水族造景.pdf

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水水水水族族族族造造造造景景景景上海海洋大学上海海洋大学上海海洋大学上海海洋大学水产与生命学院水产与生命学院水产与生命学院水产与生命学院SSSShanghaihanghaihanghaihanghaiOOOOceanceanceanceanUUUUniversityniversityniversityniversity美学导论水草造景是一门艺术。

一箱水草就可以造出一个完整的景来。

体现造景者的文化修养、艺术修养、个人品味以及兴趣爱好。

现在的居室装潢都力求豪华，但在豪华之中似乎缺少了自然，缺少了质朴。

现在的居室装潢都力求豪华，但在豪华之中似乎缺少了自然，缺少了质朴。

现在的居室装潢都力求豪华，但在豪华之中似乎缺少了自然，缺少了质朴。

现在的居室装潢都力求豪华，但在豪华之中似乎缺少了自然，缺少了质朴。

在酒店的大堂里设置一水族箱，会使行色匆匆的游客顿时静下心来现代装修的厅室中陈设一个水族箱，豪华透出质朴，现代却也接近自然，起到画龙点睛的作用。

水族箱将一室隔为二室，到屏风作用。

消除办公室紧张、严肃的气氛减轻员工精神压力、提高工作效率在茶室里设置一水族箱，优美的水草造景将使茶宝的气氛更加高雅水草造景的好处：

健康的兴趣爱好，花进去的时间，让你有精神上的享受，享受自然，享受艺术；陶冶情操，宁气静神；平静的人较容易喜欢做这些事情；喜欢上做这些事的人，也会发现自己心神上多了份平静。

可以让人融入到自然中去享受艺术，也可以让人融入到艺术之中去享受自然。

下面先欣赏几组水草造景的作品：

水草造景就是用水草及其辅助材料，在水族箱内再现如画的水底世界，它属于视觉艺术的范畴，具有三维物质立体空间的特性。

它不同于二维空间的绘画，是创作人员通过自己的智慧和劳动，利用水草、热带鱼及其他辅助材料的天生丽质，创造出具有三维实体的立体艺术画面。

它具有多视角、多构图的特性。

在三维时空的立体画面前，人们从不同的角度，会看到不同的画面。

因此，创作人员应具备多视角创作思维，同时又应具备美术师的“画框”思维。

什么叫水草造景？

有何特点什么叫水草造景？

有何特点什么叫水草造景？

有何特点什么叫水草造景？

有何特点?

水草造景的主要构成因素有形、光、色三要素。

水草造景美学分析水草造景的美就是处理好统一与变化的问题。

这里面的统一，就是这些水草、热带鱼、沉木、底砂等等都必须是水里的东西，或者是在水里可以找到的、看到的东西。

在统一的基础上还要有所变化，这些变化要表现在层次上的变化、色彩上的变化、形状上的变化、疏密上的变化、明暗上的变化等等。

一、美的展现如果过分的追求统一便显得死板、单调、平淡；如果过分地追求变化，便会显得杂乱无章。

平时操练时，可以掌握两种尺度，即以统一为主，统一里面有变化或以变化为主，变化里面有统一。

下面介绍如何掌握统一与变化的具体形式法则：

均齐是左右对称形式。

均齐形式条理性强，有统一感，可以产生稳重、庄严的效果，但处理不好易显得呆板和单调。

平衡是以水族箱中心点为分界线，左右呈不对称状，但这种不对称要在不失重心的情况下表现出来。

1111均齐与平衡均齐与平衡均齐与平衡均齐与平衡人们的视觉习惯：

岩石比沉木重，沉木比水草重，在黑色的底砂上水草少的地方比水草多的地方重，在白色的底砂上水草多的地方比水草少的地方重，宽大叶形的水草比纤细叶形的一棵宽水草重，同质的东西大的比小的重，近处的比远处的重，离水族箱中心支点远的比近的重。

例如水族箱的左边有一块沉木，右边可以放一块岩石；或左边有一块大的沉木，而右边只有一块小的沉木，这时可将大的沉木放在距中心点近一点的地方，小的沉木放在离屮心点远一点的地方。

这样就像是一杆秤，一面是秤砣，一面是被秤的物体，虽然两块沉木的大小不一样，但仍能给人一种平衡的感觉。

除此之外，一块大的岩石和一块小的岩石，一棵大的水草和一棵小的水草，都可以用此种方法表现。

以上为同质材料表现平衡的手法，不同质的材料也可以如此摆放，如一棵大的水草与一块小的岩石等等。

平衡的形式变化可多种多样，可以产生优美活泼的效果，但如果处理不好，容易产生杂乱无章的现象。

在水草造景中节律和韵律是指水草、沉木、岩石等造景材料在气韵和动势上的有秩序的反复。

这些造景材料在质感、颜色、刚柔性以及其他方面都有着相似或相对的性质，我们将这些相似因素或相对因素相互交替重复出现以在和谐、统一中力求变化。

例如宽叶水草、窄叶水草、针叶水草互相之间的重复交替。

绿色水草与红色水草的交叉，沉木与岩石的巧妙运用以及利用高的水草和矮的水草创造出有韵律的层次感。

2222节律与韵律节律与韵律节律与韵律节律与韵律层次感在水草造景中是非常重要的，一个好的造景之所以能够使观赏者的心中产生怦然一动的感觉，是因为在这个造景中蕴藏着极为复杂的韵律美。

这种美感的表现形式不是简单的层次，而是像大海的波涛，互相交错，且大浪中间夹着小浪。

在水草造景中，每一丛草的位置都不能种植在同一条直线上，每一丛草的面积也不能一样。

在两丛高草之间可以栽种一丛矮的水草，前排的个别草可以高于后排的草。

条理与反复是一种按照一定的位置、一定的距离、一定的比例，往返重复的表现方式。

3333条理与反复条理与反复条理与反复条理与反复在水草造景中应该使不同的绿色有节律性地在不同的位置上重复出现，注意：

这里讲的重复出现的是水草的颜色，而不是水草的种类。

不同水草的叶片形状、大小不同，在水草造景中应由近而远栽种大型的心形或圆形叶的水草，到披针形叶水草，最后到线形叶水草，以体现近大远小的景观。

条理与反复的另一种表现形式为：

一群小型灯鱼以一定的间距、一定的速度在水草丛中自由穿梭，时隐时现给人一种十分舒畅的美感。

一般来讲，水族箱中变化的因素越多动感越强，统一的因素越多静感越强；均齐的形式倾向于静，平衡的形式倾向于动；绿色的水草倾向于静，红色的水草倾向于动；光线亮处倾向于动，光线暗处倾向于静。

红色水草的点缀作用；点光源制造的明暗区片；活波好动的小型灯鱼。

4.4.4.4.动感与静感动感与静感动感与静感动感与静感当人们把视线集中在水族箱的某一点对，见到的是一种景象；当把视线转移到另一点时，会出现另一种景象，这种现象称为统觉。

由于形与形、形与空间的对比关系，造成视觉上的错误称为错觉。

例如水族箱中，在一片矮小的水草中突然出现一棵大草，这棵草便会显得很大，那么最好把一棵特别贵重的水草种在这里。

如在岩石旁种几棵小草，会显得岩石很大；相反在岩石旁种几棵大草，那么岩石会显得小一些。

5555统觉与错觉统觉与错觉统觉与错觉统觉与错觉这里说的重心，是指一种视觉中的意化概念，不同于物理学上的重心。

布景水族箱的重心可以在中心点上，也可以不在。

这个重点应该是整个水族箱的观赏重点，或者是要表现的最珍贵的造景素材。

例1：

在这个点上只能有一棵或几棵最珍贵的水草，它周围的水草都应处于从属或衬托的地位。

例2：

在水族箱左侧或右侧的黄金分割线上种一棵网草，在其周围种上一片矮珍珠或草坪草，那么我们在观赏这箱造景时，第一眼就会看到这棵网草，而其他的水草都处于服从和衬托的地位了。

6666支点与重心支点与重心支点与重心支点与重心水草造景要有一个统一的主题，即：

是中国式造景还是荷兰式造景？

是日本式造景还是德国式造景？

在一个整体造景中只能有一个主题。

在这个主题要有连续性，左右的连续性应该是波浪式的，前后的连续性表现在层次感上。

局部的美感，有时会产生空白。

空白部分也是有生命力的，它的生命力是有草部分给予的。

在中国画中，往往有大片大片的空白，这里虽然不著一笔一墨，但其中却有着丰富的内涵。

一般如下三种处理方法：

7777整体与局部整体与局部整体与局部整体与局部第一种是无形无意的空白，它的作用是使非空白部分显得更加清晰、更加集中地表现出来，使局部更单纯。

例如，在一棵珍贵的水草四周造成一个空白部分，会使这棵水草更加显眼。

第二种是无形有意的空白。

例如，在前景布局中种植了许多矮珍珠，这些矮珍珠可以是汪洋一片，也可以有聚有散，有点有线，其中留下来的空白即是底砂，它的“意”就是使有草部分更加生动活泼。

第三种是有形有意的空白。

例如，一块岩石不绑缚莫丝，也不在石缝中种草，就是一块石头，让人们去欣赏石头的形状、材质、纹路和色泽。

处理空白部分的方法有三种：

处理空白部分的方法有三种：

处理空白部分的方法有三种：

处理空白部分的方法有三种：

一个整体造景实际上是由许多局部造景组合起来的，因此，在做局部造景时，也应该是一丝不苟、马虎不得的。

人们从远处欣赏是一部优秀的作品，在近处欣赏每一个局部也是一部优秀的作品。

每一个人在造景时都想力争做到尽善尽美，但是真正达到尽善尽美的程度反而不生动了。

人的审美观点没有一个固定的模式，它与民族的文化底蕴和背景有关。

从广义方面讲，东方人和西方人的审美观点不太一致，东方人喜欢细腻的、含蓄的美，而西方人则喜欢粗犷的、简捷的、直露的美。

就狭义的方面讲，由于每个人的文化修养、艺术修养不同，各人的爱好不同，性格不同，因而每个人的审美观点也不尽相同。

8888完美与突破完美与突破完美与突破完美与突破初学者可以先临摹别人的作品，通过一段时间的实践以后，再在此基础之上加人个性的成分，最后完全按照自己的设计进行造景。

具有初级水平的人，可以先进行设计，然后绘制草图，最后按图造景，这种方法叫做理性造景。

造景前一般要绘制正视图和俯视图，正视图主要描绘各种水草前后左右之间的呼应关系。

俯视图主要描绘各种水草所占的面积，并标出序号，标明各序号所代表的水草种类和数量。

具有高级水平的人，可以不绘草图，即兴发挥，这样才能充分展示自己的个性，这种方法叫做感性造景。

欣赏、临摹、创造欣赏、临摹、创造欣赏、临摹、创造欣赏、临摹、创造主要水草造景风格水草造景源于欧洲。

最初的动机是让热带鱼有一个接近于自然的环境，同时也是养鱼缸的点缀和衬托。

但是由于当时的技术和设备都不过关，因而栽种的水草不久就会死去。

后来科学家对农作物的研究有了突飞猛进的发展，人们便把农业上的无土栽培法应用到水族箱中，才得以使水草能在水族箱中长久地生存下来，进而逐步形成了水草造景这门艺术。

、荷兰式水草造景的特点、荷兰式水草造景的特点、荷兰式水草造景的特点、荷兰式水草造景的特点荷兰是鲜花的国度，这里街头巷尾到处都是花坛，因而荷兰式水草造景的风格受花坛造景的影响很大，水草的种植也像花坛一样非常密集。

强调华丽美感。

一是水族箱是封闭式的（并非完全密闭，只是为形成一个整体）；二是所种植的水草密度比较大。

比较注重色彩上的搭配和水草形体上的协调，使之成为一座水中花坛；三是水草及景物设置遵守“黄金比例分割法”的基本原理，严格的栽种定义和色彩，品种的搭配使得这种方式的水草造景更具有层次分明的立体感。

另外：

在水族箱中都放养有热带鱼，有时只放养一种鱼，形成以鱼的名称为主题的水族箱。

荷兰式水族箱有三个特点：

荷兰式水族箱有三个特点：

荷兰式水族箱有三个特点：

荷兰式水族箱有三个特点：

“黄金分割比例法”栽种法则成为国际水草造景评比的评分准则之一。

二、德国式水草造景的特点二、德国式水草造景的特点二、德国式水草造景的特点二、德国式水草造景的特点办事认真，哲理性强的德国人，在水草造景上也是如此。

他们可以追根求源，到水草的原产地去实地考察和研究当地的水质、土壤、气候以及景观地貌，然后完全按照当地的自然情况，人为地制造出这样一种环境条件。

在一种与原产地极为相似的环境中，水草和热带鱼似乎又找到了回家的感觉。

强调生态性。

德国式造景过分地追求自然，在造景艺木方面没有过多的讲究。

往往呈现出的是完全自然的、近乎没有经过人工雕琢的水族箱景观；有高科持的支持，满足所有动植物的自然需求；景观构思显得粗旷、凌乱，但是仔细欣赏之余就会发现造景布局上显现出别具一格的自然美。

三、日本式水草造景的特点三、日本式水草造景的特点三、日本式水草造景的特点三、日本式水草造景的特点日本文化属于东方文化的范畴，日本式水草造景被赋予了思想内容，寓情于景，富有诗意，东方人看了会有陶醉的感觉，西方人看了则会大惑不解。

由于日本的庭园设计很具特色，受其影响日本式水草造景也有庭园风格。

强调意境与素雅，甚至还追求禪意。

日本式