音乐基本乐理 第一章到第五章.docx

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音乐基本乐理第一章到第五章

音乐基本乐理第一章到第五章

第一章音及音高

第一节音

音是由于物体的振动而产生的。

在自然界中能为我们人的听觉所感受的音是非常多的，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。

在音乐中所使用的音，是人们在长期的生产斗争和阶级斗争中为了表现自己的生活和思想感情而特意挑选出来的。

这些音被组成为一个固定的体系，用来表现音乐思想和塑造音乐形象。

音有高低、强弱、长短、音色等四种性质。

音的高低是由于物体在一定时间内的振动次数（频率）而决定的。

振动次数多，音则高；振动次数少，音则低。

音的长短是由于音的延续时间的不同而决定的。

音的延续时间长，音则长；音的延续时间短，音则短。

音的强弱是由于振幅（音的振动范围的幅度）的大小而决定的。

振幅大，音则强；振幅小，音则弱。

音色则由于发音体的性质、形状及其泛音的多少等而不同。

音的以上四种性质，在音乐表现中都是非常重要的，但音的高低而后长短则更具有更为重大的意义。

由于音的振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。

音乐中所使用的主要是乐音，但噪音也是音乐表现中不可缺少的组成部分。

我们平时所听到的某一个音，都不只是一个音在响，而是许多个音的结合，这种声音叫做复合音。

复合音的产生是由于发音体（以弦为例）不仅全段振动，它的各部分（二分之一、三分之一、四分之一......等）也分别的同时在振动。

由发音体全段振动而产生的音叫做基音，也就是最易听见的声音，由发音体各部分振动而产生的音叫做泛音。

这些音是我们听觉所不易听出来的。

第二节乐音体系音列音级

在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。

乐音体系中的各音叫做音级。

音级有基本音级和变化音级。

乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。

基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。

字母体系：

CDEFGAB

唱名体系：

1234567

钢琴上白键所发出的音是与基本音级相符合的。

钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称。

两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。

升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。

将基本音级升高半音用“升”或“#”来标明。

降低半音用“降”或“b”来标明。

升高全音用“重升”或“×”来标明。

降低全音用“重降”或“bb”来标明。

如：

升C或#C降C或bC

第三节音的分组

为了区分音名相同而音高不同的各音，我们将音列分成许多个“组”。

在音列中央的一组叫做小字一组。

它的音级标记用小写字母并在右上方加数字1来表示。

比小字一组高的组顺次定名为：

小字二组、小字三组、小字四组、小字五组。

小字二组的标记用小写字母并在右上方加数字2来表示。

比小字一组低的组，依次定名为小字组、大字组、大字一组及大字二组。

小字组各音的标记用不带数字的小写字母来表示。

大字组用不带数字的大写字母来标记。

大字一组用大写字母并在右下方加数字1来标明。

大字二组用大写字母并在右下方加数字2来标明。

第四节音域及音区

音域有总的音域和个别的人声或乐器的音域两种。

总的音域是指音列的总范围，即从它的最低音（C2——c5）间的距离而言。

个别的人声或乐器的音域是指在整个音域中所能够达到的那一部分，如钢琴的音域是A2——c5。

音区是音域中的一部分，有高音区、低音区、中音区三种。

在整个音域中，小字组、小字一组和小字二组属于中音区。

小字三组、小字四组和小字五组属高音区。

大字组、大字一组和大字二组属低音区。

各音区的特性音色在音乐表现中，有着重大的意义。

高音区一般具有清脆、嘹亮、尖锐的特性；而低音区则往往给人以浑厚、笨重之感。

                                          第二章音律

乐音体系中各音的绝对准确高度及其相互关系叫做音律。

第一节十二平均律

将八度分成十二个均等的部分——半音——的音律叫做十二平均律。

世界上最早根据数学来制订十二平均律的是我国明朝大音乐家朱载瑜1583年）。

半音是十二平均律组织中最小的音高距离。

两音间的距离等于两个半音的叫做全音。

八度内包括十二个半音，也就是六个全音。

在音列中的基本音级中间，除了E到F、B到C是半音外，其余相邻两音间的距离都是全音。

第二节五度相生律

根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。

第三节纯律

纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。

说明：

三种律制在实际的应用上各有长处：

1.五度相生律是根据纯五度定律的，因此在音的先后结合上自然协调，适用于单音音乐。

2.纯律是根据自然三和弦而定律，因此在和弦音的同时结合上纯五度而和谐，适用于多声音乐。

3.十二平均律在音的先后结合和同时结合上都不是那么纯正自然，但由于它转调方便，在键盘乐器的演奏和制造上有着许多优点，因此近百年来被广泛采用。

第四节自然半音和自然全音变化半音和变化全音

由两个相邻的音级构成的半音叫做自然半音。

自然半音可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成，或由基本音级与变化音级形成。

如；e—f#e—#f#g——a  

由相邻的两个音级形成的全音叫做自然全音。

自然全音和自然半音一样，可以由基本音级形成，也可以由变化音级形成，或右基本音级和变化音级组成。

如：

C——d#C——#dba——bB

由同一音级的两种不同形式所构成的半音，叫做变化半音。

变化半音可以由基本音级和变化音级形成，也可以由变化音级形成。

如：

C——#CD——bDbbB——bB

由同一音级的两种不同形式或隔开一个音级所构成的全音，叫做变化全音。

如：

B——bbB#C——bE

自然半音和变化半音、自然全音和变化全音，是两种性质完全不同的半音和全音，不应有所混同。

第五节等音

音高相同而意义和记法不同的音，叫做等音。

等音是根据十二平均律而来的，因为只有在半音相等的情况下才有可能产生等音。

除去#G和bA两个音级外，其他每个基本音级和变化音级都可能有两个等音，连它本来的共有三个。

而bA和#G只有一个等音，连它本身共有两个。

如下所示：

C#BbbD|#CbD×B|D×CbbE

#DbEbbF|E×DbF|F#EbbG

#FbG×E|G×FbbA|#GbA

A×GbbB|#AbBbbC|B×AbC

                                          第三章记谱法

记录乐曲的方法叫做记谱法。

第一节音符与休止符

用以记录不同长短的音的进行的符号叫做音符。

用以记录不同长短的音的间断的符号叫做休止符。

音值的基本相互关系是：

每个较大的音值和它最近的较小的音值的比例是2与1之比。

例如：

全音符等于两个二分音符；全休止符等于两个二分休止符。

第二节五线谱

用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。

五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都是自下而上计算的。

为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫加线，在五线谱上面的加线叫上加线。

下面的叫下加线。

由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。

加线和加间的计算方法是；上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算。

第三节音符与休止符的写法

正确的记谱，其目的是为了能简单明了、科学合理、准确地反映音乐思想。

音符包括三个组成部分：

符头（空心的或实心的椭圆形标记）、符干（垂直的短线）和符尾（连在符干一端的旗状标记）。

音符的符头可以记在五线谱的线上与间内。

符头在五线谱上的位置愈高音愈高，反之音符符头的位置愈低音也愈低。

用单符干记谱，符头在第三线以上时，符干朝下，写在符头的左边；在第三线以下时，符干朝上，写在符头的右边。

符头在第三线上，符干朝上朝下都可以，根据邻近的符干方向而定。

符尾永远写在符干的右边并弯向符头。

附点写在音符符头和休止符右边的间内，而不记在线上。

休止符在单符干记谱中，永远记在第三线上，或靠近第三线的地方。

第四节谱号

通常用的谱号有三种：

G谱号：

表示小字一组的g，记在五线谱的第二线上，叫高音谱号；另外有记在第一线上的，叫古法国式高音谱号。

F谱号：

表示小字组的f，记在五线谱的第四线上，叫低音谱号；另外还有记在第五线上的，叫倍低音谱号。

C谱号:

表示小字一组的c，可记在五线谱的任何一线上。

使用许多谱号的目的是为了避免过多的加线，以使写谱和饿读谱更加方便。

第五节增长音值的补充记号

1.附点：

是记在符头右边的小圆点，带有一个附点的音符，增长原有音符时值的二分之一。

带有两个附点的音符，增长原有音符时值的四分之三。

附点音符也同样适用于休止符。

2.延音线：

用在音高相同的两个或两个以上的音符上时，表示它们要唱成一个音，它的长度等于这些音符的总和。

在单声部音乐中，连线永远写在和符干相反的方向。

3.延长号：

它的记号是在半圆形中间加一圆点，在单声部乐曲中它写在音符和休止符的上面，表示按作品的风格、演奏者的意图可自由地增长音符或休止符的时值。

在多声部音乐中延长号也可以记在音符或休止符的下面。

延长号也可以记在小节线上，表示小节之间的片刻休止。

记在双纵线上的延长号则表示乐曲的结束或告一段落。

第六节变音记号

用来表示升高或降低基本音级的记号叫做变音记号。

变音记号有五种：

1.升记号：

（#）表示将基本音级升高半音。

2.降记号：

（b）表示将基本音级降低半音。

3.重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个全音）。

4.重降记号（bb）表示将基本音级降低两个半音（一个全音）。

变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。

记在谱号后面的谱号叫做调号。

第七节省略记号

1.移高八度记号用8-------------，记在五线谱的上面，表示虚线范围内的因移高八度；记在五线谱的下面，表示移低八度。

2.重复八度记号用数字8记在音符的上面或下面，表示该音要高八度或低八度重复。

3.长休止记号在五线谱的第三线上记以长休止符，并写出所要休止的小节数。

如：

3

4.震音记号表示一个音或一个和弦，两个音或两个和弦迅速均匀地交替。

用斜线标记。

斜线的数目和符尾的数目相同。

5.反复记号乐曲部分或全部重复时，可使用反复记号。

乐曲中的某一旋律音型重复时，用斜线表示，斜线的数目与音符的符尾数目相同。

乐曲中一次或多次重复某一小节是，用点加斜线点表示。

该记号记在两小节之间的小节线上，则表示前面两小节的旋律型再重复一次。

乐曲中较大的重复，用反复记号||：

：

||表示。

第八节演奏法的记号

1.连音奏法它是用连线来标记的，表示连线内的不同音高的音要奏（唱）得连贯，连音奏法的连线大都记在五线谱的上面，很少记在下面。

2.有三种。

分别以圆点（·）、三角（▲〈朝下〉及圆点加弧线（......）来标记，表示某些音或和弦要段续地弹奏。

3.持续音奏法有两种：

一种是用短横线来表示，一种是用短横线加圆点来表示，前者表示该音稍强奏并充分保持该音的时值，后者表示该音稍强奏，同时各音稍分离。

4.滑