中国美术史及作品鉴赏全套课件.pptx

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中国美术史及作品鉴赏（第二版）中国美术史及作品鉴赏（第二版）中国美术史及作品鉴赏教材编写组制作教育部体育卫生与艺术教育司组编高等教育出版社高等教育电子音像出版社目录w第一章中国美术的源头原始社会美术w第二章青铜的光辉夏、商、周美术w第三章上升期封建社会的美术样式秦汉美术w第四章南北交融，东西并汇魏晋南北朝美术w第五章灿烂求备，异彩纷呈隋唐五代美术w第六章开宗立派的时代宋辽金元美术w第七章延续与变异明清美术w第八章冲突中的融合与发展民国与新中国初期的美术第一章第一章中国美术的源头中国美术的源头原始社会美术原始社会美术返回主目录第一节概述第二节旧石器时代美术（约距今200万年前1万年前）第三节新石器时代美术（距今1万年前公元前21世纪）返回主目录第一节第一节概述概述w整个史前时代是艺术的萌芽时代和审美意识发生的时代。

由于当时人们以石器作为主要生产工具，所以在历史学上史前时代又叫石器时代。

w历史学家把使用打制石器的时期称为旧石器时代。

在使用打制石器的漫长实践中，人类发明了磨制的石器，以此为标志，开始了新石器时代。

返回主目录返回节目录第二节第二节旧石器时代美术旧石器时代美术（约距今（约距今200万年前万年前11万年前）万年前）一、旧石器时代的文化遗址一、旧石器时代的文化遗址w中国本土已经发现的最早的人类遗迹山西芮城西侯度遗址距今也有180万年，与之同属早期遗存的还有陕西蓝田猿人遗址（距今约8065万年）、北京猿人遗址（距今约57.8万年）等；中期比较重要的遗址是山西襄汾的丁村人、山西阳高的许家窑人及陕西大荔的大荔人，他们都距今约1020万年；晚期智人的代表是北京的山顶洞人（距今约21万年），在美术史上常提到的还有山西朔县的峙峪人，距今约32.7万年。

返回目录返回节目录w旧石器时代石器的用途并不很明确，往往是一器多用，因此，今人根据用途不同而将工具命名为砍砸器、刮削器、雕刻器等；也可以根据形状而命名，如尖状器、斧形器、刀形器、球状器。

二、打制石器的造型与发展二、打制石器的造型与发展w原始人在生产中对材料有了初步的认识和爱好。

早期砾石的使用较多，旧石器时代中期随着加工能力的提高，人们很快将目光投向其他更坚硬的材料。

水晶石和玛瑙一类色彩美丽但难于加工的石料被越来越多地加工成小石片石器。

显然这些坚韧工具的鲜艳色彩对原始人审美意识的形成具有特别的意义。

w在中华民族的童年时期，确实曾经有一个以使用器物为载体的精神产品与纯粹的实用器物相分离的过程。

这种分化的趋势应该始于许家窑人所存在的古人时期或者更早。

这种分离导致后来出现的人们对玉的特殊喜好。

三、打制石器的特点与原始饰品、刻画艺术品三、打制石器的特点与原始饰品、刻画艺术品第三节第三节新石器时代美术新石器时代美术（距今（距今1万年前万年前公元前公元前21世纪）世纪）一、新石器时代的文化遗址一、新石器时代的文化遗址w中国迄今发现的新石器时代文化遗址达7000余处。

w其中黄河流域比较重要的新石器早期文化有裴李岗文化、磁山文化及大地湾文化，中期有仰韶文化、大汶口文化、马家窑文化，末期有龙山文化。

长江流域较重要的文化有属于新石器早期文化的河姆渡文化、马家浜文化，中期的大溪文化，以及属于晚期的良渚文化和屈家岭文化。

长城以北较重要的是红山文化，大致相当于新石器时代晚期。

返回目录返回节目录二、磨制石器与玉器二、磨制石器与玉器w在新石器时代中晚期以后，一些石器开始蜕变为礼器，这些非实用性的工具往往用玉质材料制成，完全没有使用过的痕迹，有的还有精美的花纹。

与实用的工具相比，它们更能反映当时的美术发展状况。

w由于玉的材质比一般用于制作生产工具的石料美丽，所以玉器在这时又作为原始部落图腾的标志广泛用于礼仪祭祀，具有神秘的巫术色彩与浓厚的原始宗教意味。

我们可以在红山文化、良渚文化出土的玉器中找到这种原始图腾崇拜的踪迹。

w玉龙红山文化w玉铲大汶口文化w玉琮良渚文化三、彩陶与黑陶三、彩陶与黑陶w我国境内的陶器分布广泛，种类繁多。

从器物的装饰来划分，可以分为素陶、印纹陶、彩陶、黑陶等品种。

w红陶绳纹碗大地湾文化w彩陶盆绘五鱼纹仰韶文化w彩陶鱼纹盘半坡文化w人面鱼纹彩陶盆半坡文化w花瓣纹彩陶盆庙底沟类型w彩陶缸外壁绘“鹳鱼石斧图”庙底沟类型w彩陶漩涡纹尖底瓶马家窑类型w舞蹈彩陶纹盆马家窑类型w彩陶瓮半山类型w彩陶蛙纹瓮马厂类型w黑陶蛋壳杯龙山文化四、拟形陶器与原始雕塑四、拟形陶器与原始雕塑w鸮形陶鼎仰韶文化庙底沟类型w人头器口彩陶瓶大地湾文化w陶象龙山文化w彩塑女神头像红山文化w陶裸体女像红山文化w双凤朝阳牙雕河姆渡文化五、岩画与建筑五、岩画与建筑w岩画内蒙古阴山w岩画江苏连云港将军崖返回主目录本章结束本章结束第二章第二章青铜的光辉青铜的光辉夏、商、周美术夏、商、周美术返回主目录第一节概述第二节青铜器艺术第三节雕塑艺术第四节壁画、帛画和漆画第五节建筑与工艺美术返回主目录第一节第一节概述概述w鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时代。

w夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。

各种纹样和造型都被附上神性的权威。

w西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整而富于法度的理性精神。

w春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。

这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进入战国时期的各种品类样式的艺术品中。

返回主目录返回节目录第二节第二节青铜器艺术青铜器艺术一、青铜器的起源、冶炼及铸造一、青铜器的起源、冶炼及铸造w青铜是红铜加锡的合金。

与红铜相比，青铜具有熔点低和硬度大等优点。

w周礼考工记记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金配方，称为“六齐”。

这是世界上最早的关于青铜合金成分的文字记录。

返回主目录返回节目录w商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。

青铜器上一些复杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。

w春秋中期，还出现了失蜡铸造法。

用这种方法，可以铸造出极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。

二、青铜器的品种与用途二、青铜器的品种与用途w商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、工具和车马器几类。

w青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都是礼器。

用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。

即一方面在祭祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位。

w自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼神。

西周统治者实行分封制度。

青铜礼器被用来维护和体现这种等级制度，这就是“藏礼于器”。

春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。

三、青铜器形制与纹饰的演变三、青铜器形制与纹饰的演变w总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变过程。

w殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。

w西周青铜器风格由奇诡转为典雅。

w春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。

w战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。

w饕餮乳钉纹方鼎河南郑州杜岭出土商w偶方彝河南安阳出土商w司母戊大方鼎河南安阳出土商w利簋陕西临潼出土西周w毛公鼎陕西扶风出土西周w史墙盘陕西扶风出土西周w莲鹤方壶河南新郑出土春秋w王子午鼎河南淅川下寺出土春秋w狩猎纹壶河北唐山出土战国w蟠虺纹铜尊盘湖北随县曾侯乙墓出土战国w大编钟湖北随县曾侯乙墓出土战国第三节第三节雕塑艺术雕塑艺术w夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑品质的遗存相当丰富。

w雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。

这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。

w随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。

尤其是春秋战国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观察生活、创造审美对象的能力也大为提高。

返回主目录返回节目录一、玉石雕刻一、玉石雕刻w玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。

到奴隶社会时期，青铜工具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。

具有美丽色泽和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最佳选材。

玉器在中国文化中的特有含义也正是在这时开始确立。

w玉凤鸟河南安阳妇好墓出土商w双面玉人河南安阳妇好墓出土商w跽坐玉人河南安阳妇好墓出土商w镂空龙凤纹玉佩安徽长丰出土东周w玉挂饰湖北随县曾侯乙墓出土战国二、青铜雕塑二、青铜雕塑w夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。

青铜雕大体上可以分为两类：

一类是前面提到过的拟形的青铜器上各种动物形的装饰附件；另一类是独立青铜塑像。

w人虎相抱卣湖南安化出土商w象尊湖南醴陵出土商w四羊方尊湖南宁乡出土商w盠驹尊陕西郿县出土西周w编钟湖北随县曾侯乙墓出土战国w青铜面具四川广汉三星堆出土w鹿角立鹤湖北随县曾侯乙墓出土战国w错银铜牛安徽寿县出土战国三、漆木雕刻三、漆木雕刻w战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志的漆器可说是极为精美的雕刻作品。

这些漆木雕刻造型奇特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的精神文化传统。

w虎座凤架鼓（复原件）湖北江陵出土战国w镇墓兽（复原件）河南信阳长台关楚墓出土战国w木雕小座屏湖北江陵出土战国w木俑河南信阳长台关出土战国w持剑木俑传出于湖南长沙近郊战国w彩绘女俑湖南长沙仰天湖出土战国第四节第四节壁画、帛画和漆画壁画、帛画和漆画w对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎推论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名的战国帛画人物驭龙图和人物龙凤图却能使我们获得关于当时绘画的更多信息。

w已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的绘制在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。

湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的车马人物出行图，是迄今发现的最早风俗画作品。

返回主目录返回节目录w人物驭龙图湖南长沙子弹库出土战国w人物龙凤图湖南长沙陈家大山出土战国w漆奁绘车马人物出行图湖北荆门包山大冢出土战国第五节第五节建筑与工艺美术建筑与工艺美术一、建筑一、建筑w东周时期建筑有两个特点值得注意，即瓦屋的日趋广泛和斗拱的流行。

w战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当，齐、燕流行前者，赵、秦流行后者，瓦当上的各种模印图案具有很高的美术价值。

w斗拱是这时建筑的另一特点。

这种结构将建筑物上部的重量平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使屋顶的出檐较大，以保护台基。

返回主目录返回节目录二、刻纹白陶和原始瓷器二、刻纹白陶和原始瓷器w代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。

白陶用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。

烧制成功以后器表和胎质都成白色。

白陶器皿刻纹细腻，陶质坚硬，质地精良，不易吸水，且叩之发音清越，所以在当时属于珍品，具有较高的观赏价值。

白陶的出现多在商代，自西周以后便衰落了。

w商代中期还出现了挂有原始青釉的器皿。

到了西周，青釉器的烧制有较大发展，分布范围更加广泛。

商与西周的青釉器皿，虽然烧制温度已达1200C，吸水性弱，矿物组成已经接近瓷器，器表有釉，但胎呈灰色，薄层不透光，所以还不能称为真正的瓷器，因此又称原始瓷器或釉陶。

w刻纹白陶豆河南郑州出土商三、漆器和丝织刺绣三、漆器和丝织刺绣w彩绘漆盒湖北江陵两台山出土战国w龙凤虎纹绣湖北