美国后现代主义小说的特点.pdf

美国后现代主义小说的特点.pdf

《美国后现代主义小说的特点.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《美国后现代主义小说的特点.pdf（2页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

1994-2010ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http:

/2008年12月佳木斯大学社会科学学报Dec.,2008第26卷第6期JOURNALOFSOCIALSCIENCEOFJIAMUSIUNIVERSITYVol.26No.6美国后现代主义小说的特点吴恒菊（东北林业大学外国语学院,黑龙江哈尔滨150040）摘要20世纪60年代美国的社会背景造就了美国后现代主义小说。

与其他时期的小说相比,后现代主义小说有许多独到之处。

本文从小说的本质、描写方法、语言运用、体裁、题材、叙事手法几个方面探讨了后现代主义小说的特点。

关键词后现代主义小说;体裁;题材;叙事手法中图分类号I106.4文献标识码A文章编号1007-9882（2008）06-0106-02一、后现代主义小说产生的背景20世纪下半叶后现代主义小说作为一种文学流派,出现在美国文坛上。

后现代主义文学以其难以理解和反传统的叙事策略而著称。

1961年问世的第二十二条军规揭开了美国后现代派小说的序幕。

40多年过去了,作为一种哲学思潮,后现代主义的热潮已经消失,但后现代派小说仍不断涌现。

这种小说抛弃和超越传统小说和现代派小说的模式和技巧,构建了一种不注重人物塑造、不讲究故事的连续性、追求文本自我揭示和玩文字游戏的小说,并逐渐展现出它独特的艺术魅力。

后现代主义小说的出现是与当时美国的社会背景分不开的。

20世纪60年代以来,美国进入了后工业化时期。

后现代主义,是晚期资本主义的文化逻辑,而后现代派小说,则是与经济基础相适应的文化和文学模式。

随着影视的发展和电脑的普及,文化更加大众化了。

高雅文化与通俗文化、严肃文学与通俗文学的界限日益消失。

文学创作成了一种跨体裁的综合性艺术。

文学与现实的界限,小说与诗歌和戏剧以及评论的传统界限,文学与音乐、美术和多媒体的界限被超越了,在这种背景下出现了后现代派小说。

目前仍有不少关于后现代主义小说的争议,但它的一些基本特征已经为大多数人所认同。

二、后现代主义小说的特点1.本质的虚构性俄裔美国作家纳博科夫的代表作洛丽塔这部小说就是一部美国后现代主义的先锋之作。

在洛丽塔这部作品中出现了60年代在世界各国流行起来的一种新的小说即元小说的特征:

有意体现故事的虚构性。

作家多次提到自己曾因精神病住院,这就使得小说的真实性大打折扣,这也正是作家所追求的故事的虚构性。

在后现代主义小说中现实是虚构的,人们不能确定什么是“真实”。

一般读者趋于将小说世界与客观世界等同起来,这是后现代小说作家最忌讳、最想避免的东西,因此他们认为要提醒读者,小说世界与客观世界存在着区别。

实际上洛丽塔这部小说一开始就暗示了人物是虚构的。

在所谓的“前言”中作者告诉我们,这部小说的作者亨伯特先生,以及他的文字中的主要人物都已经死亡。

其实这就相当于在预先宣布该故事完全是无法核实的。

而即使亨伯特确实存在,洛丽塔实际上也只是他幻想的产物而已。

正像亨伯特在占有了洛丽塔后说过的那样:

“我疯狂占有的不是她,而是我自己的创造物,另一个梦想中的洛丽塔。

”2.描写的真实性但同是在洛丽塔这部小说中,许多描写表面上看去又非常“真实”,比如故事的发生都有确切的时间、地点,甚至连人物性格都可以以弗洛伊德学说为依据,并有律师为故事作证。

其中最让小说显得“真实”的是小说中精彩的细节描写。

作家往往是通过故意放慢叙述速度的细节描写尽可能细致地描写某种事物,从而最大限度地吸引读者。

纳博科夫对人物的细节描写发挥到了极致,使人物鲜活、生动、真实、可信,仿佛触手可及。

3.语言的游戏性后现代主义小说出现的一个重要因素就是“语言论转向”的影响。

维特根斯坦在1945年出版的哲学研讨一书中提出了“游戏说”,即语言“游戏说”。

在书中他将言语活动比喻成为游戏,这种观点对后现代主义者的作品影响较深,并使词语“游戏”成了后现代主义作品中的一项重要内容,在后现代主义的作品中出现了大量文字游戏（或称“语言游戏”）类的语言。

在阅读洛丽塔的过程中,读者会发现他们从头到尾都陷在作者精心编织的文字游戏网中。

这部小说的独到之处就在于作者在“游戏”文字的同时为我们提供了一个充满感觉细节,读起来“绝对真实”的文本。

人为的巧合安排与“绝对真实”的细节描述共同促成了洛丽塔充满诱惑力的叙述文本。

洛丽塔是以英语写成的,但其中又掺杂了一些法语、拉丁语等。

这样多语种的写作表明了作者对各种语言纯熟的运用能力,文章中大量使用相关语、换音节等巧妙的文字游戏,例如小说中有一个叫维维安的人物,维维安达克布卢姆的名字正好是弗拉基米尔纳博601收稿日期2008-10-28基金项目黑龙江省教育厅人文社会科学项目“美国后现代主义小说与美国文化研究”（11524037）作者简介吴恒菊（1968-）,女,黑龙江伊春人,硕士,东北林业大学外国语学院副教授。

1994-2010ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http:

/科夫（VladimirNabokov）名字15个字母交换位置而产生的。

又如,洛丽塔与奎尔蒂发生关系之前,洛丽塔的母亲就提到了奎尔蒂的牙科医生,并且送洛丽塔去一个叫做“Q营地”的地方度假,“Q营地”中的Q,在这里是暗指奎尔蒂的名字（Quilty）的第一个字母。

而奎尔蒂（Quilty）的拼写多少能让人联想到“罪恶”（Guilty）。

美国后现代派小说构建了上述特殊的话语,读者要进入这一语言的代码中才能解构文本,捕捉它的含义。

4.叙事的非连续性和随意性20世纪60年代那些被称之为第一代“后现代主义”的作家们对叙事传统提出质疑,特别是对连贯和有结尾的叙事提出质疑。

唐纳德巴斯赛尔姆（DonaldBas2thelm）公开告诉他的读者:

“碎片是唯一可以依赖的形式。

”如威廉加斯在在中部地区的深处中将一个短篇小说分解为三十几个片断,然后加以“阐释”,有的片断仅一两句话。

小说写了B镇的地理、天气、教育、政治、电线、凡人、商业和教堂,以及“我的房子、我的猫咪、我的伙伴”和“家常苹果”等,用虚构中的西部小镇B将这些碎片串连起来。

“我”不断发表议论,但这种叙事风格却令一些读者望而却步。

一连串的意识、时间顺序和地理位置的跳跃以及篇章的转换,都令以传统叙事的读者费解。

后现代主义小说常常使用令人困惑的时间顺序,从一个历史时期跳跃到另一个历史时期,从一个角色的思想跳跃到另一个角色的思想而却没有半点提示。

而小说正是在这种看似随意的描写和非连续性的叙述当中揭示出作品的主题。

这种偶然性和意思的不确定性给读者带来困惑,而这些又恰恰成为了后现代主义作品的风格特点。

后现代主义作家一反以往传统的编年史式和直截了当的讲故事的方式,有意识地迷惑读者。

人物在意识中可以打破正常生活上和艺术上的时空界限,在过去、现在、将来来回跳跃,空间也随之迅速变更。

这种“时间旅行手法”的运用,势必使作品不能按传统的直叙或倒叙方式来构思布局。

作者常常把发生在过去、现在、或将来的故事情节分裂开来,然后重新组合,使之同时向前发展,这样,可以弥补传统小说情节发展缓慢的不足,使小说能像电影镜头那样迅速变换场景,同时出现两个或更多的画面。

造成了时间的奇特交错,场景的快速变换,初看虽有茫无头绪之感,细理还是有脉络可寻的。

5.体裁的模糊性当代美国文论家伊哈布哈桑认为:

“按传统说法,体裁以在一个同时具有持久性与变化性的范围内的可认识的特征为先决条件。

”这是一些批评家们（如斯汤莱）常常推测的一个有用的同一性的假设,但这个假设在我们这个违反常规的时代,似乎难以继续下去,现在甚至探讨体裁的理论家也欢迎我们超越体裁。

纽曼认为,后现代主义的写作模式是一种无体裁的写作。

当体裁瓦解时,在作者、读者、批评家之间达成的传统契约的条件与框架就被更改。

无体裁的写作是一种文学革命的行为,是一种冲破文学边界的行为,即所谓的“互文性”,大致说来是指任何文本多不是独立地存在,不是独立创造的结果,是从其他文本中编织而来的,小说写作成为一次大胆的冒险,它与其他文学样式或体裁的边界不复存在,只要是写作即可命名为“小说”。

这样,小说不可避免地误入其他体裁的领地,但同时后现代主义小说也突破了传统小说和现代派小说的框框,使小说形式多种多样,内容涉及社会生活的方方面面。

通过“互文性”作者不仅将小说文本与其他文本联系起来,融为一体,而且还使不同的话语得到置换,让一个文本或者话语的意义通过另一个文本、话语表现出来。

6.题材的广泛性20世纪60年代以来美国开始了一个信息技术和跨国公司大发展的新时代。

电影、电视尤其是电脑网络的大普及,使当今世界进入一个大众文化的新文化。

后现代主义最大的成就也许是打破了现代主义及其以前的统一格局,带来了多样化,其结果是带来平等主义的理念,即对差异的认可。

民主、平等和多元文化应该是后现代主义带来的重要变化,它也带来了文化上的重大变化。

后现代派小说的内容涉及社会生活的各个层面。

有的揭露侵略战争的罪恶,有的涉及生态环境保护的主题,有的从女权主义的视角探讨社会变革中身份变化带来的危机感,有的描写吸毒所造成的家破人亡;有的回顾士兵对越战的困惑和抱怨,还有的描写遭受困扰而迷茫的人们。

尽管题材多样,但大多揭示了美国后现代社会的迷茫、无序和反复无常。

三、结束语总而言之,是时代的背景造就了后现代小说独特的创作模式和不拘一格的叙述方式。

后现代派小说家们放逐了一切具有深度的确定性而追求一种不确定性,它在颠覆传统的艺术形式时形成了自己的艺术特征:

破坏、批判和不确定性。

参考文献1曾艳冰.西方后现代主义文学研究M.北京:

中国社会科学出版社,2006.2王岳川.后现代主义文化研究M.北京:

北京大学出版社,1992.3李德恩,马文香.后现代主义文学导读M.开封:

河南大学出版社,2007.4赵彤,邓建平.简论美国后现代主义文学思想J.西昌学院学报（社会科学版）,2008,

（2）.TheCharacteristicsofAmericanPost-modernNovelsWUHeng-ju（CollegeofForeignLanguages,North-eastForestryUniversity,Harbin150040,China）Abstract:

Americanpost-modernnovelswerecreatedinthelate1960sintheUnitedStates.Comparedwiththoseinotherperiods,post-modernnovelshavetheirownuniqueness.Thispaperprobesintothecharacteristicsofthepost-mod2ernnovelsfromtheaspectsoftheiressence,thewayofdescription,theuseoflanguage,genre,subjectmatter,andnarra2tivetechnique.Keywords:

post-modernnovel;genre;subjectmatter,narrativetechnique责任编辑:

张峰701