

色相环上间隔在60度—-120度之间的色彩配合,称为中差色相对比。

如黄与绿,黄与绿味青,黄与青味绿，青与紫、青与微红紫、青与红味紫、青与紫味红等。

中差色构成是富有变化又不失调和的配色，也是较为常用的构成方法。

例如以纯色为主体的配色，为招揽顾客的特价大甩卖的市场上，常用原色的红加黄配色.这种市场必须营造一种便宜热闹的气氛，所以不宜使用素雅的色彩。

5、对比色相对比

色相环上间隔120度以上165度以内的色组配合，称为对比色相对比。

如黄与红、黄与紫味红、黄与红味紫。

对比色构成的色彩对比强烈而醒目，在视觉艺术中具有冲击力,但往往难以取得调和,一般应变化其明度和纯度，或者采用强化主调，调整面积比例来协调色彩的对比关系.

6、互补色相对比

色环上间隔180度右的色组配合，称为互补色相对比。

黄与青味紫，黄与紫、黄与微红紫等色组构成。

互补色相构成，色彩对比极为强烈，醒目而突出，在色彩的视觉生理上有平衡的满足感，另一方面又会产生粗俗生硬、动荡不安的消极作用。

由于对比极端，必须采取综合调整色彩的明度、纯度以及面积比例关系，或者借助无彩色的缓冲协调等方式来达到色调的和谐统一。

明度对比、色相对比、纯度对比是最基本最重要的色彩对比形式.在实践中很少有单一对比形式出现，绝大中部分是以明度、色相、纯度综合对比的形态出现。

色彩的色相、明度三个因素中，有两个因素同一（或类似），则可得到非常统一的调和；有一个因素同一（或类似）而其他因素有不同程度的变化，则可得到生动的有变化的调和；如果三个都缺少共性，则难以取得调和.

四、冷暖对比

因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比为冷暖对比。

冷暖感觉并非为肌肤的温度感觉，而是如前所述,主要是人的一种心理反应，它与人们的生活经验相联系,是联想的结果。

冷暖感觉主要由色相决定,红／橙／黄为暖色系；青绿／青/蓝为冷色系；绿／紫为中性色系，不同色相的冷暖以含有红橙和青蓝比例而定.从色彩本身的功能来看，红、橙、黄能使观者心跳加快，血压升高，所以使人产生热的感觉。

而蓝、蓝紫、蓝绿能使入血压降低，心跳减慢产生冷的感觉.色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理及色彩本身综合性因素所决定的。

在同一色相中，明度的变化也会引起冷暖倾向的变化，凡掺和白而提高明度者色性趋向冷，凡掺和黑降低明度者色性趋暖.

色彩的冷暖性质不是绝对的，它往往与色性的倾向有关，同为暖色系，偏青光者相对倾向于冷，偏红光者则相对倾向于暖；同为冷色系偏青光者相对倾向于冷,偏红光者则相对倾向于暖，因此色彩的冷暖感觉常常由偏离基本色的倾向色所决定。

色彩的冷暖对比在色彩艺术中具有丰富的表现力,伊顿认为冷暖可以用一些相对应的术语来表示：

冷色：

透明、镇静、阴影、稀薄、空气感、遥远、轻的、潮湿。

暖色：

不透明、刺激、日光、浓密、土质感、近傍、重的、干燥；

冷暧对比色在色相坏上的两端，冷极色蓝、暖极色橙，红、黄为暖色，红紫、黄绿为中性微暖色，青紫、蓝绿为中性微冷色。

我们可以从冷暖区域彩色示意图小总结出以下几点:

1、冷暖的极色对比为冷暖感觉的最强对比.

2、冷极色与暖色的对比，暖极色与冷色的对比为冷暖的强对比。

3、暖极色、暖色与中性微冷色;冷极色、冷色与中性微暖色的对比为中等对比。

4、极与暖色、冷极与冷色、暖色与中性微暖色、冷色与中性微冷色的对比为弱对比。

如果介入了明度、纯度的变化，色彩的冷暖也会随之变化。

色彩的冷暖对比影响远近空间距离关系。

因此，运用冷色在心理上具有后退收缩感、暖色具有前进扩张的视觉规律来加强画面的深度是常用的艺术处理手法。

运用色彩的冷暖对比不仅可以增强远近距离感,而且可以加强色彩的艺术感染力。

色彩的明暗对比虽然能强化素描层次，但是易于单调乏味，如果同时采用冷暖转换，冷暖调节画法，那么色彩效果就会更显得生动活泼。

五、亮调与暗调

这类色调的应用，一是以无彩色系为主调色,二是有彩色与无彩色的对比色调，三是有彩色系的色调。

明度可以组织成不同对比效果的色调,如亮调和暗调的配置，以亮调为主,配以少量的暗色，可呈现明快、爽朗、对比鲜明的色彩效果。

色相感强纯度高的色调介入少量的含灰色可形成鲜亮的、活泼的效果，又不失稳重和安定。

纯色相与暗色调也形成一种厚重强烈、有力度、艳丽、华贵、辉煌的色彩效果.

如果以纯黑白色与纯色调组合配置，可以衬托出纯色的鲜艳,又不失明快且对比强烈的视觉效应。

亮调与暗调或灰调，均需在面积对比上占绝对优势，形成视觉上明显强烈的印象.

六、面积与色彩对比

各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比为面积对比。

色彩对比中，面积的变化对对比的影响至关重要，一个色彩是否能形成主色、主调,它在整个色彩区域与其他色面积的比例可以起决定性的作用.当一种色彩或这种色彩为主构成的色调在画面上占有最大面积时，画面的色调就随之形成。

反之，要改变一幅作品的色调，基本手段就是改变色彩的占有面积。

色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。

色彩构图时有时感觉某色太跳，而另一色则力量不够,难以在视觉上引起注意,这样除了改变色相、纯度、明度外,对色彩所占据的面积上引化就至关重要了。

而暖色具有膨胀感，看起来会比实际面积大，冷色具有收缩感,看起来会比实际面积小。

在微调时应该注意形状与色彩对比。

七、形状与色彩对比

在心理学上，把由一种感觉引起的另一种感觉叫作共感觉或副感觉。

色彩的副感觉之一就是色彩的形状。

伊顿认为红、黄、蓝三原色恰好与正方形、正三角形、正圆形符合.

正方形象征着物体的稳定与重量，有一种实在感。

红色饱满、浓郁的视觉特征符合正方形的安定、重量与充实,红色具有扩张感，正方形的四个内角就象指向四方的箭头一样，正方形同样具有扩张性.

正三角形在这三个形体中明显地消瘦、锐利、分量最轻、富有刺激性。

黄色的特征是明亮醒目、锐利快速，在三原色中黄色最富有刺激性。

圆在所有形状中最为详和。

使人感到轻快、流畅、漂浮并且没有紧张感.兰色使人想到天空、大海、空气和水，这与轻快流畅、轻松漂浮的圆形相吻合。

康定斯基把运动感与色彩联系起来，黄色象征离心、青色象征向心、红色象征稳定。

另外，康定斯基还把线与色彩相联系，黑代表水平线、白代表垂直线，对角线为绿色、红色或灰色，任意直线与黄色、蓝色相对应.角度与色彩的对应关系为：

30度对应黄色，60度对应橙色,90度对应红色，120度对应紫色,150度对应蓝色，180度对应黑色。

从对应的色彩看,这些角度与伊顿的形色对应关系有相近的地方，如30度的黄色与三角形相似，60度的橙色与梯形相似,90度的红色与正方形相近.

康定斯基把颜色与几何形联系起来，是基于对线与面基本性格的理解,对色彩的独到见解。

他说;“黑为死的符号，白为生的象征，前者平躺,后者站立。

黑代表水平线，白代表垂直线。

他认为，这些关系并不是作为完全相等价值来理解，而是作为内心的对应理解的。

此外，日本色彩学家冢（zhong）田氏对色彩与形状之间的相互情感对应关系进行研究与实验，他选择孟塞尔色环的10个主要色相的纯色：

红、橙、黄、黄绿、绿、蓝绿、蓝、青紫、紫、紫红，形状选择了正三角形、正方形、菱形、长方形、等腰梯形、正六边形、扇形、半圆形、椭圆形、圆形10种几何形，前提是:

先看过颜色和形状，然后给10个形容词的限定，对其进行色与形的分别对号,它们是：

冷暖、干湿、软硬、锐钝、强弱、收扩、轻重、质朴华丽、高尚低劣、愉快忧郁。

结果是：

圆—-非常愉快、暖、软、湿、扩大、高尚。

半圆——暖、湿、钝。

扇形—-锐、冷、轻、华丽.

正三角形—-冷、锐、硬、干、强、收缩、轻、华丽。

等腰梯形——重、硬、质朴.

正方形——硬、强、质朴、高尚、愉快。

长方形—-冷、干、硬、强。

正六边形——无特别感受。

椭圆形——暖、钝、软、愉快、湿、扩大。

菱形——硬、锐、冷、干、收缩、质朴。

、

以上可以看出，一般以直线组合成的正方形类,所对应的色彩感比较稳重、硬、质朴、男性化；曲线组合成的圆形、椭圆形等曲线形，一般有柔、轻、轻快、华丽等色彩意味；形与色的对应关系既有一定的规律性，也有许多的特殊性。

人们对色彩与形态的感受有共性也有个性,每个人都应自己亲自试一试,对于理解色彩的各种特性和视觉心理效应是有一定的启示的.

形与色原是无法分离的统一体。

色彩的形状共感觉并不显而易见,然特定色彩同相应形状之间的对等关系包含着一种类似因素,它会微妙地作用于人的视觉、轻轻地移动着形与色的平衡法码。

据此原理，有时候在各种色彩面积、分布、比例不变,距离、位置与数量不变的情况下，改变一下色彩的形状也可以使之加强或减弱。

八、距离与色彩对比

距离与色彩对比的关系最易为人们简单地理解为两色并置，距离远对比弱,距离近对比强。

显然，凡邻近色并且距离越近就越有亲和力。

对比色并置，距离近会产生一种相互排斥的力，距离增加后，两色之间的排斥力得以施放，关系得到缓和，对比在改为宽松的氛围中进行，更易为人们接受。

同类色等距离的重复，同类色有秩序的重复能构成节奏感。

九、数量与色彩对比

数量对色彩对比的影响有三个方面：

一为同一画面上究竟有多少种色彩、明度、纯度等出现；

二为同一色彩有多少类形体出现；

三为同一色彩、同类形体有多少数量.

在同一画面中，不管有多少种色彩出现,主色调不应该失落,不管画面活跃着多少种对比，主要的对比关系——色彩对比的关系不能轻易淹灭。

数量认识的误区是认为色彩越丰富越好，越复杂越好，结构越交错越好，其实设计表达犹如语言表达，婆婆妈妈式的闲言碎语即便终于表达出意思了也会令人生厌.

十、虚实对比

所谓虚实相生就是直接描写与间接描写，重点描写与轻描淡写相结合的方法。

实者就是有形的、具体的、鲜明的、突出的，虚者就是空白的、模糊的、分散的、灰暗的、隐藏的。

虚实关系处理得当，画面意境深远，有画尽意不尽之妙.

从色彩的知觉度（易见度）来看，较重的鲜明色是较实的，带灰性的明度较高的色是较虚的、隐伏的.偏青的冷色是后退的、较虚的，偏红的暖色是前进的、较实的。

对比强的色调是较实的，对比弱的色调是较虚的。

无论是绘画艺术还是装饰艺术,其主体部分常常是充实具体的。

为了突出主体，色彩一般应配以鲜明之色,使其醒目突出,以吸引观者的注意力。

宾体部分因起陆村烘托作用，配色应有所节制，所谓露其要处而隐其全.

从色彩构成来看,面积虽然小能量极大的最精彩的最生动的部分是依靠周围色彩对比而起作用的。

倘若面面俱到,其结果反而求全而不全，画面主体的生动性往往被掩盖和削弱了.