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诗文演讲稿

诗文演讲稿

　　篇一：

　　赠少年温庭筠

　　江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。

酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。

作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。

彼此情味相投，但只

　　片刻幸会，随即就分手了。

诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无

　　限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。

如果认为诗中的“客恨”只是一般的离愁别恨，那还未免皮相。

清代徐增认为温庭筠此

　　诗是写其“不遇”和“侠气高歌”（《而庵话唐诗》卷六）。

这首小诗确是借客游抒写作者落拓

　　江湖的“不遇”之感。

　　客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉

　　颇多苦恨。

尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。

“秋风叶下洞庭

　　波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以

　　渲染“客恨”，并非实指。

和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意，不可呆读。

诗的前半融情入景，“客恨”的含意还比较含蓄。

后半借酒消愁，意思就显露得多了。

“酒

　　酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌”。

“淮阴市”，固然点出话别地点，但主要用意还是借古人的

　　酒杯浇胸中的块垒。

这里显然是暗用淮阴侯韩信的故事。

韩信年少未得志时，曾乞食漂母。

　　受辱胯下，贻笑于淮阴一市。

而后来却征战沙场，成为西汉百万军中的统帅。

温庭筠也是才

　　华出众，素有大志，但因其恃才傲物，终不为世用，只落得身世飘零，颇似少年韩信。

故“酒

　　酣夜别淮阴市”句，正寓有以韩信的襟抱期待自己，向昨天的耻辱告别之意。

所以最后在高

　　楼对明月，他和少年知音放歌一曲，以壮志共勉，正表达了一种豪放不羁的情怀。

这首诗善于用典寄托怀抱，且不着痕迹，自然地与写景叙事融为一体，因景见情，含蓄

　　隽永。

暗用韩信故事来自述怀抱之后，便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。

“月照高楼”

　　明写分别地点，是景语，也是情语。

四个字点染了高歌而别的背景，展现着一种壮丽明朗的

　　景色。

它不同于“月上柳梢”的缠绵，也有别于“晓风残月”的悲凉，而是和慷慨高歌的情

　　调相吻合，字里行间透露出一种豪气。

这正是诗人壮志情怀的写照。

诗贵有真情。

温庭筠多

　　纤丽藻饰之作，而本篇却以峻拔爽朗的面目独标一格，令人耳目一新。

花下醉李商隐

　　寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。

客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

首句“寻芳不觉醉流霞”，写出从“寻”到“醉”的过程。

因为爱花，所以怀着浓厚的兴

　　味，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引。

　　流连称赏，不能自已；流连称赏之馀，竟不知不觉地“醉”了。

这是双重的醉。

流霞，是神

　　话传说中一种仙酒。

《论衡》上说，项曼卿好道学仙，离家三年而返，自言：

“欲饮食，仙人

　　辄饮我以流霞。

每饮一杯，数日不饥。

”这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所

　　醉，又暗喻为艳丽的花所醉。

从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、光艳，想象出

　　花的芳香和情态，加强了“醉”字的具体可感性。

究竟是因为寻芳之前喝了酒此时感到了醉

　　意，还是在寻芳的过程中因为心情陶然而对酒赏花？

究竟是因迷于花而增添了酒的醉意，还

　　是因醉后的微醺而更感到花的醉人魅力？

很难说得清楚。

可能诗人正是要借这含意双关的“醉

　　流霞”写出生理的醉与心理的醉的相互作用和奇纱融合。

“不觉”二字，正传神地描绘出目眩

　　神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。

次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。

因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花。

　　花就长在树上，灿若流霞）；由倚树而不觉沉眠；由沉眠而不觉日已西斜。

叙次井然，而又处

　　处紧扣“醉”字。

醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所浸染，连梦也带着花

　　的醉人芳香。

所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。

这一句似从李白《梦游天姥吟留别》

　　“迷花倚石忽已暝”句化出，深一层写出了身心俱醉的迷花境界。

醉眠花下而不觉日斜，似已达到迷花极致而难以为继。

三、四两句忽又柳暗花明，转出

　　新境──“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

”在倚树沉眠中，时间不知不觉由日斜到了深

　　夜，客人已经散去，酒也已经醒了，四周是一片夜的朦胧与沉寂。

在这种环境气氛中，一般

　　的人是不会想到赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。

但对一个

　　爱花迷花的诗人来说，这样一种环境气氛，反倒更激起赏花的意趣。

酒阑客散，正可静中细

　　赏；酒醒神清，与醉眼朦胧中赏花自别有一番风味；深夜之后，才能看到人所未见的情态。

　　特别是当他想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物

　　的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有了“更

　　持红烛赏残花”这一幕。

在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后

　　瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得象一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。

诗人也就在

　　持烛赏残花的过程中得到了新的也是最后的陶醉。

夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更深一

　　层的表现，正如姚培谦所说，“方是爱花极致”（《李义山诗笺注》）。

清人马位说：

“李义山诗

　　‘客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花’，有雅人深致；苏子瞻‘只恐夜深花睡去，高烧银烛照

　　红妆’，有富贵气象。

二子爱花兴复不浅”（《秋窗随笔》）。

“雅人深致”与“富贵气象”之评。

　　今天我们也许有所保留，而归结。

地到“爱花兴复不浅”，则是完全确切的。

将进酒李贺琉璃鍾，琥珀浓，烹龙炮凤玉脂泣，吹龙笛，击鼍鼓；况是青春日将暮，小槽酒滴

　　真珠红。

罗帏绣幕围香风。

皓齿歌，细腰舞。

桃花乱落如红雨。

劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土！

李贺这首诗以精湛的艺术技巧表现了诗人对人生的深切体验。

其艺术特色主要可分以下

　　三点来谈。

　　一、多用精美名物，辞采瑰丽，且有丰富的形象暗示性，诗歌形式富于绘画美。

此诗用大量篇幅烘托及时行乐情景，作者似乎不遗余力地搬出华艳词藻、精美名物。

前

　　五句写筵宴之华贵丰盛：

杯是“琉璃鍾”，酒是“琥珀浓”、“真珠红”，厨中肴馔是“烹龙炮

　　凤”，宴庭陈设为“罗帏绣幕”。

其物象之华美，色泽之瑰丽，令人心醉，无以复加。

它们分

　　别属于形容（“琉璃鍾”形容杯之名贵）、夸张（“烹龙炮凤”是对厨肴珍异的夸张说法）、借

　　喻（“琥珀浓”“真珠红”借喻酒色）等修辞手法，对渲染宴席上欢乐沉醉气氛效果极强。

妙

　　菜油爆的声音气息本难入诗，也被“玉脂泣”、“香风”等华艳词藻诗化了。

运用这么多词藻。

　　却又令人不觉堆砌、累赘，只觉五彩缤纷，兴会淋漓，奥妙何在？

乃是因诗人怀着对人生的

　　深深眷恋，诗中声、色、香、味无不出自“真的神往的心”（鲁迅），故词藻能为作者所使而

　　不觉繁复了。

　　以下四个三字句写宴上歌舞音乐，在遣词造境上更加奇妙。

吹笛就吹笛，偏作“吹龙笛”。

　　形象地状出笛声之悠扬有如瑞龙长吟──乃非人世间的音乐；击鼓就击鼓，偏作“击鼍鼓”。

　　盖鼍皮坚厚可蒙鼓，着一“鼍”字，则鼓声宏亮如闻。

继而，将歌女唱歌写作“皓齿歌”，也

　　许受到“谁为发皓齿”（曹植）句的启发，但效果大不同，曹诗“皓齿”只是“皓齿”，而此

　　句“皓齿”借代佳人，又使人由形体美见歌声美，或者说将听觉美通转为视觉美。

将舞女起

　　舞写作“细腰舞”，“细腰”同样代美人，又能具体生动显示出舞姿的曲线美，一举两得。

“皓

　　齿”“细腰”各与歌唱、舞蹈特征相关，用来均有形象暗示功用，能化陈辞为新语。

仅十二字。

　　就将音乐歌舞之美妙写得尽态极妍。

“行乐须及春”（李白），如果说前面写的是行乐，下两句则意味“须及春”。

铸词造境愈

　　出愈奇：

“桃花乱落如红雨”，这是用形象的语言说明“青春将暮”，生命没有给人们多少欢乐

　　的日子，须要及时行乐。

在桃花之落与雨落这两种很不相同的景象中达成联想，从而创出红

　　雨乱落这样一种比任何写风雨送春之句更新奇、更为惊心动魄的境界，这是需要多么活跃的

　　想象力和多么敏捷的表现力！

想象与联想活跃到匪夷所思的程度，正是李贺形象思维的一个

　　最大特色。

他如“黑云压城城欲摧”、“银浦流云学水声”、“羲和敲日玻璃声”等等例子不胜

　　枚举。

真是“时花美女，不足为其色也；牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”（杜牧《李长吉歌

　　诗叙》）。

　　由于诗人称引精美名物，运用华艳词藻，同时又综合运用多种修辞手法，使诗歌具有了

　　色彩、线条等绘画形式美。

　　二、笔下形象在空间内作感性显现，一般不用叙写语言联络，不作理性说明，而自成完

　　整意境。

　　诗中写宴席的诗句，也许使人想到前人名句如“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”（王

　　翰《凉州词》），“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光”（李白《客中作》），“紫驼之峰出翠釜。

　　水晶之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶”（杜甫《丽人行》），相互比较一下，能

　　更好认识李贺的特点。

它们虽然都在称引精美名物，但李贺“不屑作经人道过语”（王琦《李

　　长吉歌诗汇解序》），他不用“琥珀光”形容“兰陵美酒”──如李白所作那样，而用“琥珀

　　浓”取代“美酒”一辞，自有独到面目。

更重要的区别还在于，名物与名物间，绝少“欲饮”、“盛来”、“厌饫久未下”等等叙写语言，只是在空间内把物象一一感性呈现（即有

　　作和理性说明）。

然而，“琉璃鍾，琥珀浓，小槽酒滴真珠红”，诸物象并不给人脱节的感觉。

　　而自有“盛来”、“欲饮”、“厌饫”之意，即能形成一个宴乐的场面。

这手法与电影“蒙太奇”（镜头剪辑）语言相近。

电影不能靠话语叙述，而是通过一些基

　　本视象、具体画面、镜头的衔接来“造句谋篇”。

虽纯是感性显现，而画面与画面间又有内在

　　逻辑联系。

如前举诗句，杯、酒、滴酒的槽床相继出现，就给人酒宴进行着的意念。

省

　　略叙写语言，不但大大增加形象的密度，同时也能启迪读者活跃的联想，使之能动地去填补、

　　丰富那物象之间的空白。

　　三、结构奇突，有力表现了主题。

此诗前一部分是大段关于人间乐事的瑰丽夸大的描写，结尾二句猛作翻转，出现了死的

　　意念和“坟上土”的惨淡形象。

前后似不协调而正具有机联系。

前段以人间乐事极力反衬死

　　的可悲，后段以终日醉酒和暮春之愁思又回过来表露了生的无聊，这样，就十分生动而真实

　　地将诗人内心深处所隐藏的死既可悲而生亦无聊的最大的矛盾和苦闷揭示出来了。

总之，这

　　个乐极生悲、龙身蛇尾式的奇突结构，有力表现了诗歌的主题。

这又表现了李贺艺术构思上

　　不落窠臼的特点。

篇二：

我爱诗词（演讲稿）我爱诗词（演讲稿）各位同学们，老师们，大家好！

我是来自昆明市第三中学初一（3）班的罗淳。

今天，我

　　为大家演讲的题目就“我爱诗词”。

在我成长的旅途中，有这么一个朋友一直伴随着我——她与我有缘。

也许是厌倦了那让

　　人头昏脑胀的方程式；也许是厌倦了那别口难读的a,b,c；我一次又一次地邀她出来，在她

　　那泛着清香的扉页中，品味难言的感情。

不知不觉我已迷上了她。

她，就是诗词。

古诗词，是炎黄子孙在中华上下五千年中智慧的凝结。

品味诗词，我品出了词人的无

　　奈，南唐后主李煜，被终身囚禁：

“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

”愁思

　　是何等的纷繁难解，词人的心境可想而知。

从“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

”我品出了词人的忧愁。

李清照悲惨的一生，使

　　她发出了：

“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的悲叹，才会“人比黄花瘦”。

从“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，我变得明智，明白“当局者迷，旁观者清”道

　　理。

从“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

”我领悟到：

任何新生事物都是无法阻挡